Главная (Newsland) Творческая мастерская "Вдохновение" Вариации на тему "Глина и Камень" Вячеслава Михалыча

19.11.2016 03:00

Вариации на тему "Глина и Камень" Вячеслава Михалыча

Любовь себя не тратит на мечту,
Амбиций бытовых не тешит гонор,
Но естества возносит простоту
На грань небес, в аду душою – донор.

С ней прах земной поёт порой ликуя
И не взирая на копыта пришлых стад.
Ручей же камень точит в поцелуях,
И утверждает, что совсем не виноват.

Любовь самодостаточным явленьем
Взлететь способна ввысь, с собой забрав,
И, не считая это преступленьем,
Из рая в ад низвергнуть нас, предав.

11 24 291

Творческая мастерская "Вдохновение"

1114 участников

Смотрите также

Мне трудно судить о степени идентичности мысле-чувств оригинала и своего стишка, ведь я не знаю иных языков, кроме русского. Но я честно пытался проникнуться тем, что Слава изложил в своём переводе.

А вот уж что действительно шедеврально, так это словосочетание "культурный шок"!

Ещё раз спасибо, Ольга! Давненько я не получал столь лестного отзыва!

1 Экспертное мнение

Показать 1 ответ

Свернуть ответы

Masha Mashenka

2016-11-19

# 84505741

Всё правильно.

3 Экспертное мнение

Юрий Левченко ответил Masha Mashenka

2016-11-19

# 84506070

Спасибо, Маша!

1 Экспертное мнение

Masha Mashenka ответил Юрий Левченко

2016-11-19

# 84506120

Спасибо, Юра, чудесные стихи.

3 Экспертное мнение

Юрий Левченко ответил Masha Mashenka

2016-11-19

# 84506409

!! :)

1 Экспертное мнение

Показать 3 ответа

Свернуть ответы

Евгений Дремин

2016-11-19

# 84510548

Стихотворение понравилось, Юр. Очень чутко и лаконично.

Возможно мы тоже предаем любовь.. за что и страдаем.

1 Экспертное мнение

Юрий Левченко ответил Евгений Дремин

2016-11-19

# 84510981

Всё течёт, изменяясь при этом, Жень

1 Экспертное мнение

Показать 1 ответ

Свернуть ответы

Владимир Удод

2016-11-19

# 84513034

Прекрасные вариации, Юра!

1 Экспертное мнение

Юрий Левченко ответил Владимир Удод

2016-11-20

# 84515634

Спасибо, Волдя!

1 Экспертное мнение

Показать 1 ответ

Свернуть ответы

Вячеслав Михалыч

2016-11-20

# 84532448

Впечатляет. Я на другое стихотворение тоже написал вариацию на "чисто-русском! видно, что теплее выглядит.

Примерно так же, 4-стопный превратив в 5- тистопный ямб.

2 Экспертное мнение

Юрий Левченко ответил Вячеслав Михалыч

2016-11-21

# 84534876

Увы, я не смог понять толком, что такое стопа - там существуют некоторые, для меня не совсем понятные вариации.

А здесь я просто выразил то, что ощутил, осознал.

1 Экспертное мнение

Вячеслав Михалыч ответил Юрий Левченко

2016-11-21

# 84536461

Стопа́ (др.-греч. πούς, лат. pes, нога, ступня) — структурная единица стиха; группа слогов, выделяемая и объединенная иктом, ритмическим ударением в стихе. Стопу можно рассматривать как «квант» стиха, предел его ритмического деления; такой «квант» состоит из сильной доли, определяемой иктом, и слабой доли, смежной с сильной и заполняющей временно́е пространство по необходимости ритма. Термин восходит к периоду VIII—VII вв. до н. э. и указывает на первоначальное единство стиха, музыки и танца.

2 Экспертное мнение

Вячеслав Михалыч ответил Юрий Левченко

2016-11-21

# 84536471

Один из принципов метрического стихосложения — фиксированное количество времени, отводимое установленному виду стиха — определяет первую характеристику стопы, её длительность, или количество. Стопа делится на временны́е отрезки, посредством которых измеряется её количество. Такой элементарный временной отрезок называется мора (лат. mora, соответствует др.-греч. χρόνος πρῶτος). Количество мор определяет просодическое время, необходимое для произнесения слога или стопы. При этом считается, что долгий слог занимает две моры, короткий — одну. Количественный состав стопы колеблется от двух до десяти мор.

2 Экспертное мнение

Вячеслав Михалыч ответил Юрий Левченко

2016-11-21

# 84536479

Этот же принцип, вместе с главным свойством квантитативных языков, оппозицией долгих гласных/слогов кратким, определяет вторую характеристику стопы — её слоговый состав, или качество. Стопы одинакового количества могут иметь разное качество, то есть занимая одинаковое просодическое время, состоять из разного числа слогов. Например, количественно равны трибрахий (UUU) и ямб (U—), занимающие 3 моры, дактиль (—UU) и спондей (— —), занимающие 4 моры. Это свойство стопы определяет наличие таких фонетических явлений как, например, ипостаса (изменение длины стопы по слогам, но сохранение по морам).

2 Экспертное мнение

Вячеслав Михалыч ответил Юрий Левченко

2016-11-21

# 84536486

В некоторых случаях такие стопы как спондей (—́ —), дактиль (—́UU), анапест (UU—́), в своей номинальной длительности равняясь 4 морам, сводились к длительности ямба (U—́) или трохея (—́U), то есть произносились не в 4, а в 3 моры. При этом, вероятно, долгий слог произносился в 1½ моры, а краткий — в ¾ (так называемые, «иррациональные» стопы). Ускорение темпа таким образом представляется вполне естественным при музыкально-вокальном исполнении метрического стиха, особенно в хоровой лирике. К подобной трансформации поэт прибегал, как правило, по требованиям ритма (т. н. metri causa), либо с целью определённого художественного эффекта.

2 Экспертное мнение

Вячеслав Михалыч ответил Юрий Левченко

2016-11-21

# 84536492

Двух- и трёхсложные стопы, восходящие к простым двудольным и трехдольным музыкальным размерам (2/4 и 3/4) считаются простыми, остальные — сложными. Сложные 5-сложные стопы использовались главным образом в хоровой лирике и позже драме, часто формируя размер, уникальный для стиха и произведения.

2 Экспертное мнение

Вячеслав Михалыч ответил Юрий Левченко

2016-11-21

# 84536501

Термин «стопа» (вместе с другими понятиями античной метрики), был адаптирован в русском стихосложении. Стопой обозначалась ритмическая группа из одного ударяемого и одного или двух (редко трёх) неударяемых слогов. В русском силлабо-тоническом стихосложении получили распространение пять стоп:

Хорей: —U → ÚU

Ямб: U— → UÚ

Дактиль: —UU → ÚUU

Амфибрахий: U—U → UÚU

Анапест: UU— → UUÚ

2 Экспертное мнение

Вячеслав Михалыч ответил Юрий Левченко

2016-11-21

# 84536633

Особым случаем является адаптированный спондей: —— → ÚÚ. При адаптации спондея, при соблюдении принципа адаптации «долгий в ударный», возникает стопа с двумя ударениями, что нарушает определение стопы как группы слогов, объединенной одним ритмическим ударением. Тем не менее, теоретиками русского силлабо-тонического стихосложения такой спондей рассматривался наравне с прочими стопами.В русском языке превалирующую частотность имеют слова в 3, 4 и 5 слогов; так как в пределах слова присутствует только одно главное ударение, представление русского стиха в адаптированных стопах нивелирует функцию стопы как конструктивного ритмического элемента стиха.

2 Экспертное мнение

Вячеслав Михалыч ответил Юрий Левченко

2016-11-21

# 84536641

Например, номинальный четырехстопный ямб UÚ|UÚ|UÚ|UÚ в стихе «Бы́л крокоди́л кня́зь, во́лхв, жре́ц, во́ждь» (Г. Р. Державин) приобретает вид ÚU|UÚ|ÚÚ|ÚÚ; ямб первой стопы заменяется трохеем, второй и третьей — спондеем, что приводит к нарушению ритма; в ст. «Адмиралте́йская игла́» (UU|UÚ|UU|UÚ) ямб первой и третьей — пиррихием; в ст. «Мой дя́дя, са́мых че́стных пра́вил, // когда́ не в шу́тку занемо́г» (А. С. Пушкин) (UÚ|UÚ|UÚ|UÚ|U // UÚ|UÚ|UU|UÚ) ямб восьмой — пиррихием; и т. п. При этом вторичные ударения слов, которые могут занимать сильные позиции в стопах, динамически несоизмеримы с главными и как элемент ритмообразующего механизма рассмотрены быть не могут. (Предпринимались попытки истолковать это явление, адаптируя понятие ипостасы, в частности В. Я. Брюсовым. Однако в применении к силлабо-тонике концепция ипостасы приводила к нек-рым неразрешимым противоречиям;

2 Экспертное мнение

Вячеслав Михалыч ответил Юрий Левченко

2016-11-21

# 84536645

Во всех таких случаях стих формально перестаёт быть ямбом; он может получать различное стоповое представление, напр. «Когда не в шутку занемог» можно представить как в виде UÚ|UÚ|UUUÚ (ямб + ямб + пеон 4-й), так в виде UÚ|UÚU|UUÚ (ямб + амфибрахий + анапест), так в виде UÚ|UÚUU|UÚ (ямб + пеон 2-й + ямб) и т. п. В этом случае более корректно утверждение, что стих является [адаптированным] логаэдом. Логаэд, являясь специфически силлабо-метрическим явлением, в античности рассматривался не как фиксированная группа определённых стоп, но как самостоятельная структурная единица, по аналогичной причине. Отсюда в современной теории русского стихосложения появляется тенденция отказаться от понятия стопы и считать основной ритмической единицей собственно стих.

2 Экспертное мнение

Юрий Левченко ответил Вячеслав Михалыч

2016-11-23

# 84588609

Спасибо, Вячеслав, за столь объёмную информацию

Надеюсь, она пригодится не только мне!

1 Экспертное мнение

Вячеслав Михалыч ответил Юрий Левченко

2016-11-23

# 84588890

Я и у себя глаза прочистил. Сегодня заходил на стихи.ру к давним своим симпатиям Оксане Кесслер и Ленке Воробей.

Насколько разнообразны ритмы у них. http://www.stihi.ru/2016/07/04/6795