Божественная актриса.Сара Бернар.
Сара Бернар вошла в историю театра и мировой культуры как самая великая актриса XIX века. Ее искусство было великолепным воплощением эстетических принципов "школы представления". Талант актрисы, ее острая наблюдательность и блестящая техника позволяли ей трогать публику в ролях, не требующих трагедийной масштабности.Подсчитано, что если склеить все посвященные ей публикации в одну ленту ,можно было бы обернуть земной шар.А если положить друг на друга все фотоснимки Сары,опубликованные в прессе,такая стопка достигла бы вершины Эйфелевой Башни.
"Божественная Сара" - (так называл её Оскар Уайлд )- родилась 22 октября 1844 года в Париже. Она была одной из трех незаконных дочерей Юдифь Бернар (фон Хард), портнихи голландско-еврейского происхождения. Не прошло и двух месяцев после рождения малышки, как она выпала из люльки, угодив прямо на угли горящего камина. Несчастную тут же запихнули в большое ведро с только что надоенным молоком, а потом долго оборачивали масляными компрессами. К счастью, никаких следов, если не считать чересчур розовой кожи, от страшных ожогов не осталось. Красавица Юдифь появилась в Париже в качестве куртизанки.Ее посещали Дюма (отец и сын), Россини и герцог де Морни. "Вот это была семейка, - писали враги актрисы, братья Гонкуры в своем знаменитом "Журнале". - Мать заставляла дочерей быть путанами, когда им еще не исполнилось и 13 лет".О своей матери Сара говорит, как о учительнице музыки. Красавица Юдит была прекрасной, высокопоставленной, изнеженной и известной содержанкой. Отсюда и желание лелеять собственную красоту, и вести «светский» образ жизни. Маленькая Сара никак не вписывалась в жизнь куртизанки. Нельзя сказать, что мамаша вообще не испытывала никаких чувств к своей дочери. Незаконнорожденный ребенок вызывал некоторое умиление и мама даже звала её Пеночкой.
В девять лет она приняла вызов кузена, заявив, что перепрыгнет через ров. Это не удавалось никому. В результате — разбитое лицо, сломанная кисть руки, в кровь ободранные коленки. Когда ее несли домой, она сквозь всхлипывания упорно продолжала кричать:
— Все равно я это сделаю во что бы то ни стало!
Что касается отца Сары Бернар, то многие полагают, что это офицер французского флота по имени Морель.
До пяти лет Сара жила у кормилицы. Затем она находилась в пансионе госпожи Фрессар и монастыре Гран-Шан. В 14 лет лет Сара попадает в Париж, где мать нанимает ей учительницу. Затем, по совету герцога де Морни, Бернар отдают в Парижскую консерваторию. Сара училась в драматических классах у Прово и Сансона.
По рекомендации Дюма-отца и герцога де Морни она получает ангажемент в "Комеди Франсез".В сентябре 1862 года Бернар дебютировала на прославленной сцене в роли Ифигении ("Ифигения в Авлиде" Расина). Франсиск Сарсе писал:
"Мадемуазель Бернар, дебютировавшая вчера в "Ифигении", - высокая, стройная девушка приятной наружности, особенно красива у нее верхняя часть лица. Держится она хорошо и обладает безупречной дикцией".

Но уже в следующем году, после того как в припадке гнева она ударила другую актрису-приму театра, Бернар ушла из "Комеди Франсез". Так начиналась ее сложная и бурная артистическая жизнь.

Сара получила ангажемент в театре "Жимназ" и здесь впервые продемонстрировала как свой выдающийся талант драматической актрисы, так и непредсказуемый характер: накануне представления пьесы Лабиша, (в которой она играла главную роль), она внезапно покинула Париж, оставив лишь письмо автору, заканчивающееся словами: "простите бедную сумасшедшую". Совершив продолжительное путешествие по Испании, Бернар вернулась в Париж.
Экстравагантная, невероятно энергичная и очень умная. Возможно, что Сара первой поняла, что успех в театре зависит не только от таланта, но и от способности «раскрутить» своё имя. Нужны сенсация и/или скандал.
Неугомонная натура требовала авантюрных поступков и даже скандала. И вот однажды, после очередного спектакля и в самый разгар сезона, Сара исчезла из Парижа. Ищут пожарные, ищет полиция… Её действительно искали с полицией. Статьи в прессе о таинственном исчезновении. Всё безуспешно.А Сара уехала в Испанию, отдыхала на море и ела мандарины. Скандал получился громким.

Ее первым известным любовником был граф де Кератри. Но более сильное чувство связывало Бернар с принцем де Линем, от которого она родила сына Мориса. Впоследствии де Линь предложил Морису признать его и дать свое имя, но тот отказался.
Итак, в двадцать лет Сара - молодая актриса, потерпевшая фиаско, имеющая сына, которого надо было кормить, и много добрых друзей. Она выступала недолго в театре "Порт-Сен-Мартен", а потом перешла в "Одеон".
В спектакле "Завещание Жиродо" она с успехом играла роль Гортензии, а в пьесе А. Дюма "Кин" - Анну Демби. После премьеры "Кина", рецензент "Фигаро" писал: "Мадемуазель Сара Бернар появляется в эксцентричном костюме, что еще более подогревает разбушевавшуюся стихию, но ее теплый голос, необычайный удивительный голос, проникает в сердца зрителей. Она обуздала, покорила их, подобно сладостному Орфею!" Прекрасно справилась Бернар и с ролью Занетто (Прохожий"). Это роль мальчика, юноши. А Сара была худа, угловато грациозна, с плоскими формами несложившейся женщины, с необычайно певучим, как арфа, голосом.
Сара стала кумиром студентов и получала от поклонников букетики фиалок, сонеты, поэмы...
Во время войны 1870 года, вместо того чтобы уехать со своей семьей, она осталась в осажденном Париже, устроила в театре "Одеон" госпиталь, полностью посвятив себя раненым и отказавшись от своей артистической комнаты той удивительной легкостью, которая свидетельствует об истинном мужестве, с той веселостью, без которой любая жертва становится невыносимой.

Появление Бернар в роли Королевы в "Рюи Блазе" Виктора Гюго было триумфальным. "Спасибо, спасибо", - восклицал автор.
После триумфа на сцене "Одеона" Бернар возвращается в "Комеди Франсез". 22 августа она с огромным успехом сыграла роль Андромахи с Муне-Сюлли.

Сама Сара Бернар, сама став матерью, тщательно скрывала, от кого родила сына Мориса.

Чудные глаза цвета морской волны, неповторимый тембр голоса и полная самоотдача в каждой роли покоряли сердца зрителей.
Она замечательно играла молодых героинь в классическом репертуаре — Федру, Андромаху, Дездемону, Заиру, а затем стала блистать в пьесах современных драматургов. Одна из лучших ролей Сары Бернар — Маргарита Готье («Дама с камелиями» Александра Дюма-сына).
Для охраны драгоценностей она брала с собой в дорогу пистолет. «Человек — такое странное существо, что эта крошечная и до нелепости бесполезная штука кажется мне надежной защитой», — объяснила актриса свое пристрастие к огнестрельному оружию.

— Мадам! Вы были очаровательны в своем величии, — заявил Виктор Гюго. — Вы взволновали меня, старого бойца. Я заплакал. Дарю Вам слезу, которую Вы исторгли из моей груди, и преклоняюсь перед Вами.
Слеза была не фигуральная, а бриллиантовая, и она венчала цепочку-браслет. Кстати, бриллиантов, подаренных Саре Бернар, было немало. Она любила драгоценности и не расставалась с ними во время переездов и гастролей.

Когда ей было 20 лет, во время гастролей в Бельгии, произошла одна из главных встреч в ее жизни. Молодой герцог Анри де Линь влюбился с первого взгляда и отправился за ней в Париж. Роман был настолько бурным и стремительным, что герцог готов был даже обвенчаться, но при одном условии – Сара должна уйти из театра навсегда.

В это время в семье Анри, в Брюсселе, назревал скандал. Никому не известная актриса из семьи куртизанки окрутила их сына-герцога. Перед Анри было поставлено условие – или остаешься со своей актрисой, или полный разрыв с семьей и лишение наследства. Самого Анри это не пугало, но Сара понимала, что это рано или поздно сломает его . Она собирает всю волю, чтобы самой порвать с ним, для его же блага. В этот переломный момент своей жизни она пожертвовала не только своей любовью, но и именем сына, родившегося спустя несколько месяцев после разрыва. «Дама с камелиями» становится жизнью, воплощенной на сцене. А личная трагедия делает Сару Бернар великой актрисой.По хронологии выходит именно так. Успех следует за успехом. Через несколько лет Сара Бернар признана звездой первой величины.
Театральные партнеры Сары обычно становились ее любовниками, но эти романы продолжались лишь до конца постановки той или иной пьесы. Сара была страстной любовницей.Но всю себя она отдавала лишь роли. Ролей было много, много и мужчин, остававшихся верными друзьями и после постановки.

Так получилось, что Сару и Пьера Бартона судьба сводила в двух спектаклях – «Теодора» и «Тоска». И они так были озарены охватившим их чувством, что «могли бы освещать улицы Лондона». Но самым лучшим ее партнером на сцене, а значит, и в жизни стал Жан-Муне Сюлли – полдесятка пьес. Их называли просто «парой», даже не называя имен, а появление «пары» в театральной афише гарантировало аншлаг и успех. Публика всегда рада видеть искреннюю игру актеров, которая, вроде как уже и не игра.
В 1882 году в Петербурге Сара пережила самый пылкий любовный роман, который, наконец, закончился ее браком. Предметом страсти Сары стал греческий дипломат, красавец Аристидис Жак Дамалла., который был моложе ее на 11 лет. Он бросил службу, карьеру, родину и вступил в труппу любимой актрисы. Влюбленная Сара считала его гением. Аристидис вошел в предложенную роль, но кроме успеха у молодых актрис ничего не добился.

Нечто среднее между Казановой и маркизом де Садом. Человек не очень умный, он заигрался, стал наркоманом и картежником. А это уже не актерские работы. Они развелись.Когда Арстидис умирал от морфия, все последние месяцы Сара заботливо опекала бывшего мужа.
Она, вообще, очень любила и людей и животных. В одну из холодных зим Сара истратила последние две тысячи франков на покупку хлеба для городских воробьев.
Ее влияние на мировоззрение и формирование нового творческого стиля Альфонса Марии Мухи трудно переоценить. Его готовность к культу Дамы, девы-ангела, феи, демонической женщины, Принцессы Грезы нашла идеальный объект - в одном лице воплощались все образы, отвечающие умонастроениям и моде тех лет.

В 1895 году актриса заключила договор с художником на выполнение афиш и программ к ее спектаклям. Альфонс Муха подписал свой первый существенный контракт - на целых шесть лет - с театром Сары Бернар "Ренессанс". Все рекламные афиши, панно, календари, программки и прочие декоративные формы будет исполнять для великой Сары только Муха.
Первый же из семи плакатов, выполненных Мухой для Сары Бернар и появившийся на парижских улицах в блеклые январские дни 1895 года, сделал странного славянина знаменитым. Это был сказочный сюжет: слава пришла к неизвестному художнику в один день. Для театра Сары Бернар Муха выполнил знаменитую серию литографий афиш ("Жизмонда" 1894, "Дама с камелиями" 1896, "Лорензаччо" де Мюссе 1896, "Медея" 1898, "Гамлет"… всего семь афиш).

Мало кто из актрис сыграл столько мужских ролей, как Сара Бернар. В роли Гамлета она покорила самого Станиславского..Травестированный Гамлет позволил актрисе продемонстрировать высокое совершенство техники и "вечную молодость" своего искусства (роль Гамлета она сыграла, когда ей было 53 года). Трагический принц был сыгран с парижским шиком и элегантностью. Он был очень молод и женственно красив. Французская театральная критика высоко оценила новую роль "божественной Сары", хотя и отмечала, что иногда шекспировский герой заменяется грациозной и живой фигурой лукавого и дерзкого пажа, "в глазах которого светится вместо скорби принца поэтическое сумасбродство".
В возрасте 66 лет во время турне по Америке Сара Бернар знакомится с Лу Теллегеном, который был младше ее на 35 лет. Их любовная связь продолжалась более четырех лет. В своей старости этот мужчина признал, что годы с Сарой Бернар были самыми лучшими годами в его жизни.
Она жила полной жизнью, взахлеб, и даже после того, как ей в 1914 году ампутировали ногу. Уныние никогда не было ее уделом. Когда Великая актриса и любовница умирала, ей было 78 лет, то последним ее распоряжением было выбрать шестерых самых красивых молодых актеров, которые понесут ее гроб.
На вопрос, когда она собирается прекратить освещать свою жизнь пламенем любви, Сара Бернар ответила: когда перестану дышать.
В 1875 году на тихой зеленой и престижной авеню де Вилье Сара Бернар построила себе особняк. Архитектором был модный в те годы Феликс Эскалье, а к внутреннему убранству дома приложили руку и талант десятки художников и скульпторов. Соперничая друг с другом, они расписывали стены и потолки, украшали лестницу и зимний сад, придумывали оригинальные решения интерьеров.Неожиданно Сара Бернар воспылала страстью к ваянию. В мастерской ее навещали друзья: они рассаживались вокруг Сары, пели, играли на фортепьяно, яростно спорили о политике - актриса принимала самых выдающихся представителей различных партий. Сам Адольф де Ротшильд заказал ей свой бюст.
Зарабатывала Бернар очень много. Ее гонорары, особенно во время зарубежных гастролей, были по тем временам баснословны, но денег всегда не хватало. Сара вела чрезвычайно экстравагантный образ жизни. Светские приемы и банкеты шли нескончаемой чередой. Сама она ела очень мало, но требовала, чтобы гостей угощали самыми изысканными блюдами.
Однажды ей сообщили о приходе Александра Дюма. Он принес добрую весть о том, что закончил для "Комеди Франсез" пьесу под названием "Иностранка", одна из ролей которой - роль герцогини де Сетмон - подойдет ей как нельзя лучше. В ту пору, когда театр "Комеди Франсез" репетировал комедию "Иностранка", в Париже находился знаменитый итальянский актер Эрнесто Росси. Он рассказывал:
"По слухам, Дюма был в подавленном расположении духа и боялся провала своей новой пьесы, где главная роль иностранки была специально написана для Сары Бернар, с расчетом на ее внешние данные, строй чувств, характер и нервический склад. Однако актриса отказывалась играть героиню, предпочитая ей роль Графини, предназначенную для мадемуазель Круазетт. Поэтому работала она без всякого интереса и спустя рукава. Никому не сказав ни слова, я пришел в театр и, незаметно проскользнув в ложу, принялся следить за тем, что происходило на сцене. Актеры репетировали с увлечением, и только Сара, держа текст перед собой, что-то бубнила себе под нос. Дюма, сидя рядом с суфлерской будкой, нервничал и от нетерпения ерзал на стуле. Репетировалась та самая сцена, где Иностранка, разбив кофейную чашку, уходит из дома маркиза. Хотя Сара Бернар и репетировала в полсилы, тем не менее была так естественна и натуральна, что, казалось, все происходит само собой, что нет ни игры, ни предварительных размышлений и раздумий. Она выговаривала текст с житейской небрежностью, мало заботилась о картинности своих движений и ушла со сцены через среднюю дверь. Тогда Дюма, не выдержав, поднялся с места и сказал: "Послушай, Сара, если ты так будешь играть на премьере, мы пропали".
"Болваны, - думал я, притаившись в уголке, - вы не пропали, а спасены". Не вникая в характер своей героини, Сара по наитию добралась до его сути, до его правды. Благодаря ее мастерской игре пьеса облеклась в плоть. Через несколько дней должна была состояться премьера. Все предсказывали провал, и, вероятно, сама Сара не верила в успех. Но стоило ей выйти на сцену и уйти так, как она делала на репетиции, публика взвыла от восторга. Участь "Иностранки" была решена. "Сара Бернар совершенно непохожа ни на одну актрису прошлого или настоящего, - продолжает Эрнесто Росси. - Это абсолютно новый тип художника, странный, если угодно, но тем не менее новый. Все в ее творчестве и даже в личной жизни поражает эксцентричностью".
Сара Бернар.Жорж Кларен.1896г.


Она решила заняться живописью: "Я немного умела рисовать, и мне особенно удавался цвет. Для начала я сделала две-три небольшие картины, а затем написала портрет моей дорогой Герар. Альфред Стевенс нашел, что он сделан очень умело, а Жорж Клэрен похвалил меня и посоветовал продолжать мои занятия".
Во время парижской выставки 1878 года Бернар каждый день поднималась в воздух в привязанном аэростате господина Жиффара. Затем вместе с ученым она совершила воздушное путешествие, свидетельствующее о бесстрашном характере Сары Бернар. Аэростат поднимался на высоту 2600 метров от земли. Волшебный полет вдохновил Сару на написание очаровательной новеллы "Среди облаков".
В 1879 году "Комеди Франсез" гастролирует в Лондоне. Сара Бернар становится любимицей английской публики. После "Федры" ей устраивают овацию, "не имевшую аналогов в истории английского театра". Одну из сцен Сара Бернар превращала в законченную "картину", столь же содержательную, как шедевр живописи: после откровенного разговора с наперсницей Эноной ее Федра "садится в кресло, по виду спокойная и как бы полумертвая, и так и застывает в неподвижной позе с простертыми руками, с поблекшим взором, - это дает великолепный образ словно раньше смерти умершей женщины..."
1893 году она приобрела театр "Ренессанс", а в 1898 году - театр на площади Шатле, получивший название "Театра Сары Бернар". Она сама становится своим импресарио с собственным театром и труппой, и любой провал мог вынудить ее продать драгоценности, костюмы и даже свой собственный дом. В эти периоды она ездила в Данию, Лондон, где внимание принца Уэльского открывало ей доступ в дома самых аристократических семейств.
И каждый раз она возвращалась домой еще более богатой, чем прежде. А обыватели этого не прощали, падкие до сенсации журналисты обвиняли ее в жадности, "высшее общество" ее игнорировало. Но... лишь до следующего успеха, после которого великой актрисе прощали все грехи.
В 1881 году Сара познакомилась с советником греческой миссии в Париже 26-летним красавцем Жаком Дамала (настоящее его имя - Аристид Дамала), приятелем своей младшей сестры Жанны, тоже актрисы. Его любовные похождения снискали ему репутацию нового Казановы и нового маркиза де Сада. В момент их знакомства Сара так растерялась перед лицом этой торжествующей красоты и самоуверенной дерзости, что даже разрешила ему курить в своем присутствии, чего не разрешала никому.
Именно Дамала в течение нескольких месяцев будет ее мужем. Больше она в брак не вступала.
Воодушевленный успехом Сары Бернар за океаном, ее американский антрепренер Жаретт предложил актрисе шестимесячную поездку в Европу.
В Россию она привезла любимые спектакли: "Даму с камелиями", "Сфинкса", "Адриенну Лекуврер". Она поразила театральную публику изысканностью и романтичностью манеры исполнения.
В 1891 году Бернар совершает триумфальное турне по Австралии. Затем во второй раз приезжает в Россию. На этот раз три роли из ее репертуара привлекли к себе внимание театральной России: "Федра" Расина.
Во время скандала, связанного с "Делом Дрейфуса", 15 ноября 1897 года Бернар отправляется к Золя, чтобы рассказать ему о свершившейся несправедливости и призвать к борьбе. Эмиль Золя соглашается с ней. 25 ноября он пишет: "Правда двинулась в путь, и ничто ее не остановит...", а 13 января 1898 года - знаменитое "Я обвиняю". Тотчас дом Золя окружает толпа враждебно настроенных манифестантов. Появляется Сара Бернар. Ее авторитет так велик, что манифестанты молча расходятся. Сара Бернар шла на риск. На нее обрушивается не только пресса, но и - что для нее гораздо важнее - ее обожаемый сын, изысканный Морис, принадлежавший к Патриотической лиге. Они поссорились и целый год не разговаривали. Любовь к справедливости восторжествовала над материнской любовью, притом любовью беспримерной, ибо Сара Бернар была несравненной матерью, до последнего дня она работала, чтобы покрыть расходы своего сына - завсегдатая Жокейского клуба, а главное, игорных домов.
Сарой Бернар восхищались и аристократическая публика, и простой люд. К ним можно добавить Пруста и Джеймса, Диккенса и Уальда, Твена и Гюго, которые восторженно отзывались о ее таланте. Станиславский считал искусство Бернар примером технического совершенства.
"Думаю, что драматическое искусство преимущественно женское искусство, - пишет в книге "Моя жизнь" Сара Бернар. - В самом деле, желание украшать себя, прятать истинные чувства, стремление нравиться и привлекать к себе внимание - слабости, которые часто ставят женщинам в укор и к которым неизменно проявляют снисходительность. Те же самые недостатки в мужчине вызывают отвращение".
Чехов и Шоу были ее противниками. Шоу, описывая игру актрисы в драме Мюссе "Лорензаччо", говорит об интересном исполнении отдельных сцен и сожалеет, что актриса не поняла сложности и противоречивости характера Лорензаччо, в котором сочетаются "демон и ангел" и "кроется ужас перед порочностью и подлостью мира..." По словам Шоу, извлечь "из текста эту концепцию образа мадам Бернар не сумела". Чехов же писал: "Каждый вздох Сары Бернар, ее слезы, ее предсмертные конвульсии, вся ее игра есть не что иное, как безукоризненно и умно заученный урок".
Во время гастролей в Бразилии, исполняя роль Тоски (которая должна была совершить самоубийство, бросившись с крепостной башни), Бернар упала с большой высоты, и никто не подумал о том, чтобы подстраховать ее при помощи матрацев. Актриса повредила колено, причинявшее ей страдания еще с детства: в семь лет она выпрыгнула из окна в надежде, что мать заберет ее к себе.
Сара Бернар была демонстративно экзотичной, вызывающей, шокирующей. Она была стремительного нрава, но как туалетами подчеркивала свою худобу, так, вооружившись хлыстом, случалось, доводила свою необузданность до бешеной грации.
Она написала нечто вроде пособия для артистов, два романа ("Маленький идол" и "Красивый двойник"), четыре пьесы для театра ("Адриенна Лекуврер", "Признание", "Сердце мужчины", "Театр на поле чести").
Толпы мужчин, включая Зигмунда Фрейда, были влюблены в ее ум и экзотическую ауру. Американский писатель Генри Джеймс назвал ее "гением саморекламы, воплощением женского успеха". Она много любила, и каждый роман ее был сенсацией.
Она достаточно своеобразно гримировалась. Это от нее пошла обычная уже впоследствии манера французских актрис сильно красить уши, чтобы оттенить бледность лица. Она гримировала многое, что не принято было гримировать, вроде кончиков пальцев, которые она красила, и тогда игра пальцев приобретала особую живописность.
Бернар была первой великой актрисой, появившейся на экране. Произошло это в 1900 году, когда в Париже была продемонстрирована фонорама, обеспечивающая синхронную проекцию изображения и звука Сара была заснята в сцене "Дуэль Гамлета".
В начале 1908 года киностудия "Фильм д′ар" экранизировала "Тоску" с участием Сары Бернар, Люсьена Гитри и Поля Мунэ. Знаменитая актриса была так недовольна этим первым опытом, что при поддержке Викторьена Сарду добилась того, что картину не выпустили на экран.
Неудача в "Тоске" отдалила Сару Бернар от кино, но постоянные денежные затруднения снова привели ее на экран. Находясь в тисках у своих кредиторов, преследовавших ее до самой смерти, она согласилась исполнить роль Маргариты Готье. Молодого Дюваля играл Поль Капеллани.
Увидев себя на экране, актриса, несомненно, нашла, что она далеко не прелестна.
Рассказывали даже, будто она упала в обморок от ужаса. Но она не могла, как это было с "Тоской", изъять фильм из проката, его уже продали всему миру, и в частности США. Располневшая актриса, на которую года наложили свою жестокую печать, чрезвычайно далека от образа молодой и прелестной чахоточной девушки, созданной Дюма-сыном.
Тем не менее "Дама с камелиями" (1912) пользовалась всемирным успехом. Бернар получила множество приглашений сниматься в новых фильмах. Сначала она отказывалась. "Я не снималась, - заявила она в прессе, - и дала слово не сниматься ни для какой фирмы, кроме "Фильм д′ар", с которой я связана контрактом"
.
Ошеломляет письмо, которое она однажды послала своему врачу, обращаясь к нему с просьбой: "Я прошу или ампутировать мне ногу, или сделать с ней, что посчитаете нужным... если Вы откажетесь, я прострелю себе колено и тогда заставлю Вас сделать это". В 1915 году, с ампутированной ногой, но все еще желая приносить пользу людям, Сара Бернар уезжает на фронт. Ее сопровождает маршал Фердинанд Фош.
"В последний раз мне пришлось видеть ее в роли Гофолии, - писал Ж. Кокто в книге "Портреты-воспоминания". - Ей уже ампутировали ногу. Ее выкатили на сцену в какой-то тележке негры. Она декламировала сон Гофолии. Дойдя до строки: "Чтобы восполнить лет урон непоправимый", она воздела и прижала к груди руки в перстнях и поклонилась, относя этот стих к себе и извиняясь перед публикой за то, что все еще появляется перед ней. Зал вскочил, загрохотал...Госпожа Сара Бернар являла собой образец и такой игры на пределах возможного и в жизни, и на сцене. Весь мир был захвачен ее экстазом. Ее считали чахоточной, может быть из-за того, что у нее была привычка теребить и подносить к губам платок, а в любовных сценах губы ее пламенели, как розы. Она декламировала размеренно, сильным трепетным голосом. И вдруг ломала ритм, убыстряя речь, чтобы придать какому-нибудь месту особый смысл, тем более поразительный, что рождается внезапно, по наитию".
Однажды президент Франции, сидевший в почетной ложе театра, бросил к ногам актрисы букет и крикнул: «Да здравствует Сара!», — а она, низко поклонившись, ответила: «Vive la France!» («Да здравствует Франция!»).
Сара Бернар умерла 26 марта 1923 года в Париже. Что осталось? Осталась память о блистательно сыгранных ролях и о совершенно незаурядном человеке. Осталась память о «Божественной Саре».
Комментарии
Комментарий удален модератором
Имела право и на это.
Обладала магическим воздействием и на мужчин, и на женщин.Высший свет Европы обожал её. В одной из книг написано,что у нее действительно были «особые отношения» с принцем Уэльским и с принцем Наполеоном, племянником Наполеона I, с которым её познакомила Жорж Санд. Её осыпали подарками император Австрии Франц Иосиф, король Испании Альфонсо и король Италии Умберто. Король Дании Кристиан IX предоставлял в её распоряжение свою яхту, а герцог Фредерик позволял ей пользоваться своим родовым замком.....
Странная была и эпатажная.Отличалась эксцентричностью.Ее широко разрекламированный гроб красного дерева, который сопровождал её во всех поездках. Когда доктора вынесли маленькой Саре страшный вердикт, девочка уговорила мать купить ей гроб, чтобы её не положили «в какой-нибудь уродец». Иногда Сара спала в этом гробу, и её часто в нём фотографировали. Одни запятые....