«Гуччи», «Версаче», Тициан

Дмитрий СМИРНОВ, специальный корреспондент «КП», - о своем любимом музее:

- Самая большая очередь Флоренции стоит в галерею Уффици. С одной стороны, это объясняется тем, что во Флоренции в принципе не густо с очередями, а в этой - в основном туристы. Но с другой - хотелось бы мне, чтобы в Москве самая большая очередь - пусть и из туристов - стояла в Третьяковку. Так ведь как бы не так!

Полтора часа ожидания я провел, стоя за двумя соотечественницами лет двадцати с копейками, одетыми в «гуччи» и «версаче» и выражавшими свои мысли по поводу окружающего мира без всякого опасения, что рядом может оказаться кто-то понимающий на великом и могучем. Одна была в солнцезащитных стрекозообразных очках на поллица, другая - с уверенным четвертым размером и в майке, ткани в которой с трудом хватило бы на приличный носовой платок. Бесчисленные японцы беспрестанно фотографировали их обеих, старательно делая вид, что снимают перспективу улицы в сторону реки Арно.

Когда очередь постепенно втянулась внутрь, по залам и длинным галереям мы с красавицами пошли примерно в одном ритме, и лучшее аудиосопровождение по музею вряд ли можно было отыскать.

- По-моему, они все были извращенцами еще больше, чем все нынешние, - с ходу заявила та, что в очках, разглядывая «Флору» Тициана.

- Очень секси, - подтвердила та, что в майке.

- Я видела в Милане похожее платье.

Дальше комментарии следовали по мере получения дамами наслаждения от шедевров:

- Фу, какая толстая! И чего, это у них считалось за идеал красоты? («Венера Урбинская», Тициан, 1538 год.)

- Чего-то ничего не видно, надо было как-то посветлее сделать. («Поклонение волхвов», Леонардо да Винчи, 1481 год.)

- А, вот эту я знаю! Она у нас на даче на стенке висела. А ты видела у меня пудреницу из ракушки? («Рождение Венеры», Боттичелли, 1485 год.)

- Ой, из какого смешного фужера пьет! Замучаешься вино из такого пить! («Молодой Бахус», Караваджо, 1595 год.)

- Смотри, как этот на твоего Серегу похож! Реально одно лицо, только в латах. («Пиппо Спано», Андреа дель Кастаньо, 1449 год.)

Несмотря на свою четырехсотлетнюю историю, Уффици довольно небольшой музей, не Лувр и не Эрмитаж. В очереди стоять дольше, чем рассматривать экспозицию, если, конечно, не любоваться каждой картиной по полчаса.

- Пойдем, тут где-то еще голый Давид стоит, - сказала красавица в очках красавице с четвертым размером, выходя из галереи. И они ушли в сторону площади Синьории, где четыреста лет стояла статуя работы Микеланджело, а сейчас во избежание порчи поставили копию. Это ровно сто шагов от Уффици.