Свой среди чужих...фильм навсегда!

«Свой среди чужих, чужой среди своих» — удивительный фильм. Дерзкий и новаторский дебют 29-летнего Никиты Михалкова в качестве режиссера.

http://svoysredi.ru/

«Свой среди чужих, чужой среди своих» — кинофильм режиссёра Никиты Михалкова, снятый по повести Э. Я. Володарского и Н. С. Михалкова «Красное золото».

Поразительная вещь: картина в целом была вполне благосклонно встречена советской кинокритикой, но шумного зрительского успеха не имела, заняв в прокате по итогам 1974 года скромное 22 место. Нередко зрители уходили из кинотеатра не досмотрев картину до конца.

Всенародная любовь догнала «Свой среди чужих, чужой среди своих» со временем. И сейчас в другое время, в другой стране с другой идеологией «фильм о дружбе чекистов» смотрят и пересматривают. Натыкаются на него беспорядочно переключая канала телевизора и не в силах оторваться досматривают до конца. Картина разобрана на цитаты, музыка из нее признана киноклассикой.

Разбор актерского состава фильма в любой современной кинорецензии не обходится без каскада восхваляющих эпитетов. Никита Михалков сформировал из малоизвестных, молодых актеров невероятно мощный ансамбль. Пожалуй, единственным артистом с именем на момент съемок был Анатолий Солоницын, снявшийся к тому времени у Тарковского в «Андрее Рублеве» и «Солярисе». С Юрием Богатыревым, Александром Кайдановским и Александром Пороховщиковым Михалков был уже немного знаком. Эти актеры снялись в его дипломной работе — короткометражке «Спокойный день в конце войны». Для каждого из них, а также для Сергея Шакурова, Александра Калягина и Константина Райкина роли сыгранные в фильме надолго стали визитной карточкой. Вообще для каждого из актеров задействованных в фильме, съемки в картине «Свой среди чужих, чужой среди своих» стали заметной и яркой строкой в кинобиографии.

Никита Михалков впоследствии сделал много добротных, хороших и блестящих фильмов. Получил всеобщее признание и множество кинематографических наград, включая «Оскар». Но это потом. А «Свой среди чужих» снял все же не забронзовевший мэтр, а вчерашний студент с массой творческих идей, ясной головой, но без чемоданов накопленного опыта. Отсюда в картине эта не затирающаяся от многократного просмотра пронзительность режиссерской интонации. «Свой среди чужих, чужой среди своих» — это фильм навсегда.

Мы любим фильм «Свой среди чужих, чужой среди своих» также как вы, а может даже чуточку больше. Поэтому мы сделали этот сайт и постарались максимально полно собрать здесь материалы о лучшем советском вестерне и тех молодых и отчаянно талантливых людях которые создали эту картину.

Никита Михалков о своем первом фильме

Наталия Москальонова и Оксана Гаврюшенко

— Никита Сергеевич, у вас с Эдуардом Володарским было написано два сценария: «Ненависть» и «Красное золото». Вы выбрали последний. Это дань увлечению романтикой «комиссаров в пыльных шлемах» или этот период времени подходил для жанра вестерна, точнее, истерна, определенного с самого начала?
— Жанр действительно был определен с самого начала, и время Гражданской войны идеально для него подходило. Я был тогда под впечатлением картин Серджио Леоне… В какой-то степени он побудил меня начать «Своего среди чужих…». Жанр вестерна, сказки, мелодрамы — чистый, очень определенный… Мне вообще нравится чистый жанр. Внешне кажется, что в этом скучно копаться. Но именно в ограниченном жанре ищешь нечто такое, что его делает совершенно иным…

— Именно за находки в этом жанре вас тогда и гоняли в прессе, упрекали в нереалистичном изображении Гражданской войны. Например, говорили, что атаман банды не расхаживал, как американец, в пальто и шляпе, не применялся тогда и дисковый ручной пулемет…
— Неправда, пулемет «льюис» тогда уже применялся… Пальто и шляпа? Это же не казачий атаман. Он бандюган и ходить мог в чем угодно, даже в дамской шляпке с вуалью… Там все могло быть. Кстати говоря, вся одежда Брылова была сделана по фотографиям того времени. Но, конечно, некий налет вестернизации был, зачем отрицать. Что касается Гражданской войны, она вся была отснята в романтической дымке. К тому времени у нас уже была сложившаяся киномифология. У меня не было задачи ее разрушить, и я снимал фильм не про белых и красных и не прославлял большевизм как таковой. Я никогда не снимал конъюнктурные фильмы. Моя картина о дружбе, о людях, которые имеют каждый свою правду. Я снимаю фильмы только про людей, которых люблю.

— Вы как-то говорили, что сниматься в своих картинах вас заставляли обстоятельства: актер то заболеет, то в запой уйдет. А на роль атамана Брылова тоже планировался другой актер?
— Нет, Брылова мы писали для меня. Я хотел все сразу: и снимать, и играть, и на лошади скакать. Брылова я даже не играл, это все пропелось, просвистелось. Мы очень легко снимали эту картину. Не было нажима, напряжения, страшных судорог, что очень любят многие режиссеры, знаменитые и скандальные, эпатирующие общество. Было тяжело физически, но мы не замечали этих трудностей, не останавливались, не зацикливались на них, просто перескакивали. Хотя столько проблем было. Чего стоит сцена ночного ограбления поезда. Отсняли, а потом оказалось, что все брак, пленку как будто ножницами поцарапали. Переснимали потом в Баку. А основная часть съемок прошла под Грозным, в Чечено-Ингушетии. Сегодня представить это невозможно. Все знакомые места разрушены, сожжены. А тогда мы там гуляли, выпивали. Оружие, лошади, скачки по горным дорогам…

— Трюки сами выполняли? Не боялись?
— Ничего не боялись. Я там по склонам кувыркался, Райкин с Богатыревым прыгали со скалы в горную речку… Понимаете, глубину горной реки невозможно измерить — шест сносит течением. Мы опускали железную рельсу, проверяли, глубоко или нет. Показалось глубоко, а оказалось, рельсу просто сносило. Мы шли на опасность, не зная, что это опасность. И фильм весь на этом построен. Никто, например, не заметил, что сцена расстрела предателя вообще взята из кинопроб. Не помню, что случилось и почему я взял кусок кинопроб. Актер там сначала в одной рубашке, через минуту в другой, там с бородой, там без… Но все так замешано, все пролетает, до сих пор на это никто не обратил внимания. Какие-то трюки каскадеры выполняли. С ними, кстати, смешная история получилась. В обеденный перерыв группа каскадеров обсуждала сцену ограбления поезда: как надо прыгать на поезд, с какой скоростью он должен идти, как лошади должны скакать. И все это долго, обстоятельно. А моя «банда» состояла вся из местных. Не знаю, остался в живых сейчас кто-нибудь из них или нет… Там был молодой такой красавец с пышными усами. Услышал он разговор, вскочил на коня, догнал поезд, который шел в депо «на обед». Прыгнул с седла на поезд, потом обратно прыгнул в седло и, усмехаясь, — вернулся на место. Каскадеров это подкосило абсолютно. У меня много местных снималось. Отчаянные ребята. Приходят спрашивают: «Оружие вы будете давать, или нам свое принести?» Построили мы массовку, рассчитали на первый-второй. Сказали: первые — пассажиры ограбленного поезда, вторые — разбойники. Чеченцы все из первых ушли в разбойники. Сказали: «Меня грабить? Вы что?» Для них это было оскорбительно.

— По-моему, во время съемок вы сыграли свадьбу…
— Свадьба была, прямо скажем… кинематографическая. Ни белого платья, ни смокинга. Паша Лебешев дал нам свой операторский ЗИС, на нем мы и приехали в загс, странный, деревенский. Вошли — и вдруг под ноги мышь шмыгнула. Таня как запрыгнула на стул, так и оставалась там, пока нас расписывали. Потом я ее на руках вынес…

— Когда я смотрю этот фильм, меня всегда поражает, как вы из тонкого, интеллигентного Богатырева сделали крепкого, кряжистого чекиста без страха и упрека, сермяжного мужика, что называется, от сохи.

— Когда я увидел, как Юра абсолютно по-женски складывает кулак, я пришел в ужас. Попросил его ударить по руке и, увидев, как он бьет, спросил: «Ты что, никогда не дрался?» Он говорит: «Никогда в жизни…» Он был от Бога сложен физически: крепкий, рослый, статный, но совершенно без уличного воспитания. Он не занимался спортом, но при этом обладал огромной физической силой. Меня в съемочной группе звали «лось номер один», а его — «лось номер два». На съемках он второй раз в жизни сел на коня! Но дело не в этом даже… Он был великий артист. Если ему нужно было сыграть музыканта, он бы выучился играть, если летчика — научился бы летать. Его делал костюм: надев его, он сразу преображался. Он был невероятно пластичным актером. Честно говоря, такого артиста я не встречал…

— Говоря о вашем фильме, мне как зрителю вспоминается прощальный бег героев навстречу друг другу, а что вспоминает режиссер двадцать пять лет спустя?
— Легкость, поразительная, безоглядная легкость, когда ползешь в гору и не думаешь, доползешь до вершины, нет ли… Безрассудное замечательное ощущение полета… Все получалось, все было живо, а потому неподражаемо и счастливо. Юра Лощиц в книге о Грибоедове написал: «Счастье — это не когда получится и не когда получилось, а когда по-лу-ча-ет-ся…», с разрядкой, по слогам.

Вспоминает Александр Адабашьян

«Фильм «Свой среди чужих, чужой среди своих» называют сейчас культовым. А что это такое, никто не знает. Такое впечатление, что все фильмы делятся на две категории — лидеры проката и культовые. Первые зрители смотрят, вторые — нет. Так получается? Да, нашу картину смотрят до сих пор. Просто от других лент приключенческого жанра того времени она отличалась обыкновенной человеческой историей о настоящей дружбе».

Александр Пороховщиков: «Я благодарен Никите Михалкову»

Я благодарен Никите Михалкову за то, что он мне доверил эту роль. Ведь мой герой – это не кондовый коммунист, а чекист. И если вы помните, там были сцены, когда они очень сомневались в том, что делали. Те люди искренне верили в идею. Да, она не состоялась, но люди верили, ведь без веры жить невозможно. Поэтому, когда хают то время, я не всегда соглашаюсь. Да, в то время было много страшного, но было много интересного и хорошего.

Слава пришла ко всем, кто снимался в этом фильме. У нас там отличная получилась группа. Даже нельзя никого выделить. В этом и есть ансамбль. И актеры, и режиссер, и оператор толковый, Паша Лебешев, и сценарий великолепный, и музыка гениальная… Я всегда думаю: почему ее так часто показывают, почему ее народ так любит? А потому что, несмотря на выстрелы и прочую атрибутику, картина добрая. Мы во время съемок все дружили. И эта атмосфера легко считывается.

Юрий Богатырев о Никите Михалкове

У Михалкова не бывает статичных персонажей. Когда он предлагает сыграть роль, даже маленькую по объему, — я всегда знаю, что мне предстоит сыграть сложную человеческую судьбу, сыграть характер далеко не однозначный.

Михалков по своей натуре — художник светлый и жизнелюбивый. Он никогда не занимается морализаторством. Он убежден, что искусство должно рождать только оптимистические чувства. Поэтому в каждом персонаже его фильмов происходит внутреннее движение, движение к очищению, и в самой, казалось бы, безысходной ситуации появляется маленький луч света. Наверное, не случайно он и дочь свою назвал Надеждой…

Никита Михалков об Александре Кайдановском

Впервые я пригласил Кайдановского для участия в своей дипломном фильме «Спокойный день в конце войны». Потом он снимался в «Свой среди чужих, чужой среди своих», и этот фильм принес ему так же как и остальным исполнителям, известность и славу.

У Саши была совершенно потрясающая фактура: мужественный, горбоносый, с широко расставленными прозрачными глазами, острый взгляд. Есть такие актеры, которые одной фактурой могут играть. Есть фактура, и на ней одной можно делать карьеру. Ведь много таких актеров! И даже не нужно ничего добавлять, а просто грамотно ею пользоваться, распределять ее как вклад, выгодно размещать в тех, или иных картинах. У Кайдановского все было иначе.
Саша еще был совершенно неправдоподобно образованным человеком. Он все время был с книгой, что для студентов театрального института вещь, скажем прямо не очень частая. И у него по любому поводу была своя точка зрения, причем очень глубокая, но порою чрезвычайно противоречивая, как и он сам.

Я никогда не дружил с ним. Некая дистанция сохранялась между нами всегда. Но в «Свой среди чужих» мы как-то близко сошлись . И это довольно интересная история… Ведь Толя Солоницын тоже человек весьма непростой. Их соединение друг с другом происходило очень интересно. Они как бы притирались друг к другу. Когда мы работали, мне было дорого, например, что Саша и Толя одинаково воспринимали то, что происходило во время съемок.
И в этом отношении для меня это был очень счастливый период работы. Мы были молоды, делали все, что хотели, и, самое главное, хотели доказать, что мы умеем все. Юра Богатырев, сев в первый раз в жизни на лошадь, скакал так, как будто родился в седле. Саша безупречно точно тащил эту свою, достаточно колишеобразную роль злодея, делал из нее человека со своей правдой, своей судьбой. Толя Солоницын… Во всем существовало то искреннее молодое, полное надежд желание, которое постепенно, потом, в Сашиной жизни по крайней мере, стало угасать.

К нас в той картине никаких других амбиций небыло, кроме желания ухватить Жар-птицуза хвост и доказать всему миру, что мы умеем все и умеем так, как никто другой. Это в общем желание естественное, и он этим желанием заразился. Думаю, что больше в его жизни такого не могла быть. Потому что дальше началась борьба. Борьба с материалом, с режиссерами, просто борьба за выживание, а потом борьба за добычу денег для своих картин…

В ролях

• Юрий Богатырёв — Егор Шилов, чекист
• Александр Кайдановский — ротмистр Лемке
• Сергей Шакуров — Андрей Забелин, начфин
• Александр Пороховщиков — Николай Кунгуров, председатель ЧК
• Анатолий Солоницын — Василий Сарычев, председатель губкома
• Никита Михалков — есаул Брылов
• Александр Калягин — Ванюкин, железнодорожник
• Николай Пастухов — Липягин, чекист
• Николай Засухин — Никодимов, рабочий
• Константин Райкин — татарин Каюм
• Александр Яковлев — штабс-капитан
• Александр Адабашьян — брыловский информатор
• Вадим Вильский — бандит с патронташем
• Борис Галкин — гонец
• Татьяна Михалкова — женщина из воспоминаний Брылова
• Екатерина Шадрина — девушка у кареты

• Авторы сценария:
  • Володарский, Эдуард Яковлевич
  • Михалков, Никита Сергеевич
• Режиссёр-постановщик: Михалков, Никита Сергеевич
• Режиссёры:
  • Вельшер, Борис Генихович
  • Иванчук, Юрий Георгиевич
• Оператор-постановщик: Лебешев, Павел Тимофеевич
• Оператор: Пищальников, Виктор Леонидович
• Художники:
  • Адабашьян, Александр Артёмович
  • Шретер, Ирина
• Монтаж: Елян, Людмила
• Композитор: Артемьев, Эдуард Николаевич
• Дирижёр: Гаранян, Георгий Арамович
• Текст песни: Наталья Петровна Кончаловская
• Песню исполняет: Александр Градский
• Директор картины: В. Комаровский