Русофобия на киноэкране

 

 

http://www.sologubovskiy.ru/articles/6681/

 

Русофобия на киноэкране.

 

Публикую две статьи:

Как Россию показывают в иностранных фильмах…

Как Россию показывают в российских фильмах…

Выводы делайте сами…

 

 

Статья первая

Как Россию показывают в иностранных фильмах?

 

 

 «Смерть Сталина» — не первый и не последний полёт фантазии иностранных режиссеров на тему России, который вызвал в нашей стране неоднозначную реакцию.

23 января Минкульт отозвал прокатное удостоверение комедии «Смерть Сталина». Накануне против показа ленты выступили депутаты Госдумы, деятели культуры и юристы ведомства.

«Фильм „Смерть Сталина« направлен на возбуждение ненависти и вражды, унижение достоинства российского (советского) человека, пропаганду неполноценности человека по признаку его социальной и национальной принадлежности, а это признаки экстремизма», — было сказано в их обращении на имя министра культуры Владимира Мединского.

Между тем «Смерть Сталина» — далеко не первый иностранный фильм о России, который вызывает в стране резко негативную реакцию. АиФ.ru решил вспомнить другие случаи.

 

«Рокки 4» (1985)

Разгар холодной войны. Два года назад президент США Рональд Рейган назвал Советский Союз «империей зла». Голливуд откликнулся на слова бывшего актера целым валом антисоветских фильмов.

Первым из них стало продолжение саги о волевом боксере Рокки Бальбоа в исполнении Сильвестра Сталлоне. Чемпион мира среди любителей, капитан Советской армии Иван Драго (Дольф Лундгрен) забивает насмерть в боксерском поединке друга Рокки, со страшным акцентом произнося по-русски: «Мы будим фас убиват». В ответ Рокки едет в СССР на поединок-реванш. В финальном сражении Драго использует стероиды, на ход боя пытается повлиять сам советский генсек, но «правда» на стороне Рокки, поэтому он побеждает на глазах у всего мира.

В СССР фильм был запрещен в прокате. Но его случайно увидела школьница Катя Лычева, приехавшая в США с «миссией мира». Свои эмоции от просмотра фильма она описала так: «В фильме „Рокки 4«, который показывают по американскому телевидению, нет ни слова правды о Советском Союзе. У советских людей даже лиц таких не бывает. Мне стыдно за тех взрослых, которые сделали этот фильм. Я поняла, что те, кто разжигает ненависть к нашим людям, — это и есть первые враги мира на Земле».

 

 «Рожденный американцем» (1986)

Первый фильм режиссера Ренни Харлина, ставшего известным позднее благодаря «Крепкому орешку 2», рассказывает о трех американских студентах, которые шутки ради переходят советско-финскую границу. СССР в представлении режиссера — это сточная канава, где в голодающих деревнях солдаты насилуют женщин, а всех сопротивляющихся убивают или отправляют в ГУЛАГ. Причем прямо в восьмидесятые годы. Туда же отправляются и американские студенты. Там они наблюдают «издевательства» кровавого советского режима над простыми людьми. В конце концов один студент «в стиле Рэмбо» сбегает, увозя с собой осчастливленную советскую девицу.

Фильм не получил большой известности в США, потому что откровенно относился к жанру «антисоветского треша». Тем не менее он хорошо показывает, на основании какого кино тогда формировалось представление простых американцев об СССР.

 

«Рэмбо 3» (1988)

Третье перевоплощение Сильвестра Сталлоне в ветерана Вьетнамской войны Джона Рэмбо случается в Афганистане. Там его герой помогает местным героям-партизанам, которые спустя 10 лет в благодарность взорвут в Нью-Йорке башни-близнецы, победить советскую армию, насилующую женщин и сжигающую поля мирных афганских крестьян. Как водится, Рэмбо практически в одиночку отправляет в лучший мир почти сотню «красных» во главе с полковником Зайсиным, подозрительно похожим на Саддама Хусейна в молодости. Фильм посвящен «доблестному народу Афганистана».

В СССР фильм был запрещен к прокату, но его пиратские копии появились уже в восьмидесятые: народную любовь к Рэмбо, который начинал свою карьеру с борьбы против коррумпированных американских бюрократов, было не так просто перебороть.

 

«Охота за „Красным Октябрём«» (1990)

Капитан новейшей советской подводной лодки «Красный Октябрь», сыгранный заслуженным Шоном Коннери, так устал от планов советского руководства «уничтожить мир в атомном огне», что решается сдать лодку американцам. С его решением согласны далеко не все матросы. Во главе несогласных — замполит по фамилии Путин. Пока Коннери решает вопросы на лодке, к запутавшимся советским людям спешат на помощь доблестные американцы.

Звездный актерский состав и мастерская съемка обеспечили фильму кассу в США. В доживающем же последние дни Советском Союзе добрые русские люди толком уже и не знали, как воспринимать это кино от новоявленных американских друзей.

 

«Армагеддон» (1998)

Фильм Майкла Бэя рассказывает об американских нефтяниках, которых отправляют в космос, чтобы взорвать грозящий уничтожить Землю астероид. По пути на метеорит они подбирают с полуразрушенной космической станции «Мир» российского космонавта, полковника Льва Андропова: сбрендившего мужика в ушанке, который все технические проблемы на станции решает ударами гаечного ключа.

Тогда карикатурный образ русского космонавта был встречен у нас бурей негодования, однако по нынешним меркам всё кажется не так плохо. Андропов на фоне отдельных американцев выглядит вполне вменяемым, наравне с другими героями он готов пожертвовать жизнью ради спасения Земли, и под конец он вносит весомый вклад в общее дело. Сейчас же в фильмах про космос Голливуд не вспоминает о России вовсе: в недавнем оскароносном «Марсианине» Ридли Скотта спасать главного героя в NASA зовут не единственную страну мира, у которой есть ракеты-носители, способные доставлять человека на орбиту, а Китай, чьи зрители принесут компании-прокатчику гораздо больше денег, чем российские.

 

«Враг у ворот» (2001)

Редкий голливудский фильм, рассказывающий о той части Второй мировой войны, что протекала на Восточном фронте. Правда, после его просмотра складывается ощущение, что лучше бы уж американцы совсем ничего об этом не снимали.

1942 год, в Сталинград прибывает снайпер Василий Зайцев (Джуд Лоу). Прямо из вагонов его и сотни других советских солдат с одной винтовкой на двоих бросают в атаку на немецкие пулеметы. Позади солдат подгоняют заградотряды с автоматами. После такого начала Зайцев сомневается в командирах и из раза в раз даёт обыграть себя немецкому снайперу-асу. Девушку Зайцева пытается изнасиловать один из политработников. В фильме показан и Хрущев: он посылает солдат на верную смерть, приказывая не считаться с потерями. Куда благороднее советских войск показаны немцы: они и мирных жителей не убивали, и дерутся с честью, отбиваясь от диких орд наступающих туповатых русских. Неудивительно, что многие ветераны были так оскорблены изображением Сталинградской битвы, что направили Госдуме письмо с требованием запретить фильм к показу. Просьба удовлетворена не была.

 

«Пять дней в августе» (2009)

Еще один фильм Ренни Харлина рассказывает о пятидневной войне в Южной Осетии. В фильме, «основанном на реальных событиях», по словам режиссера, показаны «реальные зверства русских». Русские войска, по мнению Харлина, всю войну не Цхинвал защищали, а бомбили грузинские свадьбы и отбирали у маленьких детей велосипеды. Главный герой — мужественный американский репортер, который снимает русские зверства, чтобы рассказать о них миру. Ему помогают грузинские солдаты, защищающие мирных осетин.

Как писали отечественные кинокритики, в этом фильме Голливуд вернулся к традициям изображения России времен холодной войны. У нас фильм в прокат так и не вышел, но позднее появился на DVD. Любопытно, что низкие оценки фильму выставили и кинокритики в США: даже они посчитали фильм откровенной агиткой, которая к тому же была безобразно снята.

 

«Солт» (2010)

Спецагент ЦРУ Эвелин Солт (Анджелина Джоли) — внедренная в США в детстве русский «спящий агент». В «День икс» она должна с другими такими же агентами убить всё американское правительство во главе с президентом США. Но по ходу фильма она сравнивает благополучные Штаты с «голодающей злой Россией», бунтует, убивает всех плохих русских и спасает всех хороших американцев. В финале главная героиня «сбегает в закат» явно с прицелом на сиквел. Он, правда, вряд ли появится: фильм плохо показал себя в прокате и был низко оценен критиками.

В России фильм встретили со сдержанным интересом. С помпой прошла премьера в кинотеатре «Октябрь», куда приехала сама Джоли, гневных отзывов о фильме почти не было. Но воображение масс фильм не поразил, и о нем быстро забыли.

 

«Номер 44» (2014)

СССР, начало пятидесятых. Офицер МГБ Лев Демидов в исполнении Тома Харди расследует серию убийств детей. Проблема в том, что это идёт в разрез с линией партии. «У нас маньяков нет», — считает товарищ Сталин.

Режиссер Даниэль Эспиноса, по его словам, не ставил под сомнение роль СССР в победе над нацизмом. Зато он страстно снял, как упыри в офицерских погонах армии-победительницы расстреливают сограждан, соседей, друг друга (и особенно — геев) во дворах, на улице, в служебных кабинетах и просто мимоходом; как солдаты со звездами героев с улыбкой рассказывают друг другу про голодных детей, поедающих тела жертв «голодомора».

После просмотра фильма к прокату его отказалось допускать даже не Министерство культуры, а сам российский прокатчик «Централ Партнершип». Редкий случай, когда мнения о картине в России совпали у всех заинтересованных сторон.

 

«Охотники за сокровищами» (2014)

1944 год. В США набирают команду ученых, которая должна спасти от уничтожения нацистами шедевры европейской культуры. Безобидный вроде бы фильм известного актёра Джорджа Клуни для русских зрителей принимает болезненный поворот, когда на сцене с хищной ухмылкой появляется советский конкурент «охотников». Он, конечно же, занят не спасением артефактов, а банальным разграблением захваченных нацистами стран, чтобы забить ценным антиквариатом дачи советской верхушки. По мнению бывшего министра культуры России Михаила Швыдкого, русские в фильме изображены «мрачными недоумками, действующими исключительно по принципу „Грабь награбленное!«»

 

«К-19» (2002)

На фильм Кэтрин Бигелоу об аварии на советской атомной подводной лодке К-19 хотели подать в суд сами участники событий, члены экипажа реальной подлодки. По их мнению, многие детали той истории в сюжете картины были перевраны. Между тем «К-19» был снят так, словно кино это было не о русских, а об американских военных, то есть с явным уважением.

1961 год. На К-19 в боевом походе случается авария ядерной силовой установки. Перед экипажем встает нелегкая дилемма: либо чинить установку своими силами, обрекая себя на облучение и мучительную смерть, либо сдаваться американцам, чьи эсминцы хищно курсируют неподалеку. Далее, в полном соответствии с голливудской традицией, мужественный капитан пресекает попытку бунта немногих сомневающихся, матросы в едином порыве идут на самопожертвование, молодой лейтенант с фотографией невесты в кармане погибает в ядерном отсеке, устраняя неисправность, а в конце всех спасает другая советская лодка.

Однако чужой патриотизм оказался американским зрителям не так близок, и кино провалилось в прокате. Так печально закончилась одна из немногих попыток в США показать Россию чем-то большим, чем голодная разваливающаяся диктатура с ГУЛАГом и маньяками-убийцами.

Автор: Глеб Иванов

https://nstarikov.ru/club/89200

 

 

 

 

Статья вторая

 

Как Россию показывают в российских  фильмах?

 

Наши киношные творцы пыжатся переплюнуть Америку. Как правило, удается.

 

Отслеживать масскультурный фон — часть моей профессии. И что же я вижу? Что нечего на америкосов пенять, если вся наша кино- и телепродукция стремится переплюнуть Америку.

Начиналось с казусов.

«В августе 1944-го» (2000). Экранизаторы известного романа (продюсером был депутат Госдумы В. Семаго) вдруг заявили, что Великая Отечественная на самом деле являлась войной гражданской, против своего народа, и решили из немецкого диверсанта сделать белоруса. Автор первоисточника В. Богомолов воспротивился.

«Последний поезд» А. Германа-младшего (2003). Герой-немец не такой уж и плохой, добрый доктор, на войну попал случайно. Ау, детишки из Нового Уренгоя!..

«Свои» (2004). Снова непонятно, кто хуже — свой (бежавший пленный, который хочет выдать комиссара-еврея) или чужой (немецкий староста, готовый всех спрятать).

«Сволочи» (2006, правильней было бы «Сволочь», это и так множественное число). Советские власти придумали делать из детей диверсантов и подрывать с их помощью немецкие склады. А почему бы им беременных женщин на это не привлекать?.. Автор сценария В. Кунин уверял, что описал свою биографию, пока его не прищучили, что так поступали фашисты, никак не наши. Режиссёр и актёр В. Меньшов на какой-то церемонии отказался вручать фильму приз, честь ему и хвала! До этого снимали куда более достойные фильмы о детях на войне, например, «Иваново детство» А. Тарковского (по повести того же В. Богомолова).

«Диверсант-2. Конец войны» (2007). Герои — фронтовые разведчики, доблестно сражавшиеся два сезона, доходят до Берлина, и тут оказывается, что один из них всё это делал, чтобы в конце сбежать за границу. Второй на день отстаёт от расположения части, за что его тут же отправляют в ГУЛАГ и начинают бить табуреткой. Трендец! В результате все уплывают в Бразилию. Конечно, писатель-фронтовик А. Азольский, по чьей книге снимали 1-й сезон, ничего подобного сочинить не мог, но авторы экранизации сказали: «а мы и не стремились к достоверности».

«Штрафбат» (2004, сценарист Э. Володарский). Ни в чём не повинный герой-офицер, чудом выжив после фашистского расстрела, попадает в штрафбат командовать уголовниками и политзаключёнными. Безжалостные энкавэдэшники в каждой серии посылают их на верную смерть. Они — не меньшие враги, чем фашисты. В конце — бесконечный список штрафных подразделений Великой Отечественной. Создаётся впечатление, что войну выиграли штрафбаты с заградотрядами. Вопреки Ставке, СМЕРШу и НКВД. И что наши деды воевали из-под палки. Что тут сказать? Конечно, существовали и штрафбаты, и штрафроты и даже штрафэскадрильи. Во всех воевавших армиях. Но численность их была незначительна. А дисбаты и сейчас в армии есть.

Здесь надо пояснить, что Э. Володарский — талантливый сценарист, друг В. Высоцкого. Просто вырос во времена, когда всё замалчивали, вот и преподносит нам это в сильно перевранном виде. Что поделать, если смысл целого поколения творцов — разоблачать ужасы жизни предыдущего поколения.

«Последний бой майора Пугачёва» (2005, опять сценарист Э. Володарский). После плена фронтовики попадают прямиком в ГУЛАГ. Там они готовят побег.

Шансов выжить у них никаких, зато умирают они свободными… И всё бы ничего, только фильм снят по одноимённому рассказу В. Шаламова, прототипами которого были пара бандеровцев и милиционер, убивший свою жену. Увы!

«Служу Советскому Союзу» (2012, режиссёрский дебют актера А. Устюговаиз «Ментовских войн»). Здесь в войне побеждают не штрафбаты, а просто зэки. Герои —корреспондент (типа К. Симонова) и его возлюбленная-актриса (типа В. Серовой) попадают в ГУЛАГ из-за того, что она отказалась стать любовницей Берии. И тут на них наступают немцы. Энкавэдэшники, понятно, бегут. Но зэки, узнав, что цель фашистов — помешать американскому ленд-лизу, решают дать бой и побеждают. Однако предать огласке это никак нельзя, поэтому вернувшиеся вертухаи всех расстреливают. Ну не бред ли? Что примечательно, НТВ планировал показать это в День Победы. Спрашивается: чем они думали?

«4 дня в мае» (2011, продюсерский дебют ещё одного актёра — А. Гуськова). Последние дни войны. Советская разведгруппа располагается в пансионате для немецких девочек-сирот. Тут появляются другие советские солдаты, которые хотят сирот изнасиловать. Разведчики защищают их, объединившись с пленными фашистами. Потом вместе бегут в Данию. Но главный герой (актёр А. Гуськов) остаётся. Его, понятно, расстреляют. Автор сюжета уверял, что это не поклёп, а реальная история, пока его, как уже случалось, не поймали на лжи.

«Апостол» (2008). Анти «Щит и меч». По словам режиссёра, «история о человеке, которого давят бесчувственные жернова тупой власти». В ходе операции нашей разведки герой-учитель (актёр Е. Миронов) попадает в разведшколу Абвера, где обнаруживает, что фашисты куда более гуманные и интеллигентные, нежели родные мясники из НКВД. Но чтобы он не рыпался, его жену отправляют в психбольницу мучить «карательной психиатрией», детей — в детдом, а его куратора обвиняют в предательстве и мутузят до кровавой юшки. Без этого герой разведчиком быть не желает. Ну нет у него никаких других стимулов! С хрена ли он будет корячиться за советскую власть?! В конце выясняется, что всё это — сугубо для того, чтобы он предал Родину, сбежал за кордон и передал врагам фальшивый «архив генерала Андерса».

«Апостол» был не единственной попыткой затмить советские киношедевры, перевернув всё с ног на голову и вырастить «новое свободное поколение». До него были белогвардейские «Неуловимые мстители» — «Господа офицеры: Спасти императора»(2008) и анти «Чапаев» — «Адмиралъ» (2008), романтизировавший не реабилитированного даже в 1990-е военного преступника Колчака…

«Крик совы» (2013). Герой — на удивление положительный капитан КГБ отправляется в провинциальный городок, чтобы выявить предателя, оставшегося там после войны. Местный милиционер беспардонно обзывает его «заградотрядовцем». Когда оказывается, что с фашистами так или иначе сотрудничали все персонажи фильма, герой проникается к ним симпатией, позволяет сжечь очередной «архив генерала Андерса», где они числятся, и увольняется из КГБ.

«Утомлённые солнцем-2. Цитадель» (2011, сценарист Э. Володарский). Пьяный и мордастый советский командир посылает солдат на верную смерть. Штурмовать укреплённую Цитадель под лобовым огнём. Чисто из самодурства. Но монструозный Сталин придумывает куда более изощрённое испытание — отправляет туда же 15 000 гражданских, вооружённых палками. Дабы фашисты растратили на них боезапас, а иностранцы ужаснулись их зверствам (как будто других примеров не было). В результате все, слава богу, остались живы, а режиссёр Н. Михалков объяснил, что это сказка.

«Жизнь и судьба» (2012, сценарист Э. Володарский). Один из героев прибывает в сталинградский Дом Павлова (названный тут «домом Грекова») и первым делом видит пьяного дурачка-политрука. На что ему говорят: «Не обращайте внимания, он всегда такой…» Понятно, что у писателя В. Гроссмана, военного корреспондента, бывшего в Сталинграде с первого до последнего дня, ничего подобного быть не могло. Политрук на фронте — важный человек, без смысла любая человеческая деятельность невозможна. Но отечественные кинокритики остались недовольны, что тождественность фашистского и советского режимов в сериале оказалась не столь явной, как они хотели.

«Сталинград» (2013). Та же беда — авторы не понимают, за что их герои воюют. Взамен этого им придумана сиюминутная мотивировка по голливудским лекалам. Отчего фильм прозвали «Они сражались за Катю». Когда очередной интеллигентный фашист, искренне полюбивший (т. е. изнасиловавший) советскую девушку, начинает излагать немецким солдатам, зачем Германия напала на СССР, это делается на фоне рельефа со Сталиным. Чтобы тождественность фашистского и советского режимов была более явной.

«А зори здесь тихие» (2015). Та же история. Героинь превратили в жертв своего времени. Одна стала дочкой раскулаченных, другая — невинно репрессированных. Поэтому в разговорах между собой они никак не могут уразуметь, за что погибают. Неужто, чтобы не дать фашистам захватить Беломорканал?.. В прошлой экранизации в финале потомки понимали: они живы потому, что когда-то неизвестные им девушки подарили им жизнь. В новой — финал невнятный: одних убили, на их место прислали других. Их, видимо, тоже убьют.

«Ленинград 46» (2015). Герой — ещё один учитель русского языка и фронтовик (актёр С. Гармаш) попадает в плен, за что автоматически отправляется под трибунал и далее в штрафбат. После не может вернуться на работу в университет, потому что у него нет прописки (и это в послевоенном Ленинграде, где мужиков и преподавателей, как вы понимаете, недобор). Виноваты в этом всё те же толстомордые чиновники. История, как советская власть сделала из хорошего человека натурального профессора Мориарти.

«Казнить нельзя помиловать» (2017). Героиня — фронтовая разведчица, замечает, как на многолюдной улице советские солдаты тащат насиловать немку, заступается за неё, простреливает ногу насильнику, но он оказывается шофёром какого-то генерала. Поэтому вместо того, чтобы судить его по законам военного времени, в ГУЛАГ собираются послать героиню, но она сбегает и становится бандиткой.

Всё это было бы смешно, когда бы не было так грустно! Актёры — талантливые, операторы и художники выкладываются. Только зря.

Фильмы и сериалы из мирной жизни не менее фантастичны.

Например, «Следователь Тихонов» (2016, по романам братьев Вайнеров). Это бестолковее, чем «Красная жара»! Инспектора МУРа зачем-то превратили в следователя-важняка («Каковых в Москве по пальцам пересчитать!»). Как следствие, он сам сидит в засадах и ходит на распекание в милицию. Все сюжеты известных книг изменились до неузнаваемости. Журналистка, убитая опознанным ей военным преступником, здесь погибает оттого, что участвовала в любительских порнофильмах, которые снимал главред «Московской правды». Зато на улице всегда светит солнце и все ходят в оранжевых куртках — что уже хорошо.

Или «Консультант» (2016). Советский суд — самый несправедливый суд в мире — хочет покарать невиновного за преступления маньяка. Чуть ли не судом Линча. На стене, понятно, висит транспарант с придуманной цитатой про «признание — царицу доказательств». Но тут в процесс вмешивается психолог-консультант неясного ведомственного подчинения. Он просит вернуть дело на доследование и сам принимается работать в прокуратуре. На непонятных основаниях. Маньяк выдаёт себя, услышав от случайной водительницы об её желании носить кружевные трусики, и принимается орать, что это отход от марксизма-ленинизма. Следователи уличают его, догадавшись, что свои преступления он помечал, переставляя из тумбочки в шкаф тома ПСС Ленина. Я не шучу! Это на полном серьёзе.

«Высоцкий: Спасибо, что живой» (2011). КГБ хочёт посадить актёра В. Высоцкого, для чего устраивает провокацию. Заманивает его на левый концерт в Бухару, где тот чуть не умирает от жары и наркотиков в номере отеля. Тогда кагэбэшники пугаются, раскаиваются и отпускают его. Все оказываются неплохими людьми… На самом деле никто Высоцкого посадить не хотел. А спасали его не бедолаги в отеле, а врачи в советской больнице.

Наконец, «Время первых» (2017, продюсер и исполнитель главной роли актёр Е. Миронов). Героев-космонавтов, толком не подготовив, на не прошедшей испытания ракете (которая на самом деле летала уже раз 6), посылают в открытый космос, чтобы обогнать США. Те согласны. Декларируют: «мы — народ, который от рожденья летает в кандалах». А когда герои приземляются в незапланированном районе, страна отказывается от своих питомцев, и диктор Левитан заранее начитывает некролог, что они погибли. Хотя в начале сообщили, что фильм основан на реальных событиях.

Моя жена спрашивает:

— Неужто так всё и было?

Я отвечаю:

— Не переживай. Всё выдумано от начала и до конца!

Когда-то шутили, что в советском кино возможен один-единственный конфликт — хорошего с ещё более лучшим. Сейчас в большинстве российских киноподелок (за редким исключением) — всё с точностью до наоборот.

Новая экранизация «Хождения по мукам» (2017, вероятно, её мало кто досмотрел до конца) завершается не возвратом к мирной жизни и зачитыванием плана ГОЭРЛО, а тем, что один герой репрессирован и расстрелян, другая погибает в ссылке, третий — при обороне Москвы. И только потомки Даши выживают, чтобы сохранить для нас «правду об этих страшных событиях»… Ну а последние сериалы к 100-летию двух революций — «Демон революции» и «Троцкий» (2017) — уже совсем запредельная чушь!

И это делают не американцы, не диверсанты и не «пятая колонна». Наши, родимые творцы, которые всего лишь хотят, чтобы их любили. Но не зрители, а редакторы и продюсеры каналов. А с тех что взять? Кто платит, тот их и заказывает. А кто платит? Те, кто в 1990-е присвоил советское наследство. Большинство населения считает, что это несправедливо, вот им и втолковывают, что это та страна была несправедливой, сплошной ГУЛАГ, а раз так, раздербанить её очень даже хорошо.

Чем это не нравится лично мне? Художник по определению — антисистемный элемент, который переосмысляет традицию. Поэтому я всецело за срывание покровов, деконструкцию мифов и развенчание священных коров. Но куда деваться, если массовая культура занимается только самоочернительством и самобичеванием? Правильно — этакое самобичевание и бичевать!

Автор - Александр Егоров

https://publizist.ru/blogs/23441/23015/-

 

Комментарии ко второй статье…

 

Юрий Попов:

У меня сложилось впечатление, что последние работы российских киношников и их труды в области переплёвывания Америки удались. В плане очернения советской действительности и внесения в свои работы «некоей жизненной правдивости», от которой за версту несёт похабщиной, примитивизмом, наигранностью и клоунадой. Скоро «Смерть Сталина» в российском варианте станет апогеем эпохи социализма, где Сталин лично, из именного оружия будет расстреливать «врагов народа», причём все десять миллионов... А дерьмо — оно и в Африке дерьмо.

 

Сергей Жуков:

Ребята не отходят от общегосударственного тренда. Они пытаются доказать, что тоже стремятся завесить киношелухой мавзолей, отрыть бомбу заложенную Лениным и отмыться от прошлых заслуг.

Либеральные придурки страшно расстроились, из-за того, что мы не увидим кино «Смерть Сталина». И главным образом потому, что мы не насладимся сценами, настоенных на физиологии. Похоже, благодетели по сию пору сверлят дырки в туалетах и, подсматривая, испытывают наслаждение. Еще один не упомянутый классик Сокуров снял как бы фильм «Телец», где "подсматривал" за смертельно больным Лениным. В Индии этот фильм запретили.  

 

Владимир Красилов:

Отличный показательно-доказательный анализ, в каком идеологическом формате работаю "наши" гребаные кинематографисты на деньги российских налогоплательщиков. По такому же формату работают российские масс-медиа.

 

Александр Егоров:

Кто все эти замечательные люди наши творцы - идиоты, нtгодяи?

 

Владимир Красилов:

Александр, это "новые русские" - бизнесмены "духа загнивающего Запада" и прислуга фарисеев молельных домов (вне зависимости от конфессии, толерантные пидоры).

 

Василий Усов:

Этот или подобный текст должен быть на каждой киноафише. Тварцы подобного дерьма не только не должны получать бюджетные финансирование, но и возместить полученное с процентами. Обращения граждан в суды с требованиями компенсации за моральные и нравственные страдания(а также потерю времени), полученные при просмотре этого кина, должны рассматриваться судами вне всякой очереди - дело-то простое!

 

Сергей Бахматов:

Это буржуазное искусство, которое хочет денег. Написать сценарий, художественно раскрыть идею хорошего, доброго, вечного - это ведь, как минимум, талант надо иметь. Соревноваться в гениальности с классиками очень лень, да и безнадёжно, а тут всё так просто: взял тему войны, придумал небылицу, вызывающую чувство омерзение, и вперёд. Глядишь, и сборы будут....

 

Надежда Красная:

А снять, к примеру, " Смерть Шарона" стремно? Разжигание? Автору спасибо!

 

Ирина Шарова:

А что вы от Коли из Уренгоя хотели? Он других фильмов не видел.

 

Виктор Старков:

Нет слов! Остается только сослаться на классика! Хотя нет, вспомнил: "Нам демократия дала свободу матерному слову. Да и ненадобного другого, чтоб описать её дела! Я не верю в нашу интеллигенцию, лицемерную, фальшивую, истеричную, невоспитанную, лживую, не верю даже, когда она страдает и жалуется, ибо ее притеснители выходят из ее же недр». Антон Павлович Чехов

 

Олег Объедков:

Кино - искусство, важнее которого нет, писал Ленин в свое время, и большинство киноделов поняли этот тезис в пропагандистском смысле.

Нет ничего более лучшего, чем советская власть, - это всегда было в подтексте старых фильмов. И нет ничего хуже советской власти - это звучит скрытым фоном в современных фильмах.

Такова действительность, чему тут удивляться?

Кино - важнейшее средство всенародной пропаганды, - этим все сказано. Какая была на деле советская власть, что она делала в разные свои периоды, в общем, все ее реальные плюсы и минусы - эти знания хранятся в архивах историков-исследователей, в специализированных секторах кинофотодокументов и публикуются в научных журналах для специализированной аудитории. И народу не доступны в силу его малограмотности и неумения правильно синтезировать огромные объемы информации. Поэтому киноделами и применяется идеологический фильтр, который детерминирует соответствующий выбор фактов и нужную их интерпретацию. В разное время последнего столетия.

 

Виктор Старков:

В советских фильмах никакой пропаганды, кроме лучших качеств человека, не было! Ну какая пропаганда была в фильмах "Судьба человека", "Родная кровь", "Калина красная", "Они сражались за Родину" и многих, многих других!