Око Саурона. О сортах феминистского "золотца"
В ходе дискуссий феминистки постоянно пытаются уйти от ответственности за глупости и мерзости феминизма путем перекладывания ее на своих коллег. "А Вы знаете сколько в феминизме течений?" "Мужчин как врагов рассматривают только радикалки!" Угу. "А сама я белая и пушистая, только болею..."
А что думают сами радикалки на сей счет? В ЖЖ есть сообщество feministki, и в нем я нашел статью "Радфем (радикальный феминизм) для чайников". Позволю себе несколько цитат из нее.
"Дорогие авторки, опишите, пожалуйста, принципиальные отличия радикального феминизма от либерального? В чем "они никогда не сойдутся"?"
"Если кратко -- и у либерального и у радикального направлений намерения добрые и цели в принципе схожие, разница в способах и средствах достижения этих целей."
Понятно, дорогие читатели? Разница лишь в средствах, а так они все белые и пушистые, только болеют.
"Либеральный феминизм делает ставку на изменение законодательной базы (как и феминистки первой волны, которые добивались права голоса, права на образование и т.д.), плюс исходит из предположения, что женщинам нужно объяснить, что их нужно “подтянуть” до уровня мужчин, изменить общественное мнение, убедив, что женщины “равны” мужчинам."
На самом деле это уже не так, концепция "равных прав" давно себя изжила и трансформировалась в концепцию "равных возможностей", а если точнее - равного результата, достигаемого женщиной за счет предоставления ей квот, льгот, привелегий и прочих приемов т.н. "позитивной дискриминации" мужчин и устранения честной конкуренции во всех сферах, где она иммет место быть между полами. Под предлогом "подтягивания" женщин до уровня мужчин, женщины превращаются привелегированную касту, а мужчины - в угнетенную. Вот оно - содержание либфема.
Радикальный феминизм такой результат устраивает, поэтому и "цели схожие". Однако есть нюанс - радикальный феминизм гораздо больше внимания уделяет вопросам психо-эмоционального отрыва женщины от мужчины. Либфем это тоже не игнорирует, но уделяет внимания меньше. Как видим, разница в степени акцента и его направленности. Либфем формирует экономический базис матриархата, а радфем - его идейную надстройку и психо-эмоциональную компоненту, т.о. они друг-друга идеально дополняют.
"Радикальный феминизм считает, что первопричина угнетения женщин не в законодательной базе, но в патриархате,который выходит далеко за рамки законов и простых условностей. Система угнетения стара как мир и опирается на многие механизмы подавления, среди которых выделяются контроль над женской сексуальностью, любовь и репродуктивный труд.
Либеральный феминизм (белых образованных обеспеченных женщин) в своем классическом виде не оперирует понятием патриархата и, соответственно, не собирается его устранять, изыскивая способы улучшить и подлакировать существующее положение вещей. Не задается либфем и вопросом бенефециаров. По либфему от традиционного распределения ролей и угнетения женщин одинаково плохо всем: и мужчинам и женщинам. вопроса "кто насилует? кто угнетает? кто получает выгоду?" либфем не задает."
А вот здесь уже идет наглая клевета на конкуренток, это можно заметить уже потому, что в полемическом угаре идея излишне драматизируется и начинает отрицаться ранее признанная общность целей. На деле либфем точно также декларирует войну со старым патриархатом, и естественно, привелигированное положение женщины в обществе, вытекающее из концепции "позитивной дискриминации" мужчин, не дает патриархату никаких шансов в будущем. Разница в том, что либфем избегает чересчур уж агрессивной риторики, а радикалки ощущают себя в авангарде движения, они обоснованно видят в себе ортодоксов и идейную элиту, которая вправе подстегивать нерешительных мямль и ставить принципиальные, идеологические вопросы ребром.
"Радикальный феминизм выступает за полное изменение системы и уничтожение эксплуатации женщин, в частности, путем разрушения этих самых механизмов подавления."
Напоминаю, здесь речь идет о разрушении психо-эмоциональной связи между полами, которая и есть - "механизм подавления".
"То, что у нас в жж проходит под маркой либерального феминизма, на самом деле странная булькающая смесь всего подряд: там и патриархат, там же и бдсм, там же и мужчины, вместе борющиеся против неведома врага, там и религиозный феминизм (удивительное рядом), там и “педагогический” (с) феминизм (нужно только объяснить как следует - и мужчины раскаются), там и “женщины тоже насилуют” и “белые женщины, угнетающие черных мужчин”, и проституция как личный выбор и т.д. Собственно, это никакой не феминизм, а карнавал."
Как видим, радфем выступает с позиций ортодоксии, презрительно оценивающей маргиналов. Я, в свое время, как раз об этом и писал Делии Норд, а она не верила в то, что в феминизме радикалы, это радикалы только по названию, а по сути они уже давно ортодоксы движения, его костяк.
"Радикальный феминизм и дружба с мужчинами (именно дружба) -- совместимо ли это с идеологической точки зрения? Допустим, если предположить, что друг не выявляет явного сексизма?"
"Что бы мужчина ни говорил, так или иначе воспитанием в него заложено, что женщина - другая, к ней особое отношение, она во многом не дотягивает до него, и вообще существо более низкого класса. Дружба и отношения разноранговых индивидуумов - это противоположные явления."
Поняли? Дружба меж полами невозможна, потому как мужчина сейчас выше рангом. А в будущем? А в будущем рангом будет выше женщина (хотя радфемки не всегда об этом говорят прямо), порвавшая с мужчиной все психо-эмоциональные связи. Она-то из зависимости от партнера выйдет, а он? Ведь любой мужчина влюбляясь и начиная ухаживания, попадает в зависимость и если его "инверсия доминирования", могла быть в дальнейшем скомпенсирована, то теперь - нет. Вполне понятно, что ранг мужчины тут же просядет, мы уже наблюдаем первые проявления этого процесса.
А вот пример того, как окучивают женщину-новичка.
"Радфем вовсе не говорит, что вам нужно все бросить и бежать куда глаза глядят от мужа, иначе партбилет на стол. Сепарация бывает разной и каждая из нас ориентируется на свои силы и возможности.
Мы все в любом случае начинаем с эмоционального, психологического отделения себя от партнера, от окружающих мужчин (коллег, родственников, друзей, поклонников и т.д. и в конечном итоге от мужчин как класса).
В чем суть? Женщина пересматривает свой внутренний образ, отслеживает, когда она смотрит на себя мужскими глазами, когда оценивает себя с точки зрения мужчин (это касается всего: внешности, поведения, достижений, навыков). Зависимость от условной, порой воображаемой, мужской оценки затрагивает не только замужних или ищущих партнера женщин -- это в той или иной мере касается и одиноких, и лесбиянок, и старушек, и девочек-подростков -- всех."
Умение посмотреть на себя глазами партнера - это умение прогнозировать его реакцию, которое необходимо для установления прямой и обратной связи в команде. Это - умение учитывать его интересы, женщин сознательно сталкивают в пропасть эгоизма и эгоцентризма. Но и это еще не все, если ты не умеешь прогнозировать реакцию партнера и примерить на себя его боль, перестает работать основной приницип морали - "Не поступай с другими так, как не хотел бы, чтобы они поступили с тобой". Твое поведение становится аморальным, ты морально слеп.
"Психологическая сепарация означает что женщина перестает ожидать и желать мужского одобрения, позиционировать себя через мужчин, подвергает сомнению и пересмотру свои эмоции и поступки (например, говоря о себе “я хорошая хозяйка”, задумывается, стоит ли за этим некий набор полезных для мужа навыков или ее собственная оценка, то же самое при выборе профессии, одежды, и т.д.).
Так что, даже живя с мужем, можно научиться мыслить себя отдельной человеком, вспомнить о своей личности и перестать ассоциировать его потребности и интересы со своими."
Уважаемые читатели, обратите внимание, речь здесь идет о принципиальнейшем, архиважном моменте, который четко понимают феминистки. Победа матриархата не может быть окончательной пока женщина испытывает подсознательное стремление получить мужскую оценку и подсознательно рассматривает себя во взимодействии с ним как часть чего-то большего, чем она сама.
Если это уничтожить - семье конец. Тут же. Женщина и так ограниченно пригодна к командной игре, а без психо-эмоциональной зависимости от мужчины и вовсе не будет пригодна. Мы получим деспота, от которого сами находимся в зависимости. Мужчина использует психо-эмоциональную зависимость женщины от своей оценки для того, чтобы транслировать ей культуру и мораль.
Феминистки все понимают, поэтому они и разрушают эту связь. Но что будет, когда она прервется? Женщины начнут транслировать ее? Это так мечтают феминистки, но на деле они - первые враги морали и культуры. А это значит, что социум без этих скреп начнет разрушаться. И единственной альтернативой возвращению на ветки будет общество "Чудного нового мира" Хаксли. Вот для чего нужен феминизм - он расчищает ему дорогу.
Напоследок хочу показать то, как феминистки относятся к своим союзникам-мужчинам. К своим "Ланселотам Болотным", "настоящим мужикам" и прочим п...здострадальцам, что их защищают.
"Если какие-то странные и удивительные мужчины вдруг все понимают и рвутся женщинам помогать, тут тоже надо навести око Саурона и как следует их рассмотреть. Большинство из этого ничтожного числа болтается у феминисток в поисках своей выгоды, а не просто так. Одни норовят присовокупить нас к левым, другие чешут ЧСВ, третьи надеются на секс-позитив и так далее."
Вот так и относятся. Просто и цинично. Без тени иллюзий насчет недоношенных Айвенго.
Комментарии
Если это уничтожить - семье конец."
Не только семье, всему обществу.
..
"Мужчина использует психо-эмоциональную зависимость женщины от своей оценки для того, чтобы транслировать ей культуру и мораль."
Дрессирует так сказать...
А что транслируют женщины мужчинам в таком случае? Ведь в природе все взаимообусловлено и находится в равновесии.
Культура может транслироваться при помощи двух инструментов - пропаганды и принуждения. И как интересно совпало - единственный вид культуры, который женщины начали транслировать с помощью таких инструментов в отношении мужей - это "потребительская культура", "масскульт", который и не культура вовсе.
Итак традиционная семейная иерархия разрушилась, женщина начала доминировать, вести пропаганду и осуществлять принуждение к мужчине. Но ее собственная "не мужская культура" оказалась весьма своеобразна. Вот, например, что транслируют феминистки http://maxpark.com/community/4636/content/2247810
У женщины, изначально не было функции по продуцированию культуры, это было исключением из правила. А правилом был период "культурных метаний" в юности, затем стабилизация ее культурных представлений уже в браке. Далее женщина выступала в роли фиксатора полученных ею культурных норм и передавала при воспитании азы культуры детям. Это в отношении них она осуществляла пропаганду и принуждение в области культуры.
Да, мужчина создатель, женщина хранитель, если предельно кратко.
А если чуть расширительно, то мужчина создает потому, что женщина этого хочет (потребности), А потом она это хранит и передает следующему поколению.
А если чуть расширительно, то мужчина создает потому, что женщина этого хочет (потребности), А потом она это хранит и передает следующему поколению."
- Согласен, Любомира. В конце-концов, на культуру должен быть определенный запрос, потребности женщин носят, в том числе, и культурный характер.
- Это справедливо только для сферы потребления.
- Здесь «для чего (для кого)» не подходит, - творение – это со временем приобретенная внутренняя потребность.
А у вас есть такая потребность?
- (Видимо имелось в виду: «искусство ради искусства») – нет, это не оно.
\\Ни для кого.\\ -
- Не «для», а «потому, что».
Ну, например, рисунки в Каповой пещере не несут в себе никакого практического смысла (применения).
Вы не ответили на вопрос: А у вас есть такая потребность?
- Да, хотя, честно говоря, я считал, что такая потребность есть практически почти у всех и потому несколько удивлен такому вопросу.
\\Ошибаетесь. Рисунки в пещере имеют огромный практический смысл - это магический ритуал..\\ -
- Айяяй, - какая безапелляционная самоуверенность! \;-)))
Любомира! :-)) Ритуальные рисунки резко отличаются от того, о чем я говорил (первобытное искусство), - они несут такие обязательные элементы как:
- схематичность, иногда доходящая до сознательной неаккуратности;
- непременное наличие движения изображаемого животного (бежит, падает и т. д) и/или охотников (копья, луки, камни).
- расположение изображения приблизительно на уровне глаз стоящего человека ну и еще целый ряд узко специфически нюансов.
В Каповой пещере (и не только в ней) есть и такие, но здесь речь идет о, например, расположенном высоко под потолком изображении спокойно стоящей лошади с прекрасно выписанной гривой и чётко выраженным (налево – вниз) поворотом головы.
А это уже не ритуал, а искусство, причем жанровое. \;-)
..
".. такая потребность есть практически почти у всех ."
Мужчин? Или у всех людей?
Если у вас она есть - как вы ее реализуете практически?
Играю (саксофон) |;-)
\\Чистое искусство не свойственно архаике\\ -
Любомира, что Вас так заклинило на «чистом искусстве»? - Я же Вам русским языком написал: не о каком «чистом» искусстве речи нет. http://maxpark.com/community/4636/content/2247749#comment-30116290
Речь идет об обычном таком искусстве, первобытном таком, синкретическом… \;-))
Обычного такого, Синкретического первобытного искусства, искусства для искусства не существует. Древние были весьма прагматичны и все что они делали было направлено на выживание, в том числе и искусство как часть магического ритуала. Искусство для искусства, чистая игра, возникло сравнительно недавно. Впрочем это уже к теме не относится.
\\...Синкретического первобытного искусства… не существует.\\ -
- Ну, это уже просто невежество, стыдно не знать общеизвестных вещей.
- А, для того, чтобы различить грань между практически-магическим значением рисунка первобытного человека и созданием им же художественного образа, в общем-то, достаточно просто обратить внимание, например, на не несущее в себе никакого утилитарного смысла открытие и использование художественной перспективы.
Но если это Вам всё-таки сложно, возьмем более простой пример: попробуйте обосновать «суровой практической необходимостью» создание и использование ну, допустим, пастушеской свирели.
Ну а пастушеская свирель... Не знаю, наверное с коровами управляться с ней легче :).
Во-первых, не «изобретена», в эпоху Возрождения, а утвердилась в этот период в качестве основной формы техники изображения. «Открыта» же она была несравнимо раньше, - в эпоху докерамического неолита.
Во-вторых, этот вид перспективы называется «прямая линейная», а речь идет о другом её виде – «тональная».
В-третьих, - я же не нанимался Вас образовывать. \;-)))
Могу лишь посоветовать начать с научно-популярной литературы.
Например: Ларичев. В. Е. Прозрение: Рассказы археолога о первобытном искусстве и религиозных верованиях. М. Политздат,1990.
Начинать сразу же с М. Д. Гвоздовер или О. Н. Бадера – не советую, это уже специальная литература.
Ну, наконец, - что касается «коров» и свирелей, - вот когда узнаете «как обосновать», - тогда и приходите, не раньше.
И где в вашем комментарии указание на вид перспективы: "не несущее в себе никакого утилитарного смысла открытие и использование художественной перспективы."? Кстати, перспектива никогда не бывает "художественной". И "тональную" перспективу обычно художники называют "воздушной".
В свою очередь могу вам порекомендовать Раушенбаха "Пространственные построения в живописи". Прекрасная книга!
..
"вот когда узнаете «как обосновать», - тогда и приходите, не раньше."
Куда? И зачем?
Ладно, давайте поэтапно.
Вот Ваши слова: «Перспектива изобретена в эпоху Возрождения» - http://maxpark.com/community/4636/content/2247749#comment-30133350
А, вот, чтоб далеко не ходить, яндекс-словарь: «В разных исторических типах искусства последовательно складывались различные системы перспективных изображений. Они соответствовали пространственным представлениям людей того времени и конкретным задачам изображения. Такие системы известны по памятникам искусства древней Месопотамии и Египта,…» http://slovari.yandex.ru/~книги/Словарь%20изобразительного%20искусства/Перспектива/
Еще будем настаивать на том, что «Перспектива изобретена в эпоху Возрождения»?
Идем дальше, - теперь «прямая перспектива»
Так вот, - античная живопись знала прямую перспективу еще с V в до н.э:
http://www.bibliofond.ru/view.aspx?id=515977
http://www.ngebooks.com/book_7366_chapter_49_Iskusstvo_v_antichnom_mire.html
http://www.la-fa.ru/history/history56.html
Почитайте хоть что то более серьезное, например это:
http://slovari.yandex.ru/~%D0%BA%D0%BD%D0%B8%D0%B3%D0%B8/%D0%A1%D0%BB%D0%BE%D0%B2%D0%B0%D1%80%D1%8C%20%D0%B8%D0%B7%D0%BE%D0%B1%D1%80%D0%B0%D0%B7%D0%B8%D1%82%D0%B5%D0%BB%D1%8C%D0%BD%D0%BE%D0%B3%D0%BE%20%D0%B8%D1%81%D0%BA%D1%83%D1%81%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%B0/%D0%9F%D0%B5%D1%80%D1%81%D0%BF%D0%B5%D0%BA%D1%82%D0%B8%D0%B2%D0%B0/
Принято считать, что геометрическую систему центральной проекции изображения на картинную плоскость впервые разработал архитектор эпохи Итальянского Возрождения, флорентиец Филиппо Брунеллески (1377—1446). Историограф эпохи Возрождения Антонио ди Туччьо Манетти (1423—1497) в "Жизнеописании Брунеллески" (ок. 1480) оставил нам свидетельство этого события.
Во-первых, – Вам дана не одна, а ряд ссылок, в которых в точности подтверждается указанный тезис.
Во-вторых, студенческая работа не существует сама по себе, - за ней всегда стоит квалифицированный специалист (в питерских вузах это всегда профессоры).
Итак, - античная живопись знала прямую перспективу еще с V в до н.э:
Если Вы уверены в обратном - приведите хоть один пример античной живописи с использованием прямой перспективы.
http://www.flickr.com/photos/34673499@N04/4440540708/
http://www.flickr.com/photos/34673499@N04/4438494907/
Впрочем, мне проще привести пример из архитектуры (она мне ближе) – кессоны свода Пантеона, как раз прямая линейная перспектива.
http://appelle.narod.ru/rome800/IMG_0578.jpg
Вот Вам представляется пространство недостаточно глубоким, а другому этой глубины будет предостаточно.
Для Вас просто «декоративный мотив», а наш профессор, А. В. Анохина считает данный прием классическим (!) применением линейной перспективы для очень эффективного зрительного увеличения подкупольного пространства. О чем и сообщает внимающим студентам каждый год.
Ну а уж если вспомнить, что правильную геометрическую фигуру (например, круг Стоунхенджа) на горизонтальной поверхности в принципе построить невозможно, то волей неволей придется признать – люди знали линейную перспективу задолго до эпохи Ренессанса.
В Каповой пещере (и не только в ней) вместе ритуальными рисунками практического значения, присутствуют рисунки представляющие собой искусство, уже не несущее утилитарного смысла.
\\...мужчина создает потому, что женщина этого хочет\\ -
- Это справедливо только для сферы потребления.
http://maxpark.com/community/4636/content/2247749#comment-30114696
...
Искусство для искусства так сказать... Ни для кого и ни для чего. Так?
Любомира, - у Вас очень серьезные проблемы с понимаем общеизвестных терминов.
Это уже в третий раз!
И в третий раз я Вам говорю – нет, речь не идет о «чистом искусстве».
Чистое искусство (искусство для искусства), - это эстетическая теория, которая утверждала, что искусство и литература не должны выполнять социальных задач, не обязаны приносить «пользу», а должны служить лишь для эстетического наслаждений прекрасным.
Здесь же речь о идет об искусстве (занятии), которое не отказывается от своей социальной роли, но при этом не несет утилитарного значение (смысла).
Так, например, А. Городницкий: с одной (практической, - зарабатывает на жизнь) стороны заслуженный деятель науки РФ, гнс Института океанологии, а с другой (не практической) - один из основоположников авторской песни.
И. С. Бах зарабатывал на жизнь как исполнитель и педагог, а не как композитор.
В. А. Моцарт, свой первый концерт для клавесина написал в четыре года, когда и речи быть не могло о том «что женщина этого хочет».
Это ведь и есть искусство в общепринятом значении этого слова.
А искусство, отягощенное утилитарным смыслом называется уже совсем по-другому – ремесло!! \;-))