Великая Отечественная война 1941-1945 годов в отечественной литературе. Писатели и книги.

Великая Отечественная война, получившая многогранное отражение в литературе

50 – 70-х годов.

Концепция человека, как она утверждается советской литературой, с

наибольшей убедительностью раскрывается в произведениях о Великой

Отечественной война.

Военные ситуации, исполненные особого драматизма, с их «предельной»

заострённостью нравственного выбора, где человек обнаруживает себя «до дна»

в добре и зле, мужестве и страхе, духовном взлёте и нравственном падении,

позволяют писателям открывать в своём герое главное, выявлять идейно-

нравственные основы его личности.

Образ советского человека рисуется писателями как бы в двух аспектах

тесно взаимосвязанных: герой в противостоянии миру фашизма и герой в борьбе

за подлинно - нравственные ценности в себе в разных ситуациях – фронтовых,

госпитальных, тыловых.

заострения нравственно - гуманистической проблематики произведений

Советские писатели утверждают, что ценность человека на войне меряется не

только выполнением боевых заданий Есть ещё одна мера – его «нравственные

установления», составляющие основу характера, двигательные стимулы В этом

смысле герой В. Быкова капитан Ивановский («Дожить до рассвета»), учитель

Мороз («Обелиск»), партизан Левчук («Волчья стая»), Степанида («Знак беды»)

является важным художественной системы не только писателей Ю. Бондарева и

В. Быкова, но всей советской военной прозы

Наша нравственность, основанная на человечности и сознания

глубочайшей ответственности человека не только за себя, но и за судьбу

других

Появляются всё новые и новые произведения,

которые вновь и вновь заставляют вернутся к огненным событиям теперь уже

более пятидесяти летней давности и увидеть в современном человеке то, что

мы ещё недостаточно осознали и оценили

Комментарий удален модератором

советского человека напряжения всех его душевных и физических сил. Вновь и

вновь исследуют писатели историки нашей победы над фашизмом, сущность

советского характера, человека – патриота, интернационалиста, гуманиста.

Война не только не «отменяет», она делает ещё более острыми

нравственные проблемы, чувство гражданского долга, ответственности. Ясность

целей и задач на войне не может служить оправданием какой – либо моральной

неразборчивости. Она не освобождает человека от необходимости в полной мере

отвечать за свои поступки, осмысливать происходящее. Жизнь на войне – это

жизнь со всеми её духовными и нравственными проблемами в их сложности и

противоречивости.

Другое дело, что даже эти писатели, не отворачивались от суровой правды

войны, никто из них, - не могли себе представить, каким тяжелым и жестоким

испытанием будет надвигающееся на нас испытание,

могло им привидеться, что война будет продолжаться долгих, казавшихся

бесконечными четыре года, что враг дойдет до Москвы и Ленинграда, до

Сталинграда и Кавказа. Хлебнув в первые дни войны во время отступления на

Западном фронте горячего до слез,

Великая Отечественная война раскрыла перед всем миром душевную

силу, стойкость и мужество советского народа. Такого массового героизма ещё

не знала история человечества.

Говорят, что первой жертвой на войне становится правда. Когда к одному

из недавних юбилеев победы над фашисткой Германией надумали выпустить

книжкой сводки Совинформбюро, то, перечитав их, от этой идеи отказались -

очень уж многое требовало серьезных уточнений, исправлений, опровержений.

Власти предержащие правды боялись, неприглядную правду старались

припудрить, даже скрыть (о сдаче врагу некоторых крупных городов Сов

информбюро не сообщало), но правды жаждал воющий народ, она была ему

необходима, чтобы самоотверженно сражаться, надо осознать масштаб нависшей

над страной опасности.

двух шагах от пропасти, мы оказались, что выбраться можно было только прямо

глядя жестокой правде в глаза, до конца осознав ту всю меру своей

ответственности за исход войны. В ноябре сорок первого года И. Эренбург

писал: '...Многие у нас привыкли (наверное, Эренбург имел в виду: нас

приучили) к тому, что за них кто-то думает.

Теперь не то время. Теперь

каждый должен взять на свои плечи всю тяжесть ответственности. Во вражеском

окружении, в разведке, в строю каждый обязан думать, решать, действовать'

Лирическая поэзия, самый чуткий сейсмограф душевного состояния общества,

сразу же обнаружил эту жгучую потреб- ность в правде, без которой

невозможно, немыслимо чувство ответст- венности

Вдумаемся в смысл не

стертых даже от многократного цити- рования строк 'Василия Теркина' - они

направлены против утешающе- успокающей лжи, тогда эта внутренняя полемика

воспринималась особенно остро, выглядела вызывающей:

Комментарий удален модератором

Не прожить наверняка -

Без чего? Без правды сущей,

Правды, прямо в душу бьющей,

Да была б она погуще,

Как бы ни была горька.

Литература наша немало сделала для того, чтобы в грозных,

катастрофических обстоятельствах пробудит у людей чувство ответственности,

понимание того, что именно от них, от каждого из них-ни от кого другого -

зависит судьба страны. Отечественная война не была «разборкой» между двумя

кровавыми диктаторами - Гитлером и Сталиным, как это внушают нынче

некоторые склонные к изобретению сенсаций литераторы.

Но это ощущение обретаемой, расширившейся свободы возникло у многих,

очень многих людей. Вспоминая через много лет фронтовую юность, Василь

Быков писал, что во время войны «мы осознали свою силу и поняли, на что

сами способны. Истории и самим себе мы преподали великий урок человеческого

достоинства.» Война все подчиняла себе, не было у народа более важной

задачи, чем одолеть захватчиков.

Комментарий удален модератором

определенностью встали задачи изображения и пропаганды освободитель- ной

войны, они служили им по доброй воле, по внутренней потребности, честно,

искренне, эти задачи не были навязаны извне - тогда они становятся

губительными для творчества. Война против фашизма была для писателей не

материалом для книг, а судьбой - народа и их собственной. Их жизнь тогда

мало отличалась от жизни их героев.

Каждый третий из ушедших на фронт писателей - около четырехсот человек

- с войны не вернулся. Это большие потери. Может быть, они были бы

меньшими, но очень часто писателям, большинство из которых стали

фронтовыми журналистами, приходилось заниматься не только своими прямыми

обязанностями, а многие просто оказались в строю - воевать в пехотных

частях, в ополчении, в партизанах. Никогда писатель не слышал так отчетливо

сердце народа - для этого ему надо было прислушаться к своему сердцу.

Чувство общности, объединившее сражающийся против захватчиков народ, вело в

бой война и вдохновляло художника, окрыляя его творения.

В очерке, написанном в апреле сорок четвертого года, в ту уже пору,

когда Москва салютовала победоносным наступлениям Красной Армии, Константин

Симонов рассказал о том, какой была тогда война на солдат- ском уровне в ее

самой заурядной повседневности.

Чем только не приходилось заниматься писателям в дни войны - вплоть до

наставлений по борьбе с танками противника! Если в этом была нужда - а она

возникала постоянно в армейских газетах - поэты писали репортажи,

драматурги - международные обзоры, прозаики и критики - стихотворные

фельетоны. Никто не мог уклониться от повседневной «черной» газетной работы

- не имел права. «Я писал, - вспоминал Твар- довский , - очерки, стихи,

фельетоны, лозунги, листовки, песни, за метки – все». Можно долго

рассказывать, в каких условиях приходилось писателям работать, как

доставался им материал, когда они хотели не- пременно получить его из

первых рук.

Комментарий удален модератором

были созданы книги, которые не потускнели за прошедшие деся тилетия, не

перечеркнуты временем, - назову хотя бы некоторые из них. Поэзия – «Василий

Теркин» Твардовского, «Сын» Антокольского, «Февральский дневник» Берггольц,

лирика Ахматовой, Симонова, Суркова, Сельвинского, Шубина, Гудзенко.

Публицистика и художественная проза - статьи Алексея Толстого,

«Сталинградские очерки» Грассмана и «Письма к товарищу» Горбатова, очерки и

рассказ Платонова и Довженко «Волоколамское шоссе» Бека и «Дни и ночи»

Симонова , «Перед восходом солнца» Зощенко и «Молодая гвардия» Фадеева.

Драматургия – «Русские люди» Симонова, «Фронт» Корнейчука, «Нашествие»

Леонова . Высокого уровня правды достигла литература - такого, что в мирное

время, а первые послевоенные или последние сталинские годы, в пору нового

идеологического помрачения, она так или иначе, вольно или невольно

проверяла себя.

осмыслении событий войны, их поздние книги не противоречат тому, что они

писали в войну, они не опровержение, а продолжение, развитие, углубление.

Внимательный читатель и добросовестный исследователь не могут не заметить

связи между «Сталинградскими очерками» Грассмана и романом "Жизнь и

судьба", между "Днями и ночами" Симонова и трилогией "Живые и мертвые".

Снова начались гонения в литературе. Разгромная критика очерков и

рассказов Платонова, «Перед восходом солнца» Зощенко. Но в ту пору все это

мало кому было понятно, надеялись и верили, что после того, как литература

столь самоотверженно сражалась, защищая страну, столько сделала для

Победы, возвращение к старому невозможно. И народ, заканчивая так трудно

ему давшейся, стоившей стольких жертв Победой эту кровавую войну, надеялся

и верил, что завоевал неоспоримое право на свободу, добро и правду...

Комментарий удален модератором

Комментарий удален модератором

Комментарий удален модератором

При его росте автомат его казался ручкой-самопиской, а на ляжке догорали маскировочные штаны.

Демичев изучил эту песню, когда мы две недели дохли со скуки перед выбросом десанта и слушали пластинки Вертинского, которые захватил с собой из Москвы Дима Сенявин, сын консульского работника в Шанхае. Меня беспокоили темные гражданские люди, которые куда-то пытались уползти из хорошо налаженного хаоса и скользили среди воронок и могил, и мне даже чудился детский крик."

Комментарий удален модератором

Нас хотели достать из-за ограды, но им мешали два парашюта, висевшие, как шелковое белье, и задумчивый ангел. За оградой знали свое дело. У ангела на лице появилась щербатая уродливая улыбка и постепенно отваливались крылья. Потом лицо ангела стало похоже на череп, он зашатался на одной ноге, а отлетевшая ступня другой ударила Демичева в коленку.

Мы покидали за ограду "лимонки", и ребята стали просачиваться в проломы. Там все стихло, и стало слышно, как хрипят наши батареи. Дело шло к концу. К ангелу упала граната и убила Атабекова, а Демичева нет. Ангел зашатался от воздушного толчка и начал падать, и мы с Демичевым отскочили. А когда ангел упал, мне опять почудился детский крик.

Комментарий удален модератором

Комментарий удален модератором

Комментарий удален модератором

проблема исторической правды. На приеме в Кремле в честь командующих

войсками Красной Армии 24 мая 1945 года Сталин сказал: «У нашего

правительства было не мало ошибок, были у нас моменты отчаянного положения

в 1941- 1945 годах, когда наша армия отступала, покидала родные нам села и

города Украины, Белоруссии, Молдавии, Ленинградской области, Прибалтики,

Карело-Финской республики, покидала, потому что не было другого выхода.

Иной народ мог бы сказать правительству: вы не оправдали наших ожиданий,

уходите прочь, мы поставим другое правительство, которое заключит мир с

Германией и обеспечит нам покой». Сегодня может казаться, что эти слова,

этот комплимент народу открывали путь, подталкивали к серьезному,

основательному историческому исследованию - в том числе и в художественной

литературе - войны, к постижению ее уроков, оплаченных миллионами жизней,

большой кровью.

обезлюдевшей - почти полностью были скошены целые поколения. Тысячи сел

были сожжены дотла, сотни городов превращены в руины. Великая -

действительно великая, определившая судьбу страны и мира, - победа была

нестерпимо горькой. Свидетельствует лирическая поэзия. Вот какой виделась

Родина и Победа тогда очень разным поэтам - совпадение поразительное.

Илья Эренбург:

Она была в линялой гимнастерке,

И ноги были до крови натерты.

Она пришла и постучалась в дом.

Открыла мать. Был стол накрыт

к обеду.

"Твой сын служил со мной в полку

одном,

И я пришла. Меня зовут Победа".

Был черный хлеб белее белых

дней,

И слезы были соли солоней.

Все сто столиц кричали вдалеке,

В ладоши хлопали и танцевали.

И только в тихом русском

городке

Две женщины, как мертвые молчали.

Не той, что из сказок, не той,

что с пеленок,

Не той, что была по учебникам

пройдена,

А той, что пылала в глазах

воспаленных,

А той, что рыдала, - запомнил я

Родину.

И вижу ее, накануне победы,

Не каменной, бронзовой, славой

увенчанной,

А очи проплакавшей, идя сквозь

беды,

Все снесшей, все вынесшей

русской женщиной.

Стихотворение Симонова было напечатано лишь через двадцать лет после

того, как было написано. Это было в порядке вещей. Удивляться надо тому,

что стихотворение Эренбурга проскочило в печать. Ведь Сталин совершенно по-

иному оценивал положение дел, за несколько дней до Победы - 1 мая 1945 года

- он внушал советским людям, что «наша социалистическая экономика

укрепляется и растет, а хозяйство освобожденных областей, разграбленное и

разрушенное немецкими захватчиками, успешно и быстро возрождается».

Комментарий удален модератором

Комментарий удален модератором

Комментарий удален модератором

Но самую подлую роль сыграют газетчики. На войне они делали свой капитал на трупах, питались падалью. Сидели в тылу, ни за что не отвечали и писали свои статьи — лозунги с розовой водичкой. А после войны стали выпускать книги, в которых все передергивали, все оправдывали, совершенно забыв подлость, мерзость и головотяпство, составлявшие

основу фронтовой жизни. Вместо того, чтобы честно разобраться в причинах недостатков, чему-то научиться, чтобы не повторять случившегося впредь, — все замазали и залакировали. Уроки, данные войной, таким образом, прошли впустую. Начнись новая война, не пойдет ли все по-старому? Развал, неразбериха, обычный русский бардак? И опять горы трупов!" Н.Н. Никулин "Воспоминания о войне"

у Сталина не было никакого желания вспоминать войну. Сколько бы не писали

тогда о его беспримерном полководческом гении, все это, разумеется, по

команде и сценариям вышколенных идеологических служб, он не забывал

пережитого в первый год войны страха и унижения.

Трудно приходилось в ту пору для многих писателей, война была

настоящим потрясением, они были переполнены увиденным и пережитым. Сразу же

после окончания войны , темы с ней связанные, официальная критика объявила

неактуальными, больше того, отвлекающими от важных современных задач, от

строительства мирной жизни. Произведения о войне вытеснялись с журнальных

страниц, вычеркивались из издательских планов.

В эту мрачную пору, когда после постановления ЦК о журналах «Звезда» и

«Ленинград» духовная жизнь, казалось, замерла, все-таки появилось несколько

прекрасных книг о войне: «В окопах Сталининграда» В. Некрасова,

«Возвращение» А. Платонова , «Звезда» и «Двое в степи» Э. Казакевича,

«Спутники» В. Пановой, «За правое дело» В. Грассмана.

каждой из названных вещей стала возможной благодаря стечению счастливых

обстоятельств, некоторые из них по непостижимому капризу Сталина были

отмечены.

Но все эти книги были островками в море совершенно иной литературы,

Образованном произведениями художественно беспомощными, державшимися на

плаву лишь благодаря теме, материалу и нередко, если мягко сказать, вполне

сознательно пренебрегавшими реальной действительностью.

Повесть "В окопах Сталининграда" имела принципиальное значение для

дальнейшего развития нашей военной литературы. Повесть В. Некрасова

поражала непререкаемой достоверностью, несочинённостью, в ней отразился

жестокий, дорогой ценой оплаченный опыт солдат и офицеров с "передка".

Именно она стояла у истоков столь заметно заявившей о себе на рубеже

пятидесятых и шестидесятых годов литературы фронтового поколения, которую

потом называли "лейтенантской литературой". В. Некрасов был признанным ее

лидером.

лейтенантов не поднимались и дальше командира полка не ходили" и "видели

пот и кровь войны на своей гимнастерке", составили целую плеяду хорошо

известных нынче читателям имен: Г. Бакланов и В. Богомолов, Ю. Бондарев и

А. Ананьев, К. Воробьев и В. Астафьев, В. Быков и А. Адамович.

Хочу отметить одну общую особенность первых книг о войне писателей

фронтового поколения - "мемуарность". Излюбленный жанр этих писателей -

лирическая повесть, написанная от первого лица. Их проза не всегда

строго автобиографичная, но она насквозь пропитана авторскими

воспоминаниями о фронтовой юности. Всех этих писателей буквально

выталкивала в литературу сила пережитого на войне, и повести о фронтовой

юности, которые они написали, особенно их первые повести, были одновременно

лейтенантскими и солдатскими мемуарами. Теми мемуарами, которые в

действительности никто никогда не отважился писать. Конечно, у каждого

была своя война, и все-таки многое в пережитом на фронте было достоянием

тысячи тысяч.

приобрела новое качество при художественном творении. В лирической повести

он приближен к читателю так, что артиллерийская канонада и автоматные

очереди не заглушают стонов и шепота, а в пороховом дыму и пыли снарядов и

мин можно разглядеть в глазах людей решимость и страх, муку и ярость.

Эти повести принесли в литературу тяжелый, кровавый опыт "окопников.

Их авторы пережили сами то, что было уделом огромного числа людей,

составляющих основание той грандиозной пирамиды, которую представляет собой

действующая армия. Рассказанная ими правда была встречена критикой в штыки,

хотя происходило все это уже в хрущевские, относительно либеральные

времена.

Четверть века с лишним продолжалась эта воинственная идеологическая

кампания по искоренению «окопной правды», она дорого стоила литературе, за

нее было плачено изуродованными цензурой и не вышедшими книгами,

драматическими писательскими судьбами, а закончилась она - таков

закономерный финал - прислуживающих властям литераторов.

состряпанные по указаниям и установкам этих властей и превозносимые до

небес, оказались перворожденными и давно канули в лету.

В такой душной атмосфере, под таким прессом литература, однако,

продолжала нелегкое дело осмысления трагических событий войны. Особую роль

в семидесятые годы здесь играл В. Быков - белорусский писатель, чье

творчество стало неотъемлемой частью и русской литературы.

В. Быков - художник трагический. Он сосредоточен на исследовании

социально-нравственных коллизий, раскаленных добела нашим тоталитарным

режимом и тотальной, истребительной войной гитлеровской Германии, он

стремится выяснить, что в нечеловеческих обстоятельствах происходит с

человеком. Локальность места действия, краткая временная протяженность

изображаемых событий, не многочисленность персонажей - таковы структурные

особенности Быковских персонажей - таковы структурные особенности Быковских

повестей.

непредсказуемо, как в реальной партизанской жизни, где человек не ведал, в

какой крутой переплет, в какой капкан может попасть на ближайшей опушке

леса или за поворотом ведущей к глухому хутору дороги. Столкновение

взглядов, позиций, принципов поведения персонажей отличается крайней

остротой и драматизмом, потому что его героям приходится действовать на

свой страх и риск, без команды и приказа, когда над ними нет начальства,

когда никто не может разделить с ними ответственность за их действия. В.

Быков стремится докопаться до причин нравственной подоплеки тех или иных

поступков - верности и предательства, злодейства и человечности, мужества и

слабодушия, - проникнуть в скрытую при обычном течении жизни и обнаженную

жестокими испытаниями глубинную суть характеров.

говорю не о буме мемуарной и документальной литературы, оказавшем серьезное

влияние на литературу художественную, а о документальных книгах, с полным

правом причисляемых к литературе художественной, написанных талантливыми

писателями. Но дело не просто в слоге. В отличие от мемуаров, авторы

которых берутся за перо, чтобы воссоздать достоверную картину исторических

событий, в которых они принимали участие, в книгах берется иной разрез

действительности - человеческий. Авторов их интересует общественная

психология, нравственный мир людей, сила их сопротивления беспредельно

жестоким обстоятельствам, вершины и бездны человеческого духа. Назову

несколько таких книг, появление которых было подлинным литературным

событием: «Разные дни войны» К. Симонова, «Я из огненной деревни» А.

Адамовича, Я. Брыля, В. Колесника, «Блокадная книга» А. Адамовича и Д.

Гранена, «У войны не женское лицо» С. Алексеевич.

Комментарий удален модератором

Комментарий удален модератором

Комментарий удален модератором

объединяло без исключения: твердое убеждение, что эту кровавую, ужасную

войну выиграл не Сталин, а народ, он вынес на своих плечах неимоверную ее

тяжесть.

Писатель выступает против фашизма с общечеловеческих позиций и поэтому

не делит зло на свое и чужое. Решать пришлось каждому, ответственность

легла на всех. Защитить родину и свободу могли только свободные люди.

В одном из выступлений А. Твардовский заметил, что действительность -

даже героическая действительность - нуждается в подтверждении и закреплении

искусством, без этого «она как бы еще не совсем полна и не может с полной

силой воздействовать на сознание людей». В качестве примера Твардовский

привел сначала «Войну и мир»: «Разве война и победа русского оружия в 1812

году означала бы столько для национального патриотического самосознания

русских людей, если бы они знали о ней только по учебникам истории и даже

многотомным ученым трудам, если бы, допустим на минуту, не было бы

гениального творения Толстого «Война и мир»,

момент в жизни страны, показавшего в незабываемых по своей силе образах

величие народного подвига тех лет!» Вторым примером Твардовскому послужила

наша литература о войне: «То же самое можно сказать о литературе, которую

вызвал к жизни беспримерный подвиг советских народов в Отечественной войне

1941-1945 годов. Он подтвержден в нашем сознании, в том числе и в сознании

самых непосредственных носителей этого подвига, средствами правдивого

слов».

Пожалуй, это самая высокая из всех возможных оценка того, что сделала

за полвека наша литература о войне...

Уже назвали.

Превосходит.

Попробуйте почитать и сравнить.

И выполняет.

Зачем?

и не надо погибшим, чтоб живые любили за них.

Нет мужчины в семье - нет детей, нет хозяина в хате.

Разве горю такому помогут рыданья живых?

Нас не нужно жалеть, ведь и мы никого б не жалели.

Кто в атаку ходил, кто делился последним куском,

Тот поймет эту правду, - она к нам в окопы и щели

приходила поспорить ворчливым, охрипшим баском.

Пусть живые запомнят, и пусть поколения знают

эту взятую с боем суровую правду солдат.

И твои костыли, и смертельная рана сквозная,

и могилы над Волгой, где тысячи юных лежат, -

это наша судьба, это с ней мы ругались и пели,

подымались в атаку и рвали над Бугом мосты.

...Нас не нужно жалеть, ведь и мы никого б не жалели,

Мы пред нашей Россией и в трудное время чисты.

А когда мы вернемся, - а мы возвратимся с победой,

все, как черти, упрямы, как люди, живучи и злы, -

пусть нами пива наварят и мяса нажарят к обеду,

чтоб на ножках дубовых повсюду ломились столы.

матерей расцелуем и подруг, что дождались, любя.

Вот когда мы вернемся и победу штыками добудем -

все долюбим, ровесник, и работу найдем для себя.

1977

Я видел Глухова1 сады

И срубленных врагами яблонь

Уже посмертные плоды.

Дрожали листья. Было пусто.

Мы простояли и ушли.

Прости, великое искусство,

Мы и тебя не сберегли!

1943

1

Когда она пришла в наш город,

Мы растерялись. Столько ждать,

Ловить душою каждый шорох

И этих залпов не узнать.

И было столько муки прежней,

Ночей и дней такой клубок,

Что даже крохотный подснежник

В то утро расцвести не смог.

И только — видел я — ребенок

В ладоши хлопал и кричал,

Как будто он, невинный, понял,

Какую гостью увидал.

2

О них когда-то горевал поэт:

Они друг друга долго ожидали,

А встретившись, друг друга не узнали

На небесах, где горя больше нет.

Но не в раю, на том земном просторе,

Где шаг ступи — и горе, горе, горе,

Я ждал ее, как можно ждать любя,

Я знал ее, как можно знать себя,

Я звал ее в крови, в грязи, в печали.

И час настал — закончилась война.

Я шел домой. Навстречу шла она.

И мы друг друга не узнали.

И ноги были до крови натерты.

Она пришла и постучалась в дом.

Открыла мать. Был стол накрыт к обеду.

«Твой сын служил со мной в полку одном,

И я пришла. Меня зовут Победа».

Был черный хлеб белее белых дней,

И слезы были соли солоней.

Все сто столиц кричали вдалеке,

В ладоши хлопали и танцевали.

И только в тихом русском городке

Две женщины как мертвые молчали.

1945

Илья Эренбург. Стихотворения и поэмы.

"Щит и меч" Кожевникова, "И один в поле воин" Дольд-Михайлика, "От Путивля до Карпат" Ковпака(Герасимова), "Люди с чистой совестью" Вершигоры и т.д. Всех романов о войне не охватить, да и вы не все их читали. Так что нечего истерики устраивать. Конкретно: кого из авторов вы желаете добавить.

Все охватывать не надо - надо убрать тот пассажик про "политическую конъюнктуру". Потому что именно ею он и вызван. И тогда окажется, что о войне в 60-е и 70-е было написано огромное количество книг. из них несколько десятков вошли в золотой фонд, обязательный к прочтению по спискам книг для домашнего чтения. И им все не исчерпывается. В СССР было минимум четыре отдельные серии, которые специализировались на книгах о людях, с которых стоит брать пример - молодогвардейская"Стрела", воениздатовские "Военные приключения", приложение к "Сельской молодежи" "Подвиг", ДОСААФовские покетбуки "Честь. Отвага. Мужество" - это не считая "Золотой рамки". От половины до 3/4 этих серий вполне достойны чтения и сегодня.

Комментарий удален модератором

Стихи. Публицистику. по диагонали - "Оттепель" (мал был, неинтересно было).

Неверли мне, кстати, не понравился. Именно своей польскостью.