Особенности национальной комедии

Скоро 1 апреля - День смеха, и мы решили поговорить с представителями отечественного кинематографа и театра о достоинствах и недостатках современной комедии. Вопросов тут и вправду масса. Почему на наши экраны сегодня доходит так мало современных комедий? Почему эти комедии зачастую оставляют желать лучшего? Почему многие старые комедии нам сегодня кажутся не такими уж смешными? Существуют ли законы хорошей комедии? Эти и другие вопросы корреспондент "МП" Елена Булова задает нашим экспертам, участникам фестиваля комедии "Улыбнись, Россия!"

Сергей Юрский, народный артист СССР, обладатель приза "За вклад в комедию" фестиваля 2012 года

- Сергей Юрьевич, как вы относитесь к комедийному жанру вообще и к современной комедии в частности?

- Я очень люблю комедию. Я люблю, когда в зале смеются, причем так, чтобы люстры колыхались от смеха. Единственный смех, которого я не приемлю, - это "ржачка". Когда зритель существует сам по себе, а его рот живет самостоятельной жизнью, когда в груди зрителя спокойно, сердце его не затронуто, а рот кривится в усмешке.

В хорошей комедии само наше существо стремится и отзывается на то, что является сутью происходящего. И не важно, какая это комедия - трюковая, лирическая, комедия положений, героическая, фарсовая или трагифарсовая - существует множество оттенков. Но каждый из этих оттенков требует от зрителя душевной отдачи. Большей частью я играл именно в таких комедиях - и в театре, и в кино. Актер всегда тонко чувствует напряжение в зале, дыхание зала. Но в драматической пьесе можно ошибиться и чего-то недопонять: иногда всхлипывание, означающее эмоцию, можно принять за сморкание. И наоборот, сморкание можно принять за всхлипывание. Смех - единственная эмоция, которая никогда не обманет. Он или есть, или его нет. Но заставить зал засмеяться ох как трудно!

- Мы знаем режиссеров, которые раньше снимали очень смешные комедии, и те же самые режиссеры снимали потом не очень удачные комедии. Может быть, качество хорошей комедии зависит от бюджета картины?

- Опыт показывает, что не зависит. Я помню фильм Аллы Суриковой "Ищите женщину", который в этом году отмечает свое тридцатилетие и в создании которого я принимал участие. Сурикова снимала эту картину в 1982 году, в очень напряженное время политического перелома, когда стране было не до комедии. Это год смерти Брежнева и ожидающегося поворота. Сурикова снимала комедию в одном помещении, в одном павильоне, не выходя наружу, на очень скромные деньги. И в основе картины была скромная театральная пьеса, где просто не было простора для прыжков по лужайкам. Небольшое количество народу, никаких массовок. Но случилось так, что абсолютно все актеры этой пьесы, даже те, кто только начинал тогда, стали после премьеры известными лицами - и Ленечка Ярмольник, и Саша Абдулов, и уже проявившая себя молоденькая Лена Соловей. И мы - более старшие - Леня Куравлев и я. А во главе - блистательная Софико Чиаурели. Софико - одна из потерь всех времен, огромная потеря грузинского и мирового кино и потеря для комедийного жанра. Ее легкий приход в кино и исполнение этой вроде бы скромной роли вошли в историю.

Так вот, прошло уже три десятилетия, а я до сих пор не могу осмыслить причин успеха этой комедии - камерная история и вроде бы незамысловатый сюжет, но режиссер из этого рыхлого материала сумела сделать то, что составило жизнь картины на целых 30 лет! Значит, дело не в бюджете...

Аркадий Инин, драматург, писатель-сатирик, автор знаменитых кинокапустников, сценарист фильмов "Одиноким предоставляется общежитие", "По улицам комод водили", "Частный детектив, или Операция "Кооперация"", "На Дерибасовской хорошая погода, или На Брайтон-Бич опять идут дожди"

- Аркадий Яковлевич, многие сетуют, что в комедии все зависит от сценария. А вы как считаете?

- Со сценария все начинается. Но я не могу сказать, что им же все и заканчивается. Многие артисты считают себя комедийными, обижаются, что режиссеры не приглашают их сниматься в комедии. А когда этого не происходит, устраивают всевозможные "Комеди Клабы" - и тексты сами пишут, и на подмостках выступают. Но жизнь показывает, что настоящие комедийные артисты - народ штучный. И желанию играть в комедии надо ведь еще и соответствовать. По этому поводу расскажу анекдот. "Пожилой любовник с молодой женщиной лежат в постели. Раздается звонок в дверь. Девушка нервно вскакивает и кричит: "Муж приехал!" Пожилой любовник, хватаясь за сердце, нервно отвечает: "Слава тебе, господи!"

Максим Дунаевский, композитор, автор музыки к комедиям "Ах, водевиль, водевиль...", "Д`Артаньян и три мушкетера", "Трест, который лопнул", "Двенадцать стульев"

- Максим Исаакович, наблюдаете ли вы в современной комедии новые явления?

- Именно сегодня мы являемся свидетелями появления такого нового "явления" в нашей культуре и комедии. Оно называется театр "Квартет И...". До них никто ничего подобного в России не создавал. Четверо ребят и примкнувшие к ним приглашенные артисты одинаково успешно работают и на сцене театра, куда невозможно достать билет и куда билеты стоят огромные деньги при полных аншлагах. Они же с не меньшим успехом работают в кино: за последние несколько лет "Квартет И..." подарил нам четыре совершенно очаровательные и интеллектуальные комедии - "День выборов", "День радио", "О чем говорят мужчины - 1, 2" - очень тонкие, глубокие, психологичные и, что самое главное, очень смешные. "Квартет И..." - не только явление нашего времени, но и веление времени: выпускники ГИТИСа, они за несколько лет выросли в серьезных драматургов и все делают сами - они многостаночники. Причем в их юморе, удивительно смешном, есть какое-то правильное сочетание английских традиций, немецких традиций - есть частицы юмора со всего света. Это вам не "Комеди Клаб", где существует одна ржачка и нет больше ничего. Это высочайшее качество интеллектуальной комедии. Их фильмы можно пересматривать до бесконечности и каждый раз открывать нечто новое.

Всеволод Шиловский, народный артист России, режиссер, актер.

- Всеволод Николаевич, ваша комедия "Миллион в брачной корзине" стала, как сейчас говорят, "лидером проката". Почему сегодняшние очень неплохие комедии, которые мы видим на фестивалях, не доходят до широкого зрителя?

- В нашей стране сегодня кино еле-еле встает с колен.

Так хорошо поработали "товарищи" на уничтожение русского и советского кино, что в 90-е годы кинотеатры были отданы под мебельные склады. Комедию снимать особенно трудно. Надо понимать, что за каждым комедийным фильмом, пускай даже неудавшимся, стоит колоссальная работа, поиски. И мне, артисту, режиссеру и педагогу, этот процесс очень дорог. Особенно в ситуации, когда наш прокат уничтожен. В ситуации, когда отечественный прокат разрушен и на экраны прокатчики выпускают в основном лишь среднестатистические американские ленты, чуть ли не единственной возможностью донести хороший отечественный комедийный фильм до зрителя являются многочисленные фестивали. Что делает фестиваль? Он показывает фильмы народу. Почему моя картина стала "лидером проката"? Да потому что тогда прокат существовал. Раньше из-за налаженной системы проката самый плохой фильм выходил тиражом в 2000 копий и окупал себя за три дня - возьмите статистику. Я снял во время своего отпуска во МХАТе "Миллион в брачной корзине", государство напечатало 2000 (!) копий, и сорок миллионов человек фильм посмотрели. Сейчас это воспринимается как космическая цифра, сегодня таким тиражом вышел на экраны разве что фильм Никиты Михалкова. А тогда это была обычная нормальная комедия, рядовая, хотя и удачная, как показало время.

Что делать? Я предлагаю сделать, как и раньше, в селах передвижные установки. Возьмем опыт Америки, где я много работал. У них сотни телевизионных каналов. Но тем не менее в каждом районе есть свои просмотровые залы. И поэтому они ходят в кино по всей стране и миллиарды долларов получают за кино. А у нас кинотеатры по-прежнему есть только в городах, а в глубинке целое поколение выросло, не зная, что такое отечественный кинематограф. Я не преувеличиваю, так оно и есть.

Андрей Ургант, телеведущий, режиссер, актер.

- Андрей, вы поддерживаете мнение большинства о том, что нашей комедии не дает пробиться на экраны "засилье американского кино и тлетворное влияние Запада на мозги наших прокатчиков"?

- Я абсолютно так не считаю. Потому что американское кино - это палка о двух концах. Не забывайте, что "тлетворное влияние Запада" - это еще и "Серенада Солнечной долины", и другие шедевры, сделанные Голливудом, которые мы в свое время воспринимали как настоящий прорыв. Не все так однозначно. Не в засилье американского кино дело и не в малом бюджете, как думают многие. Вот возьмем грандиозную картину Бондарчука-старшего "Война и мир". Да, она была неплохо финансирована, но все же там в основном было "натуральное хозяйство". Армия снималась бесплатно, нужны были солдаты для батальных сцен - приходили солдаты, нужны были пушки - привозили пушки. Помощь от государства шла не в виде денег (которых всегда не хватало), а в виде "бартера". Потому что государство поддерживало отечественное кино, пусть и за счет "натурального продукта", а в итоге получало настоящий фильм на героико-патриотическую тему. Сейчас спрашивают: почему не рождаются фильмы на эту тему? А вот посмотрите "Войну и мир" - вот вам и героизм, и патриотизм, и любовь к родине. Все там есть. Тушин ведь защищал свою батарею не потому, что думал о героическом подвиге и о том, что он представитель своей страны и своего народа. А потому, что не получил приказ отступать и не отступил и в итоге вытащил сражение и победил. А знаете, почему не отступил? По единственной причине - он был профессионалом, он был на работе. Он сказал своей жене: "Я пошел на работу", и пошел на сражение. И выполнил свою задачу. А то, что это грозило смертью, и то, что внешне это выглядело как подвиг, - пусть об этом уже потом, через 200 лет рассказывают. Он был на работе! И это ключевое словосочетание. Надо просто, чтобы те, кто сегодня снимает комедию, - были профессионалами, как Тушин. Этому надо учиться. Нельзя прийти в кино из КВНа и сказать: "А я теперь буду писать сценарии, и я же еще буду в главной роли и буду это снимать". Но если ты хочешь ходить по проволоке, ты же не пойдешь без подготовки и страховки. А комедию снимать? Да ради бога! Как и в футбол сыграть! Для жизни опасности это не представляет. Но на самом деле это представляет чудовищную опасность абсолютного нивелирования профессионалов. Отсюда и такое кино. А деньги сваливаются сами собой. Я помню, как в 90-е годы люди мешками носили эти деньги и не знали, куда их девать. Покупали самолеты, корабли, ну чтобы просто не сжигать эти деньги! Это было какое-то безумие. Не от денег зависит хорошая комедия, а от головы режиссера, от его сердца и от уровня одаренности. И это никуда не делось.

- И что же нас ждет дальше? Каков ваш прогноз?

- Да переживем мы эти 25 лет дилетантизма, и все встанет на свои места. И уже, судя по фестивальным фильмам, которые пока, к сожалению, до широкого зрителя не доходят, встает потихоньку. Предлагаю прекрасный продюсерский ход, чтобы решить проблему проката: надо не просто сделать билеты бесплатными на отечественное кино, как было, например, в Туле, на нашем фестивале комедии, где все залы были битком набиты молодежью, а надо еще и приплачивать за посещение сеанса. И народ снова станет ходить на российское кино, постепенно втянется в этот процесс и поверит. И тогда у нас будет миллионная аудитория. Ведь догадался кто-то приплачивать народу за то, что он ходит на митинги. И здесь надо ввести такую же систему. А будут профессионалы - будет качество. А хорошее кино можно смотреть где угодно - в подвале, на чердаке, на простыне или стене здания. Как раньше тексты Солженицына передавали от руки переписанные, а на стене показывали кино. И порнуху показывали на стенке, и гениальное кино показывали, которое до нас по каким-то причинам не доходило. И нам хватало и стенки, и кухни коммунальной. А сейчас все пытаются объяснить: "Нет денег, поэтому все - дерьмо". Не бывает так!

Кинокритик Давид Шнейдеров, ведущий программы "Синемания".

- Давид, что говорит статистика о востребованности комедий в России?

- В стране сегодня комедии - наиболее востребованный российский продукт. Из всех фильмов, вышедших в этом году на экран, в прокате окупилось всего 9. Но что любопытно, все эти 9 картин - комедии. А если вы возьмете список самых кассовых фильмов в мировом прокате, то там в первой пятерке комедий нет вообще, там окупаются "Звездные войны", "Властелин колец" и прочее. И комедий даже в первой десятке кассовых фильмов нет. Вот такая удивительная штука происходит именно у нас.