Под сурдинку- 2

Из цикла «Записи на ночь»

 Борис Ихлов

 Разговорился как-то с одним КГБ-шником, полковником Андрюшей Горбачевым, о советских фильмах. Андрюша считает себя интеллектуалом, у него, похваляется он, «полные Стругацкие», подборка пластинок (всё время повторяет: Бах, Букстехуде…). На самом деле – хам, жлоб, ничего не стоит обхватить рукой женщину, с которой едва познакомился, за шею и слегка придушить. Стал мне доказывать, что «С легким паром» - прекрасный фильм. Помню, мы, физики, когда в 1978-м узнали, что этот фильм занял первое место среди предпочтений советской публики, смеялись. Попытался ему объяснить: если убрать из фильма песни, что останется? Дешевая мелодрама, с плохой игрой Лукашина и Нади… «К Вашему сведению, это пришел ОН!» Или: «Это я сейчас – в городе на Неве?» Ну, фальшь ведь. На что Андрюша возразил: «Так ведь песни – это и есть фильм!» Ну, да. Еще подтанцовку бы сунули. Вон Марк Захаров везде подтанцовку насовал не к месту, за каким-то чертом. Видимо, чтобы люди покормились. Но даже песни. «Если у вас нету тёти». Т.е. человек выбирает, иметь ему тётю или не иметь. Соседи опять же такие интересные в стране – всё норовят отравить вашу собаку! Ну, а с друзьями только и остается, что драться, хороши друзья. А если просто прохожий – так расстрелять… «Проблемная песня», - характеризует этот идиотизм Надя. А когда в конце фильма приходят друзья Лукашина, хорошие актеры, так и хочется, чтоб они остались, чтобы наконец-то началось что-то новогоднее…

Сколько крутят  эту дурацкую мелодраму  (идиотское название,  почему  не «превратности советской судьбы»  или  «иди в баню»; «злой рок или не кашляй»; «человек предполагает, бог располагает»; «хочешь рассмешить бога - поделись с ним своими планами»; судьба смеется над чувствами; собрались замуж? Вот умора!  и  т.д.). 

Всегда задаю себе два вопроса: 1) кем работает Ипполит,  2)  как  с чужим билетом пустили в самолет. Ну, про то, что двое не смогли прочесть фамилию на билете, уже не говорю. Можно только по чужому паспорту, но тогда что б Лукашин предъявил Наде.

Причем правила игры таковы: Лукашин Надю зовет Надей, она его - Лукашиным, никогда по имени. Зато Ипполит - Георгиевич. Друзьям, мамам, кроме Павлика, имена не нужны – это захламляет текст. Уводит зрителя.

А как быстро непьющий Алкашин приходит в себя  -  все гаишники, наркологи, шофера за сердце хватаются.

Но Наденька-то, Наденька! Подбирает фотографию, а там изображен вовсе не Ипполит, а кто-то третий...

…Читатель, не жди цельного текста. Чем я хуже Льва Шестова. Есть разрозненные мысли, дневниковые записи немого протеста. Вот они.

 Никита Михалков. «Вокзал для двоих» - это его вершина. Это он сам.

…Пародист Иванов. Примитив. Очень редкие пародии удачны. Приехал как-то в наш университет, с парочкой подельников. Программа была так себе, но сильно выпендривался, будто его юмор -высокоинтеллектуальный, и он нисходит до провинциалов.

 Песняры. Замечательный ансамбль! Есть несколько хороших песен. Буткевич, кажется – мастер блеяния. В кадре – вьюнош с инфернальным, неопрятным ртом, смотрит в камеру неотрывно, будто баб снимает.

Патриотизм зашкаливает, с концертов сколотили приличные суммы и все разъехались по заграницам.

Был в Перми один английский профсоюзник, докер, Билли Пай с приятелем, троцкистом. Вечером сидим в гостинице, решили польстить гостям, завыли что-то из Битлов. В Ливерпуле, откуда гости, есть музей Битлов, но тамошнее население уже тошнит от битломании.

 «Москва слезам не верит». Ну, ясно, главный тезис: «счастье – устроиться в Москве». Выйти за талантливого слесаря. Профессора – высший свет, как дворяне, знают, каким ножом что резать.

Но вот последние кадры, главная героиня – как только из концлагеря.

…В интернете повеселила характеристика Лермонтова, дескать, досаждал Мартынову.

Между прочим,  над Мартыновым  издевались  все,  он решил заделаться горцем  в  кубе, смешно все это выглядело, вот и смеялись. Вообще если бы  все, на кого Лермонтов и Пушкин писали эпиграммы, вызывали бы поэтов на дуэль... 

И как это, интересно, Лифшиц в 1913 году был знаком с фрейдизмом, если общество психоаналитиков  только-только  возникло  в  1910  году, еще научное  общество не принимало Фрейда, еще внутри психоаналитиков был раздрай, а Лифшиц, великий спец в психиатрии, уже... 

О  Гоголе  - в той же статье -  просто  врут. Ну, не верил Гоголь в бога, хотя очень старался.  На  мозги  ему  постоянно капал протоиерей Матфей, укорял в неверии  и  "воспитывал". Призывал отречься от Пушкина. Гоголь дал ему прочитать  2-ю часть "Мертвых душ", Матфей заявил, что некоторые главы нужно  выбросить,  да  и в целом 2-я часть вредная, посоветовал сжечь. Гоголь каялся  так  сильно,  что начал голодать за неделю до великого поста,  во  время  голодания  и  сжег  2-ю  часть, и всё. что под руку подвернулось. Голод привел к смерти. 

Обгадить великих  -  милое  дело  пигмея,  как  бы  сказал Фрейд – от ПОСТОЯННОГО чувства малозначительности

 Кстати, автор текста тут не новатор.

В 80-е годы московские диссиденты настойчиво распространяли в т.ч. в МГУ книжонку Юры  Карабичевского,  изданную  на  Западе.  Книжонка посвящена  Маяковскому.  Юра  с пеной у рта доказывал, что стихи поэта проистекают  из его сексуальной неудовлетворенности, всё по идиотскому

учению  Фрейда.  Самое  смешное,  что  иные преподаватели на филфаке и журфаке   МГУ,   дабы   показать  свою  перестроечность-продвинутость, излагали  студентам  книжку  Карабичевского от и до, выдавая этот бред сивой кобылы за собственное открытие. 

Великий  физик  Лев  Ландау  был  крайне застенчив и, чтобы преодолеть застенчивость,  ходил  в  шляпе с привязанным к ней воздушным шариком. Ну,  просто  типичный  случай  для  психиатра!!!!!  Где  был автор, он бедного Ландау тут же бы закатал... Посредственность,  серость  всё,  что непохоже на нее, поднимается над ней, непонятно ей, всегда рада объяснить неврозами.

 Фильм   "Хлеб    и   шоколад". Итальянец мигрирует в Германию  и  устраивается   в  ресторан.  Должен  принести посетителю апельсин. Смотрит,   как   высококвалифицированный   немецкий  слуга

симметрично надрезает кожуру апельсина, после чего та раскрывается, как  цветок.  Пытается  сделать  то  же,  не  получается, тогда крадет кожуру,  которая как цветок, засовывает туда свой очищенный апельсин и подает к столу...

Вот то же самое сделали  расейские режиссеры. Взяли фильм "Война и мир",  раскрасили  его,  сделали  затемнения,  наложения,  переставили некоторые  фрагменты и выдали за свое.  В 1-м титре – их дурацкие фамилии.

Но они сделали гораздо хуже. Они вырезали некоторые фрагменты и натолкали туда поповщину. Песнопения, еще что-то мелькнуло. Еще музыку присобачили там, где она совсем не к месту, должна быть тишина. Убрали перевод  с  французского,  когда  Пьер  спасает  француза, и тот потом трещит  перед  ним  в  кабаке.  Полный идиотизм. Француз долго трещит! Сделали целую сцену непонятной для всей России.

Да, фрагмент с Наташей, когда она кричит: "Ненавижу вас всех!" Ну, не лопаются при этом перепонки, как тогда, когда орут, визжат, как недорезанные свиньи, в современных фильмах.

Впервые  отметил,  и не помнил  даже:  у  Болконского  под Аустерлицем просыпается  что-то  детское:  "Хочу,  чтобы  меня  любило  как можно большее число людей, которых я даже не знаю, не увижу никогда", что-то в  этом  духе.  Совсем  непонятна связь: баталия, ранение - и какие-то глупости.  Как  Толстой  это  соединил. Может, имел в виду перемену, перелом - от прежнего Болконского? Но тогда уж как-то схематично, да и... Черт знает.

 Как только начинаю читать в интернете чушь, внимание расстраивается - несмотря на усилия воли, неудержимо тянет заниматься чем-то   другим.   

Пока читал чушь, смотрел фильм "Белым Бим - черное ухо". Что только усиливало раздражение. Продолжил бы я этом же духе:

"Когда Иван Иваныч ушел, Бим, притворившийся мертвым, открыл один глаз и огляделся: "Как же, подсовывают мне лже-хозяина. Меня на мякине не проведешь, насмотрелся я на род человеческий!"

С неимоверным трудом просочился из грузовика, потом через прутья решетки, страшная худоба помогла.  Но Тетка, почуяв, что Бим может выкрутиться и на сей раз, уже поджидала его за решеткой с электрошокером. Бим взвизгнул, рванулся и слышал,  как  за  спиной  тяжело  дышала  тетка,  как  свистели стрелы электрошокера,  одна  стрела  попала-таки  и  оторвала его черное ухо.

Истекая  кровью,  Бим  нырнул  в  подворотню,  но там его уже поджидал маньяк,   собирающий  ошейники  и  медальки  породистых  собак.  Тетка спрятала  под  юбку электрошокер: "Ничего, ты у меня еще попляшешь!" А маньяк  стал разглядывать пса: "А ну как у тебя новый ошейник? Ах, нет его?! Так получай в бок сапогом!!!"

Перелетев через забор, Бим плюхнулся в раствор цемента, перемешанный с мазутом, карбидом и соляной кислотой. В   это  время  Девушка, Толик, Девочка, Бабушка, Старший по дому, два Милиционера  и  еще  сорок  положительных  героев  туркались  в разные стороны  по  городу,  никак  не  в состоянии понять, как же это они не углядели, как же проглядели Бима Черное Ухо!  Потом   они  вдруг  вспомнили  о  своих делах: Милиционерам стало  нужно  ловить  бандитов,  Девушка ушла глядеть архивы, Старшего по  дому  опять  ввела   в   заблуждение  зловредная  Тетка, а Бабушка сказала:  "Опять  ноги у  меня  уже  не ходят". А настоящий хозяин все еще торчал на какой-то станции, поезд опаздывал уже на целые сутки...

Тетка  же  вместе  с  маньяком  в это время писали письма в ЦК КПСС, в генпрокуратуру,  в  ОБХСС, в  ВЦСПС, в КГБ и в Общество защиты людей с жалобами на Бима...

Едва  выполз  бедный  Бим  из  соляной  кислоты, как тут на него напал второй  маньяк. Только он собирал не ошейники, а собачьи когти! У него дома  целая  стена была увешана чьими-то когтями. Маньяк приблизился к Биму,   страшно   вращая  глазами  и растопырив ручища... Бим услышал, как  прозвучала команда: "Внимание, собака!!!" Тут, ломая всё на своем пути,  раздавив  маньяка,  на  Бима двинулся танк Т-90, танк выстрелил ведром горячей воды и ошпарил Биму бок... Опомнился Бим, когда  увидел,  что влетел в какой-то странный двор... Смрад, зловония источала  земля  в  этом  дворе.  Сзади  раздался шорох. Бим прыгнул в сторону,  но  наткнулся  на  запертую  дверь... Тут раздалось зловещее стрекотание:  ослабевшими  глазами  Бим  все  же  заметил,  что к нему приближается  газонокосильщик!  Он  перерабатывал  собак  на человечье мясо.   Бим   заметался,   но увы!  Неумолимо  к  его  носу  приближалась газонокосилка...   И   тут  во  двор,  хватаясь  за  грудь,  кашляя  и присвистывая,  вошел  настоящий  Иван  Иваныч! Ударом ноги он свернул газонокосильщику  челюсть,  Бим  радостно  бросился к нему, прыгнул...

"Получай,   собака  такая,  достал  уже!"  - Иван Иваныч выбросил руку вперед руку и вспорол ножом брюхо несчастного Бима...»

…

Опять либеральный СовСек. Про запрещенные фильмы. Оказывается - мы и не знали  - "Андрей Рублев" был запрещен. А когда узнали, что фильм занял 1-е  место в Каннах - "Разрешили в кинотеатрах 3-го сорта, залы просто ломились, билетов было не достать..."

Смотрел   этот фильм дважды. В двух лучших кинотеатрах Перми. Садизм – да. представлен. Еще церковная чушь. Нет, снять-то фильм замечательно! В зале - человек 20... Такая же ситуация с "Зеркалом".

Рублева смотрели много, часто, всё студенчество его пересмотрело – мы в  студенчестве  жутко  спорили. Так его, запрещенного-то, и по ТВ показывали!

Про "Зеркало" ходил анекдот, точнее, про  Брежнева.  Ходит  Брежнев  по Третьяковке, останавливается против зеркала. "А это что за образина?" - "Это зеркало, Леонид Ильич." - "А, Тарковский, да-да, знаю..."

Кто там свистел про проблемы Феллини, вся Пермь смотрела его «Амаркорд». В Перми  был клуб, ребята ездили в Госфильмофонд, добывали ВСЁ, что угодно. Зал битком.

Всё  может  быть... Терпеть не могу Куняева, но ведь верно он написал: "...  захотел  режиссер, чтобы в кадре сгорела корова." Действительно, это  стиль,  причем примитивный, и в "Солярисе", и в "Ностальгии". Как говорили в кинокритике в 70-е - "много натурализма".

…

"Мой  друг  Иван  Лапшин"  -  как  возмущается  Герман,  что его фильм пролежал  на полке, ведь это выстрадано... И? Свершился распад СССР, и Герман  снял  "Хрусталев,  машину!",  в  котором  издевается над своим же фильмом "Мой друг Иван Лапшин".

…

Аскольдов, "Комиссар". Как только все кинулись перестраиваться, читал он на  журфаке  лекцию  про  свой фильм. С показом. Фильм откровенно слабый,  ничего  там  не то, что гениального, но даже мастерского, что  ли,  нет.  Единственная  цель  -  показать  идиотскую философию примата любви и вообще всего общечеловеческого над классовым.

Это   был   единственный  фильм  Аскольдова.  С  неизменной  уродливой Мордюковой.  которую  почему-то все выдают за красавицу. Тем не менее, сам  он  -  вполне  упитанный,  респектабельный,  упакованный.  Однако теперь  Аскольдов  - чуть ли не репрессированный. И уверяют, что Быков считал эту свою работу лучшей! И даже болел, когда фильм сняли. И ведь не краснеют.

…

"Родню" с Мордюковой,  не смотрел,  а  если  смотрел  -  не  помню,  что  так называется.  Единственная  роль,  где  ее переношу - управдом в "Бриллиантовой руке".

…

Сталкер  -  хорошо,  художественно  снятый  фильм. С примитивной, всем известной навязчивой  философией. Когда Тарковский снял Солярис – все точно так же пожалели, что у Лема-то лучше и не примитивно.

То, что у Лема - походя, у Тарковского - ну, прямо за горло - бумажки, привязанные  к  вентилятору,  напоминают  шорох  листвы,  твою  в душу.

Циолковский говорит, что Вселенная бесконечно важнее одной планеты, у Тарковского  все наоборот. Причем не в смысле актуальности, а именно в смысле чего-то там общечеловеческого.

Ну,  как  можно было скопировать мозг человека - и не быть в состоянии скопировать  платье,  мол,  якобы  океан  не  в  курсе, зачем у платья пуговицы. Ну, ведь примитив, работа на зрителя-лоха, чтобы лох внутренне воскликнул: «Ах! О-о! Ё..»

Мужественно  перенес  Жертвоприношение  и  Ностальгию.  Блин,  и  этот человек снимал Иваново детство. Ну, что в головах у интеллигенции!

Зеркало  хорошо  своими  картинами, садишься смотреть фильма - как в море  плещешься.  Отцифрованное  -  оно не имеет смысла! Там же краски уходят.

Еще  хуже - рос. ТВ всех кажет без грима. И в советское-то время знали -  грим  нужен, чтобы качественная камера не показывала рельеф лица. А теперь-то,  с новым качеством - камера показывает все угри, все мелкие ямки и прыщи, передает все слабейшие звуки, в т.ч. желудочные, не человека показывает, а какого-то урода.

Ничего,  скоро  изобретут  камеры,  проникающие под кожу, тогда в кино будут герои, у которых видны кишки, желудок, процесс гидролиза, прямую кишку.  Потом научатся считывать внутренние запахи. 

…

«Два веронца» 1971-го. Два удивления. 1) Понравился Даль. Не сволочной, не нарочитый, как обычно. 2) Не понравился Шекспир.

Какой-то нелепый антураж с телевизорами, оживающими статуями и пр.

У Сильвии – каменное лицо, ни тени любви. Потом вдруг – ярая любовь к Валентину. Потом они уже обвенчаны, однако Даль-Валентин почему продолжает страдать от любви.

У Протея завязывается интрига с отцом Сильвии, интрига обрывается сразу после того, как отец обнаруживает веревочную лестницу у Валентина, Валентин изгоняется.

Мысль скачет, прерывается, сами актеры говорят: «Это мы пропустим…»

Сильвия бросается в ночь, ее захватывают какие-то робин-гуды. Их всех (по-видимому) убивает Протей. Даль-Валентин плюет на робин-гудов, которых возглавляет, и сует Протею – ах, как это тонко, своему лучшему другу – любимую им, Далем, Сильвию. С тем гениальным расчетом, чтобы Джулия, влюбленная в Протея, брякнулась в обморок. Тут уж Протею, раз все раскрыто, ничего не остается, как в срочном порядке вновь полюбить Джулию, которую он успел разлюбить, переметнувшись к возлюбленной друга Валентина.

По ходу обнаруживается, что кому-то подкинули не ту собачку. Эта собачка появляется-таки в конце на кой-то черт и лает. Такая роль.

В самом конце появляется ни с того, ни с сего, из кустов, отец Сильвии, будто и не было ничего, присоединяется. Все танцуют.

Актеры играют для себя. Это не «Принцесса Турандот», это другой текст! Это не «Старая, старая сказка» (где Даль, между прочим – ничего). Это фальшь. А сказка должна быть страшной.

- Наслаждайся игрой, - пишет она. - Не надо путать две формы. Слуги – кривое зеркало хозяев. Изумительные диалоги-схлестки, юмор. Собака – прелесть. Ильичев, Даль, Каморный, Штиль – играют прекрасно. 

- Да? Всегда чего-то ждешь, а получаешь...

Мне не понравилось,  что актеры проговаривают текст. Один при этом думает,  сколько  осталось  до аванса, другая - как бы набойки на сапогах сменить.

Так понимаю, антураж, статуи, телевизоры - призваны скрыть то, что актерам глубоко по барабану, что они говорят. Подтанцовка, подпевка, как в мелодраме "Идите в баню", "Банный день или женитьба Бальзаминова", "Ирония судьбы и медные трубы".

Мне не понравилось, что впаривают липу - ну, не может человек за 10 секунд раскаяться, разлюбить и снова влюбиться, но уже в другую, которую недавно успел разлюбить. Нужно говорить не "поцелуй в

диафрагму", а "поцелуй в задницу". И танцы. Дискотека.

Мне не нравится, что урезали Шекспира, пропущена связка с приводом герцога разбойниками, мол, и так сойдет, кто хочет - поймет, на остальных наплевать.

Мне не понравилось, что начали говорить о письмах, потом плюнули, будто этого разговора и не было.

Мне не понравилось, что Сильвия ни с того, ни с сего, воспылала любовью к Валентину. Не было да вышло. Будто среднюю часть спектакля - действительно, просто пропустили. А зачем. Пипл схавает и

адаптированный спектакль.

Играл в телевизионном спектакле, где меня с девочкой Розой похищает Бармалей, привязывает к дереву, потом нас освобождает Айболит. Всё бы ничего, но уже в ходе спектакля Бармалей за кулисами мне на  ухо: "Веревку-то забыли развязать." Что потом было. Жуткие разборки на телестудии. Ведь дети, которые смотрят спектакль, должны видеть, что всё по правде.

Правильно, что нынче дети на спектакле хрустят попкорном - ведь нынешние артисты так, для себя играют, это у них капустник.

Диалоги, схлестки, ирония - извините... видимо, у меня плохо с юмором.

Диалоги-схестки в "Много шума из ничего" получше, но и они мал-мал примитивны, и актеры с  режиссером сами это показывают, потому они смотрятся. А здесь...

Уж  если  показывать неразбериху, так от души, с плеча, а они... будто пришли в больницу анализы сдавать.

…

Мне не нравится, когда Штирлиц в машине говорит пастору Шлагу "Продолжайте,  пожалуйста..."  Меня тошнит от этой фразы, особенно оттого, как  Шлаг смотрит на него, как на Христа, еще бы ручки сложил.

Мне не нравится, когда Штирлиц предрекает Пиаф великое будущее и сообщает Шлагу о своей давней любви к Парижу.

Потому мне не нравится фальшь, когда Даль в «Операция Омега» так театрально устраивает театральный запой, когда он говорит Шлоссеру: "Мне пора домой..." Да весь этот диалог - извините...

…

Перестроившиеся.

Комик Задорнов говорил, что Егор Гайдар – «окончательно умный», и крал свои тексты из западных газет, например, про бочку с кирпичами, выдавал за свои.

Лощеная патетичность, любующиеся собой господа, презрение к демосу, неряшливость и наглый примитив в стихах и движения локтем в бок. Лановой, Бернес, Утесов, Высоцкий, Райкин-младший.

....

Во всех фильмах – самоуверенный до тошноты.

Бернес масштабно приторговывал, привозил из Югославии шмотки вагонами.

…

Терпеть не могу Ланового. Самовлюбленный, фальшивый.

В документальном фильме о караванах PQ заявил, что Запад поставил всего 4% того, что производил СССР для войны, но именно эти 4% и сыграли важнейшую роль. Мало того, что соврал, прогнулся, он еще забыл сообщить, что лендлиз – за золото, при этом фирмы США торговали с Гитлером на протяжении всей войны. 

…

Кайдановский был у нас в университете и на встрече со студентами объявил, что у Высоцкого был божественный дар актера. Да что ты говоришь?!

«Всё позади, а ныне / За метром метр / Идут по Украине / Солдаты группы «Центр»…»

Армии «Центр» не было на Украине. Но Володя Высоцкий сообщил, что фонетика ему важнее.

…

«Операция «Святой Януарий», 1966, Италия - ФРГ. 1979, «Бархатные ручки», Адриано Челентано. Простые, добрые, отзывчивые, чистосердечные, трудолюбивые воры. Терпеть не могут лжи. Вот так посмотришь итальянские фильмы – и не захочешь жить среди итальянцев.

…

«Иваново детство» Тарковского. Разведчик Холин. Хороший солдат. Когда война. Но он и на войне – мужлан, жеребец, жлоб. Ублюдок. Таким нужно бить по морде, как можно чаще, чтобы знали свое место.

Фильм перестал нравиться.

Медсестру Машу играет Малявина. Все мужчины у ее ног, нет мужа, которого бы она не смогла увести из стойла. Она порочна, она колдунья, дьяволица. Всё меркнет перед ней, глядя на нее, понимаешь тех, кто отдал жизнь за ночь с царицей Тамарой.

Но после того, как узнаешь, что двое ее новорожденных умерли, что она не способна, что она зарезала последнего своего мужа да еще пыталась отвертеться – вся магия исчезает. Роковая красавица Малявина скучна.

***

Как думаете, зачем я все это собираю, день за днем?

Если посмотрите интернет, увидите сплошь восторженные отклики, глупые, глупейшие.  Терпеть не могу истеблишмент. Терпеть не могу глупость. А ведь «общественное мнение» так меняет оценку…

Голосую за настоящую, не раскрашенную историю киноискусства.

За окном чудесные птицы. Кроме галок, ласточек и сороки никого не знаю. Есть еще птица воробей. Летает  кто-то  вроде коршуна, только маленького. Парит! Едва крыльями шевелит.  Еще какая-то желтая птица, а еще чайки - хотя в радиусе километра  -  ни одного водоема. Говорят – речная чайка. Галки во дворе постепенно привыкают вести себя, как голуби. Не боятся.

 2020