"Кровавое воскресенье" в картине Валентина Серова
Утром 9 января 1905 года Валентин Серов вместе со старым другом Василием Матэ был в здании Академии художеств.
Из аудитории на втором этаже был хорошо виден Николаевский мост, на котором стояло оцепление.
Серов видел, как показались первые демонстранты, как солдаты Финляндского полка вскинули ружья.
Видел, как засверкали на солнце шашки. Как кавалерия врезалась в толпу.
Серов стоял у окна бледный, как бумага, на которой он делал неверной рукой лихорадочные наброски.
Страшное это зрелище изменило все — реальность уже никогда не была прежней.
Виня в случившемся не только Николая II, но и президента Академии художеств — великого князя Владимира
Александровича — Серов вскоре вышел из состава Академии.
Что касается дремавшего в Серове карикатуриста, после Кровавого воскресенья, он, наконец, заявил о себе в
полный голос.
Наряду с Максимом Горьким и Зиновием Гржебиным, Серов стал одним из основателей сатирического журнала
«Жупел».
Журнал просуществовал недолго — в печать ушли всего три номера.
Но и этого хватило, чтобы талант Серова-карикатуриста проявился здесь громко и ярко.
Опубликованные в «Жупеле» карикатуры имели большой общественный резонанс.
Отдельный разговор — работы Серова, которые, оставаясь, в первую очередь, политическим высказыванием,
выходили за рамки жанра: темпера «Солдатушки, бравы ребятушки, где же ваша слава?», эскиз «Демонстрация,
1906».
Или набросок «Сумской полк», сделанный в тот же вечер, когда солдаты Сумского полка на глазах у Серова
застрелили на улице прохожего без документов.
Некоторые искусствоведы находят политический подтекст в картинах Серова, написанных еще до 1905-го.
Усматривая, к примеру, тревожное и вещее предчувствие, в, казалось бы, нейтральном полотне «Стригуны на
водопое» или в портрете Николая II, написанном в 1900 году.
Это, конечно, вопрос трактовок.
С полной определенностью можно утверждать одно: в последние годы жизни Серов не мог позволить себе
оставаться в стороне.
Весьма актуальное полотно...
Комментарии