КРАСНЫЙ КОНЬ

С тяжёлым хрипом и оглушающим грохотом копыт, разрывая воздух в клочья, промчался красный конь, разбрасывая плотные хлопья белой пены, с всадником, который лихо махал шашкой и распевал; мы все будёновцы и красношапочники. Иван Степанович, с испугом и ошалело вскинулся. Сложив губы в трубочку, выдал «Тпру», но конь мчался, всё более и более уменьшаясь в размерах и, превратившись в точку, исчез из его сознания, когда он понял, что это был сон.

«Почему не красногвардейцы, - подумал Иван Степанович, - а красношапочники? Это не просто. Это, видимо, подсказывают мне, что искать ответ нужно в символической области».

«Символическая область» были не просто слова для него, затесавшиеся случайно в песню, а слова, несущие в себе тайну символов.

Иван Степанович был страстным любителем символов. Всему, что попадалось ему, он старался найти символ, не забывая и о себе. Часто глядя в зеркало, думал, а каким символом можно обозначить самого себя.

Однажды, возвращаясь с рынка, Иван Степанович увидел на воротах заброшенного станичного дома нарисованных Гришку Мелехова на коне и красавицу Аксинью с ведрами воды.

Картинка понравилась, но для неё нужно было найти символ. Вначале он решил мысленно немного поработать над ней. Может быть, символизм тогда быстрее обозначится. Отсёк Гришку, оставив Аксинью наедине с конём, баба и конь ничего особенного, потом убрал и Аксинью. Один конь, но цвет шкуры обыкновенный, а нужно необыкновенный. Может быть, тогда и проявится символ. Он пересмотрел в журналах и альбомах не одну сотню, пока не понял, что присутствуют все цвета за исключением одного.

Выбравшись из дома, Иван Степанович зашёл в мастерскую, снял с верстака банку красной краски, взял малярную кисть и вышел на улицу, по которой во сне мчался конь, посмотрел на степь, раскинувшуюся за станицей. Тихо, спокойно. Открыл банку и макнул кисть.

- Кум, - раздался голос соседа. – Забор хочешь покрасить или как?

- Коня хочу нарисовать на воротах.

- Дело хорошее. Только ты нарисуй такого жеребца, чтоб всё было при нём. Чтоб лошадки на него заглядывались.

Через час Иван Степанович с гордостью смотрел на ворота, на которых красовался конь красного цвета.

Иван Степанович - человек станичный, после школы засел за трактор и не вылезал из него до пенсии. Он не знал, что красного коня нарисовал в 1912 году Петров – Водкин. «Купание красного коня», как не знал, что по поводу этой картины было много споров, какой символ несёт красный конь.

Довольный своей работой, он закурил и бросил.

- Красный конь это символ гражданской войны, потому что во время войны кони были основной силой, и без коней мы бы хрен белых побороли.

Иван Степанович закрыл глаза и представил, как конь на воротах превращается в живого, он садится на него с шашкой, натягивает будёновку и мчится, мчится по степи, как его дед, который каждый вечер рассказывал внуку перед сном, как он рубил белых. Картинка всё сильнее пополнялась и другими образами и, Бог его знает, куда бы она завела его, если б не выскочила жена Анфиса. Глянув на коня, в совхозной конюшне она видела лошадей, но все они были разного цвета, но ни одного красного, она охнула и запричитала.

- Ваня, Ваня. Что с тобой?

- А что, - он удивлённо посмотрел на жену.

- Красных коней не бывает. У нас в конюшне я ни одного не видела. Ты бы лучше трактор нарисовал. Они красного цвета, а кони нет.

На что Иван Степанович спокойно и уверенно ответил.

- В других странах не бывает. А в России бывают, просто мы не можем их видеть. Зрения у нас не достаточно.

Мнение автора.

Русский мужик мыслит символически и утопически. В стремлении к лучшей жизни он прошёл не только через тяжкие испытания, но через символику и утопию: серп и молот, фабрики и заводы рабочим, землю крестьянам, будущее поколение будет жить при коммунизме, перестройку...

Если Петров – Водкин в 1912 году как бы предвидел, что Россия приближается к революционным потрясениям, то Иван Степанович, нарисовав красного коня, обозначил, не догадываясь, что наша матушка Русь – символ особенного пути развития. Поэтому и конь особенный.

Возможно, я и ошибаюсь. Художник стремился не к созданию символической картины, не к открытию нового модерна, новой технологии изображения, а к запоминающейся и красивой.