Ожившие картины: обитатели вод в реалистичных живописных работах Кенга Лая (Keng Lye)

Обитатели вод в трёхмерных живописных работах Кенга Лая (Keng Lye)

Кенг Лай (Keng Lye) создаёт невероятно реалистичные изображения таких обитателей вод как осьминоги, карпы и креветки. Его работы ещё более удивительны тем, что для их создания художнику требуется лишь краска, прозрачная смола и чувство перспективы.

Обитатели вод в трёхмерных живописных работах Кенга Лая (Keng Lye)

Ход его работы выглядит следующим образом: художник берёт небольшой сосуд, кладёт на его дно тончайший слой прозрачной смолы, затем акриловой краской выписывает по этому слою часть животного, затем снова кладёт лак, а поверх него - краску. Так продолжается до тех пор, пока Кенг Лай слой за слоем не «соберёт» объёмное изображение животное.
 

Обитатели вод в трёхмерных живописных работах Кенга Лая (Keng Lye)

Обитатели вод в трёхмерных живописных работах Кенга Лая (Keng Lye)

 
Работы Кенга Лая поддаются классификации с трудом, но наиболее адекватное определение этому направлению в искусстве это, пожалуй, «объёмная живопись». Об отдельном направлении приходится говорить неспроста. Стоит вспомнить хотя бы, работы японского художника Рьюсуки Фукахори, использовавшего подобную технику.

Обитатели вод в трёхмерных живописных работах Кенга Лая (Keng Lye)

Личным изобретение Кенга Лая является привнесение «нового измерения» в объёмную живопись: в его последних произведениях животные немного показываются над поверхностью воды. Это открытие художник сделал почти случайно, и оно вдохновило его на дальнейшие поиски новых выразительных средств.

Обитатели вод в трёхмерных живописных работах Кенга Лая (Keng Lye)

Каждая работа Кенга Лая - это невероятно кропотливый труд, но результат его оправдывает любые ожидания. Стоит отметить, что художник любит помещать своих животных в традиционную восточную столовую посуду, а кроме того, на фотографиях оконченных произведений часто мелькают палочки для еды, чайники и прочие кухонные принадлежности.

Сам художник не даёт этому факту никакого объяснения, оставляя простор для юмора и фантазии зрителя.
Работы Кенга Лая поддаются классификации с трудом, но наиболее адекватное определение этому направлению в искусстве это, пожалуй, «объёмная живопись». Об отдельном направлении приходится говорить неспроста. Стоит вспомнить хотя бы, работы японского художника Рьюсуки Фукахори, использовавшего подобную технику.

Обитатели вод в трёхмерных живописных работах Кенга Лая (Keng Lye)

Личным изобретение Кенга Лая является привнесение «нового измерения» в объёмную живопись: в его последних произведениях животные немного показываются над поверхностью воды. Это открытие художник сделал почти случайно, и оно вдохновило его на дальнейшие поиски новых выразительных средств.

Обитатели вод в трёхмерных живописных работах Кенга Лая (Keng Lye)

Каждая работа Кенга Лая - это невероятно кропотливый труд, но результат его оправдывает любые ожидания. Стоит отметить, что художник любит помещать своих животных в традиционную восточную столовую посуду, а кроме того, на фотографиях оконченных произведений часто мелькают палочки для еды, чайники и прочие кухонные принадлежности. Сам художник не даёт этому факту никакого объяснения, оставляя простор для юмора и фантазии зрителя.
Работы Кенга Лая поддаются классификации с трудом, но наиболее адекватное определение этому направлению в искусстве это, пожалуй, «объёмная живопись». Об отдельном направлении приходится говорить неспроста. Стоит вспомнить хотя бы, работы японского художника Рьюсуки Фукахори, использовавшего подобную технику.

Личным изобретение Кенга Лая является привнесение «нового измерения» в объёмную живопись: в его последних произведениях животные немного показываются над поверхностью воды. Это открытие художник сделал почти случайно, и оно вдохновило его на дальнейшие поиски новых выразительных средств.

Обитатели вод в трёхмерных живописных работах Кенга Лая (Keng Lye)

Каждая работа Кенга Лая - это невероятно кропотливый труд, но результат его оправдывает любые ожидания. Стоит отметить, что художник любит помещать своих животных в традиционную восточную столовую посуду, а кроме того, на фотографиях оконченных произведений часто мелькают палочки для еды, чайники и прочие кухонные принадлежности. Сам художник не даёт этому факту никакого объяснения, оставляя простор для юмора и фантазии зрителя.