Агент Щелкунчик по нашему волеизъявлению прибыл!

Теги: Политический киноклуб Liberty.ru

О фильме Андрея Кончаловского "Щелкунчик и крысиный король" уже сейчас можно со всей ответственностью заявлять, что в прокате он провалился полностью. Оказалось, что для сведения концов с концами картине нужно собрать такое количество денег, что не каждому "Аватару" под силу.

Как же так случилось, что принадлежащий на 100% государству Внешэкономбанк стал основным спонсором настолько убыточного проекта? Ответ стоит искать в системе распределения средств на отдельные кинопроекты, где выбор диктуется не коммерческими интересами, а совсем другими факторами. Провал "Щелкунчика" - это показатель неэффективности системы, чьи основы уходят в партнерские отношения чуть ли не советского срока давности.

Чтобы оценить глубину провала новой картины, давайте посчитаем цифры. "Щелкунчик и крысиный король" собрал в американском прокате 195 тысяч долларов. По данным сайта boxofficemojo.com первую неделю он вышел в 42-х кинотеатрах, во вторую их число увеличилось до 115, в последнюю - третью - снова упало до 37. Сборы с одного экрана были поначалу в районе 200-400 $ в день, в последнюю неделю опустившись ниже 40. То есть, если предположить что в каждом из кинотеатров в день был всего лишь один сеанс, то на последней неделе на каждом показе в среднем присутствовало четыре-пять человек, исходя из средней цены билета. Если же сеансов было два в день, то в зале находилось два-три человека. Учитывая средства, вложенные прокатчиками на рекламу картины в США, оцениваемые в пять миллионов долларов, то каждый зритель обошелся рекламодателям в 200 долларов. Потрясающе убыточный проект! При этом, "Щелкунчик", по словам режиссера, создавался в первую очередь в расчете на американского зрителя. Из-за этого в картине, например, отсутствуют русские актеры, чтобы их акцент не мешал детишкам из Нового Света смотреть кино. "Щелкунчик" встретил плохой прием не только у зрителей, но и у критиков. Картину включили в список претендентов на награду "Золотая малина" - своего рода анти-"Оскар", которым отмечают худшие фильмы сезона. Для фильма даже придумали специальную номинацию "Вырви глаз!", где между собой соревнуются фильмы в 3D. У "Щелкунчика" хорошие шансы для получения приза: на авторитетном сайте кинокритики "Гнилые помидоры" картину оценили отрицательно 12 критиков при полном отсутствии положительных отзывов.

Режиссер оправдывает свой заокеанский провал тем, что американский зритель не смог воспринять его авторскую стилистику. Якобы, все привыкли к веселому Щелкунчику из балета Чайковского, и не поняли мрачный стиль Гофмана, смешанный с эстетикой Холокоста. В действительности за всем этим фиаско стоят куда более прозаические причины. Дело в том, что Андрей Кончаловский не умеет снимать массовое кино, да и никогда этим по-настоящему не занимался.

В 1980-м году Андрей Кончаловский уехал из СССР на волне успеха и став народным артистом РСФСР. Попав в Голливуд через Францию, он долго не мог найти применение своему режиссерскому таланту, пока судьба не свела его с продюсером Менахемом Голаном. Кончаловскому выделили денег на постановку картины с восходящей звездой Настасьей Кински "Любовники Марии". Фирма "Кэннон-групп" выпустив фильм, не озаботилась прокатом, из-за чего он прошел почти незамеченным. Та же ситуация впоследствии повторялась с каждым новым проектом Кончаловского, коих было еще четыре, снятых под продюсерской рукой Голана. Картины выходили одна за другой, получали призы на европейских кинофестивалях и практически не прокатывались в самих США. В 1989-м году "Кэннон-групп" разоряется, и советский режиссер начинает паковать чемоданы. Внезапно к нему обращается крупная кинокомпания "Уорнер бразерс", предложив режиссерское кресло на съемках "Танго и Кэш" со Сталлоне в главной роли. Как описывает Кончаловский в своей книге "Низкие истины", процесс производства фильма представлял собой жуткую неразбериху. Но факт остается фактом - Кончаловского уволили с проекта до конца съемок. Формально, одной из главных причин был перерасход бюджета на 20 миллионов долларов. Завершал съемки и осуществлял монтаж другой режиссер. "Танго и Кэш" собрал приличную кассу хотя и получил премию "Золотая малина" за сценарий и игру актеров. Формально Кончаловский не имел к фильму прямого отношения. Спустя восемь лет наш режиссер еще раз смог поработать с крупным бюджетом на создании телесериала по мотивам "Одиссеи". Однако коммерческий потенциал этого проекта, рассчитанного на подростков, не стоял на первом месте ввиду специфики продукта. Таким образом, Андрей Кончаловский за иностранный период своей карьеры не создал ни одного фильма, ставшего зрительским хитом. Его кредо - авторский тип кинематографа, распространенный в Европе. Как отмечает в своей книге "Европейцы в Голливуде" Гарена Краснова, исследовавшая множество творческих судеб режиссеров Старого Света за океаном, Кончаловский был единственным из всех, кто не изменил свой творческий стиль в угоду коммерческой составляющей. Каким же образом он смог так долго находить финансовую поддержку среди западных продюсеров?

Менахем Голан, владевший "Кэннон-групп" вместе со своим двоюродным братом, являл собой тип голливудского авантюриста. В прошлом летчик израильских ВВС, он обосновывается на фабрике грез, где основной доход ему приносят боевики, вроде фильма "Кобра". Голаны не считали деньги почему-то только в отношении проектов Андрея Кончаловского. (Впрочем, ради справедливости, нужно вспомнить еще и историю с финансированием неснятой картины Годара, известного симпатиями к левым). Ни один из фильмов советского режиссера не имел полноценного коммерческого проката. Действия прокатчика порой носили смешной оттенок: например, Голаны арендовали один из крупных залов для показа картины Кончаловского, но ранее в этом месте шли только индийские фильмы... Чем объяснить столь абсурдные действия кинокомпании, которая при подобном отношении к своим фильмам все же смогла просуществовать десять лет? Ответ можно поискать в фигуре режиссера, который до Голанов не мог договориться ни с одним кинопроизводителем в следствие своей специфической репутации - Андрея Кончаловского в Голливуде… считали агентом КГБ! Да, наш деятель искусств выехал из СССР не порвав с родиной, что было уникальным случаем. По советским законам, женатый на иностранке мог жить и работать за границей. Кончаловский, находясь на Западе, не стал ругать советский строй и отказывался говорить о себе как о диссиденте. Вместо этого он проводил линию партии, будучи в хороших отношениях с некоторыми высокопоставленными сотрудниками госбезопасности. Кончаловский пытался отговорить Тарковского от решения остаться за границей, предоставляя ему гарантии первых лиц о том, что гению кино разрешат свободно ездить за рубеж, если он откажется от эмиграции. После этого Тарковский перестал общаться с Кончаловским, посчитав своего давнего соавтора агентом спецслужб. Таковым его считали многие за границей, и западная карьера режиссера была под большим вопросом, пока не возникли из ниоткуда братья Голаны.

Если суммарно посчитать затраты на проекты Кончаловского в "Кэннон-групп", то получится более 10 миллионов долларов на пять картин без коммерческой отдачи. Конечно, в Европе некоторые его фильмы смотрели, но ощутимой прибыли это не приносило. Так откуда же брались деньги? Если принять во внимание слова французской газеты "Ле Монд", что "члены семьи Михалкова были также в прекрасных отношениях с КГБ и обладали правами и привилегиями, в которых другим было отказано", то картина начинает проясняться. Спроецировав это утверждение на источники финансирования голливудских лент Кончаловского, можно понять, почему продюсеров не интересовала коммерческая отдача принадлежащих им фильмов. Где же сейчас Менахем Голан? По последним данным он арестован за долги, хотя продолжает держать связь с миром кино. Например, в конкурсе последнего Московского кинофестиваля в программе "Гала премьеры" демонстрировалась израильская лента "Ой, вэй, мой сын - гей!", где Голан, автор сценария, скрывался под псевдонимом, а права на фильм принадлежали некой "Нью Кэннон-групп". Весьма любопытно, благодаря кому картина, так и не вышедшая в прокат ни в одной стране мира, смогла попасть в программу, где присутствовали коммерческие хиты проката ("Брестская крепость", "Гадкий я" и др.)?

Вспомним некоторые вехи биографии Андрея Кончаловского после завершения его голливудского периода. Он снимает несколько фильмов в России, попутно отметившись на ниве просвещениия. В 2004-м в ответ на тезисы Ходорковского, Кончаловский в статье "Катехизис революционера" выдвигает свои. Среди десяти заблуждений, которые, по мнению автора, изжили себя не только в России, но и на Западе, числятся такие: возрождение репрессивного аппарата - путь к возрождению коммунистической системы или КГБ (МВД, ФСБ и пр.) - враг человечества. Кончаловский – враг демократии, сторонник жесткой государственной руки, которою могут являться силовые органы. По зову лиры режиссер снимает два документальных фильма о деятелях КГБ – Андропове (совместно с А. Колесниковым) и Гейдаре Алиеве. Тема очень ответственная и прикасаться к ней могут лишь избранные, учитывая трепетное отношение первых лиц к фигуре гуру органов безопасности, которому поставили памятник в нулевые. Ранее Кончаловский в связи со своим фильмом "Дом дураков" упоминал, что переписал сценарий после общения со своим другом - высокопоставленным сотрудником ФСБ. Для знатоков биографии режиссера это не новость. В книге "Низкие истины" приводятся положительные отзывы о команде Андропова как о прекрасных собутыльниках, здраво смотревших на процессы в советском обществе. Кончаловский владеет непатентованной схемой насаждения в наши головы буржуазного сознания за какие-то смешные два миллиарда долларов и абсолютно сознательную политическую волю. Куда там брату Никите со своей бессеребренной духовностью... Но пока режиссер Андрей Кончаловский не может создать нормально работающую бизнес-модель внутри собственного кинопроекта. Так кто же дал ему денег на эксперимент в столь небольших масштабах?

Основной кредит на проект "Щелкунчик и крысиный король" в размере 50 миллионов долларов выделил Внешэкономбанк. Позднее он же добавил 10 миллионов на перевод фильма в 3D. Решение принималось под руководством Председателя наблюдательного совета, то есть лично Владимиром Путиным. Ранее тот же банк, совместно с ВТБ, спонсировал дилогию Никиты Михалкова "Утомленные солнцем", что позволило режиссеру заявить о том, что данный проект, общей стоимостью 55 миллионов долларов, не стал убыточным, несмотря на сборы всего лишь в 7 млн.

Когда вначале нового фильма Кончаловского идут титры, то мы видим: "Россия представляет. / Совместное производство Великобритании и Венгрии". Как может Россия что-то "представлять" таким образом? Видел ли кто, чтобы западная картина начиналась текстом "Соединенные Штаты представляют...", а далее речь идет о том, что картина произведена вне тех же Штатов, которые по здравой логике никак не могут представлять то, что уже является копродукцией других стран? Столь абсурдными титрами Кончаловский пытается с одной стороны отгородиться от российского участия, с другой - придать своему фильму официальный государственный статус. Кстати, в американском прокате фильм проходил с легендой, как якобы снятый на западные деньги. Авторы, оказывается, опасались, что информация про спонсорство картины российским банком может плохо повлиять на интерес зрителей. А почему "Ночной дозор" набрал в таком случае в семь раз больше, при меньшем рекламном бюджете?

История проката и финансирования "Щелкунчика" полна каких-то тайн, недомолвок и неприятных историй. Оказывается студия "Дисней" еще два года назад заявила, что фильм "Щелкунчик" - их по духу, взяла над ним шефство, из-за чего даже пришлось менять мышей на крыс, чтобы не компрометировать Микки-Мауса! Но потом западные боссы отказались от курирования проекта, и бремя финансирования легло на российских налогоплательщиков. Как в данной ситуации, бывший сотрудник "органов" Владимир Путин мог отказать так много сделавшему для родины Кончаловскому? В итоге вся страна смотрит на ужимки обезьяны, которую снимали не на "Мосфильме" а за границей, для пущего сходства с настоящим животным. Кончаловский очень гордится этим персонажем. Объем бюджета, потраченный на съемки, режиссер называет смехотворным, замечая, что если бы фильм снимался в США, то он стоил бы в три раза дороже. Сложно поверить в это утверждение, когда смотришь аналогичные по масштабам съемок американские картины, такие как недавний "Город Эмбер: Побег", чей производственный бюджет составляет 55 млн. дол, при куда более высоком уровне декораций и визуальной креативности. Но вы не услышите громкой критики в адрес Кончаловского и его провального проекта, - в худшем случае его немножечко пожурят. Антимихалковское лобби положительно относится к брату своего объекта ненависти: Кончаловский часто печатается в одном из "оппозиционных" органов - журнале "Искусство кино", где цитирует западных либералов, видящих беды России в православном укладе.

При просмотре "Щелкунчика" создается такое чувство, что Кончаловский снимал его действительно для своих детей и прочего близкого семейного круга, как утверждалось им в одном из интервью. То, как сделан новый фильм, уже давно не снимают - со времен западной версии "Мэри Поппинс", которой вдохновлялся наш режиссер. По сути, "Щелкунчик и крысиный король" - это сказочных размеров махинация с государственными деньгами, за которые снят столь непрофессионально сделанный для подобных денежных вливаний, продукт. Фильм, в котором заранее известно, что средства, затраченные на производство не нужно возвращать. Сказка, где Щелкунчик похож на Буратино, который наконец-то попал в свою страну с нефтегазовыми полями чудес, и где дым отечественных углеводородов закрыл от людей солнце и здравый смысл.

Алексей ЮСЕВ