Венский королевский фарфор

Фактически фарфоровая мануфактура в Вене стала второй в Европе после Мейсенской.

25 мая 1718 года австрийский император Карл VI указом даровал особые привилегии Клаудиусу Инноценциусу дю Пакье (Claudius Innocentius du Paquier) на право монопольного производства фарфора в империи в течение 25 лет. Этот период производства австрийского фарфора стал известен как «периодом дю Пакье». Мануфактура разместилась в пригороде столицы. Прежнее расположение мануфактуры отразилось в современной названии улицы — Porzellangasse. Изделия «периода дю Пакье» имели черты позднего барокко.

Карла VI на престоле сменила императрица Мария Терезия (1740—1780). Частная мануфактура была продана в пользу государства и получила название «Императорская государственная мануфактура Вены». С тех пор клеймом продукции стал герб правящей династии Бабенбергов. Вена была одним из европейских центров стиля рококо, что и отображалось на стилистике изделий.

Вена долго придерживалась стилистики барокко и рококо, поэтому классицизм имел ограниченное влияние. Стилистику классицизма в фарфоре воспроизводил Конрад Зоргель фон Зоргенталь. Наполеоновские войны в Европе поставили Венскую мануфактуру на грань исчезновения. Однако некоторе возрождение производство наметилось после 1814 года, когда именно в Вене собрались монархи европейских держав-победителей для решения судьб континента (Венский конгресс). Конгрес длился долго, и монархи охотно приезжали на фарфоровую мануфактуру. Австрийское правительство дарило изделия мануфактуры знатным гостям, а производство получило мощный толчок для развития. В XIX веке славу венского фарфора поддерживали произведения таких мастеров как Андреаса Баумгартнера, Александра Лоу, Франца фон Лейтнера и других. Однако же мануфактура не смогла выдержать конкуренцию с другими подобными производствами как в самой Европе так и во всей Европе, и в 1863 году убыточное предприятие было закрыто решением парламента.

Мануфактура была вновь открыта в 1923 году.