Смотрим КИНО

 Здравствуйте, друзья! В предыдущем посте я уже рассказывал, что «подсел» на наркотик хорошего кино. Вот и первый весенний месяц март не стал исключением.

  Началось все с фильма Ника Кассаветиса  «Дневник памяти».

 Фильм очень красивый и романтичный, может быть, кому-то покажется не совсем реальным, но в любом случае оставляющий приятное послевкусие. Посмотрев его, естественно я полез в интернет искать сведения о этом режиссере, поскольку раньше о нем не слышал.

 Ник оказался сыном еще одного американского режиссера Джона Кассаветиса и актрисы Джины Роулендс. Эти имена, к моему стыду (я самоуверенно считал, что неплохо знаю американское кино) тоже были незнакомы. И я решил посмотреть какой-нибудь фильм Кассаветиса старшего, выбрав один из наиболее известных. Это был фильм «Женщина под влиянием», у нас он однажды был в просмотре на каком-то из московских кинофестивалей в начале 80-х. Фильм мне понравился необычностью режиссуры.

 Надо отметить, что почти все фильмы этого режиссера, непросты для восприятия зрителем и требуют полного погружения в них.

 Джон Кассаветис родился 09 декабря 1929 г. в Нью-Йорке, в семье греческих иммигрантов Кэтрин и Николаса Джона Кассаветисов. Первые годы он провел со своей семьей в Греции и, когда вернулся в Штаты в возрасте семи лет, не говорил по-английски. Дальнейшее его детство прошло в Нью-Йорке на Лонг-Айленде. После окончания в 1950 году Американской академии драматического искусства, Джон продолжил играть в театре, исполняя небольшие роли в кино, и начал работать на телевидении.

Там в одном из бродвейских театров он познакомился с начинающей актрисой Джиной Роулендс, а в 1954 году они поженились.

Джина Роулендс

В это же время Джон начал преподавать актерское мастерство. К этому моменту Джон уже успел всего за три года сыграть более 80 ролей в театрах и телевизионных фильмах.  

Джон и Джина

 Семинары и лекции по актерскому мастерству оставляли достаточно свободного времени для собственного творчества. В 1957 году Джон Кассаветис написал сценарий к фильму "Тени", который стал его режиссерским дебютом. Вот как Джон рассказывал об этом сам:

««Тени» начинались с фантазии, зародившейся в одном из нью-йоркских лофтов 13-го января 1957-го года. Я вообразил нескольких персонажей, смутно напоминавших моих соучеников, а потом начал менять ситуации, в которых они оказывались, их возраст и всё остальное, пока все мы наконец в любой момент времени не начали вести себя в точности как эти персонажи. Одна из моих импровизаций тут же буквально воплотилась в жизнь. Это была история о чёрной девушке, которая старалась вести себя так, чтобы все считали её белой. Обычная мелодраматическая история: её соблазняет молодой человек, который только потом понимает, что она цветная. Я выбрал такой сюжет, чтобы актёры оказались в явной эмоциональной ситуации. Они проговорили об этом до рассвета.

В феврале я пошёл на радиоинтервью к Джину Шеперду в его программу «Ночные люди», потому что он ранее рекламировал мой фильм «На краю города», и я хотел поблагодарить его за это.

Джин Паркер Шеперд, ведущий "Ночного радио" Нью-Йорка

Я рассказал Джину о том, что мы уже сделали. И что я считаю, что у нас может получиться неплохой фильм. Я сказал: «Было бы здорово, если бы фильмы могли делать люди, а не голливудские дельцы, которых интересует только бизнес и бокс-офис». И тогда он спросил, смогу ли я сам собрать деньги. «Если люди хотят посмотреть фильм про людей, они могут просто дать немного денег», — ответил я. За следующую неделю мы собрали две тысячи пятьсот долларов.

Меня не интересовало, станут «Тени» хорошим фильмом или плохим. Он просто стал для мня образом жизни, при котором я сближался с людьми и воспринимал не совсем уж дурацкие мысли. Мы не собирались предлагать его в коммерческий прокат. С самого начала это был полный эксперимент, а мы сами просто хотели чему-то научиться. Ни один актёр и ни один техник не получал никаких денег. Мы работали на голом энтузиазме. Мы просто стремились получать удовольствие от того, что мы хотели делать. Творческая работа важнее денег. Мы бы никогда не закончили фильм, если бы все участники съёмок не поняли одну важнейшую вещь: быть художником значит следовать своим желаниям, неуёмному стремлению выразить себя полностью и абсолютно.»

 Фильм был снят в 1957 году, что называется «на коленке», на 16-ти миллиметровую пленку и большого успеха не получил. Но через два года Джон его переснял и вторая версия сразу получила награду на Венецианском фестивале в 1960 году, наряду с таким фильмом, как «Рокко и его братья» Висконти.

 С этого фильма началась история американского независимого (авторского) кино, пионером которого стал Джон Кассаветис, оказавший влияние на таких мастеров кино, как  Жан-Люк Годар, Мартин Скорсезе, Жак Риветта, Джим Джармуш.

 За месяц, поскольку я пенсионер, и пока не начался дачный сезон, мне удалось пересмотреть все фильмы этого режиссера, которые доставили мне несравненное удовольствие. Надо сказать, что в среде кинокритиков и киноманов средняя оценка фильмов Джона Кассаветиса равна 8, 5 баллов из десяти возможных.

 Прекрасно справляется со всеми своими, весьма непростыми,  ролями и жена Джона, Джина Роулендс. Посмотрев фильмы с её участием, безоговорочное первое место лучшей актрисы Америки, которое я отдавал Мэрил Стрип, как-то закачалось.

У Джины с Джоном четверо детей, и трое из них, Ник, Александра и Зои, пошли по стопам родителей, став актерами и режиссерами.

Джон Кассаветис умер 3 февраля 1989 года на шестидесятом году своей жизни.

Джина, много снимается в лучших телесериалах, за игру в которых неоднократно удостаивалась премии Эмми, а в кино у своего сына Ника, который стал тоже одним из известных американских режиссеров.

Джина Роулендс сегодня. 87 лет

А теперь по уже привычной схеме представлю вам фильмы.

 "Я понял, что единственное счастье в этом мире — это наблюдать, соглядатайствовать, во все глаза смотреть на себя, на других — не делать никаких выводов — просто глазеть. Клянусь, что это счастье."

(В. Набоков. «Соглядатай»).

Эта фраза Набокова очень подходит Кассаветису. Он смотрит, подглядывает, записывает в записную книжку, а потом пишет сценарий и снимает по нему кино.

"Тени" 1959 г.

Д. Кассаветис:

"— Каждый эпизод в «Тенях» строился очень просто; все основывалось на том, что у героев была проблема, а в финале сцены возникали новые проблемы, которые накладывались на предыдущую. Это позволило придать движение сюжету и создать простую структуру. Имея структуру, можно было переходить к разработке персонажей и их характеров."

"Лица" 1968 г.

Из зрительских отзывов:

 "С первого же кадра Вашего же фильма я нахожусь по ту сторону экрана, рядом с героями. И это чистая магия, как такое вообще возможно, поместить меня сквозь пространство и время туда, к этим лицам. Но поместить в иной мир этого мало, Вы берете меня за руку и мы вместе познаем все то, что Вам самим небезразлично. "

"Эта картина об уязвимости и о жизни, которая прошла зря. О несчастье повседневности и смехе, как попытке это несчастье скрыть. Кассаветис совершает настоящее режиссерское таинство и стробоскопами вытягивает это несчастье наружу. Падают маски и под ними открывается человеческая бездна."

"Сценарий «Лиц» (первоначально написанный как пьеса и не раз переделывавшийся в процессе съёмок), воплощённый в новаторской «псевдодокументальной» манере, ручная «дрожащая» камера Рубана и блестящие актёрские работы (мнимо «непрофессиональные» — высшая степень сценического мастерства!) составили то магическое Целое, что с первых минут завораживает потрясённого зрителя, с неумолимой силой всё глубже погружая его в мнимо-банальную, житейски-простую, вполне «чеховскую» повесть чужой жизни, «рассказанную», однако, с такой пронзительной простотой, любовью и жалостью к её заурядным героям, что затёртое выражение «чеховский гуманизм» кажется единственно возможным определением пафоса великого режиссёра, вознося «Лица» на недосягаемую высоту над всевозможными «человеческими документами»."

"Женщина не в себе" 1974 г.

Джон Кассаветис:

"Я знаю, что любовь, с одной стороны, создает великие, прекрасные мгновения, а с другой стороны, она сажает вас в тюрьму. Мне просто кажется, что женщины одиноки, и их собственная любовь — их тюремщик… Мужчина тоже это ощущает. И никто не знает, как с этим справляться. Никто не знает, как с этим справляться"

Из отзывов:

"Сразу хочу заявить — Джина Роулэндс — гениальная актриса. Не меньше, но может даже и больше. Ее Мэйбл — потрясающая женщина. Сама непосредственность. Все, что есть у нее — это ее семья — муж и трое детей. Она живет ради них. Она живет ими. «Все, что я сделала в своей жизни, это родила тебя, тебя и тебя» — цитирую я по памяти. Но скорее всего попадаю в десятку, так как диалоги у Кассаветеса просты, но это еще не означает — скучны. Так говорят простые люди, чья семейная жизнь дала трещину. Все потому, что семья — это тяжелый труд, в котором участвуют только двое — он и она. Всех остальных я бы попросила — к черту! С вашими советами, нормами и приличиями, манерами и рамками."

кадр из фильма

"Идея фильма — не выносить сор из избы, ибо помочь извне семье практически никто не сможет, миновать невзгоды можно только под руку с любимым и любящим человеком.

Поражает игра актёров, сопереживания сопровождают все два часа. Фильм впечатлил не столько в целом, сколько отдельными сценами. Ощущения после просмотра новые, но очень хорошие."

"Смотрите фильм Джона Кассаветиса «Женщина не в себе» и не бросайте своих любимых в непростое для них время!

10 из 10"

"Потоки любви" 1984 г.

Из отзывов:

"Когда начинаешь смотреть этот фильм, с первых же кадров хочешь, чтобы он никогда не заканчивался… Такое бывает очень редко и, по-моему, это очень важный показатель… 

Это словно особый мир, оказавшись в котором, не хочешь покидать его… Или сон, во время просмотра которого, понимая, что это сон, не хочешь просыпаться… "

На этом фильме я закончу знакомство вас с Джоном Кассаветисом. Кто захочет посмотрит и другие его фильмы. Хороших вам просмотров. И еще пожелание если посмотрите, то вернитесь, пожалуйста, и напишите ваши впечатления.