Гимн Украины и её судьба.

Магия звука - это реальность.

            Звук - это вибрация, которую мы воспринимаем в диапазоне тактильных ощущений.

Мы его чувствуем физически. Через вибрацию звука происходит передача тонкой энергии и осуществляется влияние на тонкий пласт нашего бытия.

Проще говоря, через звук определяется поток судьбы.

Не случайно ритм барабанов, горловое пение и игра музыкальных инструментов вводят человека в глубокий транс, в котором ему становится видно прошлое и будущее, высшее и низшее в планах бытия.

Звук - это мощный инструмент магии.

Через звук осуществляется не просто влияние - осуществляется программирование судьбы. 

Недаром гимны - музыка сакральная.

В них заключена тайна той группы людей, которые гимн поют и обретают с нём источник своей силы.

Для народа гимн - это символ (зашифрованное обозначение) их сути.

А суть - это судьба.

 Выбирая гимн, народы выбирают судьбу. Ни больше и не меньше. 

Анализируя гимн глазами музыкального теоретика, можно заметить некую связь между тем, каковы судьбы разных народов и какие приёмы использованы ими в их гимнах.

            Можно заметить, что есть много общего в  гимнах народов успешных и народов-неудачников.

Нужно уточнить, что под успехом и неудачей надо понимать не количество колбасы и штанов в магазинах, а способность народов выполнять некую миссию, которая заключается в демонстрации высот духа и силы. С количеством сортов колбасы это не связано никак.

Можно выиграть в колбасе, но проиграть в предназначении. А это значит, что такого народа скоро не станет. Даже если колбаса останется. 

Что содержат гимны победителей?

Давайте сопоставим известные нам гимны и посмотрим в теорию музыки.

Прежде всего гимны победителей написаны в мажоре. Гимны проигравших написаны в миноре.

Мажор (для тех, кто не знает) - это радостное, торжествующее, жизнеутверждающее сочетание гармоний. Минор - печальное.

И тут начинается самое интересное.

Кроме мажора в основе гимна есть ещё одно очень важное правило: скачок на кварту вверх.

Опять краткая справка: кварта - это четыре звука.

В основе - латынь.

От ноты "до" до ноты "ре" - секунда.

То есть второй, следующий звук (секонд - второй). Вторая ступень. Третья ступень - терция. От ноты "до" до ноты "ми". Третья клавиша. От ноты "до" до ноты "фа" - та самая призывная кварта. В этом секрет магии звука.

А вот пятая нота - квинта. Она называется "пустая квинта". Пустая - потому что вызывает ощущение невнятности.

Нет опоры. Пусто. До - соль - это не вопрос, не призыв, не утверждение. Это что-то невразумительное. Ни рыба, ни мясо. Потому квинта пустая. 

То есть восходящая кварта в музыке - это призыв.

До - фа - это мощный призыв. Я выделю жирным шрифтом восходящую кварту в примерах известных текстов. Восходящая кварта бывает в мажоре и в миноре.

Но сам по себе ход вверх на 4 ступени - это мощный призыв. Именно так он действует на слушающих. 

"О дай-те, дайте мне свободу!" - ария князя Игоря из оперы "Князь Игорь". Кварта в мажоре. 

"Со-юз нерушимый республик свободных". Кварта в мажоре. 

"Вста-вай, страна огромная". Кварта в миноре. 

"Вста-вай, проклятьем заклеймённый". Кварта в мажоре. Интернационал долге время был гимном СССР в эпоху его становления. 

"Отре-чёмся от старого ми-ира, отряхнём его прах с наших ног." Марсельеза - гимн Франции.  Кварта в мажоре. 

То есть такой ход есть уже мощный инструмент воздействия на массы. Смотрим дальше.

Гимн Российской империи. "Боже, царя храни".

Мажор хоть и благостный, но нисходящий. Упадок сил. Призыва нет. На него уже нет сил.

Потому Российская империя не устояла, но, благодаря мажору, не погибла полностью, а превратилась в СССР.

Гимн же СССР остался гимном России.

То есть сила жизни  в гимне не дала народу погибнуть в самые трудные врнемена.

Продолжается восхождение народа на вершины духа. 

Гимн США.

Тут очень любопытное дело.

Гимн вроде бы написан в мажоре.

Вроде всё позитивно.

Мелодия немного похожа на первые два слова русской песни: "Хас-Булат удалой, бледна сакля твоя".

Кварты нет, то есть нет призыва.

Хотя звукоряд вроде бы восходящий, жизнеутверждающий. Но первые три ноты - нисходящие!

Это нонсенс в музыке гимнов!

Начинать не с восхождения, а с опускания вниз, а потом резко разворачиваться и через две терции скакать вверх - это закладывать мощнейшую программу противоречивости и инерциальной перегрузки от резкого разворота от падения к подъёму!

Причём, с падения всё начинается.

А ведь начало определяет всё последующее.

Падшесть американской идеи заложена в первых трёх соскальзывающих вниз нотах её гимна, и дальнейший разворот вверх оставляет чувство недоумения. Зачем надо было так начинать? А затем, что магия судьбы в магии звука передаёт волю свыше. Америка - это падение, перегрузка от внутреннего противоречия, и даже взлёт несёт в себе падение. 

Гимн Германии.

"Дойчланд, Дойчланд юбер а-аллес!". Кварты нет. Но есть мажор и весьма умеренные шаги вверх через две терции. Не Бог весть что, но и не упадок.

Такой нормальный буржуазный уклад. То есть нет миссии, но сохраняется умеренный позитив.

Судьба Германии полностью соответствует программе в звуках её гимна.

Проиграла главные войны (нет восходящей кварты), утратила суверенитет, но не погибла, в целом пока сохраняет позитивные начала.

Стала мощной экономической державой, хотя и сохраняет вассальное состояние.

Её миссия - демонстрация торжества терпения и усердия. Не полёт, ясное дело, но стояние на ногах вполне основательное.

Несмотря на поражение, смогли подняться. Это уже очень много значит. 

А что у проигравших? 

Гимн Израиля.

Минор. Нисходящие гармонии во вступлении в начале. Потом после нескольких восходящих тактов в мажоре, звучащих как вопрос (у евреев это даже в мелодии гимна зашито), следует спускающееся минорное окончание в виде ответа.

Безнадёга.

Сам гимн - грустная песня, видимо, траур по еврейскому народу.

Я думаю, народу с таким гимном не судьба иметь в истории что-то иное, кроме рассеяния, Холокоста и невнятной исторической перспективы среди синайской пустыни и арабского окружения. 

Гимн Украины.

Минор. Восхождение мажора от "Ще не вме-е-е-рла Ук - " обрывается и срывается в минорное пике и уходит вниз  - "раины и слава и воля".

Причём, в слове "слава" ударение из-за музыкального ритма смещается на последнюю букву, нарушая энергетику славы и выхолащивая её, превращая её в бесславие.

Дальше мелодия вращается вокруг темы, напоминая дурную бесконечность, и всякий раз заканчивается глубоким минором.

Это не гимн, а траурный распев.

Если это и гимн, то скорее в виде реквиема по своим несбывшимся мечтам.

А несбывшиеся мечты - это судьба. 

Вообще гимны в миноре - это нонсенс в области гимнописания.

И неудивительно, что судьбы народов, взявших себе нисходящие мелодии, мелодии, содержащие минор и не имеющие восходящей кварты, желательно в мажоре, так же печальны, как и символизирующие их песни.

Ибо гимн - это песня, в которой сконцентрирована сила или слабость народа. А значит и его судьба. 

Именно всвязи с избранным украинцами нынешним гимном можно уверенно сказать - страна с таким гимном не имеет никакой перспективы, кроме траура.

И у тех стран, что возникнут на обломках нынешней Украины, если они хотят выжить, не должно быть  в гимне ни минора, ни спускающихся мелодий.

Только мажор и восходящие кварты. 

Но это будет уже не Украина. 

Александр Халдей