Путешествие в Гатчину. Часть вторая. Дворец
Смерть с безумьем устроили складчину! И, сменив на порфиру камзол,
В Петербург прискакавши из Гатчины, Павел 1 взошел на престол.
И, судьбою в порфиру укутанный, Быстрым маршем в века зашагал,
Подгоняя Россию шпицрутеном, Коронованный богом капрал.
Смерть шепнула безумно-встревоженно: "Посмотри, видишь гроб золотой?
В нем Россия монархом`положена, Со святыми ее упокой!.."
Отчего так бледны щеки девичьи Рано вставших великих княжен?
Отчего тонкий рот цесаревича Дрожью страшною так искривлен?
Отчего тяжко так опечалена Государыня в утренний час
И с лица побледневшего Палена Не отводит испуганных глаз?!
Во дворце не все свечи потушены... Три свечи светят в гроб золотой.
В нем лежит император задушенный! Со святыми его.упокой!..
Агнивцев Н.Я.
На высоком холме, в Гатчине, на берегу Серебряного пруда возвышается единственный в пригородах Петербурга дворец - замок. Да, сейчас укрепления дворца уже не те, что были задуманы и построены более 200 лет назад, но даже сейчас они смотрятся очень внушительно.
Но, несмотря на то, что по своему облику дворец рождает ассоциации со средневековыми замками, он представляет собой самобытное произведение русской архитектуры, которое создавали несколько поколений мастеров – выдающиеся архитекторы и декораторы Антонио Ринальди, Винченцо Бренна, Андреян Захаров, Николай Львов, Андрей Воронихин, Андрей Штакеншнейдер, Роман Кузьмин. В Гатчине жил придворный живописец Яков Меттенлейтер, написавший плафоны, портреты, пейзажи. Панно и акварели создавали пейзажист С.Ф. Щедрин и художник Г.С. Сергеев. Некоторое время во дворце работал известный русский медальер (главный медальер Монетного двора) резчик по камню академик К.А. Леберехт.
Да, он еще не поднят полностью из руин, не все залы открыты для осмотра. Но, даже то, что можно увидеть, внушает огромное уважение к тем, чьими руками он был создан, сохранен и восстановлен...
Закладка Гатчинского дворца состоялась 30 мая 1766 года. За основу пространственной композиции архитектор взял усадебную схему, при которой главный дом соединялся галереями со служебными корпусами. Но Ринальди ввел и новые нетрадиционные элементы: граненые башни и подземный ход.
Средняя часть дворца была почти такой же, как сейчас, только сквозными были полуциркульные арки входных дверей. От главного корпуса отходили дугообразные крылья – полуциркули с открытыми в сторону двора галереями (лоджиями), со стороны паркового фасада стояли две пятиугольные башни. Территорию парадного двора ограничивали с двух сторон одноэтажные симметричные каре – Кухонное и Конюшенное с невысокими восьмиугольными башнями на углах. Перед главным входом со стороны парадного двора были установлены статуи «Осторожность» (итальянский скульптор Джованни Маркиори) и «Справедливость» (Иоганн Морлейтер). Две другие статуи тех же мастеров – «Мир» и «Война» установили со стороны парка.
Для облицовки фасадов использовался местный строительный материал – разновидность травертина, добывавшийся в окрестностях Гатчины – Пудости, Парице, Чернице. Травертин использовался еще в Древней Греции для строительства храмов. Гатчинский дворец стал одним из первых зданий, чьи фасады были отделаны натуральным камнем.
Облик дворца соответствовал новому, утверждавшемуся в те времена, художественному стилю классицизм. Ринальди добился единства строгого величественного здания и паркового пейзажа.
Строительство дворца закончилось в 1781 году. Григорий Орлов, как человек очень богатый, превратил его в свою роскошную резиденцию, для украшения которой приобретались художественные произведения, статуи, картины, мебель, книги, оружие.
В 1783 году, после смерти графа Орлова, Екатерина II выкупила у наследников в казну гатчинское поместье с приписанными к нему деревнями и подарила его сыну, великому князю Павлу Петровичу, будущему императору Павлу I.
Павел I преобразил Гатчину сообразно своим представлениям и склонностям: город стал напоминать военный лагерь, подвергся изменениям и дворец. Перестройка дворца производилась под руководством архитектора В. Бренны. Екатерина II следила за перестройкой. Предложенный Бренной на утверждение проект прошел экспертизу компетентной комиссии, в которую входили архитекторы И. Старов, Е. Соколов и Дж. Кваренги.
В настоящее время в экскурсионный маршрут дворца входит анфилада парадных залов XVIII века. Можно посетить многочисленные постоянные и временные выставки. Во время нашей экскурсии экспонировалось платья и парадные мундиры павловской эпохи.
Давайте пройдемся по залам дворца....
Так сейчас выглядит оружейная галерея. Обратите внимание на стены. Они еще требуют отделки...
В экспозиции представлена голова зубра убитого императором Александром 2ым
А вот с такой рогатиной наши предки ходили на медведя. Один на один....В галереи представлена рогатина Александра 3, большого любителя подобной "забавы"
Первым собирателем и владельцем этого собрания был граф Г.Г. Орлов. На земле, подаренной ему Екатериной II за участие в дворцовом перевороте, приведшей ее к власти, по проекту архитектора А. Ринальди в 1766 году начали строительство загородного дворца.
В Гатчине предполагалось устраивать охотничьи праздники, в которых могли принять участие до нескольких сотен человек. По примеру западноевропейских вельмож, создававших в своих дворцах так называемые «кабинеты оружия», Г. Орлов начал собирать собственную коллекцию, которую можно было использовать как для охоты, так и для украшения парадных залов строящегося дворца.
Приобретаемое им оружие представляло большую ценность и было сделано не только на высоком техническом уровне, но и отличалось богатством и совершенством художественной отделки. Орлов привозил предметы вооружения из своих многочисленных путешествий по России и за границу, ему дарили оружие русские и иностранные вельможи, известные оружейные мастера.
После смерти Орлова в 1783 году Гатчинский дворец вместе с собранием оружия перешел в собственность великого князя Павла Петровича (будущего императора Павла I) и императорской семьи. В 1823 году огнестрельное оружие развесили по стенам в Малиновой галерее на втором этаже, поместив в центре монограмму Павла I под императорской короной, выложенную из пистолетов. В таком виде Оружейная галерея просуществовала до1941 года, когда сокровища дворца пришлось эвакуировать.
Русские государи продолжали пополнять коллекцию, и в 1917 году собрание насчитывало около 1300 предметов огнестрельного и холодного оружия, не считая мундиров, кирас, касок, конских принадлежностей.
В 20-х годах XX века коллекция Гатчинского Арсенала уменьшилась, когда из нее было изъято значительное количество предметов военного снаряжения, а позднее многие экспонаты собрания были проданы за границу.После войны оно долгое время находилось в Царском Селе и лишь в 1988 году вернулось в Гатчинский дворец, где была открыта постоянная выставка, представляющая лучшие его экспонаты.
Среди предметов оружейного искусства, находящихся в Арсенале дворца, большую часть составляют работы немецких мастеров XVI-XVIII веков. Оружейники из Дрездена, Нюрнберга, Зуля – литейщики, кузнецы, чеканщики, граверы – подняли свое ремесло до уровня высокого искусства, создавая свои произведения, которые служили образцами для других мастеров.
Турецкое оружие, находящееся на экспозиции, привлекает внимание необычностью форм и богатством декоративного убранства. Затейливые узоры на стволах мастера исполняли в технике насечки золотом и дополняли глубокой резьбой. В отделке прикладов присутствовали золоченое и черненое чеканное серебро, инкрустация бронзой, костью, перламутром, полудрагоценными камнями, создававшие впечатление пышности и богатства.
Особое место в собрании Гатчинского Арсенала занимает русское охотничье оружие, отражая деятельность талантливых мастеров их Москвы, Тулы и Петербурга XVII-XIX веков. Творчески используя опыт оружейных школ западной Европы, русские мастера создали свою школу, основанную на национальных традициях в области прикладного искусства и на высоком техническом уровне обработки материалов. Ружья и пистолеты работы тульского оружейника середины XVIII века И. Салищева отличались роскошной декоративной отделкой металлических и деревянных частей: стволы и замки украшали орнаментом с изображением переплетающихся завитков, птиц, зверей, трофеев и охотничьих сцен оборонной работы; деревянные части инкрустировали серебряной проволокой и накладками в виде растительного орнамента и охотничьих сцен.
В конце XVIII века Иван и Гаврила Пермяковы, придворные мастера Екатерины II, изготовляли высококачественное и богато декорированное оружие для придворной охоты и на продажу, а также для подарков почетным зарубежным гостям.
Работы тульских и петербургских мастеров конца XIX – начала XX веков представлены оружием, непосредственно принадлежавшем последним владельцам дворца – винтовкой Александра III, детской шашкой Николая II и палашом великого князя Михаила Александровича.
Представленная коллекция, разумеется, уступает той что была раньше, но все равно, вызывает огромный интерес. У витрин и зеркальных шкафов с орудием постоянно толпятся посетители.
Рядом находится Чесменская галерея, обустроенная графом Орловым в честь побед своего брата Алексея в Архипелаге в период русско - турецких войн. Она специально открыта для осмотра, наверное для того, чтобы мы никогда не забывали, до чего прекрасное творение человеческих рук может довести война...
А такой она была и как утверждают музейные работники, обязательно будет. И вы знаете, я им верю.
Рядом находится овальная комната. Вернее, то, что от нее осталось
А сейчас мы переходим в восстановленную анфиладу парадных залов 18 века
Анфилада парадных комнат начинается с Аванзала (или Верхняя Кавалерская), где происходил развод караула по внутренним покоям дворца.
Затем – Мраморная столовая для праздничных обедов в особо торжественных случаях, созданная на месте двух комнат орловского дворца. Столовую украшают 16 каннелированных колонн каррарского мрамора, барельефы со сценами из жизни бога виноделия Диониса, чудная лепка, воссозданная ныне реставратором Л.А. Стрижовой. Часть зала, предназначенную для буфетной, отделяют балюстрады с вазами со светильниками в виде ваз, а за ней на высоком постаменте – статуя Эрота, натягивающего лук, копия античной скульптуры Лисиппа.
Смежное с Мраморной столовой помещение – Тронная Императора Павла I, созданная на месте кабинета Г. Орлова. Стены зала украшают гобелены «Азия» и «Африка», вытканные в 1780 годах во Франции по картонам Ф. Депорта в мастерской Ж. Нейльсона, и «Церера» с изумительными цветочными гирляндами на розовом фоне. Между окнами находится тронное место с балдахином, креслом и подножной скамейкой. Трон был деревянный, резной, сплошь вызолоченный, обит малиновым бархатом, с вышитым на спинке золотом, серебром и шелком императорским гербом. Особое украшение Тронной – паркет. Три переплетающихся венка на нем выполнены из табачного дерева, окружающая их сетка – из яблоневого и розового, а детали – из красного дерева, палисандра, ореха, груши и других пород деревьев.
Дверь из Тронной ведет в Малиновую гостиную. Она получила название по цвету гобеленов и французского мебельного гарнитура с малиновой обивкой. Три гобелена из серии «Дон Кихот», вытканные по картонам Ш. Куапеля под руководством П. Козетта и К. Ордана на королевской мануфактуре, были подарены Павлу Петровичу и Марии Федоровне Людовиком XVI в 1782 году.
Малиновая комната соседствовала с Парадной опочивальней. Стены Опочивальни, убранство кровати, балдахины, обивка золотой с резьбой мебели, оконные портьеры были выполнены из голубого лионского шелка с вытканными серебром высочайшей пробы медальонами, букетами цветов и другими узорами. Ткань была получена в качестве дипломатического подарка от французского короля Людовика XVI. В убранстве Опочивальни обращали на себя внимание две большие кобальтово-синие с золочеными рельефами и ручками вазы, изготовленные на Севрской мануфактуре. Пилястры искусственного мрамора были расписаны художником Ф. Лебенским по мотивам арабесок лоджий Рафаэля. Живописный плафон «Свадьба Психеи» (Г.-Ф. Дуайен) воссоздан в 1980-е годы в мастерской Я. Казакова.
К Опочивальне примыкают комнаты императрицы – Будуар, Башенный кабинет, Туалетная. Двери из Туалетной вели в два небольших помещения, служивших проходными в Тронную Марии Федоровны, устроенную В. Бренной на месте Китайской комнаты Г. Орлова, оформленной в свое время А. Ринальди. В великокняжеский период комната именовалась Картинной. После превращения в Тронную из нее убрали всю мебель, оставили лишь большой золоченый стол, заставленный порфировыми вазами и скульптурами. Главное украшение Тронной составляла коллекция картин западно-европейских художников.
И повсюду портреты, гобелены, изящная мебель. Да красиво, да, порой вызывающе. Но, в данном случае, возможно, Павел таким образом компенсировал свое отстранение матерью от управления государством. Пытался роскошью и великолепием задавить в себе еще детские комплексы, которые у него, возможно и были. И кто знает, как они отразились на его дальнейшей судьбе....
Можно часами рассматривать многочисленные картины. Сюжеты в основном батальные и очень много портретов. Выдающиеся деятели, члены императорской фамилии. Только всмотритесь в портреты этих двух женщин. Впечатляют, правда....
На первом портрете изображена императрица Александра Фёдоровна, жена императора Николая 1го. На втором - императрицы Марии Александровны - супруги императора Александра 2го
Да. Несмотря на размеры, прогулка по Дворцу заняла гораздо меньше времени, чем по гораздо меньшему Екатерининскому. Но я надеюсь, что с каждым годом будут открываться все новые и новые залы и мы сможем больше видеть, узнавать и пытаться понять, как и чем жили люди, когда - то, задолго до нас, во что верили и во что мечтали....
А пока, по полуразрушенной лестнице мы переходим в дворцовую церковь. Кстати, действующую. правда. мне так и не ответили, как ее посещают - надо ли для этого приобретать билеты в музей. Зато, попытались продать церковную литературу, крестики и иконки, от чего я, естественно, отказался.
Вот так, за полтора часа мы осмотрели практически все, что было открыто. И, выходя в парк, естественно не могли пройти мимо Сигнальной башни.
Дорога на её вершину оказалась очень нелегкой. Если в Белой башне в Царском Селе, винтовая лестничная заменена маршевой, то тут мы честно наворачивали свои бесконечные круги. Назначение башни в 19 веке было аналогичным с царскосельской. Она была пунктом телеграфа.
Вот, к сожаленнию, практически все, что могут предложить посетителю Дворца сейчас. Но! Ведь совсем еще недавно, не было даже этого. И частично разрушенный замок - дворец мрачной глыбой лежал около дороги..... Значит, не все так плохо, а будет еще лучше....
Кто знает, может быть не прикаянный дух императора Павла до сих пор ходит по пустым залам и наблюдает за ходом работ? Надеюсь, ему бы понравилось!
И напоследок, расскажу одну из тех страшных мистических историй, которые обязательно должны быть у каждого "дома с приведениями", собранных Еленой Анфимовой Анна, сержант А
"- Они появляются ближе к двенадцати, – рассказывает Аня. – Ощущение такое, что мимо кто-то быстро проходит, обдавая тебя ветерком. В центральной части дворца это бывает реже, а вот в арсенальном каре часто слышны мужские, иногда женские шаги, а то вдруг будто собака пробежит. Один раз в зале раздался смех, мы думали – грабители или кто-то из реставраторов заночевал. Стали искать – никого, а смех то из одного угла, то из другого. Потом все стихло.
- До того, как вы начали работать во дворце, вам приходилось слышать об этих явлениях?
- Перед первым дежурством ребята меня предупреждали, но я думала – разыгрывают. До тех пор, пока сама не убедилась.
- Что вы чувствуете в такие моменты?
- Сейчас уже привыкла, раньше было неприятно.
- Эти... призраки не причиняли вам зла?
- Одного милиционера внутренней охраны пытались душить, но он сделал вот
так, – Аня проводит тылом ладони по подбородку, – и его отпустили. Один из милиционеров как-то прилег отдохнуть на топчан, вдруг слышит: прямо к нему -шаги. Идет кто-то и не сворачивает, прошел прямо через него. Тогда он разозлился и стал ругаться: "Зачем на людей наступаешь?" Ему никто не ответил, и все стихло. А вот еще один милиционер с центрального поста рассказывал, что видел, как в воздухе появился светлый сгусток, вроде облака, почти над самым полом, и скрылся за скульптурой "Урания". Он подошел, потрогал скульптуру, вроде все на месте, а облака нигде нет." (Анна, сержант полиции, 22 года).
"- В первый же вечер, где-то в половине девятого, я услышал, что по галерее кто-то идет. Шаги были очень тяжелые, даже паркет скрипел. Судя по шагам, это был мужчина ростом около 1 м 80 см с 45-м размером обуви. Метров за пять до меня он уронил что-то вроде трости: я четко слышал, как она покатилась по полу. Он остановился, поднял упавший предмет и зашагал дальше.
- Но ведь Павел I был маленького роста?
- Я же не утверждаю, что это был Павел. Здесь жило много людей. Кроме того, будущий император Александр был довольно высок.
- Как вы себя чувствовали, когда раздались шаги?
Игорь колеблется, прежде чем ответить.
- Если честно... У меня волосы встали дыбом! А часа через четыре после этого я услышал, как по лестнице почти бегом спускается женщина: каблучки стучат, юбка шуршит. Лестница находится как раз за дверью, она до двери добежала и остановилась. И вдруг я вижу: ручка поворачивается. В тот момент я просто замер от ужаса. А теперь уже кричу, как старой знакомой: "Заходи чай пить!" Но она не заходит." (Игорь, сержант полиции, 41 год).
Если у вас будет возможность приехать в Гатчину, обязательно зайдите или, хотя бы подойти к Дворцу. Посмотрите на него....И знаете, гуляя по нему мне на ум пришли строки из песни старательно оплевываемого многим Макаревича :".... боюсь, они не разберут, какой из двух музеев нам важней..." Музей истории и величии или музей таланты, веры и бесзграничных возможностей нашего народа. Хотя, разве они так диаметрально противоположны?!
Комментарии