Европейские красавицы в творчестве Франца Винтерхальтера.
Мы уже знакомились с творчеством этого художника ,рассматривая его отдельные портреты.Его долго не признавала художественная элита того времени. Критики, восхвалявшие его дебют на выставке в Салоне 1836 года, отвернулись от него как от художника, которого нельзя воспринимать серьёзно. Это отношение сохранялось на всём протяжении карьеры Винтерхальтера, обрекая его работу стоять особняком в иерархии живописи
Он не был мастером психологического портрета, да от него заказчики этого и не ждали. Их привлекало в его творчестве другое – искреннее поклонение красоте.
Франц Ксавер Винтерхальтер (1805—1873) родился в небольшой деревне Mensenschwad в Германии. Он учился живописи в Академии Монако. В 1835 году, после того как он нарисовал портрет великого князя Леопольда Бадена, Winterhalter был назначен его придворным художником. С этим портретом началась его международная карьера. Королевские семьи Англии, Франции, Бельгии старались заказывать свои портреты только у него.

При Наполеоне III он стал главным портретистом императорской семьи и суда Франции. Среди его многочисленных царственных натурщиков также королева Виктория. Winterhalter впервые посетил Англию в 1842 году и несколько раз возвращался, чтобы нарисовать Викторию, Альберта и их растущую семью, он сделал, по меньшей мере, 120 работ на них. Winterhalter также нарисовал несколько портретов английских аристократов, в основном, членов придворных кругов.
Русским аристократическим гостям Парижа, также нравилось, чтобы их портреты были выполнены знаменитым мастером. Хотя Winterhalter не получили высокую оценку за свою работу от серьезных критиков, его королевские покровители высоко оценили его способности.

Мечислава Rabczewska, мадам де Jurjewicz, 1860
Только платьем мимоходом
До меня коснешься ты -
По твоим следам несутся
Сердца бурные мечты.
Обернешься ты, вперится
Глаз огромных синева -
С перепугу за тобою
Сердце следует едва.
Генрих Гейне
В Париже Винтерхальтер быстро заслужил репутацию модного художника. Он был назначен придворным художником Луи-Филиппа, короля Франции, который доверил ему создание индивидуальных портретов своей многочисленной семьи. Винтерхальтеру предстояло выполнить для него более тридцати заказов.
Так написать женский портрет, как это делал Франц Великолепный (такое прозвище Франц Ксавьер Винтерхальтер получил в светских салонах Франции), умели в Европе середины XIX века немногие живописцы. Заказчицам импонировало, что он, как никто, умел придать фигуре грациозность и изящество, глазам – таинственность, а улыбке – легкое лукавство.

Великая княгиня Ольга

Императрица Евгения

Принцесса Leonilla из Сайн

Княгиня Алиса Англия, 1861

Королева Виктория, 1843

Мелани де Bussiere, графиня Эдмонд де Пурталес, 1857

Полина Шандор, принцесса Меттерних, 1860

Екатерина Браницкая, графиня Потоцкая: 1854

Графиня Варвара Мусина-Пушкина
А как он передавал изысканные дамские туалеты! Под его кистью шелковисто струится атлас, тончайшей паутиной окутывают дамские плечи кружева, искрятся драгоценные камни. Немаловажно, что он принципиально не видел у дам недостатков. На его портретах все они красивы, но при этом не просто узнаваемы, а очень похожи на самих себя. А вот это уже – великое искусство.

Портрет дамы с веером, 1850

Княгиня Елизавета Александровна Чернышева, 1858
За два года до смерти он переселяется в Париж. Перерыв в поступлении заказов на портреты во Франции позволил ему вернуться к тематической живописи, и он, вдохновлённый испанской легендой, пишет полотно «Флоринда» (1852, музей «Метрополитен», Нью-Йорк), являющее собой радостный праздник женской красоты. В этом же году он решил создать собственную семью, но его предложение руки и сердца было отвергнуто; Винтерхальтер остался холостяком, преданным своей работе.

Флоринда.Винтерхальтер.

Принцесса Амелия Бавария, 1860

Софи Трубецкая, герцогиня Морни, 1863

Софья Бобринская, 1857

Софья Петровна Нарышкина, 1859

Виконтесса Шарлотта Стюарт, 1849

Ядвига Потоцкая, графиня Браницкая

Александра Иосифовна, великая княгиня России, принцесса Александра Альтенбург

Варвара Римская-Корсакова

Графиня Александра Николаевича Ламсдорф, 1859

Императрица Елизавета Австрийская(Сиси) в танцевальном платье, 1865

Луиза фон Орлеан, 1841

Графини Ольга Шувалова, 1858

Императрица Мария Александровна, 1857
Несомненный интерес представляет портрет императрицы Марии Александровны – супруги Александра II.
Это ей поэт Федор Тютчев посвятил в 1864 году прекрасные строки:
«Как неразгаданная тайна,
Живая прелесть дышит в ней
– Мы смотрим с трепетом тревожным
На тихий свет ее очей.
Земное ль в ней очарованье
Иль неземная благодать?
Душа хотела б ей молиться,
А сердце рвется обожать
Ажиотаж в Европе не мог пройти мимо российских аристократок. Исконно русское – «а чем мы хуже?» – привело к тому, что в очереди появились известнейшие российские фамилии: Мусины-Пушкины, Трубецкие, Римские-Корсаковы, Нарышкины, Шуваловы, Юсуповы, Бобринские.
Сегодня только в Эрмитаже хранится 10 портретов наших соотечественниц, написанных Винтерхальтером. Несколько подобных портретов есть в провинциальных музеях, а сколько их в частных коллекциях и зарубежных музеях, подсчитать трудно.

Княгиня Татьяна Александровна Юсупова, 1858

Франсуа, принцесса Жуанвиль, 1844, 1844
Иметь портреты от Винтерхальтера хотели не только коронованные особы. Вы можете себе представить принцесс и графинь, «стоящими» в очереди и пишущими чуть ли не на ладони порядковые номера?
А великий романист Александр Дюма видел это своими глазами: «Дамы в течение месяцев ждут своей очереди, чтобы попасть в ателье Винтерхальтера и Дюбюфа, они записываются, они имеют свои порядковые номера и ждут – одна год, другая восемнадцать месяцев, третья два года.
Наиболее титулованные имеют преимущества. Все дамы мечтают иметь в своем будуаре портрет, написанный Винтерхальтером или Дюбюфом». Добавить, как говорится, нечего.

Мадам Аккерман, жена главного министра финансов короля Луи-Филиппа, 1838

Элиза Фрэнсис из Branicki Krasińska, 1857

Принцесса Елизавета Esperovna Белосельская, 1859

Принцесса Матильда Бонапарт

Клер де Bearn, герцогиня Vallombrosa

Императрица Евгения в окружении фрейлин, 1855,
В последние два года жизни Винтерхальтер писал очень мало. Во время поездки во Франкфурт-на-Майне летом 1873 года он заразился тифом и умер 8 июля 1873 года. Ему было шестьдесят восемь лет.

Ангел на могиле художника во Франкфурте.
Давно уже ушел из жизни Франц Ксавьер Винтерхальтер, но живут созданные им портреты, передавая обаяние и красоту женщин той удивительной эпохи.
Понравилось ли вам творчество художника?
Какой из портретов вы бы выделили в этой галерее?
Источники: http://shkolazhizni.ru/archive/0/n-14087/
http://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%92%D0%B8%D0%BD%D1%82%D0%B5%D1%80%D1%85%D0%B0%D0%BB%D1%8C%D1%82%D0%B5%D1%80,_%D0%A4%D1%80%D0%B0%D0%BD%D1%86_%D0%9A%D1%81%D0%B0%D0%B2%D0%B5%D1%80
http://chin10.narod.ru/vinterhalter.html
Комментарии
Комментарий удален модератором
Комментарий удален модератором
Комментарий удален модератором
"Граф Алексей Алексеевич Бобринский (1800-1868) - внук Екатерины II, выдающийся сельскохозяйственный деятель, изобрёл и усовершенствовал несколько агрономических инструментов (плуги Бобринского, сеялки, распашники и др.), занялся производством сахарной свеклы. До революции в Киеве ему был воздвигнут памятник. Портрет разительно отличается от обычных полотен автора. На темном фоне изображен стройный худощавый мужчина в строгом сером сюртуке. Ни украшений, ни орденов, все внимание сразу фокусируется на лице: пронзительный взгляд, волевой рот, высокий лоб. Как точно художник подметил суть портретируемого. Это не обычный прожигатель жизни, это - труженик"
Тебе понравился портрет?.
Комментарий удален модератором
Это он со своим братом Германом
Комментарий удален модератором
Комментарий удален модератором
Комментарий удален модератором
Как и в первый раз. :)) Прекрасен - другого слова нет.:))
А одежды - это что-то потрясающее!
Портрет написан,когда ей было 30лет.
"Варвара Дмитриевна происходила из костромского дворянского рода Мергасовых. В 16 лет обворожительная Варенька Мергасова вышла замуж за выпускника Московского университета, остроумного и веселого красавца, гусара, любимца "света" Николая Корсакова, семья которого оставила заметный след в истории русской культуры. Николая и Варвару Корсаковых знал в Москве Л.Н. Толстой и вывел их под прозрачными именами в "Анне Карениной" в картине бала."
"Позже, расставшись с мужем, она поселилась в Ницце. Князь Д.Д. Оболенский, хорошо знавший Варвару Дмитриевну писал о ней, что она "считалась не только петербургскою, но и европейскою красавицей. Блистая на заграничных водах, приморских купаньях, в Биарице и Остенде, а также в Тюильри, в самый разгар безумной роскоши императрицы Евгении и блеска Наполеона III, В.Д. Корсакова делила успехи свои между петербургским великим светом и французским двором, где ее звали la Venus tartar". Ее называли во Франции "татарской Венерой". В Корсаковой чувствуется уроженка волжских берегов, из века в век дававших пристанище и славянам, и калмыкам, и булгарам.
Корсакова любила винтерхальтерский портрет. Он украшал обложку ее книги. Вероятно в библиотечных собраниях Франции она хранится до сих пор. Можно лишь предполагать, какой смысл вложен в эпиграф написанной ею книги:
"Лишения и печали мне указали Бога, а счастье заставило познать Его".
"Франц Винтерхальтер писал русскую красавицу дважды. Один портрет висит в пензенском музее, второй занял почётное место в парижском музее Орсе. И, кажется, художник сам был не равнодушен к этой великолепной светской львице. На его картине Римская-Корсакова не просто красива, она ослепительно прекрасна. Даже самый придирчивый ценитель женской красоты не найдёт ни малейшего изъяна в этом безукоризненном лице. А заметная личная симпатия художника не позволяет отнести изображение Варвары Дмитриевны к числу обычных парадных портретов, мастером которых считался Винтерхальтер.".
Это второй портрет.
Как она прибыла на бал в императорскм дворце в Париже.
"Варвара Дмитриевна в костюме жрицы Танит прибыла на костюмированный бал зимой 1863 года. Наряд Римской-Корсаковой состоял… из одной только газовой ткани. Прозрачная материя, понятно, абсолютно не скрывала природного естества. Великолепная фигура русской гостьи предстала перед взором ошарашенных гостей практически в первозданном великолепии.
Публика буквально онемела. Скандал! Лицо супруги Наполеона в одно мгновение покрылось жуткими красными пятнами… Подоспевшие жандармы попросили дерзкую даму немедленно покинуть зал. Эта сумасшедшая выходка лишь прибавила Варваре Дмитриевне популярности в обществе. Исследователи ее биографии посчитали, что эпатирующие наряды (подобные фокусы она не раз повторяла потом на курорте в Биаррице) – не что иное, как протест против вычурной и глупой моды. Может, оно и так, но что-то буйное, необузданное и страстное все же бродило в этой загадочной женщине."
Умерла Римская-Корсакова сорокапятилетней вследствие сердечной болезни. Сын Николай продал ее поместье во Франции и вернулся в Россию к отцу, где позже женился на Катеньке Араповой (дочь Натальи Николаевны Пушкиной от ее второго брака с Ланским в свое время вышла замуж в семью Араповых). Дочку Николай Николаевич назвал Варей – в честь своей матери.
"Лев Николаевич Толстой знал Римских-Корсаковых в Москве и вывел их под именами князей Корсунских в романе "Анна Каренина". В образе Егорушки Корсунского писатель описал Николая Римского- Корсакова как "главного кавалера бальной иерархии". Сама Варвара стала прототипом жены Корсунского (сравните Корсакова), которая любила демонстрировать свое тело: "Там была до невозможного обнаженная красавица Лиди, жена Корсунского".
Комментарий удален модератором
Комментарий удален модератором
Комментарий удален модератором
Комментарий удален модератором
Говорят художник был в неё влюблён.Это второй портрет.
Молодая чета переехала в Германию, где они перестроили себе замок Сайн на берегу Рейна. Однако княгиня, перешедшая в католичество, предпочитала всему Париж и Рим. В Париже она содержала известный салон. Во время революции 1848 года перебралась в Берлин. Там она вместе со своей подругой императрицей Августой пыталась бороться с канцлером Германии Бисмарком, что¬бы предотвратить франко-прусскую войну. Овдовев в возрасте 50 лет, Леонилла Сайн-Витгенштейн поселилась в Швейцарии. Там занималась благотворительной деятельностью и умерла в 1918 г. в возрасте 102-х лет на своей вилле на Женевском озере.
Комментарий удален модератором
Комментарий удален модератором
Действительно - благородные и такие очаровательные женщины!
Спасибо, Алина, за экскурс в такую чудесную компанию!
Не гонитесь за призрачным — за имуществом, за званиями: это наживается нервами десятилетий, а конфискуется в одну ночь.
Живите с ровным превосходством над жизнью — не пугайтесь беды и не томитесь по счастью. Все равно ведь и горького не до веку и сладкого не дополна. Довольно с вас, если вы не замерзаете и если жажда и голод не рвут вам когтями внутренностей… Если у вас не перешиблен хребет, ходят обе ноги, сгибаются обе руки, видят оба глаза и слышат оба уха — кому вам еще завидовать? Зависть к другим, больше всего съедает нас же.
Протрите глаза, омойте сердце и выше всего оцените тех, кто любит вас и кто к вам расположен. Не обижайте их, не браните.
Ни с кем из них не расставайтесь в ссоре. Ведь вы же не знаете, может быть, это ваш последний поступок и таким вы останетесь в их памяти.»
.
Императрица Евгения в портретах Винтерхальтера в точности соответствует тому , что приходилось о ней читать. Спасибо , Алинушка . Извини , что не отформатировала свои вставки - спешила.
«Как неразгаданная тайна,
Живая прелесть дышит в ней –
Мы смотрим с трепетом тревожным
На тихий свет ее очей.
Земное ль в ней очарованье
Иль неземная благодать?
Душа хотела б ей молиться,
А сердце рвется обожать».
Ангелина Патти.
Даже женщины в возрасте у него по прежнему красивы.
Портрет великой княгини Елены Павловны.
Отношения между супругами изначально не были тёплыми. Невнимание Михаила к жене шокировало даже его братьев. Так в мае 1828 года Константин Павлович писал брату Николаю: «Положение (Елены Павловны) оскорбительно для женского самолюбия и для той деликатности, которая вообще свойственна женщинам. Это — потерянная женщина, если плачевное положение, в котором она находится, не изменится». Принцесса была высокообразованной женщиной с широким кругом знаний, великий князь же всего себя посвятил делам армии. О нём говорили, что «кроме армейского устава он ни одной книги не открыл».
Как ни старалась Елена Павловна подлаживаться под вкусы супруга, но, когда дело доходило до принципиальных вопросов, она не всегда умела сдерживаться: по своей горячности даже при посторонних выражала досаду и прекращала разговор, выходя из комнаты. Великий князь по возможности старался избегать общества жены.
Елизавета Эсперовна (светское прозвище Lise) была старшей дочерью князя Эспера Белосельского-Белозерского и фрейлины Елены Павловны Бибиковой. Эспер Александрович был товарищем М. Ю. Лермонтова по лейб-гвардии Гусарскому полку, привлекался по делу декабристов, но был оправдан. Елена Павловна, падчерица графа А. Х. Бенкендорфа, была одной из первых красавиц. Но их семейная жизнь не была счастливой, по отзывам современников «княгиня Белосельская презирала бедного Эспера», о котором остряк великий князь Михаил Павлович говорил, что «у него голова как вытертая енотовая шуба». После его смерти в 1846 году княгиня вышла замуж вторично за археолога и нумизмата князя В. В. Кочубея (1811—1850). Елена Павловна была нежной матерью, в письме 8 февраля 1841 года её отчим писал: «Маленькая Лизка Еленина нездорова, что очень мучает милую мать и мешает ей участвовать в балах"
Это мать Елизаветы Эсперовны
Портрет великой княгини Елены Павловны
Винтерхальтер, Франсуа Ксавье,
А это родная сестра.Ольга Эсперовна Белосельская-Белозерскоя.
Комментарий удален модератором
Портрет Елены Павловны Бибиковой, падчерицы Бенкендорфа, в первом браке Белосельской-Белозерской, матери Елизаветы и Ольги.
Комментарий удален модератором
Комментарий удален модератором
Комментарий удален модератором
Комментарий удален модератором
Комментарий удален модератором
Мне просто нравится или не нравится картина, я не могу говорить о мазках и других характеристик, о которых говорят критики. Если картина отражается внутри меня - она мне нравится, если я равнодушна, то это может быть яичница и критики будут говорить, что это закат солнца, для меня она останется яичницей )))) Вот один из этих портретов я бы повесила у себя и спала спокойно, а полотна Марчука у меня вызывают какую-то жалость, что-ли? Они очень интересны своими штрихами, но сюжет мне кажется в плену и не может выбраться, дом разваливается - в общем очень реалистические наверно)))))
Комментарий удален модератором
Комментарий удален модератором
.
Софья Петровна Нарышкина (1823–1877), урождённая Ушакова, жена камергера двора.Одна из богатейших женщин своего времени.
Винтерхальтер здесь снова избрал свой любимый овальный формат. Нарышкина, изображена в эффектном повороте, акцентирующем плавную линию обнаженного плеча. Изящный жест холеных рук, смелое сочетание темно-бордовых и лимонно-желтых тонов одежды придают облику модели претенциозную элегантность. Багровая бархатная шаль, накинутая на плечи, подбита соболем. Жемчужное ожерелье перехвачено у шеи рубиновым аграфом. На пальце правой руки заметен бирюзовый перстень.
А по сути за этой красотой скрывается очень непростой характер.
"В конце 1840-х годов Нарышкин женился на дочери своей любовницы, Софье Петровне Ушаковой (1823—1877). Столь странная свадьба удивила всё общество. Через протекции генерала Закревского и большому состоянию мужа, Нарышкина была самой модной московской дамой. По отзывам современников, она очень круто обходилась со своим мужем и имела злой нрав. Известный в столице парикмахер говорил о ней: «Когда я её причесываю, она втыкает шпильки в руки своих горничных, будто это подушечки для булавок! Знаете, это очень злая дама»
Очень хороши портреты Белосельской, принцеммы Жуанвилль и Сиси, герцогиня Морни-Трубецкая.
Думаю,что поподу популярности и славы,рассудило время.
Интересные портреты вы выбрали.Красавица Сиси,всегда блистала в обществе.Особенно бережно относилась к своим волосам.
Красавица ,ничего не скажешь.Это фото.
Это ей 18лет.
Это15лет.
Перед венчанием.
Это тоже фото.
Это любимые портреты её мужа.Работы Винтерхальтера.
Даже не могу никакому портрету отдать предпочтение!
Кстати, вот вспомнила Боровиковского и его Варвару Лопухину, чего только не понаписали: и на лице её мысль о скором конце, и предчувствие трудной судьбы. А на портрете просто позирует миловидная молодая женщина, абсолютно женственная, спокойная и грустноватая - так в моде был флЁр на портретах, что-то я не припомню улыбающиеся потреты:) И Вы абсолютно правы, Алина, парадный портрет - это в некотором роде комплимент позирующему от автора, и подчеркивание его достоинств и социального статуса. Я видела парадный портрет одного новоиспеченного "вельможи" - вот это..пародия, так пародия, и заплатил дядька немалую деньгу, но сэкономил на имени художника. И не зрит - висит у него в гостиной карикатура на спесивого и неумного, пузатого дядьку...
А портрет Варвары Лопухиной мы уже обсуждали.В нём нравится именно то,о чём вы написали.И взгляд, и поза и неброская красота.Жаль,что судьба была к ней безжалостна.А по поводу современных художников и портретов новоиспеченных вельмож,всё зависит именно от того,.что есть у этих женщин,а в него нет.
Я была знакома с очень известным украинским художником, которого почитали ..ну за выдающегося. Подпил Володя как-то и я задала вопрос, почему он прекратил писать его серию "Городской пейзаж", там все дома немного искажены, словно нервная какая-то нота. Он ответил: "Не продаются хорошо". И стал писать легкие полотна, которые пошли на ура. И захвалены. А вот те, первые, со своим лицом...пылятся. Нельзя художника корить за то, что он пишет