НАПЛЮЙТЕ В ГЛАЗА КЛЕВЕТНИКАМ!

В последнее время много писали тут на ГП о кинопасквилях, изготовленных антисоветчиками, антикоммунистами, русофобами, клеветниками с целю опорочить великую победу советского народа в Отечественной войне 1941-45 г.г.

Я же хочу возвратиться немного назад к, уже немного ставшему старым, фильму Валерия Тодоровского-младшего "Стиляги".

Прежде всего оттого, что мои знания позволяют, как мне кажется, говорить о материале фильма достаточно квалифицированно.

Я буду мало говорить о сюжете - сюжет там просто дикий, без толку обсуждать бессмыслицу.

Я считаю необходимым посмотреть на этот кинопасквиль, как на орудие антисоветской пропаганды, в том числе как орудие против сохранившейся ещё у части людей высокой советской культуры, орудие дебилизации населения.

Кроме всего прочего я уверенно заявляю, что фильм "Стиляги" - это грязная клевета на историю рок-музыки в СССР и на рок-музыку вообще.

Всё это было бы не важно, если бы цитаты из этого кинопасквиля не использовались в либерастической пропаганде, если бы не создавались новые телепередачи с названием "Стиляги-шоу", если бы не называли новые поп-группы так: "Группа Стиляги Бэнд".

Значит дело кинопасквиля "Стиляги" живёт и процветает.

Теперь, в качестве предыстории предлагаю посмотреть видеоролик-отрывок давней телепостановки.

Алиса Френдлих когда-то неплохо сыграла роль "стиляги" двадцатых годов Людоедки Эллочки.

Но вернёмся к фильму Тодоровского,

Здесь и далее синим цитаты из Википедии о фильме "Стиляги"

«Стиля́ги» — российский кинофильм 2008 года, посвящённый жизни одноимённой молодёжной субкультуры в 1950-е годы.

....Это история простого советского парня, который нашёл друзей и любовь среди «идейных врагов». Особенностью фильма является его музыкальный ряд, составленный из хитов «русского рока» в джазовой и рок-н-ролльной обработке.

И вот тут сразу возникает закономерный вопрос: а почему фильм, основанный якобы на материале 50-х годов использует хиты "русского рока" из 80-х годов, да к тому же в джазовой обработке и с изменёнными текстами?

Вот что пишет об этом Википедия:

Музыкальная обработка: Константин Меладзе.

Становится всё интереснее - джазовую обработку рок-хитов делает композитор, чья специальность - поп-музыка.

Постепенно Тодоровский утвердился во мнении, что тема «стиляжества» — это то, что нужно для мюзикла, она популярна, свежа, хорошо принимается публикой. А главное, музыка в ней — самостоятельный персонаж, что как нельзя лучше подходит для этого жанра.

А если музыка так важна, то почему авторы фильма не используют музыку, соответствующую времени. Ту самую, которая по утверждениям авторов фильма была столь крамольна и так "боролась с тоталитарным режимом"?

Мы все хорошо знаем музыку Октябрьской революции - Варшавянку, Интернационал, "Вы жертвою пали.." и т.д.

Тодоровский нам предлагает, якобы, музыку буржуйской революции, музыку реставрации капитализма, музыку "молодых борцов с режимом".

Однако: "Процесс поиска музыкального решения фильма в общей сложности длился три годаи стал для авторов картины самой тяжёлой задачей, ещё более трудной, чем постановка танцев. ...

Следующим предложением было использовать архивные записи 1930—1950-х годов — музыку, которую слушали сами «стиляги». Но у «стиляг» не было своей музыки, вся она была зарубежной, и Тодоровский счёл нелепым делать современный российский мюзикл на основе старых американских песен. От этой идеи тоже пришлось отказаться.

В это время Тодоровский активно общался с рок-музыкантом Евгением Маргулисом, и тот посоветовал режиссёру обратить внимание на рок-наследие 80-х годов:

Маргулис носил мне диски, я слушал и понимал, что это абсолютное попадание. Во-первых, по мироощущению люди, которые создавали русский рок, очень близки стилягам. Во-вторых, они тоже хотели отличаться, это тоже контркультура. И третье: это были дети стиляг. Поколение Цоя и Бутусова родилось у тех, кто в пятидесятые слушал буги-вуги. Всё сошлось."

Проще говоря: Тодоровский взялся делать фильм о "музыке борьбы" в 50-х, а оказалось - не было такой музыки, было некое обезьянничанье и попугайство в духе Людоедки Эллочки, соревнующейся с Вандербильдихой.

И тогда В.Тодоровский-младший взял и просто за уши притянул рок-музыку 80-х, на том основании, что если сын играет рок, то папа слушал только буги-вуги. Трудно согласиться с подобным идиотизмом исходя из моего жизненного опыта.

Но обратимся к авторитетам. вот что пишет саксофонист Алексей Козлов (сам, кстати антисоветчик) в своей книжке "Рок" о тех далёких 50-х:

" И, тем не менее, в этих уcловиях
cущеcтвовала  узкая группа  молодежи,  поклонявшаяcя  вcему американcкому, и
прежде вcего - джазу. Эти отчаянные молодые люди практичеcки  переняли имидж
героев американcких фильмов, которые широко демонcтрировалиcь в  CCCР c 1945
по 1947-й год . В Моcкве они cобиралиcь на "Бродвее"( чаcть улицы Горького),
cидели  в  коктейль-холле,  танцевали  на  подпольных,  то   еcть  тщательно
cкрываемых  вечеринках под  джаз 30-х  - 40-х годов .  Одевалиcь и танцевали
"cтильно", за что и  получили  презрительную кличку "cтиляги", c легкой руки
фельетониcта  журнала "Крокодил"  товарища Беляева.  Ни о  каком рок-н-ролле
первые  cтиляги  не  cлыхали, а  доморощенные  "cтильные"  танцы  "атомный",
"канадский" или "тройной Гамбургский" напоминали cкорее довоенный джиттербаг
или  линди-хоп.  Рок-н-ролл  дошел  до  cоветcкой  молодежи   лишь   в  годы
"хрущевcкой оттепели", начиная c 1957 года, c Моcковcкого феcтиваля молодежи
и cтудентов.  Тогда моcквичи впервые увидели предcтавителей  cовременной  им
западной  молодежи.  Они были  одеты  в  джинcы,  были иначе  подcтрижены  и
по-новому  танцевали. Это  и  был рок-н-ролл.  Первое время  рок-н-ролл  был
уделом   лишь   "золотой"   московской  молодежи,  он  был  доступен   детям
высокопоставленной  советской элиты,  получавшим пластинки  и  джинсы  через
своих родителей."

То есть сам непосредственный участник и свидетель стиляжничества саксофонист А. Козлов пишет нам: музыкой стиляг был американский джаз, рок-н-ролла в 50-х в СССР практически никто не знал. И это - весьма важно в данном контексте.

Прежде всего оттого, что в 50-е джаз никак не мог претендовать на место "музыки борьбы с тоталитарным режимом". Потому, что джаз в СССР к 50-м стал давно привычным делом, существовало масса самых больших и самых легальных и государственных джаз-оркестров.

Вот, например, статья:

Джаз в СССР: хронология

(для приложения к журналу "Time Out Moscow", май 2007)

http://www.moshkow.net/sovietjazz.htm

по ней выходит, что первый джаз-банд в СССР был образован ещё в 1922 году. В 50-х джаз отнюдь не был новостью, работали оркестры Утёсова, Цфасмана, Олега Лундстрема и так далее. Разные были взаимоотношения у джазменов с худсоветами и критиками, однако ясно одно:

в 50-х облав на джазменов силами комсомольцев не устраивали, как это изображено в фильме пасквилянта В. Тодоровского. И саксофон из-под полы у мафии покупать было не нужно, саксофоны открыто продавали в магазине "Культтовары" вместе с балалайками.

Немного об оперативных отрядах.

Действительно эти отряды существовали, но не под эгидой комсомольских организаций, тем боле организаций ВУЗовских, как это показано в фильме. Создавались они, как и ДНД (добровольная народная дружина) как общественное объединение в помощь милиции, милиция же их, оперотрядовцев и курировала. С идеологическими органами (партия, комсомол) оперотрядовцы прямой связи не имели, рейды планировала милиция. Задерживали оперотрядовцы в основном всякую мелкую шпану, среди которой попадались и стиляги.

Однако приблатнённые гопники с фиксами и алкаши с поллитрами не устраивают ныне пропагандистских антисоветских акций, не снимают фильмов-пасквилей на тему: " Как Советская власть притесняла шансон и блатняк". А вот радетели "за стиляг" раздули из ничего огромную пропагандистскую кампанию.

Процитирую ещё пару строк из книги А. Козлова "Рок":

"...В нашей стране, правда с некоторым опозданием, рок-н-ролл  постигла та же  печальная участь, что  и  на Западе - он  в  начале  60-х  был полностью  подменен  твистом. В
советской  культуре  твист  прижился  надежно  и  надолго, как  родной.  Все
популярные  песни, начиная  с "Песни о Москве" и "Черного кота",  популярные
кино-комедии  тех   лет  типа   "Кавказской   пленницы"  или  "Операции   Ы"
базировались на ритмах твиста. "Дезодорант от пота рок-н-ролла" сработал и в
советском обществе, здесь наши идеологи не промахнулись."

То есть рок-н-ролл в 50-х, не получивший в СССР какой-либо заметной популярности и никем не запрещаемый сменился твистом, которые пели и Муслим Магомаев, и Лариса Мондус, и Тамара Миансарова и ещё многие-многие советские певцы и исполнители. И этого никто не запрещал, как с сожалением пишет А. Козлов "здесь наши идеологи не промахнулись". "Музыки борьбы", оказывается, не было, была просто эстрада.

Но вернёмся к фильму:

"Труднейшей задачей было сделать новые аранжировки хитов «русского рока». В поисках подходящего композитора прошёл год, пока, наконец, уже отчаявшись, авторы не вышли на Константина Меладзе. Меладзе принял предложение Тодоровского и для пробы пригласил на свою киевскую студию музыкантов и Сергея Гармаша, с которыми за три недели записал композицию «Человек и кошка». Тодоровскому результат понравился, и Меладзе два с половиной года работал над музыкой к фильму, а также выступил в качестве музыкального продюсера фильма. Он же работал с актёрами, которым пришлось петь самим за своих персонажей, в том числе и заведомо «непоющим»:

…Наш музыкальный продюсер Константин Меладзе — это человек, который заставит петь табуретку. Я своими глазами видел, как запел Гармаш. Распелся так, что его нельзя было остановить… Для меня это было принципиально важно, и могу сказать, что поют все сами. Поёт сам Гармаш, поёт Горбунов, все молодые поют. Янковский, к сожалению, не умеет петь, но он зато танцует. Все всё делают сами.

— В. Тодоровский

Интересно отметить, что Константин Меладзе мало знаком с жанром современного киномюзикла и полагает, что он неестественен для российского кино.

В отличие от Тодоровского, Меладзе называет картину не мюзиклом, а музыкальной комедией, но сравнивает её, как и режиссёр, с такими фильмами, как «Весёлые ребята» или «Волга-Волга».

Вот до смешного ведь доходит! В фильме "Весёлые ребята" 30-х годов снимается джаз-оркестр Утёсова со всеми его саксофонами.  Так для чего Тодоровский-Меладзе превратили в своём пасквиле джаз в "крамолу 50-х"?

Аранжировки, написанные Константином Меладзе, представляют собой преимущественно джазовые и рок-н-ролльные обработки, но среди них есть и, например, рэповый вариант песни «Скованные одной цепью» рок-группы Nautilus Pompilius.

Благодаря Константину Меладзе к проекту была привлечена поп-группа «ВИА Гра», которую он продюсирует. В исполнении группы была записана кавер-версия композиции «Ему не нужна американская жена» группы «Колибри».

Я подозреваю, что для создания этого кино-пасквиля В. Тодоровскому просто не удалось заманить на картину ни одного приличного джазмена или рок-композитора, а вот продажный попсовик Меладзе согласился и стал рок-хиты переиначивать в джаз, а то и в РЭП.

ОТВЕТЬТЕ: А ЗАЧЕМ ВСЁ ЭТО ЖАЛКОЕ ВРАНЬЁ, ЕСЛИ НА САМОМ ДЕЛЕ ВСЁ БЫЛО НЕ ТАК?

Соответствие эпохе

Сначала внешний вид героев было решено максимально приблизить к исторически достоверному. Художником по костюмам Александром Осиповым были воссозданы костюмы, какие носили советские граждане, в том числе и «стиляги», в 50-х годах. Оказалось, что костюмы реальных «стиляг» не настолько сильно отличались от одежды остальных людей, и современным зрителям будет непонятна их эпатажность. Авторам пришлось прибегнуть к гиперболе, чтобы показать различие между ними. Внешний вид и тех и других сильно утрирован. «Жлобы» в фильме одеты сплошь в серое, а стиляги «цветные», и в этом они больше напоминают героев карикатур того времени, чем своих реальных прототипов.

Это же фильм не о стилягах и не о музыке, это фильм о возможности быть свободным в условиях несвободы… Именно это и было для меня главным, а не фенечки, тонкости… Если бы человек вышел в то время в таком костюме как у нас, его бы тут же повязали и повезли на Лубянку сразу, а не в отделение милиции. Но для зрителя это выглядит правдоподобно, потому что он видит разницу.

— Ю. Коротков

...Таким образом, авторами была создана реальность, параллельная московской 50-х годов XX века, по словам Короткова, очень недостоверная, но весьма правдоподобная для современного зрителя.

 Также в фильме существует множество менее существенных хронологических несоответствий, например:

• В начальных кадрах фильма показан общий вид на московский ЦПКиО им. Горького, на заднем плане отчётливо видно большое колесо обозрения. Как раз во время этих кадров появляется надпись «1955 год». Однако большое колесо обозрения в парке Горького было установлено только в 1957 году к фестивалю молодёжи и студентов.
• Перед сценой ареста (хронологически происходившей до 56-го года) показан альбом Майлза Дэвиса «Birth Of The Cool», изданный в 1957 году.
• В эпизоде, когда Фреда отчитывает его отец, он, иронизируя, именует лифчик словом «бронежилет». Вообще, первые бронежилеты появились значительно позже.
• В самом начале фильма Мэлс садится в трамвай РВЗ-6М2. Однако трамваи данной модели производились, начиная с 1960 года.
• Сцена в метро: все стиляги, кроме Мэла и Пользы, садятся в поезд, в вагон типа Е. Однако такие вагоны начали эксплуатироваться в 1963 году.
• Сцена в метро: над турникетами висит надпись «Приготовьте 5-копеечные монеты». Однако с 16 августа 1948 года вплоть до деноминации 1961 года проезд в метро стоил 50 копеек и оплачивался жетоном, а не монетой.
• В США Фрэд улетает на самолёте Ил-18, однако первый полет этой модели состоялся лишь в 1957 году, а его массовая эксплуатация началась в 1959 году. Действие же сцены происходит до 1956 года, так как эта дата показана по возвращении Фрэда из Штатов.
• Реквизиторы вольно подошли к подбору предметов обстановки, например, радиотехники (которую легко датировать). Так, показываемая в нескольких эпизодах шкала радиоприемника в комнате Мэлса совершенно не похожа на шкалу показанной на общих и средних планах радиолы «Даугава» и выполнена в стиле конца 60-х — начала 70-х годов. Кадры, показывающие внутренности приемника, относятся к совсем другой модели. В квартире Фреда присутствует комбинированная радиотелевизионная установка со слишком большим для середины 50-х экраном и радиоприемник «Фестиваль» или «Ленинград», выпуск которого начался лишь в 1956 году (название «Фестиваль» связано с проводившимся в 1957 году Всемирным фестивалем молодёжи и студентов). Мэлс ремонтирует у Кати электрофон «Волга» 1957 года. В одной из сцен присутствует радиола «Ригонда», выпускавшаяся с 1965 года.
• В последней сцене, где Мэл и Фрэд идут по улице, на заднем плане видна припаркованная "эмка" - машина, больше характерная для другой эпохи и, соответственно, не вполне вписывающаяся в атмосферу времени, когда происходит действие фильма. В середине 50-х годов советский автопарк уже состоял из более современных моделей, и "эмки" на улицах уже практически не встречались.

Кроме того, Минск оказался подходящим городом для натурных съёмок, так как в нём сохранились места, напоминающие Москву 1950-х годов. «Бродвей» снимали на проспекте Независимости, застройка которого очень похожа на московскую улицу Горького середины 50-х. Роль «Коктейль-холла» досталась зданию минского ГУМа, постройки 1951 года. Вход в магазин задекорировали, но он продолжал работать даже в период съёмок. Также снимали возле Художественного музея, в ремонтной мастерской при военной части, на Московском кладбище

Итак, в чём же реальная цель и сверхзадача этого насквозь лживого и неправдоподобного кинопасквиля?

ГЛАВНАЯ ЦЕЛЬ - ЗОМБИРОВАТЬ МОЛОДЁЖЬ АНТИСОВЕТЧИНОЙ!

Для этого - нормальную молодёжь 50-х выставить "жлобами", а "Людоедок Эллочек"-стиляг сделать "героями".

А для этого - наврать про "тоталитаризм", "запреты", "облавы", "кровавую ГэБуху" и прочую либерастическую ахинею.

"Вскоре Боб попадается «органам» на покупке американских пластинок, Дрына «забирают» служить на подлодку. С Бэтси происходит нервный срыв, и её высылают из Москвы «за 101-й километр». Вернувшийся из Штатов Фрэд находит только Мэла. Бывший лидер тусовки привозит Мэлсу новый саксофон Hohner President и страшную новость — в Америке нет стиляг!"

Вот такой в итоге "моральный крах", а фактически приговор, подписали  сами себе авторы фильма: В АМЕРИКЕ, ОКАЗЫВАЕТСЯ, НЕ БЫЛО СТИЛЯГ!

СТИЛЯГИ ПОДРАЖАЛИ МИФИЧЕСКОЙ "АМЕРИКЕ", ВОЗНИКШЕЙ В ИЗ ВОСПАЛЁННЫХ МОЗГАХ ЛЮДОЕДКИ ЭЛЛОЧКИ! Выходит: за что боролись - на то и напоролись?

Не та ли это мифическая "Америка", которая живёт в мозгах современных либерастов и не имеет ничего общего с реальной страной США?

Как пел когда-то В. Бутусов:

Good-вуе Америка, о,
Где я не был никогда.
Прощай навсегда.
Возьми банджо,
Сыграй мне на прощанье.
Мне стали слишком малы
Твои тертые джинсы.
Нас так долго учили
Любить твои запретные плоды.

Бутусов распрощался с мифической "Америкой", вот современную молодёжь пасквилянты опять учат "любить её запретные плоды". А кто же заказчики всего этого безобразия? Кто вложил деньги в пасквиль? Кому это выгодно?

В ноябре 2005 года Валерий Тодоровский, Дмитрий Месхиев и медиаменеджер Вадим Горяинов основали кинокомпанию «Красная стрела» в том числе и для производства фильма о «стилягах». В 2006 году соучредителем компании стал сенатор и бизнесмен Леонид Лебедев. Кроме собственных средств, компания привлекала вложения сторонних инвесторов. Так, производство и продвижение «Стиляг» поддержал миллиардер Михаил Прохоров. Независимым продюсером фильма выступил известный актёр и шоумен Леонид Ярмольник, уже помогавший Валерию Тодоровскому в работе над картиной «Мой сводный брат Франкенштейн»

Итак, соучастники названы. Помимо режиссёр-либераста Тодоровского-младшего:

также либераст Д. Месхиев-младший, сынок-"мажор" операторско-режиссёрский

продюсер - еврей-зоологический антисоветчик Л. Ярмольник

бабло на пасквиль дали:

- Леонид Леонидович Лебедев - предприниматель, менеджер, политик, продюсер

- миллиардер Михаил Прохоров.

Короче говоря собралась весёлая компания подлецов, ворюг, профессиональных пасквилянтов, антисоветчиков, буржуев-кровососов и сняла пропагандистскую либерастическую лживую агитку "про кровавую гэбуху и тоталитарный совок", который они сами и выдумали от начала и до конца.

НАПЛЮЙТЕ В ГЛАЗА КЛЕВЕТНИКАМ!