Анна Самохина и "система Станиславского для киноактера"
Анна Самохина и Александр Гловяк (х/ф «Сделай мне больно», режиссер Александр Исаев)
8 февраля 2012 года исполняется два года со дня смерти Анны Самохиной…
Шел 1988 год. Мы с женой пошли на новый фильм «Воры в законе». Погас свет. И как только на экране под звуки музыки Бизе появилась героиня фильма, две мысли буквально пронзили меня…
Первая – родилась новая «звезда» нашего кино.
И вторая – эта женщина будет сниматься в моем фильме.
До этого отношения с кинематографом у меня как-то не складывались.
В конце 70-х в Одессе я познакомился со вторым режиссером Одесской киностудии – Женей Белецким. Узнав, что я «балуюсь прозой», он предложил мне написать сценарий по мотивам повести Валентина Катаева «Трава забвения». «Трагики и поэты, акмеисты и неоклассики, разве вам не постичь трагической любви штабс-капитана и девушки из парт-школы…»
Киносценарий я назвал «Контра».
Потом были другие сценарии «Верка-Система», «Реквием по каскадеру»…
И хотя ни один из них так и не был экранизирован, они принесли мне, как сказать, «кулуарную» известность в среде киношников.
И когда в 1989 году «лед тронулся», когда руководство киностудии имени Горького заключило со мной договор на написание киносценария фильма «Шоу-бой», не последнюю роль в этом сыграли мои предыдущие сценарии.
В сфере кинопроизводства я наиболее комфортно чувствую себя в «шкуре» сценариста. Однако роль сценариста в кино, мягко говоря, незавидная. (Лучше чем мультфильм «Фильм, фильм, фильм!» об этом не расскажешь.) Не зря в среде киношников расхожей является шутка: «Плох тот сценарист, который не мечтает стать режиссером». И когда в начале 1991 года мне подвернулась возможность снять фильм в качестве кинорежиссера, я не преминул ею воспользоваться.
Едва ли не главной причиной такого решения было то, что я уже знал, кто у меня в фильме будет сниматься в главной роли. Правда, с Анной сразу «произошла осечка». Дело в том, что фильм назвался «Путана». А в роли проститутки (даже с учетом того, что это была бывшая учительница английского языка) Самохина сниматься категорически отказалась.
Что я только не предпринял для того, чтобы уговорить Аню сняться в этом фильме. Летал в Питер, познакомился с мужем Сашей… Но Анна оставалась непреклонной. «Александр, - твердо говорила она, - в роли проститутки я сниматься не буду!»
Пришлось отступиться.
Однако ждать пришлось недолго. Через год – в конце 1992 года я запустился с новым фильмом «Сделай мне больно», в котором кроме Анны Самохиной снялись многие наши замечательные актеры – Николай Еременко (мл.), Виктор Авилов, Александр Панкратов-Черный, Игорь Верник, Вячеслав Разбегаев...
А музыку для фильма написал композитор Евгений Дога.
Что меня особенно привлекало на тот момент в кинорежиссуре?
Дело в том, что к концу 80-х я как-то незаметно для себя втянулся в психологию и эзотерику. Об истинных причинах интереса к этим областям знаний я, скорее всего, не расскажу никогда. Но кое-что все же поведаю.
В 1988 году меня пригласили на позицию заместителя генерального директора Дальневосточного научно-производственного объединения «ДАЛЬВЕНТ» (через год я стал его генеральным директором). Одним из направлений деятельности «ДАЛЬВЕНТА» было исследование различных пси-феноменов. И хотя в детали этих исследований я не вникал (помятуя, какие проблемы возникли у «любопытной Варвары» на базаре в части целостности частей ее тела), кое-что мне все-таки удалось узнать.
Как человека, связанного с кино, большего всего меня лишали спокойного сна лавры Константина Сергеевича Станиславского. Дело в том, что в условиях кинопроизводства (когда актер прибывает на съемочную площадку на несколько часов, а потом пропадает не ведомо на сколько) известная «система Станиславского» не годится. Нужна была новая система, учитывающая специфику кино, способная достаточно быстро ввести актера в нужное состояние перед камерой.
И такая система была создана. Правда, как человек, воспитанный в условиях советской морали (в частности, ставящей на первое место личную скромность), свое имя этой системе я дать не рискнул. Поэтому, работая с актерами над ролью, я говорил о некой, якобы воссозданной учениками Станиславского из бесед с великим мэтром системе - «система Станиславского для киноактера», которая учитывает специфику кинопроизводственного процесса.
И первой актрисой, которая согласилась использовать эту систему в работе над ролью, стала Анна Самохина.
Не буду забивать голову читателей нюансами этой системы. Скажу только, что в основе ее лежит внушение отождествления актера с известным персонажем (реальным человеком, художественным образом и т.д.) путем многократного повторения соответствующей установки.
В случае с Анной Самохиной такой установкой были слова: «Повзрослевшая Ассоль».
Как только Аня на съемочной площадке «загребала куда-то не туда», в сторону от оговоренного образа, я произносил только два слова.
«Повзрослевшая Ассоль!»
И Анна тут же возвращалась в оговоренный «фарватер».
Что получилось в итоге не мне судить. Однако друзья говорили мне, что «такую» Самохину (фильм «Сделай мне больно» широко представлен в Интернете) они больше не видели нигде. Многие даже не сразу узнавали ее.
Прекрасный человек!
Как жаль, что она так рано ушла от нас.
Комментарии