В прокат выходит "Утомленные солнцем-2: Цитадель"

В прокат выходят "Утомленные солнцем-2: Цитадель"— заключительный фильм о похождении бравого комдива Котова. В заключительной части трилогии Михалков отвлекается от исторических реалий, рассказывая больше о себе. Автопортрет на фоне Великой отечественной вышел немного сюрреалистичным, чуть больше наивным и более чем сентиментальным.

К врагу народа Сергею Котову (Никита Михалков), оставшемуся в окопах штрафбата после "Предстояния", приезжает нквдэшник Митя Арсентьев (Олег Меньшиков), чтобы доставить бывшего комдива к Сталину (Максим Суханов) по его личному приказу. Сталин восстанавливает доброе имя Котова, возвращая ему погоны и кожаное пальто, за чашкой чая рассказывает свою теорию победы, а после приказывает возглавить самоубийственную атаку на немецкую крепость Цитадель в переломный 1943 год. В перерыве Митя завозит Котова к его семье, которая норовит сбежать от восставшего из мертвых. Сам Котов успевает погулять на чужой свадьбе, проучить бандитов стальным когтем и буквально с дубиной выхватить победу у немецких захватчиков.

Сталин восстанавливает доброе имя Котова, возвращая ему погоны и кожаную шинельку, за чашкой чая рассказывает свою теорию победы, а после приказывает возглавить самоубийственную атаку на немецкую крепость Цитадель в переломный 1943 год. Источник SergSurovikin

Автопортрет на фоне Великой отечественной

Если после "Предстояния" многие пеняли Михалкову на расхождение даже не с конкретными фактами, а с историческими реалиями, то теперь это делать бесполезно. Режиссер попросту выдумал немецкую Цитадель и все с нею связанное, чтобы снять кино про то, какие на Руси бывают прекрасные мужики. Прошлогодний слоган про "великое кино о великой войне" можно забыть за ненадобностью, поскольку Михалков снял сентиментальное кино о сентиментальном себе. И об этом стоило предупредить заранее, а спекулировать на Великой отечественной в полупустых залах .

Фильму "Цитадель", в котором, в отличие от предыдущей части, военных маневров становится меньше, а Михалкова больше, это идет только на пользу, поскольку теперь не надо скучать в перерывах между выходами маэстро. Вся "Цитадель"— это автопортрет Михалкова, для которого Котов стал экранным двойником.

Портрет этот немного сюрреалистичный, чуть больше наивный и уж более чем сентиментальный. Михалков часто и не стесняясь плачет, поступает необдуманно и вспыльчиво и очень любит погрустить о прошлом, в котором осталась казенная дачка, лодочка и нежные пяточки дочери Нади.

Абсолютное счастье Михалкова

На сентиментализм в "Цитадели" работает целый образный ряд, который условно можно назвать минималистично-анималистским. Вместе с Михалковым историю вершат паучок, ручная мышка, бабочка, перелетевшая из предыдущей серии, и резиновый журавлик, свистом которого Котов пугает домочадцев. Все на стороне Михалкова – и животный мир, и судьба, и справедливость. Из каждого эпизода Михалков выходит сухим из воды (в одном из финальных эпизодов это происходит буквально, когда Котов, подобно Моисею, по воде переходит болото). Каждого Михалков понимает, каждому поможет.

В этом плане Никита Сергеевич, несомненно, напоминает одиозного спасителя, вокруг которого вертится весь мир. Даже Сталин, понимая, что без Котова войны не выиграть, вынужден просить его о помощи. Прекрасная и одновременно вопиющая сцена, в которой оба пьют чай и разговаривают за победу, а потом Котов подвигает чашку к Сталину и говорит "налейте еще" (странно, что они еще не на "ты"), говорит буквально, что Михалков затащил нас к себе в сон, в котором он целует незнакомых женщин, скачет на белом коне, бежит навстречу дочери и едет на блестящем танке на Берлин.

Сон этот заканчивается очень хорошо, и надо быть жутким снобом, чтобы не умилиться этой "клюкве", сделанной так душевно, что она напоминает самую трогательную исповедь. В эпилоге "Цитадели" представляется возможность увидеть абсолютно счастливого Михалкова, он же Котов, и наоборот. Но счастьем этим он не делится, а скорее умиленно хвастается им, как ребенок – подаренной коробкой конфет. И если понимать, что этот фильм прежде всего о большом человеческом счастье, то все встает на свои места: Михалков все это время пытался сказать, что он счастлив, живя в победившей фашизм стране среди берез, полей и рек.