В прокат выходит фильм "Меняющие реальность" по рассказу Филипа Дика

В российский прокат выходят "Меняющие реальность"— экранизация рассказа Филипа К. Дика про бодрого паренька, решившего рассказать Богу свои планы на будущее. Главные роли в фильме сыграли Мэтт Дэймон и Эмили Блант, которые бегают от ангелов в шляпах из туалета в туалет.

Молодой политик с человеческим лицом Дэвид Норрис (Мэтт Дэймон) перед очередной предвыборной речью встречает в гостиничном туалете прекрасную незнакомку (Эмили Блант), в которую тут же влюбляется после неожиданного поцелуя. Та в смущении убегает из роскошного сортира, а возбужденный романтическими флюидами Норрис толкает такой жизненный спич, что электорат авансом готов ему простить любую ошибку.

Окрыленный кандидат уже думает забросить политику и пуститься на поиски девушки, но возникшие из ниоткуда серьезные люди в шляпах настоятельно рекомендуют Норрису забыть эти малодушные фантазии. Они заводят его в большой темный ангар и объясняют, что своим поведением он нарушает некий большой и важный план. Даже после того, как Норрис понимает, что это не просто люди, он, тем не менее, отчаянно пытается приударить за той очаровательной незнакомкой из туалета, оказавшейся танцовщицей. Самое удивительное, что та тоже не против.

Мировая судьба и маленький человек

Это не кино про искушение вроде запретного плода или метание между долгом и чувством. В произведениях Филипа Дика, по которым, в частности, были поставлены "Меняющие реальность", редко находится место для подобных конфликтов. Небольшой рассказ, превращенный в полнометражный фильм про политика и танцовщицу, в дословном переводе называется "Команда корректировки" и рассказывает про мировую судьбу, написанную кем-то очень важным, и попытки маленького человека изменить что-то в свою пользу.

Трейлер фильма "Меняющие реальность" Источник UniversalPicturesRus

Если приводить какие-то популярные параллели, то по замыслу "Меняющие реальность" больше всего похожи на "Вспомнить все" Пола Верховена— также экранизацию Дика 1990 года. В обоих фильмах герой отступал от всевышнего плана, выбирая те самые "малодушные фантазии". В отличие от Верховена, исключительно подходящего для киноадаптаций Дика из-за своего визионерского дарования, режиссер "Меняющих" Джордж Нолфи не пытается взять планку предыдущих экранизаций.

Фильм как-то очень аккуратно движется по разделительной полосе между заговорщицким триллером и скромной лавстори.

Наперекор планам

Однако сцена, в которой Дэймон, опять оказавшийся с Эмили Блант в туалете, одним ударом вырубает человека в шляпе (самая удачная шутка в фильме, к слову, также связана со шляпой) дает резкий крен в сторону мелодрамы. Но есть несколько вещей, из-за которых это можно считать лишь креном, а не движением в сторону. Самая очевидная— физиономия Дэймона, который после всех своих шпионских ролей, способен смотреть на девушек только как на заложниц, которых нужно спасать. С героиней Блант он бегает по Нью-Йорку с таким лицом, будто опять играет Джейсона Борна.

"Команда корректировки" В оригинале научно-фантастический рассказ Филипа К. Дика, по которому поставлен фильм "Меняющие реальность", называется Adjustment Team— дословно "Команда корректировки". Впервые этот рассказ был опубликован в 1954 году в журнале Orbit Science Fiction. Рассказ пропитан реалиями того времени, из-за чего создатели фильма были вынуждены отказаться от существенных деталей истории и ряда сюжетных линий. Так, из экранизации пропали несколько персонажей и линия с Советским Союзом, угрожавшим в рассказе Дика ядерным кулаком Штатам. Автором адаптации и режиссером выступил Джордж Нолфи, известный ранее как сценарист фильмов "Ультиматум Борна" и "12 друзей Оушена". Во время работы над этими фильмами Нолфи познакомился с Мэттом Дэймоном, пригласив его позднее в свою дебютную картину.

Впрочем, именно эта неспособность Дэймона сыграть городского любовника удерживает фильм на той самой разделительной полосе. Его квадратное лицо, искренняя, но туповатая улыбка, а также профессия политика превращают отношения Дэймона с Блант в картину "Девочка на шаре". Простак Дэймон весь фильм внимательно вглядывается в движения танца, но так и не может понять, что он нашел во всем этом.

Этот вопрос повисает в воздухе после роковой встречи в туалете до самого финала. Где образцовый политик привык платить за любовь в отелях, герой Дэймона, напротив, забывает про экономику, а также про политику и все остальное. И это то самое, что вечно идет наперекор всем планам, кем бы они ни были написаны.