Форматы киносъёмки и релизов фильмов на видео

Форматы киносъёмки разделяются на две категории: со сферической оптикой и с анаморфотной (искажающей изображение по вертикали).

Изначально первым общепринятым форматом кино стал
1) формат Эдисона: 35 мм плёнка, сферические линзы, кадр высотой 4 перфорации, размером 24,89х18,66 мм, соотношение сторон 4:3, съёмка со скоростью 15 кадров в секунду. Томас Эдисон спродюсировал съёмки около 10 фильмов для показа на своём изобретении, кинетоскопе http://ru.wikipedia.org/wiki/Кинетоскоп

Затем в кино появился звук, и надо было находить на плёнке место для оптической звуковой дорожки. Её пристроили в пространстве между перфорациями, уменьшив кадр по ширине, и соотношение его сторон составило около 1,19:1. В таком формате было снято несколько фильмов (в частности, Говард Хьюз снял в нём своих "Ангелов ада"), но смотреть такую картинку было некомфортно, поскольку поле зрения человека имеет соотношение сторон примерно 1,385:1 (около 180 градусов по горизонтали и 130 - по вертикали). Потому американская киноакадемия создала

2) Академический формат, соотношение сторон в котором было максимально приближено к соотношению сторон поля зрения человека, чтобы обеспечить комфортный просмотр. Для этой же цели установили частоту 24 кадра в секунду.
Академический формат характеризуют: 35 мм плёнка, сферические линзы, кадры шли через каждые 4 перфорации, но высота кадра была уменьшна, и между кадрами было 3 милиметра пустого пространства - чтоб было удобно резать при монтаже. Размеры кадра составляли 16х22 мм, соотношение сторон - 1,375. В академическом формате были сняты все профессиональные кинофильмы с 1932 по 1953 год. Документальные и телефильмы снимались на 16 мм плёнку, соотношение сторон которой было также около 1,37:1 (аматорские - на 8 мм, но не о ней речь).

Но с развитием телевидения оно стало отнимать у кино зрителей, и нужно было чем-то публику привлечь. Тогда товарищи американцы вспомнили о французском изобретении 1920-х годов, в котором ранее люди просто не видели смысла - анаморфотных линзах, сжимающих изображение по вертикали с разной степенью - эта степень называется коэффициент анаморозы (анаморфирования), наиболее распространённый коэффициент - двухкратный, 2х. Благодаря этому можно было использовать бОльшую площадь кадра по высоте, что обеспечивало лучшее качество, при этом, благодаря двухкратному сжатию изображения с помощью анаморфотных линз, соотношение сторон кадра было 2,55:1, при этом был трёхканальный стереозвук. В таком формате снимали широкоэкранные фильмы до 1957 года, а затем ввели 4-канальный стереозвук, как следствие, оптическая звуковая дорожка расширилась, а изображение сузилось до 2,35:1. Так родился современный

3) Анаморфотный широкоэкранный формат: плёнка 35 мм, анаморфотные линзы, размер кадра 21,3:18,16 мм, соотношение сторон - 2,35:1. Благодаря этому формату кино смогло отвоевать себе право на жизнь с приходом телевидения в каждый дом. Также возникло понятие "широкоэкранное кино" - это такое кино, соотношение сторон которого больше, чем у академического формата (1,375:1). Самый распространённый на сегодны широкоэкранный формат называется Panavision.

Потом пошли эксперименты с широкоформатным кино (это такое кино, размер кадра у которого больше, чем у формата Эдисона, то есть больше, чем 24,89х18,66 мм), чтобы поразить зрителей не только размером картинки, но и её качеством. Широкоформатное кино пошло по таким направлениям:

а) 35 мм плёнка, прокручиваемая горизонтально (а не вертикально, как обычно), сферическая оптика, кадр шириной 8 перфораций, размер кадра - 24,92х37,72, соотношение сторон - около 1,5:1. Этот формат называется VistaVision, в нём любил снимать Хичкок и Марлон Брандо снял в нём свой единственный фильм;

б) как VistaVision, только с анаморфотной оптикой с коэффициентом анаморфозы 1.5х, кадр в полтора раза шире, то есть около 2,25:1. Этот формат назывался Technirama, наиболее известный фильм, снятый в нём - "Леопард" с . Формат не прижился, потому что начали снимать на

в) 65 мм плёнку со сферической оптикой и высотой кадра в 5 перфораций, с соотношением сторон около 2,2:1. Этот формат назывался Todd-AO или Super Panavision, в нём были сняты такие фильмы как "Звуки музыки", "2001: Космическая одиссея", "Клеопатра", "Трон". В кинотеатре фильм показывали на специальной плёнке, расширенной до 70 мм по краям - там, за перфорациями, находились магнитные звуковые дорожки, обеспечивавшие 6-канальный стереозвук;

г) 65 мм плёнку с анаморфотной оптикой с коэффициентом анаморфозы 1.25х и соотношением сторон кадра 2,76:1, которое было явным перебором, потому формат не прижился. В нём сняли, например, "Бен-Гур".

Поскольку значительно улучшилось качество плёнки, не было особого смысла в широкоформатном кино, снимать которое оказалось намного дороже обычного, снимаемого на 35 мм плёнку, прокручиваемую вертикально, так что широкоформатное кино эволюционировало: на VistaVision теперь снимают не фильмы целиком, а только сцены со спецэффектами (начало такому методу положил Джордж Лукас в "Звёздных войнах", теперь этот приём используется в блокбастерах повсеместно), а на 65 мм плёнку снимают со сферическими линзами и горизонтальной прокруткой плёнки, с кадром шириной 15 перфораций и соотношением сторон 1,42:1 - этот формат называется IMAX.

Итак, обычно фильмы снимали на 35 мм плёнку, только в двух вариантах: более дорогие - с анаморфотной оптикой в формате 2,35:1, а более дешёвые - со сферической оптикой в академическом формате. Но кинотеатры уже были переоборудованы зкранами 2,35:1, на которых показывать фильмы с соотношением сторон 1,37:1 было бы нехорошо. Так появился

4) "Плоский" формат - это когда фильм снимается в академическом формате с соотношением сторон 1,375:1, но картинка урезается по вертикали на 25%, таким образом получается 1.85:1, а такое урезание кадра называется кашированием. Это открыло настоящий "ящик Пандоры", поскольку каширование очень даже вошло в моду у создателей фильмов, что особенно проявилось в Super35, о котором я расскажу далее.

Кроме принятого в США, есть и европейский "плоский" формат - 5:3, то есть 1,66:1. Он появился благодаря тому, что европейцы снимали низкобюджетные фильмы в формате Супер16 - это съёмка на 16 мм плёнку со сферическими линзами, притом что перфорации только с одной стороны - благодаря чему кадр шире, его размеры составляют примерно 12,5х7,5 мм. В последние десятилетия, с улучшением качества плёнки, изображение, снятое на Супер16 мм и переведённое на 35 мм плёнку в "плоский" формат, стало почти неотличимым на глаз (для зрителей в кинотеатрах) от изображения, изначально снятого в академическом формате и урезанным на 25% по высоте, а с появлением камеры Arriflex 16 SR 3 качество съёмки в формате Супер16 улучшилось настолько, что изображение с неё уже пошла мода урезать на 30% по высоте (достигая соотношения сторон 2,35:1) и переводить на анаморфотный позитив для показа в кинотеатре на полный экран - к примеру, так демонстрировались последние два фильма Даррена Ароновски, "Рестлер" и "Чёрный лебедь", снятые в Супер16.

Итак, в обычных кинотеатрах для демонстрации фильмов уже давно используются два формата 35 мм позитивов: анаморфотный (2,35:1) и "плоский" (1,85:1). Повторю, что на 35 мм плёнку снимали более дорогие фильмы с анаморфированием (широкоэкранные), а более низкобюджетные - с применением сферической оптики. Также был ещё более дешёвый вариант широкоэкранного фильма - снимать со сферическими линзами, но с высотой кадра не 4, а 2 перфорации, таким образом получался кадр размером 21,95х9,35 мм и с соотношением сторон, аналогичным традиционным широкоэкранным фильмам, которые делали с анаморфотной оптикой.

Формат кадра с 2 перфорациями назывался Techniscope, в нём снимал свои фильмы Серджо Леоне и две своих первых полнометражки снял Джордж Лукас. Такое изображение переносится на позитив с анаморфированием (и увеличением вдвое) для показа как Panavision - и хотя на экране раньше видна повышенная зернистость, что называется, "с пивком покатит".

Но создатели кино хотели демонстрировать свои фильмы на весь экран, то есть в формате 2,35:1, притом снимая их без громоздкой, дорогостоящей и тяжёлой анаморфотной оптики, но чтобы качество изображения было выше, чем у Techniscope, а затраты - сопоставимы с традиционной съёмкой на 35 мм плёнку. Так появился

5) Формат Super35 - это по сути тот же самый формат Эдисона, с которого и начиналось кино, с той только разницей, что скорость съёмки составляет 24 кадра в секунду. Также формат Super35 отличает то, что он изначально рассчитан на каширование кадра - и при съёмке оператор видит на видоискателе маркеры, указывающие, как кадр будет урезан и в какую площадь нужно втиснуть изображение - эта площадь называется safe area (action safe area, title safe area и т.д.). Благодаря современным технологиям, оптическая звуковая дорожка помещена вне зоны между перфорациями за их рамки (а цифровая звуковая дорожка - вообще в промежутки между перфорациями), что позволило использовать при съёмке всю площадь 35 мм кадра, однако для показа в кинотеатре из неё вырезается узкая полоска, которую переводят в анаморфотный формат.

К сожалению, на видео фильмы, снятые в Супер35, попадают не в своём первозданном, полнокадровом виде, а с урезанным изображением - с таким, как их показывали для кинотеатров, 2,35:1. Соответственно, фильмы, снятые в формате 1,375:1, обычно выходят на видео в "плоском" формате, 1,85:1. А по телевизору их показывают в формате 4:3 - и не только их, но и фильмы, снятые реально в широкоэкранном формате 2,35:1 на анаморфотную оптику - кадр обрезают справа и слева (и хорошо ещё, если на этом остановятся) и приводят к соответствию соотношению сторон стандартного телевидения, 4:3.

Соответственно, появились несколько процессов переноса изображения на видео или показа по ТВ:

а) пансканирование (Pan&Scan) - это когда из полного кадра вырезается его часть, чтобы соответствовать соотношению сторон экрана: из 2,35:1 делают 1,33:1 (или 16:9), из изображения 1,33:1 фильма, снятого в Супер35, показывают только середину, оставив за кадром часть картинки по ширине и высоте;

б) леттербоксирование (Letterbox) - это когда картинка 2,35 (кашированная или изначально такая) отображается в формате 16:9 (к примеру, 1920х1080) или 4:3 с чёрными полосами, и драгоценный битрейт тратится на отображение нарисованных сверху и снизу чёрных полос. Согласитесь, это жуткое убожество, к тому же иногда леттербокс сочетается с пансканом - к примеру, фильм, снятый в формате 2,35:1, показывают в формате 16:9, но само изображение при этом имеет размер 576х720 или 480х640 пикселей, а четверть кадра по высоте - чёрные полосы);

в) анаморфирование - это когда картинка формата 2,35:1 показывается в более узком окне формата 16:9 или 4:3 (либо картинка 16:9 - в окне формата 4:3), при этом она растянута по вертикали, и для нормального просмотра её надо сжимать. Много было релизов на видео фильма "Сибирский цирюльник", где лица растянуты по высоте... в принципе, в таком виде он смотрится неплохо; также Робби Уильямс увлекается анаморфированием изображения в своих клипах, заметили? 

г) open matte - это такой случай, когда картинка, которую кашировали для показа в кино и различных релизов на видео, появляется в не так сильно урезанном виде: снятая в академическом формате 1,37 показывается в 1,33:1; снятая на Super35 - в формате 16:9, а не 2,35:1. Лично для меня это наиболее желаемый вид картинки, достаточно посмотреть фильмы Стэнли Кубрика "Сияние" и особенно "С широко закрытыми глазами" в open matte, чтобы понять, что каширование очень часто крадёт красоту кадра, его зрелищность, визуальное богатство.

В будущем, надеюсь, на open matte не остановятся, а будут делать полнокадровые релизы фильмов. К примеру, недавно вышел ремастеринговый фильм 1939 года "Унесённые ветром" с соотношением сторон 16:9 (1920х1080 24р). Это, конечно, хорошо, но я предпочёл бы его смотреть в первозданном виде, с соотношением сторон 1,375:1 - это был бы, наверное, формат 1920х1400. Кстати - это факт! - уже продаются мониторы такого формата и в Интернете можно найти обои на рабочий стол размера 1920х1400 пикселей. Наряду с этим форматом могли бы выходить релизы тех же фильмов в разрешении 960х700, которые как минимум в 4 раза меньше "весили" бы. То же самое я хотел бы в отношении остальных фильмов, которые сняты в 1,375:1, но выходят на Blu-Ray в формате 16:9.

С популяризацией "плоского" формата и Супер16, появилось и телевидение высокой чёткости (ТВЧ, оно же HDTV), соотношение сторон кадра в котором - не 4:3, а 4²:3², то есть 16:9 - высота окна на 25% меньше, но при этом увеличивается разрешение изображения, особенно по ширине. Первые телевизоры высокой чёткости имели разрешение 576х1024 (вместо стандартного 576х720), современный стандарт - 1920х1080. Фильмы в формате 1,85:1 и 5:3 хорошо подходят для показа по такому ТВ, с минимальными урезаниями кадра. Но лучше всего для него подходит материал, снятый в формате Супер35 с высотой кадра 3 перфорации - размером 24,9х14 мм (соотношение сторон 16:9). При производстве фильма это даёт 33% экономию на плёнке, при этом площадь кадра (348,6 мм²) практически не уступает площади кадра, снятого в академическом формате (352 мм²), а урезанный до состояния "плоского" формата (264 мм²) - значительно превосходит.

В формате 3-Perf Super35 были сняты, к примеру, фильмы "Дьявол носит Prada", "Уолл Стрит-2: Деньги не спят", "Другой мир", дилогия "Спуск"... но к сожалению, подавляющее большинство фильмов, снятых в нём, выходит на видео в урезанном виде, в формате 2,35:1. По ТВЧ фильмы, снятые в Super35, показывают в open matte (16:9), и часто в Интернете можно найти рипованные с ТВЧ фильмы. Вот их-то я и предпочитаю смотреть и качать себе: HDTVRip "Матрицы", "Трои", "Чужого 4", "Хроник Риддика" и др. фильмов в разрешении 1280х720 или 1920х1080. К сожалению. программа-рипер чуть-чуть срезает краи видео по вертикали и горизонтали, но это всё же лучше, нежели пялиться в узенькую щёлочку - такие релизы я не признаю. И я благодарен за каждый open matte или полнокадровый релиз фильма, который люди выкладывают в Интернете и я могу его посмотреть. Кстати, я давно ищу open matte "Властелин колец": когда-то моему другу попал в руки диск с первой частью этой трилогии и мы смотрели её у меня дома на компе, я точно помню, что он был 16:9, но тогда я не придавал значения неурезанному кадру и не скачал его себе с диска на комп, о чём теперь жалею: мне пока не посчастливилось нигде отыскать такой релиз...

Кому интересно, информация для справки по киноформатам:
http://en.wikipedia.org/wiki/List_of_film_formats

Если вы хотите знать, в каком формате снят фильм, отыщите его на imdb, найдите в его описании (там, где хронометраж) ссылку на Full Technical Specs, пройдите по ней - и увидите технические спецификации по производству этого фильма: на какую камеру снят, на какую плёнку, в каком формате и с использованием каких линз - анаморфотных (Anamorphic) либо сферических (Spherical), но если Super35, то не пишут, какие линзы, потому что и так понятно, что только сферические. Вот три примера: http://www.imdb.com/title/tt0103064/technical , http://www.imdb.com/title/tt0116367/technical , http://www.imdb.com/title/tt0076759/technical

(с) Вадим Шинкарук (Вадя Ротор), 9 января 2011
http://www.kinomusic.vadiarotor.tv