Какие они - нынешние театралы?

Какие нынешние - плохо знаю. Но мне повезло. Я была театралкой в те времена, когда на сцене играли ВЕЛИКИЕ. Было настоящее потрясение от игры двух великих актеров – Ростислава Яновича Плятта и Фаины Георгиевны Раневской в спектакле "Дальше тишина"... Зал смотрел весь спектакль, действительно затаив дыхание. А в финале наступила пауза, когда зрители, потрясенные, не аплодировали несколько минут. Все плакали: мужчины и женщины, молодые и пожилые. Действительно наступила тишина… Потом все встали и долго не отпускали со сцены тех, кто своим талантом на глазах публики совершили творческое чудо. После этого спектакля мне было трудно ходить в театры. Особенно в перестроечное время. Да и несколько попыток походов уже в последние годы тоже не доставило радости. Мне показалось, что сейчас отсутствие мастерства и таланта пытаются заменить пошлостью и пустым глубокомыслием. А я счастливейший человек: тот спектакль в театре им. Моссовета, постановки Товстоногова, Гончарова, Эфроса стали яркими и волнующими впечатлениями в моей жизни.

Хотя и в те годы кто-то ел, кто-то торопился за пальто... Но были совершенно другого уровня режиссеры, актеры, спектакли...

Да нынче такой "театр". Глаза бы не глядели. Тупое заробитчанство.

То ли дело на Лигу чемпионов сходить! Непредсказуемость и эмоции в каждой секунде.

Раньше пойти было некуда и посмотреть было не на что. Это обстоятельство оказалось для российского театра роковым.

Сегодня очень широкий ассортимент разнообразных биноклей, и чем брать в театре напрокат, лучше купить собственный с хорошим увеличением. Гардеробщицы неустанно повторяют слоган: Бинокль забери, без очереди получи. Вот и не удивительно, что большинство не используют его по назначению. Театр - это не клуб культурных людей, туда приходят все слои общества, иногда просто от нечего делать. И неадекватной реакции можно ожидать от всех возрастов. Как-то на Евгении Онегине весь спектакль щебетали молодые девушки, говорили о своем, и вряд ли их интересовало, что происходит на сцене. А в следующий раз рядом со мной уже болтали пенсионерки, нисколько не уступая в общителности студенткам. Услышав мое замечание, одна пенсионерка переспросила подругу: - Что она сказала? - Чтоб мы не разговаривали. - Аа. Ну мы и не разговариваем, а обсуждаем.

Я, к сожалению, не застала "тот" театр. Однако и в современном театре есть любимые спектакли, на которые я ходила не один раз. А дикое поведение зрителей просто связано со всеобщим понижением культурного уровня нации и отсутствием элементарного уважения к окружающим людям.

Искусство - тоже мне важность! Свою реальную жизнь актеры заменяют выдуманной, а остальные пускают сопли, глядя на эту "игру", вах! Конечно, сказка ложь, да в ней намек поглядеть можно иной раз, но делать из этого культ - смешно и просто глупо. Прямо ритуалы какие то.

Смотрла юбилеи по TV. У гениальной и неповторимой Алисы Фрейндлих, Елены Яковлевой, пани Моники. Чем талантливее актеры, тем скромнее и душевнее их юбилеи. И что интересно, ни у Алисы Фрейндлих ни у Елены Яковлевой не было "сливок" общества, а были только друзья, близкие, поклонники. И как велики актрисы, так и умны и поистине театральны зрители. А что касается театра вообще и околотеатральной публики в частности, то ее всегда было много и во времена расцвета и во времена упадка.

Постановки в театрах бывают разные. Удачные и не очень. Как правило, на спектакли местных театров билеты раскуплены все заранее, а вот на москвичей-гастролеров не всегда (очень дорого, 5-7 тыс. рублей), да и "жеманство, чванливость и игра вполсилы" видно сразу. Два раза в том году ходил-больше не пойду, по телевизору они гораздо приятнее.

Зато на Собиновский фестиваль все билеты были раскуплены заранее и все места (даже в оркестровой яме) были заняты.

Так что не надо всех "под одну гребёнку". К примеру, на спектакль Дмитрия Нагиева, пришли совсем отморозки-топали ногами, ржали как лошади, кричали во время спектакля. Потом, занавес ещё не закрылся, артисты на сцене - поднялись и затопали к выходу, расталкивая впереди идущих. Просто позор!

Москву буквально заполонили всевозможные "театрики". На сцене многих репертуарных театров очень часто то, что сами "играющие" называют антрепризой. Отношение "антрепризников к публике нередко не выдерживает никакой критики. Но если вы играете так, чтобы "пипл хавал", не возмущайтесь включенным телефонам, чавканью, хождениям. Возможно, что когда-то у властей все-таки дойдут руки до проверки законности предоставления зданий для очередных "театров".

У меня босс тетрал. В Большой - раз по 5 в месяц. Видела своими глазами билетики по 6000 - балет. Дорого, но ведь оно и в мире все не дешево стоит. Билеты в театр вообще то на дни рождения дарят как очень достойныйЮ, дорогой подарок.

Дак о чем я, о публике. В М публика процентов на 80 - это люди, которые убеждены, что хоть разв жизни они ОБЯЗАНЫ сходить в Большой. И ведут они себя соответственно. Звонят телефоны, ведутся разговоры (ой смотри, какие лебеди!!!). Все это людей пришедших ради действа, музыки, бесит.

Он сравнивает нашу публику, наприме с миланской. В Ла Скала 80% - театралы, леди сидят в драгоценностях, вечерних туалетах, мужчины костюмы, фрак, ну уж не джинсы точно. Они понимают толк в том, что слышат, их не интересует сюжет. Они его видели много раз. Оставшиеся 20% - туристы. Тишина, никаких звонков, все вертится вокруг действа на сцене.

Дело вобщем то не в театре, а в нас. Театр будет театром если станет искусством элитарным. Не для всех.

У нас в театре не так. Билеты не дорогие(От 200руб), пенсионерам и мало обеспеченным гражданам - скидка. А после спектакля долго апплодируют! Потому что спектакли высоко нравственные и высоко профессиональные. Наша беда, что театр на окраине Москвы. Я говорю о музыкальном театре Владимира Назарова. Посмотрите сайт: mtvn.ru