Оригами. Пародия

Нарушив настрой в гармонической гамме?

Не хочется думать, что только лишь сдуру

Пытался испортить такую гравюру...

Пародия хороша тем, что привлекает внимание к смелым образцам поэзии.

Хорошее дело!

Весело получилось!

Сидят, верещат всё, но к нам не слетают, и вниз не хотят -мол, идите к нам сами....

Но (см.первый комм.В.Козлова):

Не думаю, что исказил Влад гравюру.

Он даже рифмовку скопировал ("сдуру"?)

ВЫ знаете, что, не являясь ни филологом, ни литературоведом, даже я вижу "невооруженным взглядом" свободную рифмовку в оригинале.

У Стаса рифма построена (покатренно) так:

1. АВААВ

2. АВВАВ

3. АВАВА, т.е. в каждом на свой лад.

(При желании, конечно, можно было бы углубиться в уточнение - о "переходе дактиля в птеродактиль", но, думаю, это сейчас для нас не имеет принципиального значения).

Важно, что Влад смог даже это повторить, более того, он "удвоил" середину, добавив туда еще катрен в том же виде - АВВАВ.(Другое дело, была ли в этом необходимость? Но это уже на усмотрение пародиста)

"Был бы я..." С.Фишеля:

Был бы я дождиком, светлым, как сон,

Я постучался бы в окна, как он.

Был бы я солнцем, горячим с утра,

Под ноги лёг бы кусочком ковра.

Был бы огнём, подогревшим твой чай,

Мигом прогнал бы ночную печаль!

Лишь бы и ты улыбнулась в ответ,

Пусть бы звучал вдалеке менуэт,

Нежные звуки, тугой ветерок

и кто-то в вазу

поставил цветок...

Иракли Ходжашвили

Экспромт. : -))

Эх, стать бы солнышком, жарким с утра!

Под ноги лёг бы я вместо ковра.

Ножки б свои на меня ты спустила,

только боюсь, политес бы забыла.

Я же тебе улыбнулся б в ответ...

(Хочешь, дождем простучу менуэт?..)

Знать бы - кто в вазу поставил цветок,

снился б в кошмаре ему "ветерок"!

http://www.proza.ru/avtor/leomilkyandex

“Конструктивным внутренним признаком пародии является позиция по отношению к оригиналу”.

Именно по этому определению современная классификация делит пародии на пять категорий:

1. Пародии, открыто направленные против исходного произведения, используя его литературные недостатки как таковые;

2. Пародии, базирующиеся на хорошо известном тексте, например, “У попа была собака”, “Жил был у бабушки серенький козлик”, “Красная шапочка”.

3. Объектом третьей группы является стиль или литературное направление, причём, не обязательно конкретное произведение. [Включаются в эту категорию даже подражания, подчёркивающие достоинства исходного произведения или направления.]

4. К четвёртой категории отнесены пародии, где пародист переворачивает оригинал и придаёт ему противоположное значение.

5. Пятая категория наиболее многочисленна. Пародист использует известное произведение для описания совершенно посторонних предметов, например, политических событий или новостей.

*** (3)

Враг любого поэта — пародист, и каждому поэту надо готовиться к тому, что на него последуют пародии (как говорилось выше, сегодня пародист в почете и больше того – друг). По-другому это может звучать так: Поэт – тот ценен для народа, за кого берется хваткой пародист. Пародий не избежали даже очень хорошие поэты. Вот как звучит стихотворение Александра Максимова “К поэту серебряного века”:

Понапрасну хандрическим слогом

И хмельным разъядрическим ямбом

Ты связался с мифическим богом,

Как бы мстя истерическим бабам.

Забывает об этике Эрос,

Когда входит с бутылками Бахус.

Подменила патетику серость,

Видно, дали вы с водкою маху-с!

Не пыхтел ты трусическим бегом,

Не скользил лебезическим шагом,

Чтоб поэзно-классическим веком

Просиять серебрическим магом!

Нынче будней истертая ветошь

Отогрела стоический лакмус,

И, теперь, даже черная ретушь

Не собьет поэтический градус.