О фильме "Матильда"

Посмотрел-таки «Матильду», извините) 

Алексей Учитель должен Поклонской отдать, как продюсер, 75% сборов от фильма. Без рекламной кампании этой двинутой некрофилки он бы и четверти зрителей в залах не увидел. Единственное, против чего можно протестовать в пикетах у кинотеатров – это против запредельно низкого уровня самого фильма. Лично меня весь сеанс не покидало ощущение дежа вю. Вся лента как бы склеена из голливудских киноцитат, пришлепанных к сюжету без смысла, без логики, и безо всякого оправдания. Герой Данилы Козловского зачем-то сидит полфильма в аквариуме, ну вылитый Гарри Гудини. А когда он сквозь огонь скачет на лошадях (как «Последний самурай»), то напяливает дурацкую маску ну прям Ганнибала Лектора. А то вдруг художник фильма решает вставить в киношку «что-то красивенькое», и вот уже наследник с любовницей зачем-то парят над золотыми куполами на воздушном шаре. Эта сцена покадрово слизана из милой комедии «Казанова» 2005 года с Хитом Леджером в главной роли, даже монгольфьер один к одному. Но там-то весь фильм буквально пропитан тонкой иронией авторов, а в «Матильде» нам суют пряник мелодрамы, от приторности которой сводит скулы с первого до последнего кадра. В сцене венчания на царство герою является «призрак», как он думает, «погибшей» любовницы – опять же прямая цитата из любимого мною «Влюбленного Шекспира» изыди дух!, помните?)). А запотевший от страсти и ревности князь Андрей везет Кшесинскую на пароме в автомобиле, только паромчик гораздо меньше "Титаника", Но чужих заимствований Учителю показалось мало, и он в одном фильме даже умудряется повторить сам себя. Так цесаревич перед соитием с Кшесинской сперва (для разогрева, видимо) гоняется в сапогах за балериной по анфиладам царского дворца. А перед первой брачной ночью уже с принцессой Дармштадской Николай II исполняет ту же самую прелюдию: абсолютно в тех же сапогах бегает за молодой императрицей по тем же дворцовым коридорам. Заметьте, я даже не отсылаю вас к великолепному «Амадею» Милоша Формана, где мы уже видели исполненные гораздо большего эротизма погони по дворцам – это слишком давно было снято. Но и вас прошу не искать в самоповторах «Матильды» глубокий намек на однотипность эротических фантазий последнего русского царя! Потому что, если Его Величеству было все равно за кем бегать (лишь бы догнать и овладеть), то в чем тогда мелодраматический надрыв всего произведения «Матильда»?
P.S. И я, кажется, понял, почему российский самодержец был так увлечен именно балериной. Просто художественной гимнастики тогда еще не было…
P.P.S. Но я так и не допер, почему у Учителя костюмы балерин конца позапрошлого века облеплены светодиодами?

 

 

Автор неизвестен

 

***