ОЖЕРЕЛЬЕ СЦЕН И СПЛЕТЕН

В тот вечер вторника, когда завершался сериал «Екатерина. Взлет», до и после фильма на всех треп-шоу по «России» и другим каналам, но с одними и теми же гостями-экспертами (это уже похоже на пародийную аналитику с распределенными ролями и переодеваниями в соседних студиях), обсуждался иск Украины к России в буколический суд ООН, расположенный в Гааге. Одни из двух пунктов «обвинения» звучал весьма комично: о расовой дискриминации.

Единственный народ, который мог бы подать такой иск на полном серьезе, – русский! Мысль об этом мелькнула, когда смотрел титры создателей огромного и затратного сериала: продюсеры Акопов, Ефанова, Златопольский, Шнейдерова. Автор сценария Алиев, режиссер-постановщик Дмитрий Иосифов, оператор-постановщик Шинкоренко – армяне, азербайджанцы, евреи, поляки, ну и русские, конечно, с украинцами. Вот он, вековой интернационал и российская терпимость, Гаага… 
Теперь бегло о фильме. Сама эта костюмированная постановка (200 роскошных платьев за рубежом пошили!) иного отзыва и не предполагает. Трудно оценивать ожерелье сцен и сплетен. Например, есть несколько версий, как Потемкин потерял глаз – от дуэли с Орловым до самолечения и неумелости знахаря. Выбирается самый «телевизионный» вариант – с избиением ногами и кием в бильярдной, как велось не у братьев Орловых, а у братков в 90-х… Да, исполнительница главной роли Марина Александрова буквально прыгнула выше головы, если учесть, что ее физический рост – 158 см, но она в утяжелявшем гриме продемонстрировала те духовные высоты, которые закладывает русская актерская школа. Актриса-победительница (отбирали из 200 претенденток), родившаяся в венгерском городке Кишкунмайша, говорит: «Мы сделали акцент на самых интересных исторических моментах. К тому же сейчас трудно сказать, как там было на самом деле. Историю пишут победители. Или тот, кто выжил». По словам Марины, для нее было важным передать чувства и эмоции, а не историческую достоверность. В одном интервью она обмолвилась: «Неважно, что о моей работе напишут. Я знаю, что газету завтра выбросят…»! Ну, и мы тогда особо не будем распространяться, раз выбросят…
Подумал лишь накануне 8 марта, что женские роли на фоне бездарных сериалов, где вообще нечего играть, – удались. Особо хочется отметить игру Любавы Грешновой. Актриса из Харькова (учти и это, суд в Гааге!) с говорящей фамилией обворожительно сыграла Софью Чарторыжскую (урожденную Ушакову). Эта преданная фрейлина и доверенное лицо Екатерины готова выполнить любую просьбу императрицы, даже вступить в связь с наследником престола Павлом Петровичем. Его играет Табаков-младший из династии, который вызывает недоумение: как из него вскорости получится курносый Павел I? Но историческая достоверность и хронология сценаристом Арифом Алиевым запросто попираются, чувствуется, что не зря он работал в свое время журналистом «Экспресс-газеты» и журнала «Вояж и отдых». Сложные и запутанные отношения великой императрицы и ее фаворитов красной нитью проходят через весь сериал. Авторы нанизали все сплетни, фривольности в духе книги «Любовники Екатерины», позднейшие слухи, чтобы все это пышно обыграть. Но ни одна сюжетная линия драматически не завершена (разве что со свихнувшимся графом Орловым), да этого и не надо – не торт важен, а клубничка на нем. В детское время показа – многовато объятий, страстных стонов, прилюдных сцен в постелях, поцелуев и обжиманий во дворцах прямо в духе молодежных вольностей в барах и метро. Диалоги – соответствующие. Так что не только разговорами и отсутствием париков ваятели осовременили сериал. Правда, Екатерина слишком скудна на выражение чувств: «Мне никогда не было так хорошо!» – и Орлову так говорит после принятия графом тогдашней виагры, и Потемкину через несколько серий… А насколько пошл ее мудрый вопрос-вывод в спальне: «Почему мужчин близость утомляет, а женщин вдохновляет?»… Про хронологию и причинно-следственные связи вообще молчу: последний временной титр: «Санкт-Петербург, осень 1778», а венчание с Потемкиным (предфинальная сцена) состоялось за три года, не позднее 25 января 1775 года, когда двор переехал в Москву.

Кстати, почти все создатели – москвичи, многие сцены снимали в столице, часть интерьеров Екатерининского дворца городили в Кускове, но Екатерина закатывает самую выразительную истерику как раз в матушке-Москве, где с криками и выстрелами арестовывают Салтычиху: «Я не разбираюсь в людях… Я не понимаю Россию… Ехать всю ночь – прочь с московских земель!» Просто паникует владычица, которая всегда проявляла твердость.

В этом же, 1775 году, например, она окончательно решила судьбу запорожцев 5 августа, когда подписала манифест «Об уничтожении Запорожской Сечи и о причислении оной к Новороссийской губернии». Запорожцы попытались было привлечь на свою сторону фаворита великой императрицы Григория Потемкина, лихо бражничали с новороссийским генерал-губернатором, приняв его в казаки и назвав Грицьком Нечесой, но тот понимал сепаратистские фобии императрицы и подсказал, как обуздать вольницу. Казаки решили устроить майдан, но старшины с участием духовенства после длительного обсуждения решили сдать Сечь. Эта злободневная параллель почему-то осталась вне рамок рыхлого повествования. Хотя другие параллели тоже напрашиваются: Екатерина принимает старого графа Разумовского, который родился на хуторе близ Чернигова в семье украинского казака. Этот выдающийся украинец проделал длинный путь от простого пастуха до императорских покоев Елизаветы Петровны. Внешние и вокальные данные бандуриста просто пленили дочь Петра. Есть предположение, что он даже тайно венчался с Елизаветой Петровной в сельской церкви моего Перова, что принесло графу прозвище Император Ночи. Но у Екатерина было около двадцати других «императоров», и она в фильме резко и убедительно, сузив глаза, приказала Разумовскому не тратить деньги на пышные приемы, а основать университет и десять училищ. Эх, сегодня так бы с олигархами и царедворцами жестко разговаривали!
В общем, море аллюзий и перекличек можно найти, нелепиц и удачных попаданий перечислить. Но пора сделать главный вывод: фильм снят с финансовой поддержкой Министерства культуры России, но его сверхзадачу и внятную культурно-историческую идею я не уловил. Это похоже на тот проект «Имя России», где Екатерина заняла 11-е место. Владычицу представлял и расхваливал… тогдашний губернатор Александр Ткачев. Ну, вот в духе его речей и бледных аргументов и снят фильм. Все в нем вроде есть – от страстных объятий в будуарах до раскаяния в Холмогорском монастыре с поглаживанием курицы, а стержня, внятной авторской идеи – нет. Она вроде содержится в заключительном закадровом тексте, где на фоне парадного стоп-кадра нам перечисляют, что «Екатерина верила в идеи просвещения, она поощряла художников, писателей, поэтов и ученых». Сразу вспыхивает в сознании, что сегодня – поощряют приближенных чиновников и попсу. Дальше перечисления еще державнее: за время правления Екатерины были основаны Академия российской словесности (а Академия наук сегодня развалена) и университет, было основано 144 города (многие хиреют и обезлюдевают), в сражениях одержано 78 побед. Население Российской империи увеличилось почти в два раза: с 19 миллионов до 36 миллионов человек (а что сегодня с демографией?), Российская империя утвердилась на берегах Черного моря и проч. Но хотелось бы, чтобы масштаб содеянного был не сухо перечислен после интриг и постельных сцен, а средствами кино, как в «Александре Невском» с Черкасовым или «Петре Первом» с Симоновым. Понятно, что никто сегодня подобный шедевр не осилит, да еще по гламурному сценарию Алиева, но, может, попробовать дерзнуть? Например, привлечь настоящих русских писателей с концепцией и чувством языка, консультантов-историков с государственной идеей? Ведь жизненный путь Екатерины не закончился: впереди (с оборванного взлета) – новые личные драмы. Она понимала главную их драму с Потемкиным (не в исполнении сериального Владимира Яглыча, увы) и писала ему: «Мы ссоримся о власти, а не о любви», и начала отдаляться от него как женщина, сохраняя как политика и строителя флота, мощи империи. Впереди новые сражение и включение в состав империи Крыма в 1783 году, беспрецедентный Таврический вояж (со 2 января 1787-го по 11 июля 1787-го) – невиданный  по масштабам, числу участников, стоимости и времени в пути путешествие, длившееся в итоге более полугода. «Путь на пользу» – самое выдающееся и самое пышное путешествие за всю историю государства Российского, проходил в основном по территории нынешней погибающей Украины. Да, съемки можно грандиозные забухать, платья новые сотнями пошить для костюмированной бодяги, компьютерную графику усовершенствовать и с кораблями, как при Чесменском сражении, не ошибаться, но каков идейный заряд и современный урок? Вот главный вопрос!

Александр БОБРОВ