3. Усмешка Екатерины "Великой". Окончание

Глава 2
Эпиграф ко второй главе.
1. Пушкинисты прошлого, явно увлеченные версией П. Щеголева «о плохих семейственных отношениях и обстоятельствах Пушкиных-Гончаровых», - версии не только неверной, но и необъективной! – даже не удосужились найти истоки пушкинского эпиграфа ко второй главе его повести. Кстати, это, якобы: взаимная влюбленность, жены поэта, и – Дантеса. Это, кстати, доминанта книги П. Щеголева. Или, к примеру: «втюренность», в Дантеса, Екатерины Гончаровой. Тайное сожительство, поэта, с Александриной Гончаровой. И так далее. Что тоже просматривается именно в названной книге. Однако вернемся к истокам и к обозначенному, выше, эпиграфу.

А это, между прочим, разговор знаменитого поэта-партизана, Д.В. Давыдова, с графиней М.А. Нарышкиной, ещё в так называемые «послелицейские годы», рассказанный, Пушкину, знаменитым гусаром. Разговор, фиксирующий слухи и сплетни петербургского света, того времени, о взаимоотношениях императора Александра I со своей многолетней любовницей, с М.А. Нарышкиной. Любовницей, изменившей императору Александру I, с князем Голицыным, «как простому смертному»! Это, кстати, выражение современного историка Анисимов Е.В. в его книги «Россия в середине 18-го века». Издательство «Мысль». Москва. 1988 г.

Исток, этот, очень важен. Ибо взбешенный Николай I, - даже не побоявшись вполне возможного разоблачения, его, в петербургском свете! – выведет, - именно в пасквиле к поэту! - мужа только что указанной, выше, графини М.А. Нарышкиной. Выведет в нём, - кстати, с полными инициалами и фамилией! - именно графа Д.Л. Нарышкина.

Вот факт: “Кавалеры первой степени, командоры и кавалеры светлейшего ордена рогоносцев, собравшись в Великом Капитуле под председательством достопочтенного великого магистра ордена, его превосходительства Д.Л. Нарышкина, единогласно избрали г-на Александра Пушкина коадъютором великого магистра ордена рогоносцев и историографом ордена. Непременный секретарь граф И. Борх».

И вот как, этот исток, передает нам, поэт Д.В. Давыдов, в своем письме, к Пушкину, от 4-го апреля 1834 года: «Помилуй! Что за диавольская память? – бог знает когда, на лету, я рассказал тебе ответ мой М.А. Нарышкиной на счет «камеристок, которые свежее», - а ты слово в слово поставил их эпиграфом в одном из отделений Пиковой дамы. Вообрази мое удивление, а ещё больше восхищение моё жить в памяти твоей, в памяти Пушкина, некогда любезного собутыльника и всегда моего единственного, родного души моей поэта! Право, у меня сердце облилось радостью, как при получении записки от любимой женщины».

Так что заговор царя Николая I, против А.С. Пушкина, отчетливо виден даже через пушкинский эпиграф ко второй главе его «Пиковой дамы».

2. «… её воспитанница». - Воспитанница, у которой даже сестра – шведская королева, а свекровь - вдовствующая российская императрица Мария Федоровна! Да и сама она – императрица! Причем, действующая! А высший патрон у неё был - сама Екатерина Великая!

3. «Что в твоей княжне Полине хорошего есть?». – Попытаемся объяснить, это предложение, примерно следующим образом. А.С. Пушкин в «Пиковой даме» и через «княжну Полину», - смотрите вторую, четвертую главы пушкинской «Пиковой дамы» и её Заключение! - создаёт тайную свою зашифровку! Очень, кстати, опасную зашифровку для него лично. Это, - после, разумеется, Нарумова, тайно превращенного поэтом, в первой главе повести, в П.В. Нащокина; Сурина и Зурина в его «Пиковой даме» и в романе «Капитанская дочка»!- очередная, ещё раз выделим, тайная зашифровка нашего Великого поэта. Попробуем объяснить её, вам, через небольшой отрывок из моей первой книги «За что убили Пушкина?». Вот он, перед вами:

«А в Заключение повести, сатирично произведя, его, из поручиков в ротмистры (За его «выдающиеся» полководческие «способности»; - смотрите, об этом: в начале нашей первой книги и в стихотворении «Воспитанный под барабаном Наш царь лихим был капитаном: Под Австерлицем он бежал, В двенадцатом году дрожал».), даже женит его, на названной нами, выше, Идалии Полетики. Что тоже равно, если продолжить разговор именно о чинах, чину капитана! А по Идалии Полетики, если продолжить разговор и на эту тему, самой известной в Петербурге, - по сравнительно долгой холостяцкой жизни поэта! - даме легкого поведения, «обслуживающей» тогда в столице, в основном, Кавалергардский полк.

Забегая вперёд, скажем, что Дантес тоже тайно сожительствовал с нею. Называя её, в полной переписке с бароном Геккерном за 1835-36 годы, - которая опубликована в России, в петербургском журнале «Звезда» № 9, совсем недавно, в 1995 году! - «Супругою». Кстати, Бетанкур – тоже её любовник. «Это один из моих верных», - писала, Идалия Полетика, в одном из писем, 1837-39 годов, к Екатерине Гончаровой.

Похоже, что и П.П. Ланской, которого его дочь, знаменитая А.П. Арапова, - тоже, как и Идалия Полетика, ненавидевшая Пушкина! - выставила, в своих воспоминаниях, в качестве «охранника» свидания Дантеса с Н.Н. Пушкиной, 2-го ноября 1836 года, на квартире Идалии Полетики, был, с Идалией Полетикой, в каких-то отношениях. Что, кстати, не соответствует действительности, так как П.П. Ленской был в то время (Как установили исследователи!) в Могилевской губернии и, потом, в Витебской губернии - «для контроля над набором рекрутов». В пушкиниане, об этом, сказано - очень и очень мало. Да и - очень плохо, то есть неверно. Как мало уделено внимания, в ней, и самому П.П. Ланскому, второму мужу Н.Н. Пушкиной.

А это, - то есть замужество Н.Н. Пушкиной, в 1844 году, за П.П. Ланского! - одно из последних мощных тайных надругательств, царя Николая I, над уже мертвым поэтом. Главный смысл, которого, что и жена, поэта, досталась – врагам его!

Пушкин же весьма отчетливо выделяет любви обилие, Идалии Полетики, и в письме к жене от 6-го мая 1836 года: «Что Москва говорит о Петербурге, так это умора. Например: есть у вас некто Савельев, кавалергард …влюблен он в Идалию Полетику и дал за неё пощёчину Гринвальду (А это командир Кавалергардского полка того времени; - примечание В.Б.). Савельев на днях будет расстрелян. Вообрази, как жалка Идалия!» (Смотрите письмо, поэта, самостоятельно.).

А «женит» его, - то есть императора Александра I, - на Идалии Полетики, через последнее предложение «Пиковой дамы»: «Томский произведен в ротмистры и женится на княжне Полине». Кстати, здесь сатирична даже фамилия названного, выше, “князя”. «Томский» означает в некоторых стихотворениях поэта, - приведенных, вам, ещё в моей книге “Самодержец и Поэты” и относящихся к Александру I, - именно «томный». Или, более точно, ленивый.

Кстати, вот как выглядит, у Пушкина, расшифровка «княжны Елецкой» (Смотрите вторую главу пушкинской повести.), или «княжны Полины» (Смотрите четвертую главу и Заключение «Пиковой дамы».). «Княжна Полина», - если поменять, в её имени, букву «Н» на букву «Д»! - и будет, как раз, «ПолИда». Другими словами, будет, у А.С. Пушкина, именно – Полетикой Идалией.

А «Елецкая» она у поэта потому, что имение кавадергарда Александра Михайловича Полетики, её мужа, которого Пушкин несколько раз выделяет, кстати, и в своем дневнике за 1833-35 годы, находится, если смотреть по карте, из Петербурга, за городом Елец. Находится, более точно, вблизи города Тамбова.

Отсюда и идёт, тоже, кстати, прямо-таки патологическая ненависть, Идалии Полетики, к Пушкину. Которую она пронесет - через всю свою, довольно-таки долгую, жизнь. Идёт и потому, что именно она передала, царю, тайно перлюстрированный ею, - у поэта, в его кабинете! - второй черновик «Пиковой дамы». Который был - еще совершенно не зашифрован поэтом! И дневник, который она, разумеется, прочитала».

Как видите уже и сами, и здесь тайный текст пушкинской «Пиковой дамы» идёт совершенно не по руслу его «лучезарной», - и, потому, знаменитой на весь Мир! - повести.

4. «…княгиня Самойлова». - Коротко поясню и появление в повести «Усмешка Екатерины «Великой» – княжны Софьи Александровны Самойловой. Внучки, - разумеется, весьма условной! – «княгини Самойловой» (Смотрите повесть-аналогию.). Причина, здесь, в общем-то, проста. Я, тоже создавая некоторые самостоятельные интриги в своей повести-аналогии, - для расширенного показа, вам, николаевского заговора против Пушкина! - использовал тот исторический факт, что именно Софья Александровна Самойлова вышла замуж, - в своё время, разумеется! – за графа Алексея Алексеевича Бобринского (1800-1868 годы). Тоже внука, - но только побочного! – Екатерины «Великой»!

И, тогда, у меня получилась, наверное, весьма занятная «картинка». Картинка, которая пригодиться, может быть, даже пушкинистам. Картинка, весь смысл, которой, заключен, у меня, примерно в следующем. Николай I – тоже прямой внук Екатерины II. Жена Николая I, императрица Александра Федоровна, - которую А.С. Пушкин, кстати, тоже не особо жаловал из-за её пренебрежительного отношения к придворным, в числе которых оказался и он сам! – сплетничает с графиней С.А. Бобринской. Тоже находящейся замужем - за внуком Екатерины второй! Сплетничает как насчет князя А.В. Трубецкого, - с которым она, по всей видимости, «крутила» тайный роман, ибо засекречивала, его, под прозванием «бархат»! - так и насчет Дантеса, будущего убийцы поэта.

Другими словами, мы видим здесь, перед собой, двух «невесток», вышедших замуж – именно за внуков Екатерины «Великой». И тоже ведущих, - как и их мужья! - весьма разгульный образ жизни. Невесток, первая из которых, то есть именно императрица Александра Федоровна, скорее всего не только чувствовала, но и даже осознавала, что её муж, царь Николай I, крайне враждебен к нашему Великому поэту.

Потому, собственно, и идут - её специальные «невыходы» к своим придворным. "Невыходы", зафиксированных, нам, самим А.С. Пушкиным в его дневнике («Ждали императрицу три часа»; - дневниковая запись, А.С. Пушкина, от 2-го апреля 1834 года.). Её прямое участие в сценическом фрагменте николаевского заговора против поэта, организованным Николем I, 12-го декабря 1834 года, - то есть именно в день рождения императора Александра I, - с помощью именно своей жены. Пример-факт: «Государыня была вся в белом, с бирюзовым головным убором; государь – в кавалергардском мундире»; - дневниковая запись, поэта, от 18 декабря 1834 года. Кстати, парадный мундир, кавалергарда, тоже белого цвета. Её разговоры, с графиней С.А. Бобринской и с Екатериной Тизенгаузен, сестрой графини Д.Ф. Фикельмон: о женитьбе Дантеса на Екатерине Гончаровой; о Пушкине; о трех сестрах Гончаровых; и прочее.

Кстати, указанный, выше, сценический фрагмент заговора я назвал, в третьей своей книги «Заговор против Пушкина»: «Пушкин, императрица в белом, - и «белый человек»! - в Аничковым дворце». Назвал, так, потому, что и мундир кавалергарда - тоже белого цвета. И, разумеется, потому, что при пушкинской “панихиды” по Екатерине II, - в пятой главе его повести! - так и сверкает, у поэта-сатира, именно “белое платье императрицы-самозванки”!

Как не отличалась большой нравственностью и святостью, собственно, и третья из выделяемых, здесь, «невесток», тоже находящаяся замужем - именно за внуком Екатерины «Великой», имя и титул, которому, император Александр первый! Которой, то есть именно императрице Елизавете Алексеевне, мы и начинаем давать, здесь, вполне определенную характеристику, - как, кстати, и А.С. Пушкин в своей «Пиковой даме»! – именно со второй главы своей повести-аналогии. А она у нас, на основании именно её биографии, не совсем благоприятная для неё.

Вот что нам известно о биографии, названной, выше, императрицы, к примеру, от некоторых историков и писателей, пишущих на исторические темы. А они упоминают, в своих книгах и в трудах, о любовных связях, императрицы Елизаветы Алексеевны, и с другими, - помимо, разумеется, императора Александра I, как её мужа! – мужчинами. А.С. Пушкин выделил в «Пиковой даме», к примеру, - кстати, и здесь, он, именно первый! – что Елизавета Алексеевна имела любовную связь - именно с графом Алексеем Зубовым, с сыном графа П.А. Зубова. Другие, - к примеру, швейцарский писатель Анри Валлотон! - выделяют её любовную связь - с Адамом Чарторыйским!

Третьи – её явное неравнодушие к простому гвардейскому офицеру А.Я. Охотникову, делая, в своих работах и в книгах, и робкие предположения (Или выделяя, в них, и слухи петербургского света, - что – точнее! - именно по этой теме!): о соперничестве, императрицы, с молоденькой, тогда, матерью Н.Н. Пушкиной, княгиней Натальей Ивановной Загряжской; о заказном убийстве по тем же слухам петербургского света, - названного, выше, офицера! – именно императором Александром I; и т.д.

А, в общем, и в целом, и здесь, как видите уже и сами, тайное русло пушкинской повести вовсе не сливается - с сюжетным руслом его «лучезарного» произведения. Оно, у великого Чародея словесности, всегда самостоятельно. Самостоятельно именно за счет своевременного и, главное, гениального ввода поэтом, в свою повесть, как выделяемых, здесь, прототипов, с их, тоже прототипными, обстоятельствами из жизней выбранных, им, исторических личностей, - всегда их не украшающих! - так и за счет многих его тайных зашифровок. И, разумеется, за счет многих материалов - российского архива.

И они часто связаны, как оказалось, именно с заговором, царя Николая первого, против А.С. Пушкина. Поэтому, уже закончив пояснение именно по С.А. Бобринской (Смотрите, его, выше!), рискнем дать вам, дальше, хотя бы несколько выдержек из некоторых исследовательских работ моего книжного цикла. Выдержек, через содержание, которых, вы отчетливо увидите - именно царский заговор против нашего Великого поэта, уже постепенно раскрываемый, мною, в предыдущих моих пояснениях. Что представляется мне, как исследователю, тоже важным.

ххх
Вот, хотя бы некоторые из них, выделяющие многочисленные выпады, А.С. Пушкина, против всех, без исключения, царей екатерининской ветви, то есть против царей-самозванцев. Это, кстати, по оценке самого А.С. Пушкина. И выдержки, выделяющие у меня, в моих исследовательских работах, именно заговор, царя Николая I, против А.С. Пушкина. Что представляется мне в данный момент, ещё раз выделим, тоже важным. Они, то есть выдержки, тоже связаны у меня, - по моему исследованию! - именно с дамами! Пояснения, кстати, не так уж и просты. Но мы, все же, рискнем представить их, вам, так, как они сложились, у меня, в моём исследовательском книжном цикле.

ПЕРВАЯ ВЫДЕРЖКА, с которой я уже начинаю постепенно выделять, перед вами, именно истоки ненависти, царя Николая I, к поэту. И начинаю выделять, в ней: и тайную зашифровку Пушкиным, в «Пиковой даме», даты возможного любовного свидания, царя Николая I, с графиней Д.Ф. Фикельмон (А это – осень-зима 1831/32 года!), в которой поэт – прямой соперник царя-ловеласа; и тайную зашифровку, - уже царём Николаем первым! - «Императорского сообщения Пушкину». Информации, данной им, лично Пушкину, через анекдот писателя-доносчика, Ф.Ф. Вигеля, о смерти Екатерины II. И «сообщающее» поэту, кстати, что активная фаза заговора, против него, начнется у царя, через ряд «сюрпризов» Пушкину, перед 6-ым ноября 1836 года, то есть именно перед днем смерти Екатерины II (Через эту выдержку я плавно подвожу, - или подготавливаю, вас! - именно к только что сказанному выше.):

«Представьте теперь, как был взбешен, царь Николай I, читая, в повести, пушкинские строки об его, поэта-Германна, ухаживании за женой своего, горячо любимого, им, старшего брата. Кстати, здесь хоронится и миф о тайной любви, Пушкина, именно к названной, выше, императрице. Миф, тоже созданный, кстати, пушкинистами прошлого. Более того, именно через слово «воспитанница» (Воспитанница самой Екатерины второй!) поэт выделяет и своё явно недружелюбное отношение к ней. Отношение, скорее всего связанное, поэтом-историком, с её многочисленными родственными связями с немецкими дворами, которые тайно контролировали - высшую власть в России (Императрица Елизавета Алексеевна, ещё раз выделим, принцесса Баденская.). А её сестра, ещё раз напомним вам, шведская королева.

Но и этого – мало поэту. Он, - зная о «скандальной хронике» александровского двора видимо всё! - в Заключение «Пиковой дамы» выделит такой острейший выпад, против Александра I, равный, разве что… его, Пушкина, в высшей степени сатиричной «женитьбы», царя Александра I, на… Идалии Полетики. Как даме, держащей, в Петербурге, первенство - по легкости своего поведения с мужчинами.

А знал он, по российским архивам, - к которым его допустили! - действительно многое. Примеры. Кратковременную связь, императрицы Елизаветы Алексеевны: с Алексеем Зубовым, с сыном графа Платона Александровича Зубова, бывшего любовника уже у старой Екатерины II; её любовную связь - с Адамом Чарторыйским. Кстати, это подтверждает и швейцарский писатель Анри Валлотон в своей книге «Александр I»: «Когда муж охладел к ней, она, казалось, испытала мимолетное увлечение к красавцу Алексею Зубову. …Любовная связь была, у Елизаветы, и с Адамом Чарторыйским».

Вот факт: «Лизавета Ивановна вышла замуж за сына бывшего управителя у старой графини» (Смотрите Заключение «Пиковой дамы».). Выделенную же, выше, зашифровку (или тайную запись) мы дадим вам, скорее всего, несколько ниже. Кстати, она расшифрована, у меня, в книге «Самодержец и Поэты». Она весьма оригинальна, по своему содержанию, и тоже весьма язвительна, - и сатирична! - по своему тайному смыслу.

Несет, в себе, возможную, по Пушкину, дату любовного свидания, царя Николая I, с графиней Д.Ф. Фикельмон, знаменитой внучки М.И. Кутузова. С графиней, сердце которой царь-ловелас, тоже, - как и Александр I, кстати! - пытался завоевать. Вступив, при этом, и в тайное соперничество с поэтом. Соперничества, от которого, надо предполагать, не раз приходил - в бешенство.

А подтверждается, это, тем, что Николай I «поставит», по пушкинской схеме тайной записи, «Императорское сообщение» поэту. Сообщение, данной, им, в анекдоте писателя-доносчика, Ф.Ф. Вигеля, о смерти Екатерины II. Содержание, которого, Пушкин добросовестно запишет - в свой дневник под датой 7-го января 1834 года (Пока смотрите дневник поэта, с записью анекдота, в нём, самостоятельно.).

Главный смысл, которого: что Пушкина будет ждать, - перед 6-ым ноября 1836 года! - через ряд сюрпризов (Свидание-провокацию, Дантеса, с женой поэта, на квартире Идалии Полетики, 2-го ноября 1836 года, и пасквиль от 4-го ноября этого же года.), - «открытая», или активная, стадия заговора. Стадия, в которой поэт, - и все три сестры Гончаровы! - и будут, в самой наисильнейшей степени, - через грязные сплетни о них; через мнимую неверность жены, Пушкину; через пасквиль, и прочее! - очернены царем Николаем I и - его заговорщиками. Что и случится – в реальности.

Схема николаевской тайной записи (или зашифровки), - и её расшифровка с пояснением! - тоже приведены, мною, в книге «Самодержец и Поэты» (Попытаемся привести их, вам, несколько ниже.).

Кстати, диплом-пасквиль, только что упомянутый нами, выше, напрямую связан у Николая I, в заговоре против поэта, именно с только что обозначенным вам, выше, «Императорским сообщением Пушкину» от 6 января 1834 года. Смотрите пушкинскую дневниковую запись от 7 января 1834 года. Пасквиль напрямую связан тогда, когда, до свершения заказной дуэли через Дантеса, еще три года! Кроме того, пасквиль связан, Николаем I, и с датой, олицетворяющей, у царя-«сценариста», день смерти Екатерины II. Она умерла, еще раз выделим, 6-го ноября 1796 года».

Как видите уже и сами, выдержка уже начинает раскрывать, у меня, именно николаевский заговор против Пушкина.

ВТОРАЯ ВЫДЕРЖКА, выделяющая, у меня, многие особенности предыстории николаевского заговора против поэта, в которой главным было – чуть ли не состоявшееся, у царя Николая I, заказное убийство Пушкина:

«Выделим, что названное, выше, тайное соперничество царя, с поэтом, примет, к осени 1831 года, очень острую форму. Породив - предысторию заговора: Николай I чуть не убьет, поэта, через наемного убийцу! По такому варианту был убит, в 1807 году, гвардейский офицер Алексей Яковлевич Охотников. Горячий поклонник императрицы Елизаветы Алексеевны, прозванной Екатериной II, за кротость её характера, «Психеей».

А свидетельствует нам, об этом, письмо О.С. Павлищевой, сестры Пушкина, от 17-го ноября 1831 года: «Что касается моей невестки, то здесь это самая модная женщина. Она вращается в высшем свете, и вообще говорят, что она – первая красавица; её прозвали «Психея».
Спасет, Пушкина, только выпуск восьмой главы «Евгения Онегина», в которой поэт тайно, - но ярко! - выделит - свою любовь к Д.Ф. Фикельмон. При прочтении, её, царь начнет поворачивать, всё «пушкинское дело», на другой вариант. На вариант небывалой, или необычной, мести, поэту, или на сценический заговор (то есть заговор со «сценическими фрагментами и эпизодами».) против него.

Полностью заговор оформится, - или созреет! - при получении царем, от Идалии Полетики, второго, - то есть еще совершенно открытого и не зашифрованного, поэтом! - черновика «Пиковой дамы». Созданного, поэтом, сразу же после ночного любовного свидания его, в ночь с 23-го на 24-ое декабря 1832 года, с графиней Д.Ф. Фикельмон в её особняке (Пушкинисты обозначат это свидание - как «автобиографическую сцену» «Пиковой дамы».).
Другими словами, уже созреет, у царя Николая I, в конце января 1833 года. Кстати, подтверждение, как прозвания жены Александра I, Елизаветы Алексеевны, Екатериной II, «Психеей», так и убийства А.Я. Охотникова, мы находим у того же швейцарского писателя Анри Валлотон. Писателя, тоже почему-то рассмотревшего, в своей книге, взаимоотношения, Елизаветы Алексеевны, с мужчинами.

Вот две выдержки из его книги, вторую, из которых, мы уже частично приводили, вам, совсем недавно. Первая выдержка такова: «По приглашению Екатерины в октябре 1792 года в Санкт-Петербург прибыли принцессы Луиза (В будущем, своем, императрица Елизавета Алексеевна, жена Александра I; – пояснение В.Б.) и Фридерика (В будущем, своем, шведская королева; – пояснение В.Б.) Баденские, 13 и 11 лет.

Пояснения В.Б.
1.Через женитьбу, Александра Павловича, Екатерина II уже готовит, его, именно на российский престол. Это тоже – часть плана, или замысла, Екатерины II, по «прокату, Павла, мимо престола». Другими словами, здесь мы видим, уже, именно практическую плоскость екатерининского заговора против Павла первого.

2. Патронаж Екатерины II, над Елизаветой Алексеевной, составляет, как видите уже и сами, почти четыре года.

Вторая выдержка. «Луиза Баденская сообщает своей матери, что жених ей очень понравился и, кажется, он тоже её любит. …На следующий год юная принцесса переменила веру и вышла замуж за прекрасного Александра, став великой княгиней Елизаветой Алексеевной (Заблаговременная подготовка, Екатериной второй, заговора против Павла I; – комментарий В.Б.); супруге было тогда 14 лет, а супругу – 16. Эта пара прекрасна, как ясный день, в ней пропасть очарования и ума…, эта сама Психея (Выделение, Екатериной II, кроткого характера Луизы Баденской; – комментарий В.Б.), соединившаяся с любовью» - сообщает Екатерина «господину подневольному слушателю Гримму». Как видите уж и сами, николаевский заговор, здесь, тоже налицо. Как, кстати, налицо и заговор, Екатерины II, против сына Павла.

ххх
О самом же:

- присутствие графини Д.Ф. Фикельмон в пушкинской повести;
- о дате возможного, по Пушкину, любовного свидания, царя Николая I, с внучкой Кутузова; - о возникновении, в заговоре против поэта, «
- "Императорского сообщения Пушкину", и так далее (Смотрите, об этом, выше.) мы тоже попытаемся поговорить, с вами, именно через ряд выдержек из некоторых исследовательских работ моего книжного цикла.

ПЕРВАЯ ВЫДЕРЖКА, выделяющая, у меня, именно тайное присутствие, в пушкинской «Пиковой даме», внучки Кутузова, графини Д.Ф. Фикельмон: «Касается, уже, именно внучки Кутузова, графини Д.Ф. Фикельмон. Пушкинисты прошлого определили, «вычислили», её присутствие у поэта, в его «Пиковой даме», через тетради пушкиниста П.И. Бартенева. Записавшем, в 1851 году, рассказы П.В. Нащокина и его жены, как о Пушкине, так и об его «Пиковой даме». Они были обнаружены, исследователями, только в 1922 году. И стали, как выразился пушкинист Н. Раевский, «сенсацией для раннего советского пушкиноведения».

Заметим, что сенсацией они – действительно стали. Однако, к сожалению, конечно, не выявили главного в пушкинской повести: как её шести плановость, так и само тайное содержание её. Пушкинисты прошлого, - да и настоящего времени! – читая рассказы П.В. Нащокина, о пушкинской «Пиковой даме», «доросли», всего лишь, до «автобиографической сцены» пушкинского шедевра. Считая её, только что названную сцену, всего лишь, чуть ли не случайным эпизодом из жизни нашего поэта. Так сильно было влияние, на них, ещё свежей, по тому времени, концепции П. Щеголева. Даже в принципе, своем, неверной.

Пушкин же ввёл Д. Ф. Фикельмон, - в свой знаменитый, на весь мир, шедевр! - совершенно для других целей. Ввел, кстати, открытым, но особо зашифрованным, текстом. Скоро мы вам, его, расшифруем. Ввёл, зная о «влюбленной дружбе», 1823 года, молоденькой Фикельмон с царем Александром I, с целью выделения, им, очередного выпада против Александра первого. Влюбленной дружбе, кстати, о которой ему стало известно, скорее всего: и от самой графини; и от её матери, дочери Кутузова, графини Е.М. Хитрово, с которыми, поэт, дружил.

Выпада, главная суть, которого, состояла в том, что у царя Александра I оказалась, в 1823 году, всего лишь «влюбленная дружба» со знаменитой внучкой Кутузова. Названный царь жаждал, разумеется, любовных отношений с графиней. В этом и «вся соль» сатиры Пушкина, на него. А вот у Пушкина, искренне влюбленного во внучку Кутузова с декабря 1829 года (Отъезд-бегство поэта, из Петербурга, в первой декаде марта 1830 года, не завершил, как вы увидите в наших последующих работах, взаимную влюбленность выделяемых, здесь, высокоодаренных людей.), оказалась именно мужская победа над сердцем красавицы-посольши.

Как вы уже знаете из книги Н. Раевского «Портреты заговорили», в «Пиковую даму» поэт тайно введёт, - и это подтверждается именно рассказом-воспоминанием П.В. Нащокина, записанным П.И. Бартеневым! – своё ночное любовное свидание с внучкой Кутузова, в её особняке. Свидание, состоявшееся, по моему исследованию, в ночь с 23-го на 24-ое декабря 1832 года. И тайно введёт, в повесть, сам «календарь» этого романа. Календарь, даты и дни, которого, реальны. Другими словами, соответствуют числам, - и дням! – декабря 1832 года. Который я назвал, - разумеется, только для себя! – «пушкинским календарем». И который составляет, как вы уже знаете из выше изложенного о нём, одно из шести тайных «произведений» «Пиковой дамы». Другими словами, и здесь Александр I оказался, у поэта, рогоносцем.

Кроме того, вы уже знаете, - из начала нашего первого очерка, первой книги, характеризующего военную деятельность царя-македонца! – о его крайней неприязни - к М.И. Кутузову. Неприязни, связанной – именно с его, Александра I, поражением под Аустерлицами. В поражении, о котором он помнил, естественно, всю свою жизнь. А выделенная, выше, царская неприязнь, именно к Кутузову, толкнула его, - как вы уже тоже знаете из изложенного, там же, материала! - еще на одну тайную подлость. На выдачу, им, хорошей пенсии дочери Кутузова, графине Е.М. Хитрово. С целью, - именно через этот свой “подарок”! – покорить сердце – графини Д.Ф. Фикельмон, являющейся, уже, внучкой Кутузова.

Отсюда и появятся, собственно, в николаевском заговоре против поэта, многое именно по Д.Ф. Фикельмон. В том числе появится, в заговоре, и орден “Андрея Первозванного” мужу Д.Ф. Фикельмон. Связанный, у Николая I, как вы уже тоже знаете из начала нашего первого очерка, первой нашей книги, с необдуманным, Александром I, - награждением, орденом “Андрея Первозванного” – Наполеона. Однако вернемся – именно к Николаю I.

Выделим, что Николай I, - взбешенный и этим пушкинским выпадом в сторону Александра первого! – в своем заговоре, против поэта, поведёт, в заговоре, и так называемую «любовную линию». И – «любовную позицию». Так я назвал, их, только для себя. Разговор, о них, произойдет, у нас, в последующих книгах нашего исследовательского цикла. Так Екатерина Гончарова впервые появится, у него, 16-го ноября 1836 года, в «белом платье невесты», именно на вечере у Д.Ф. Фикельмон.

Подготовит, через специальный заказ княгини Салтыковой, художнику К.П. Брюллову, сюрприз-рисунок, для Пушкина. С изображением, на нём, «Съезда на бал к австрийскому посланнику в Смирне». При рассмотрении, которого, Пушкин, - вдруг осознавший, что держит, в руках, отражение своей знаменитой повести! – встанет на колени перед Брюлловым. Прося, у К.П. Брюллова, «отдать ему это сокровище». Более подробно, об этом эпизоде, в последующих книгах нашего исследовательского цикла.

Сама же расшифровка присутствия Д.Ф. Фикельмон, в «Пиковой даме», производится следующим образом. В начале, перед расшифровкой, «сблизим», в названной, выше, мезонсцене, главную героиню повести, графиню Анну Федотовну, с княгиней Дарьей Петровной. «Сближение» происходит: через предложение первой главы: «А если кто мне непонятен, так это моя бабушка, графиня Анна Федотовна», и предложение второй главы: «Такова ли была её бабушка, княгиня Дарья Петровна?» (смотрите пушкинскую повесть.). После же «сближения» и происходит – расшифровка пушкинской тайной записи.

Отдадим имя, только что названной княгини, главной героини повести. Получается, тогда: графиня Дарья Федотовна. Заменим, в отчестве графини, букву «Т» на букву «Р». Как это мы делали, кстати, с «княжной Полиной». Смотрите, об этом, выше. Появится, тогда, отчество «Федоровна». А полное имя, и отчество, главной героини пушкинской повести, получится, тогда, именно графиня Дарья Федоровна. Фикельмон, разумеется. Как видите, и здесь всё – не так уж и сложно.

Точнее, просто, но – гениально! А исследователям понадобилось 170 лет, чтобы расшифровать пушкинскую тайную запись или зашифровку. Раскрыл её, вам, лично я. А подошел, к ней, лет так через десять после начала исследования, мною, пушкинской «Пиковой дамы». Пушкинисты же – вообще к ней не подошли.

При которой раскрылся – один из острейших выпадов Пушкина. И не только против Александра I, но и, как вы увидите по другим нашим книгам, против Николая I. Тоже – страшного ловеласа. И тоже имеющего – виды на внучку Кутузова («Покорить Кутузова», - хотя бы по женской линии! – для них стало – чуть ли не навязчивой идеей.). Вот, пожалуй, пока и всё, чем мы можем поделиться, с вами, по тайнам пушкинской графини».

Как видите уже и сами, графиня Д.Ф. Фикельмон не только четко, - но, уже, и ярко! – появилась - именно в пушкинской «Пиковой даме». Вся же выдержка взята, мною, из первой исследовательской работы моего книжного цикла.

ВТОРАЯ ВЫДЕРЖКА уже выделяет у меня, - в главном, разумеется! – именно только что указанную, выше, дату возможного, по Пушкину, любовного свидания, царя Николая I, с графиней Д.Ф. Фикельмон: «Во второй главе “Пиковой дамы” (Смотрите нашу первую книгу.) еще раз прочитайте только что указанное вам, выше, пушкинское предложение. Расшифровывается же, оно, по весьма оригинальной схеме! Суть, её, примерно в следующем.

От 87 лет – «А ей восемьдесят семь лет» - это возраст графини Анны Федотовны (смотрите 2 гл. «Пиковой дамы».), отнимается шестьдесят лет. Отнимается - по пушкинскому предложению тоже второй главы повести, а именно: «Графиня… одевалась так же долго, так же старательно, как и шестьдесят лет тому назад». Получается, тогда, 27 лет.

Возвращение в действующее столетие, - то есть в пушкинское время! – происходит, у поэта, через биографический прототип графини Анны Федотовны. За которой стоит, как вы уже знаете по нашим предыдущим книгам (Смотрите, к примеру, «Главную тайнозапись» «Пиковой дамы», данную, нами, в книге «Пушкинские тайнозаписи».), именно графиня Д.Ф. Фикельмон. Графиня Д.Ф. Фикельмон, внучка Кутузова, родилась - в 1804 году. Значит её возможный роман, с Николаем I, произошел, по Пушкину, осенью-зимой 1831 года (1804 + 27 = 1831 год), то есть, как раз, в рассматриваемый нами, здесь, период».

Вот такое, - весьма оригинальное и, даже, уникальное! - свидетельство, идущее от самого Пушкина, мы имеем - по предыстории заговора. И оно - не только оригинально, но и - очень важно. Так как раскрывает, перед нами, именно тайное соперничество, поэта, с царем Николаем I. Соперничества, от которого тот, надо смело и однозначно предполагать, был - просто взбешен.

ТРЕТЬЯ ВЫДЕРЖКА выделяет у меня, - в главном, разумеется! – именно только что указанный, выше, вигелевский анекдот о смерти Екатерины II: «Сам же приход Ф.Ф. Вигеля, к Пушкину, представляет, из себя, специально созданный Николаем I, - через Нессельроде или Бенкендорфа, создавших этот «приход»! - сценический фрагмент заговора, который я условно назвал, как: «Приход, к Пушкину, николаевского вестника от покойницы Екатерины».

Назвал так потому, что он, приход Вигеля к Пушкину, очень похож, - по своему предназначению! – на эпиграф Пушкина к пятой главе повести: «В эту ночь явилась ко мне покойница баронесса фон В***. Она была вся в белом и сказала мне: «Здравствуйте, господин советник!». На эпиграф, предупреждающий, читателя, что скоро наступит - и смерть Германна. Как видите уже и сами, смысл прихода «николаевского вестника» к Пушкину, - «от покойницы Екатерины»! - весьма зловещ.

Кстати, к женатому Пушкину Ф. Вигель не приходил ни разу. И, тоже, кстати, на Ф. Вигеля очень точно среагировал, через эпиграмму, С.А. Соболевский, друг поэта: «Счастлив дом, а с ним и флигель, В коих, свинства не любя, Ах, Филипп Филиппыч Вигель, В шею выгнали тебя».
Сам же сценический фрагмент николаевского заговора, - и вигелевский анекдот о смерти Екатерины II, явно взятый писателем-доносчиком, еще раз выделим, именно из тайной пушкинской «Пиковой дамы»! – выглядит, по дневниковой записи поэта, от 7-го января 1834 года, так:

«Седьмого. Вигель получил звезду и очень ею доволен. Вчера он был у меня. Я люблю его разговор – он занимателен и делен, но всегда кончается толками о мужеложстве. Вигель рассказал мне любопытный анекдот. Некто Норман или Мэрман, сын кормилицы Екатерины, умершей 96 лет, некогда рассказал Вигелю следующее. Мать его жила в белорусской деревне, пожалованной ей государыней. Однажды сказала она своему сыну: «Запиши сегодняшнее число: я видела странный сон. Мне снилось, будто я держу на коленях маленькую мою Екатерину в белом платьице – как помню ее 60 лет тому назад». Сын исполнил ее приказание. Несколько времени спустя, дошло до него известие о смерти Екатерины. Он бросился к своей записки, - не ней стояло 6-е ноября 1796. Старая мать его, узнав о кончине государыни, не оказала никакого знака горести, но замолчала – и уже не сказала ни слова до самой своей смерти, случившейся пять лет после».

Выделим, что вигелевский анекдот, о смерти Екатерины II, попадает, в дневник поэта, не из-за необычности его содержания, а из-за поразительного сходства, его, с содержанием конца пятой главы «Пиковой дамы», которая, к тому же, ещё и не опубликована поэтом.

Сравните:
- и там, и здесь: «Норман или Мэрман», и – Германн;
- и там, и здесь: кормилицы! В «Пиковой даме»: «Германн принял ее за свою старую кормилицу»; в вигелевском анекдоте: «сын кормилицы Екатерины»;
- и там, - и здесь! – записки, или записи видения. В «Пиковой даме»: «Германн…записал свое видение»; в анекдоте: «Сын исполнил ее приказание», и: «Он бросился к своей записке…»;
- и там, - и здесь! – само видение. В «Пиковой даме»: «Германн…записал свое видение»; в анекдоте Вигеля: «Я видела странный сон»;
- и там, - и здесь! – «белое платье». В пушкинской повести: «Дверь отворилась и вошла женщина в белом платье»; в анекдоте: «Будто держу я на коленях маленькую мою Екатерину в белом платьице»;
- и там, - и здесь! - “шестьдесят лет”, и т.д.

Как видите уже и сами, перед вами налицо не только сам вигелевский анекдот о смерти Екатерины II, - записанный, нам, самим А.С. Пушкиным! - но и налицо его поразительное сходство с только указанным вам, выше, фрагментом «Пиковой дамы».

ЧЕТВЕРТАЯ ВЫДЕРЖКА выделяет, у меня, именно «Императорское сообщение Пушкину»: «Кстати, здесь, то есть в вигелевском анекдоте о смерти Екатерины II, мы наблюдаем еще одно, очень важное, для нас, обстоятельство николаевского заговора против Пушкина, а именно: Ф.Ф. Вигель распространяет само время действия, происходящего в анекдоте, по 1801 год. Распространяет – через последнее предложение его: «но замолчала – и уже не сказала ни слова до самой своей смерти, случившейся пять лет после» (1796 + 5 = 1801 год!).

А это, как вы, наверное, еще помните по нашим первым книгам, год александровского переворота с убийством, в нем, через екатерининских вельмож, большая часть из которых были - русскими масонами, Павла I. Из только что выделенного предложения пушкинской дневниковой записи можно с однозначностью утверждать, что, - по второму черновику «Пиковой дамы»! - Николай I «дошел», - при прочтении, им, пушкинского черновика! - и до александровского, 1801 года, переворота. Однако, все же, вернемся - к смерти Екатерины II, изображенной – именно в вигелевском анекдоте. Так как сам разговор, о только что выделенных вам, выше, обстоятельствах, еще не совсем закончен нами.

Еще раз подчеркнем, что именно по только что выделенному поразительному сходству, анекдот Вигеля о смерти Екатерины II (Опять же, - как и у Пушкина в его тайной «Пиковой даме»! – смерть Екатерины II.) и попадает - в дневник поэта. Анекдот, в котором тайно зашифровано царем, ещё раз выделим, «ИМПЕРАТОРСКОЕ СООБЩЕНИЕ ПУШКИНУ» о начале активной стадии заговора, против него, именно перед 6-ым ноября 1836 года: в канун сорокалетней годовщины со дня смерти Екатерины второй!

Попадает, но поэт, скорее всего, - и с однозначностью! - не делает вывода о том, что его раскрыл – именно Николай I, что, конечно, очень жаль. А не делает, наверное, потому, что очень уж далек, именно по Пушкину, Вигель от царя (Хотя царь-жандарм не гнушался порой, как следует из его биографии, разговоров даже с рядовыми шпионами.). Однако, все же, продолжим разговор именно об «Императорском сообщении Пушкину».

Так как мы вели, о нем, разговор: и в книге «Пушкинские тайны», и в книге «Самодержец и Поэты», расшифруем вам его, здесь, почти без пояснений. Кстати, его расшифровка очень важна именно для отчетливого понимания, нами, именно активной фазы, или стадии, николаевского заговора против нашего Великого поэта.

Оно расшифровывается - тоже почти по схеме только что изложенной вам, выше, расшифровки (Смотрите её, выше, самостоятельно.). Вот как мы расшифровали, вигелевский анекдот о смерти Екатерины II, в только что упомянутой, выше, книги «Самодержец и Поэты» (Саму выдержку из названной книги мы даем, вам, тоже в сокращенном виде.):

От 1796 года, года смерти Екатерины II, отнимается 60 лет. Получается - 6-ое ноября 1736 года (1796 – 60 = 1736 год). Возвращение в действующее столетие, то есть в пушкинское время, тоже идёт, - как и при расшифровке, нами, указанной, выше, пушкинской тайной записи! – от вполне конкретного человека. Другими словами, идёт, у царя, от самого «молодого счастливца в треуголке». Счастливца, выведенного, Пушкиным, в конце четвертой главы «Пиковой дамы».

Пояснение В.Б. - Николай первый родился - в 1796 году: в год смерти Екатерины II.
Поэтому, к получившейся у нас, выше, дате, к 6-му ноября 1736 года, прибавляем – столетие. Получается, тогда, 6-ое ноября 1836 года (1736 + 100 = 1836 год). Вот именно к этой дате, - к 6-му ноября 1836 года! – Николай I, еще 6-го января 1834 года, - Дантес уже в Петербурге; пушкинская же повесть ещё даже не опубликована поэтом! – запланировал: и свидание-провокацию Дантеса, с Н.Н. Пушкиной, на квартире Идалии Полетики 2-го ноября 1836 года; и пасквиль Пушкину, о неверности его жены, от 4-го ноября 1836 года! Видите, как всё, здесь, сошлось. И как всё, здесь, взаимосвязано у царя-сценариста.

Вы спросите, а где же, здесь, возраст «молодого счастливца в треуголке»? Возраст графини Д.Ф. Фикельмон ведь весьма отчетливо, - и даже ярко! - фигурирует, к примеру, при расшифровке указанной нами, выше, пушкинской тайнозаписи. Вот он, перед вами: 1796 – 60 + 100 = 1796 + 40 = 1836 год. Оказывается, что и к своему сорокалетию, царь-сценарист, придумал - сюрприз для Пушкина!».

И здесь основные события николаевского заговора приурочены, царем, именно к 6-му ноября 1836 года, то есть, приурочены именно к сорокалетию со дня смерти Екатерины II. А основные события, здесь, это: свидание-провокация и пасквиль, после появления, которого, Пушкина весьма искусно и «поведут», через Дантеса и Геккерна, не от дуэли, а именно к ней, то есть именно к дате 27-го января 1837 года. Поведут к дате, смысловое значение, которой, вы уже хорошо знаете и без меня.

Сам же анекдот о смерти, Екатерины II, создан, николаевским борзописцем Ф. Вигелем, именно по тайному содержанию пушкинской «Пиковой дамы»». Вот, пожалуй, и всё, что мы можем наикратчайшее доложить, вам. Доложить именно по вигелевскому анекдоту, записанным, нам, самим поэтом.

О самом же писателе Вигеле, - который тайно донес: и на Пушкина! – заметим, что он – не просто николаевский шпион. Донёс царю, кстати, за чтение, им, в Москве, в декабре 1826 года, «Бориса Годунова». А потом, или ранее, и на П. Чаадаева. За его, как вы помните по пушкиниане, философические письма. Именно после вигелевского доноса Николай I во всеуслышание и объявил, П. Чаадаева, сумасшедшим.

Николай I тайно использовал, его, и в заговоре против М.Ю. Лермонтова. Вот что мы писали, о роли Ф. Вигеля в николаевском заговоре против наших Великих поэтов, в той же книги «Самодержец и Поэты». Используя там, кстати, уже знания, - и находки! - лермонтоведов. Лермонтоведов, которые почему-то, - как и пушкинисты прошлого! – не придали, им, большого значения. У лермонтоведов тоже, почему-то, совершенно отсутствует николаевский заговор против нашего второго поэта. Хотя он, даже уже по собранному, ими, материалу, - и находкам! - просто очевиден:

«Июль, 22 (1839 год; - пояснение В.Б.). Лермонтов присутствует у Карамзиных в Царском Селе на чтении Ф.Ф. Вигелем его воспоминаний». Я почти уверен, что это – очередная николаевская «живая картина». Вигель, - и в случае с Пушкиным! – «вспоминал» - анекдот о смерти Екатерины II. Жаль, что, по общедоступной литературе, нельзя об этом сказать, сейчас, что-то более конкретное. Однако если даже в воспоминаниях Вигеля нет «Императорского сообщения Лермонтову», - в чем я не уверен! - то даже одно появление Вигеля, в заговоре и против Лермонтова, вполне достаточно, так как оно «скопировано» Николаем I, через салон Карамзиных, с его заговора против Пушкина.

Такое же николаевское «копирование», относящееся: и к содержанию «Пиковой дамы», и к николаевскому заговору против Пушкина, мы наблюдаем и в дневниковой записи В.А. Жуковского, сделанной, им, почти в день смерти Екатерины II. Вот как, эта запись, выглядит в хронологии событий у лермонтоведов: «Ноябрь, 5 (Тот же 1839 год; - пояснение В.Б). Запись в дневнике Жуковского: «Вечер у Карамзиных. Князь и княгиня Голицыны и Лермонтов» (А на княгиню Н.П. Голицыну указывал нам, как вы помните по дневниковой записи поэта от 7-го апреля 1834 года, не только А.С. Пушкин, но и сам Николай I.). Как видите уже и сами, николаевский заговор, против Лермонтова, продолжается, у царя-сценариста, по «пушкинской схеме»! И здесь наличие заговора – налицо.

А, если уже закончить именно основную тему нашего пояснения, и здесь тайное русло пушкинской «Пиковой дамы» вовсе не сливается с сюжетным руслом его «лучезарной» повести. Оно, у великого Чародея словесности, всегда самостоятельно именно за счет ввода поэтом, в свою повесть, как выделяемой, здесь, прототипности, содержания многих исторических материалов, взятых им, в основном, из российского архива, так и за счет многих его тайных зашифровок.

ххх
5. «…устав о благочинии». - Реальный исторический факт! Был издан, Екатериной II, в 1784 году.

6. «…между молодыми людьми». – По пушкинской «Пиковой даме» это – супружеская пара: император Александр I и его жена, императрица Елизавета Алексеевна! Поэтому я и вывожу, - тоже, разумеется, сатирично! - некоторую “упругую выпуклость” в императорских лосинах! Наверное, я, здесь, слишком увлекся именно пушкинским текстом!

7. «Отталкивало же его, от неё, не то чтобы Елизаветы Алексеевна была бесприданницею, а то, что она была воспитанницей - именно Екатерины Алексеевны». – Одной из причин разрыва Александра I, со своей женой, может быть именно это обстоятельство. Ибо воспитанница самой Екатерины второй, - для которой (и для своего отца, Павла I) у Александра всегда были, как отмечают историки, «две маски»! – могла: и подтолкнуть, своего мужа, к согласию на заговор против своего отца, к которому он все-таки питал - сыновни чувства; и быть - именно ищейкой Екатерины «Великой».

Именно по этим обстоятельствам наш поэт безжалостен, - в тайной «Пиковой даме»! - и к ней! Хотя, по лучезарной «Пиковой даме», он, вроде бы, и благосклонен к «бедной воспитаннице». На самом же деле он крайне сатиричен и к императрице Елизавете Алексеевне! Ибо, - при живом муже! – выдает её замуж, в Заключение своей повести, «за сына бывшего управителя у старой графини»! Другими словами, выдаёт её замуж - за графа Алексея Платоновича Зубова, такого же подлеца и мерзавца, каким был и его отец: граф Платон Александрович Зубов!

8. «…в капоте и в шляпке». – Капотом называлось, тогда, пальто особого покроя.

9. «…бедная воспитанница». – Бедная воспитанница она потому, что патрон, у неё, именно безжалостная, - а, порой, и смертельно опасная, для окружающих! - Екатерина вторая!
10. Visavis – пары (франц). Здесь, у А.С. Пушкина, и сатирический выпад против “бедной воспитанницы”!

11. Vaterland – Отечество (нем)

12. Credo – верю (латынь).

13. «…Сен-Жермен». – Введен мною, во вторую главу повести-аналогии «Усмешка Екатерины «Великой», для продолжения раскрытия его биографии. При которой раскрываются и некоторые другие особенности тайной «Пиковой дамы» А.С. Пушкина. Поэтому почти без пояснений дадим вам, здесь, ещё одну выдержку по масонскому «серому кардиналу» из моей книге «Пушкинские тайнозаписи». Ибо он сыграл, в несчастливой исторической судьбе России, самую зловещую роль. Вот она, перед вами.

«Несколько ироничен Пушкин, к читателю, и еще по нескольким тайным направлениям, тоже развенчивающих, его же, красавицу-легенду, которой, уже более 172 лет, восхищается - всё человечество. Смысл, например, первого из них, примерно следующий. Реально именно Чекалинский, «проведший весь век за картами и наживший некогда миллионы», сделал нищим выдуманного, поэтом, Чаплицкого, который - «в молодости своей умер в нищете, промотав миллионы» (см. 1 и 6 главы “Пиковой дамы”.). За Чаплицким у поэта угадывается, - мимолётно, правда! - фигура именно императора Петра III, тоже убитого, в 1762 году, англичанами и пруссаками, через Екатерину вторую и их масонов. Разумеется, обыграет, он, и Германна-Павла I с его несчастными «сорок семь тысячами» (Павел I тоже будет убит, по Пушкину-историку, англичанами и пруссаками с их масонами.).

Не менее оригинален поэт, к примеру, и по второму направлению. В ПЕРВОЙ ИГРЕ, в Париже, Екатерине II помогает отыграться, перед французским двором, сам масонский «серый кардинал», «граф» Сен-Жермен. Блещет в победах, в ТРЕТЬЕЙ ИГРЕ», и Германн-Павел I (Еще раз выделим, что Германн, - с двумя пушкинскими «Н» на конце слова! – это именно «Жермен», то есть именно «германн» или «немец»).

Однако, несмотря, вроде бы, на его тайную связь со знаменитым Сен-Жерменом, - связь через имя «Жермен» и через скандальную историю по захвату, им, власти над Мальтийским орденом: Павел I само назначил себя, согласно русской Истории, Главным Магистром Мальтийского ордена! – с «блеском» (и с треском!) проигрывает, Чекалинскому, на третий день игры. Ну и не забывайте, конечно, что под Чекалинским тайно скрыт, у поэта, именно глава русских масонов – И.В. Лопухин, тесно связанный - именно с прусским масонским центром.

Есть у поэта здесь, то есть по самому подбору слов «Пиковой дамы», и более тайные, - и, следовательно, более интересные, для нас! – направления. О них – чуть ниже. Здесь же остановимся, - кратко, к сожалению! - именно на самом подборе, поэтом, слов в своих тайных произведениях.

Так, к примеру, в своей повести поэт просто восхитителен, как по самому подбору слов, в «Пиковой даме», так и по высвечиванию, им, самых разнообразных значений и смысловых оттенков самих слов. Это мы показали, кстати, в специальной главе книги «Самодержец и Поэты», названной, нами, «Блистательным фейерверком».

Теперь, тоже коротко, о других тайных направлениях поэта. Так, к примеру, сам масонский "серый кардинал", граф Сен-Жермен, подобран, ими, по очень скверному принципу работы масонов. Он подобран по принципу сваливания ими, - всех масонских «черных дел»! - именно на французов или на знаменитые личности типа герцога Орлеанского.

Несколько поясним сказанное. Так англичане и пруссаки, создавая масонские ложи, или организации, по всей Европе, прикрывались, как вы уже знаете, именно французским мистиком, маркизом Сен-Мартеном, введя, в масонство, именно таинственные или мистические обряды. Через что масонов, - задуманных и созданных именно англичанами и пруссаками! - весьма часто и стали называть - мартинистами. Где, исток масонства, уже нагло «переигрывался» ими, то есть англичанами и пруссаками, именно на французов! Прикрылись они, кстати, и самим герцогом Орлеанским, тоже как-то затянув, его, именно в масонскую ложу. И здесь мы видим, у них, именно «французский след».

Кстати, и Екатерина II знала истинную природу масонов! Это нам выделил, кстати, тоже А.С. Пушкин! Выделил, - в качестве примера-факта! - через “Записки” Храповицкого. Он был адъютантом графа К. Разумовского. И - через свои статьи “Александр Радищев”, “Путешествие из Москвы в Петербург”, и т.д.

Вот хотя бы небольшая выдержка из пушкинской статьи “Александр Радищев”: “ Екатерина сильно была поражена. Он мартинист, говорила она Храповицкому (см. его записки), он хуже Пугачева; он хвалит Франклина. - Слово глубоко замечательное; монархиня... не могла равнодушно видеть отторжение колоний от владычества Англии”. Однако продолжим разговор именно по англичанам и пруссакам.

Историки и писатели «графу» Сен-Жермену дают - разные национальности: от француза, португальского еврея и - до поляка. Пушкин же, взяв в масонские серые кардиналы человека, прикрытого титулом, - и именем! - графа Сен-Жермена, показывает. Первое. Что этот человек сознательно, как и в случае с маркизом Сен-Мартеном, взял титул, и имя, «графа Сен-Жермена». Сен-Жермен – это, в настоящее время, часть современного, нам, Парижа. Кроме того, это и – католический святой. Именно монах, по имени German (то есть «Жермен»!), основал на реке Сене, недалеко от раннего средневекового Парижа, монастырь. За что и стал, через католическую церковь, святым.

А здесь, между прочим, самый настоящий конфуз или, даже, скандал. Скандал, разумеется, для католической церкви. Так как именно французам очень не понравится, как вы увидите чуть позже, дословный перевод слова «Сен-Жермен». Ибо получается тогда, - то есть при прямом переводе слова «Сен-Жермен»! – «немец, - или германн! - на реке Сене». Да, еще, и - вблизи самого Парижа! Взял имя, выделим, с тем, чтобы вновь, - как и в случае с маркизом Сен-Мартеном! – вывести, общественность, именно на «французский след».

По такому же «принципу» брали себе фамилии, как вы знаете по Истории, и так называемые «римские евреи». Означает ли это, что названный человек был - евреем? Вряд ли, если судить по концовке его биографии, закончившейся в 1784 году, под покровительством прусского короля Фридриха Великого, в Германии. Скорее всего, что это был, всё-таки, именно немец.

И здесь, скорее всего, тоже смысловая, но тайная, насмешка англо-прусских масонов, направленная - именно против французов. Ибо «Жермен», - или «германн», то есть – немец! – не только последние годы своей жизни жил - под прямым патронажем прусского короля Фридриха Великого, но и, даже, умер - как немец. Другими словами, умер – именно в Пруссии. Добавим, что англичане и немцы, - особенно последние! - практически всю его жизнь – руководили им!

Смотрите, к примеру, очень интересную статью, о нем, «Граф Сен-Жермен: вымысел и действительность», впервые опубликованной в журнале «Fate» («Судьба») и перепечатанной газетой «НЛО», № 8/42, август 1997 года. Кстати, из этой статьи можно определить и даты его рождения и смерти. Это (приблизительно по году его рождения!): 1693 – 1784 годы. Ибо умер он, - как сказано в названной статье! – «на 91-ом году своей жизни».

Не менее интересная статья, о нем, находится и в книге Е. Черняка «Пять столетий тайной войны» (Издательство «Международные отношения», М. 1972 год.). Прекрасно писали о тайной деятельности «графа» Сен-Жермена писатели: Валентин Пикуль, Оскар Мединг (псевдоним Грегор Самаров), и другие. И писали - именно о его подрывной деятельности.

Но поэт, - и историк! – и здесь оказался – именно первым. Да так оказался, что именно через «графа» Сен-Жермена и высветил, нам, истинный ход русской Истории в период от предцарствования, - и самого царствования! - Екатерины II и по царствование Николая I, тоже наиболее ярого, как и Екатерина II, представителя екатерининских царей-самозванцев. Высветил нам, кстати, через убийство англо-прусскими масонами трех русских императоров: Елизаветы Петровны, Петра III и Ивана Антоновича. С последующим уничтожением ими и Екатериной II, как вы уже знаете по моим исследовательским книгам, и остальных русских Романовых. И потом, в 1801 году, Павла первого!

Таким образом, можно считать, что «граф» Сен-Жермен является, у поэта-историка, одной из ключевых фигур русской Истории. Почти наравне - с Екатериной второй! Ключевой фигуры, с помощью которой он и показал, - или раскрыл, нам, что точнее! - именно истинный ход русской Истории в своем главном историческом ядре: в “Пиковой даме”. В ядре, раскрывающем предцарствование, - и царствование! - Екатерины-самозванки.

И ещё один, чрезвычайно важный, момент из русской Истории, который был упущен, как всегда, не только официальными историками, но и, - наверное, в силу всё-таки весьма ограниченного допуска, поэта, к российскому архиву! - самим А.С. Пушкиным. Мы, кстати, его тоже чуть было не пропустили в своих пояснениях к повести-аналогии. Но он был не пропущен, - совершенно случайно, разумеется! - российским первым каналом ОРТ! А главный смысл и содержания этого момента заключен, у нас, примерно в следующем.

Англичане и пруссаки, придавая просто огромнейшее значение именно своей династической интриги, против России, - главный смысл которой, как вы уже знаете, именно посадка ими, на российский трон, Ангальт Цербстской! - “подогнали” тогда в Петербург, - к 1760 году, кстати! - не только “графа” Сен-Жермена. Но и даже "подогнали", в Петербург, посла-лорда (Жаль, что я не записал его фамилию!). Посла-лорда, который и “курировал”, всю династическую интригу в целом, именно в 1760-62 годы XVIII-го столетия. «Курировал», разумеется, совместно с масонским “серым кардиналом”, с “графом” Сен-Жерменом!

Даже сменив, при этом, тоже английского посла, Чарльза Вильямса, с которым Ангальт Цербская готовила в 1756 году, - при сильнейшей простуде императрицы Елизаветы Петровны! - свой первый, - если, здесь, можно так выразиться! - масонский заговор против России. Готовила заговор, в котором тоже собиралась, уже, захватить власть в Петербурге. Этот заговор нам подробно изложил уже современный историк Е. Анисимов в своей книге “Россия в середине XVIII-го века”. Мы же покажем вам, английского посла-лорда, только всего через одну выдержку из моего первого очерка, названного, мною, «А.С. Пушкин - историк-обличитель». Вот она, перед вами:

«Через второго английского посла-лорда, аккредитованного в Петербурге в 1760-62 годах и, разумеется, через масонского серого кардинала графа Сен-Жермена, с его жизненным эликсиром, англичане и пруссаки, через «лечение», императрицы, Сен-Жерменом, тайно и подтравили Елизавету Петровну. Доведя её, через два «удара» инсульта, до смерти.
Пояснения В. Блеклов:

1. Сообщение о после-лорде состоялось 7-го ноября 2000-го года по российскому телеканалу ОРТ;

2. Граф введен Пушкиным, - именно с «жизненным эликсиром»! - в первую главу «Пиковой дамы». Кстати, граф пребывает, в Петербурге, тоже в это же время, то есть в 1760-62 годах. Это – исторический факт, отраженный, Пушкиным, в его повести.
Пушкин же выражает, исполнение их заговора, - через ПЕРВУЮ КАРТОЧНУЮ ИГРУ «ПИКОВОЙ ДАМЫ»! - через следующие предложения:

- «Есть другое средство: вы можете отыграться» (И молодая Екатерина, естественно, «отыгралась»: как за 1757 год, так и за другие козни французов против неё.);
- и: «Тут он открыл ей тайну, за которую всякий из нас дорого бы дал» (смотрите 1 гл. “Пиковой дамы”).

Кстати, выделяет, исполнение их заговора, и через само смысловое содержание только что выделенного, выше, предложения «Пиковой дамы»: «Тут он открыл ей тайну, за которую всякий из нас дорого бы дал». Исходящее в повести у поэта именно от «графа» Сен-Жермена, то есть, от масонского «серого кардинала». Именно через руководство Сен-Жерменом, только что названной, выше, карточной игрой, поэт выделяет, в повести, и очень важное по выделяемому, здесь, заговору. Ибо выделяет наиглавнейшую историческую особенность выделяемой, здесь, интриги: руководство именно Сен-Жерменом, - а не Екатериной II или английским послом-лордом! – выделяемым, здесь, ВТОРЫМ МАСОНСКИМ ЗАГОВОРОМ ПРОТИВ РОССИИ.

Выделим, что в названных, выше, ТРЕХ КАРТОЧНЫХ ИГР «ПИКОВОЙ ДАМЫ», тайны трех «карт», у Пушкина, совершенно разные. И выделим, что именно через три “карточные” игры “Пиковой дамы” поэт и излагает нам, по сути дела, заключительный этап его современной Истории России.

В ПЕРВОЙ «ИГРЕ» - это именно убийство, англо-прусскими масонами, императрицы Елизаветы Петровны. Кстати, после убийства Елизаветы Петровны, - и убийства Петра третьего! - ставшая, уже, императрицей, Екатерина II, щедро вознаградит, названного английского посла-лорда, множеством бриллиантов. Множеством бриллиантов, из которых он, потом, сделает, своей жене, драгоценное колье (Случайно оно будет показано нам, по телеканалу ОРТ, 7-го ноября 2000-го года.)”. Так что англичане, - с пруссаками! - и выделяемый, здесь, заговор - тоже готовили весьма тщательно. А Ангальт Цербстская “полюбила тогда, без памяти”, не только “графа” Сен-Жермена, но и - английского посла-лорда! Однако возвратимся - именно к нашей теме.

А, по ней, можно привести, хотя бы, еще такой пример. Он касается, уже, не Сен-Жермена, а императора Павла I. Царя, «работающего» у поэта в повести, - начиная с похорон Екатерины II в ней! - именно «германном», «немцем», или, как вы уже знаете, «Жерменом». Здесь поэт тоже заложил два смысловых оттенка. И тоже – очень интересные, для нас, оттенки.

Смысл первого, из них, примерно в следующем. «Масонистого», - то есть профанистого Павла I (Смотрите, о структуре масонства, в книге «Пушкинские тайнозаписи».)! – убивают именно настоящие масоны. Или англичане и пруссаки, тайно управляющие, - через русского масонского «серого кардинала», Ивана Владимировича Лопухина (Смотрите, о нём, в первой очерке.)! - русской масонской ложей. Ложей, центр, которой, был расположен, по Пушкину, в Москве. «В Москве составилось общество из богатых игроков»; - смотрите 6 гл. «Пиковой дамы».

Второе. Русские масоны, совместно, разумеется, с англичанами и пруссаками, очень мощная, в финансовом отношении, организация. Так как это, - опять же по Пушкину! – именно «богатые игроки».

Третье. Павел I, если перевести «Жермена» в «германна», это, - опять же по Пушкину! – не русского происхождения сын Екатерины II. Другими словами, он, - именно по Пушкину! – происходит не от С.В. Салтыкова, как утверждала сама Екатерина II в своих знаменитых «Записках», а именно от какого-то иностранца. Происходит, скорее всего, - как вы уже знаете по моим пояснениям! - именно от “обрусевшего немца”, то есть происходит именно от императора Петра Федоровича! Поэтому он, у поэта, и «германн», то есть – немец.

Не менее важным направлением у тайного Пушкина является и …сами все три, только что выделенные вам, выше, «карточные» игры, если рассматривать их, разумеется, в единстве. Кстати, я назвал их, - разумеется, только для себя! – «масонскими играми». Несколько поясним главную суть их. Здесь можно выделить – даже три положения.

Главный смысл первого, из них, заключен примерно в следующем. За каждой пушкинской «карточной» игрой скрыто у поэта-историка, - как вы уже увидели и сами из изложенного вам, выше, материала! – конкретные преступления хозяев масонов, то есть англичан и пруссаков, против России.

В первой «карточной» игре – это убийство, масонами, именно императрицы Елизаветы Петровны (Разумеется, с последующим убийством, ими же, императора Петра III и царя-узника Ивана Антоновича.).

Во второй «карточной» игре – убийство, ими же, немецкой принцессы Вильгельмины Дармштадской. Принцессы, посмевшей посягнуть - на безраздельную власть, Екатерины II (А, следовательно, и на власть англичан и пруссаков.), над Россией.

Пояснение В.Б. - За каждой «карточной» игрой у поэта скрываются, через тех или иных героев «игры», конкретные исторические личности и события. Этот метод называется, сейчас, методом «скрытого цитирования».

В третьей «карточной» игре – это зарождение, именно Екатериной II, первичного заговора против Павла I. Заговора, который, англичане и пруссаки, и реализуют потом, в жизнь, через александровский, 1801 года, переворот с убийством, в нём, императора Павла I. Эти «игры», собственно, и показывают, нам, именно методы работы англо-прусских масонов в России. А они всегда били, особо выделим, именно в голову!

Не менее важно и второе положение, раскрывающее, - именно через самое активное участие самой Екатерины II во всех трех пушкинских «карточных» играх (Смотрите весь наш предыдущий материал.)! – роль самой Екатерины II в созданной, англичанами и пруссаками, масонской организации.

А ей англичане и пруссаки отводили в масонской организации, созданной ими в первой трети 18-го столетия, статус, примерно равный статусу масонского «серого кардинала», «графа» Сен-Жермена. Или, даже, выше, так как Екатерина II уже сама имела право: развязывать войны, организовывать Смуты в других государствах (Например, в Польше, через её трехкратное разделение между Пруссией, Австрией и екатерининской Россией!), и прочее. Другими словами, и сама Екатерина II выступает, - в пушкинских «карточных» играх! – именно в роли масонского «серого кардинала». Это хотелось бы – особо выделить.
Примечание. На самом же деле выступает, разумеется, не в играх, а во внутренней и во внешней политике.

Ну и, наконец, третье положение, тоже вытекающее из пушкинских «карточных» игр. Мы его уже выделили, вам, выше. Сейчас же – обобщим и его. Главный смысл этого положения – это именно методы «работы» масонов. Заключающиеся, как вы уже знаете, в вовлечении ими, в масонские ложи, неугодных, им, людей.

Вот, в связи именно с этим методом, вовсе не случайны у Пушкина, в его «Пиковой даме»: и французский герцог Орлеанский, убитый масонами уже на второй день Великой французской революции; и император Павел I, тоже втянутый Екатериной II, через графа Безбородко, в масоны (Для «прикармливания», Павла I, англо-прусские масоны, через, разумеется, Безбородко, даже свозили, Павла I, на остров Мальту, где его тайно и ввели в масоны!).

Кстати, очень интересная историческая подробность (Официальные историки представляют её, нам, как нечто романтическое и, разумеется, пикантное.). Подробность, раскрывающая, нам, уже тайно возникшую связь, католической церкви, и с масонами. Ибо потом римский понтифик, на само назначение Павлом I, самого себя, Главным Магистром Мальтийского ордена, не скажет, - как известно из Истории! – ни – «да», ни – «нет»! Что и свидетельствует, нам, именно о только что выделенной вам, выше, тайной связи, высших эшелонов католической церкви, и с масонами.

Пушкин же, именно через «жерменство» Павла I (Смотрите об этом, более подробно, в первой книге моего исследовательского цикла.), тайно показал нам: и само назначение Павлом I, самого себя, Главным Магистром Мальтийского ордена; и, что не менее важно, всю мнимость - самого «жерменства» Павла I.

Павел I как был «профанистым масоном», - то есть «масонским профаном», обреченным на убийство! – так им, собственно, и остался. Разумеется, у англичан и пруссаков! И возьмем здесь терминологию, - по управлению масонами и по структуре масонских лож! - А. Зинухова. Как таким же «масонским профаном» был у них, кстати, и герцог Орлеанский. Герцог, тоже выделенный нам, Пушкиным, в «Пиковой даме». И герцог, которому они даже поручили, - чтобы покрепче привязать, его, именно к масонам! – быть главой общеевропейской ложи масонов.

Добавим еще, что случаи с герцогом Орлеанским, - и с Павлом первым! - у англичан и пруссаков, того времени, совсем не единичны. По молодости был затянут ими, - на всякий случай! – даже Наполеон, который был, в то время, ещё, лейтенантом. Кстати, некоторые современные аналитики называют, масонские ложи и сами методы “работы“ масонов, “лохотроном”! Что и соответствует, в какой-то мере, именно самой «вывески» масонства.
Кстати, весьма прелюбопытную вещь мы имеем и по царствованию императора Павла I. Граф А. Безбородко, выполняя, видимо, указание уже умершей Екатерины II, предложил Тайному Совету, в императоры, именно Павла. Чтобы потом, именно через масонов, и свергнуть его. Дав ему, разумеется, немного поцарствовать.

Другими словами, александровский переворот, 1801 года, осуществлялся, сообщниками уже умершей Екатерины II, именно по схеме её, 1762 года, дворцового переворота. Другими словами, Екатерина II никогда даже и не планировала, отдать свой трон, именно её сыну, Павлу I. Даже мертвая она не собиралась – сделать это (Более подробно, об этом, несколько ниже).

И последнее, которое хотелось бы – обязательно выделить. Пушкин не зря и самого себя «делает», в своей тайной «Пиковой даме», «Германном» или, как вы уже знаете, «Жерменом» (Смотрите, об этом, в первой исследовательской работе моего книжного цикла.). Не зря потому, что, точно таким же образом, и он был втянут, в Кишиневе, в масоны. Здесь он, - через Германна (Жермена!) - Пушкина! – тайно зафиксировал, нам, и своё масонство.
Впоследствии Николай I, являющийся, как и Екатерина II в своё время, тайным хозяином масонов, убьет, на заказной дуэли, именно «масонского профана» Пушкина. Вот таков, ещё один, смысл имеет тайная пушкинская «Пиковая дама».

Как видите уже и сами, и здесь тайное русло пушкинской повести идёт не по направлению русла его «лучезарной», - то есть знаменитой, из-за её необычайной красоты! – «Пиковой дамы». Больше того, именно тайный текст пушкинской повести начинает вскрывать, нам: и все особенности международной обстановки того времени; и, - что даже, наверное, важнее! - сам заговор, царя Николая I, против А.С. Пушкина.

14. Ставка – пароли – пароли-пе. – карточная терминология (ставка – удвоение – учетверение).

Глава 3
Эпиграфы к третьей главе.
1. Первый эпиграф к повести-аналогии я создал для того, чтобы оттенить, выделить, именно одиночество императрицы Елизаветы Алексеевны. Император Александр I с 1801 по 1817 год находился - в почти открытой любовной связи с М.А. Нарышкиной. Только к концу своей жизни он вновь начал сближаться - со своею женою, потерявшей, двух своих дочерей, от детских болезней. Она действительно была, в этих отношениях, очень одинокой, да и несчастной, женщиной.

2. Второй эпиграф создан, мною, чтобы выделить именно бесстрашие и мужество нашего Великого поэта, не только поднявшего пистолет на Екатерину-самозванку, но и – умертвивший её. Эти обстоятельства присутствуют, кстати, и в самой пушкинской «Пиковой даме». Вот факт: «С этими словами он вынул из кармана пистолет». Таким образом, именно эту мысль я и ложу в основу своей новой повести-аналогии.

3. Ванька – извозчик.

4. Штофный – из штофа, тяжелой шерстяной или шелковой ткани.

5. m-me Lebrun – госпожой Либрен (франц). Виже Либрен – французская художница-портретистка. Много лет прожила в Петербурге.

6. «Один из них изображал мужчину лет сорока, румяного и полного, в светло-зеленом мундире и со звездою; другой – молодую красавицу с орлиным носом и с розою в пудреных волосах». – Не только пушкинист Н. Раевский в своей книге «Портреты заговорили», но и вполне определенная часть, уже нескольких поколений пушкинистов, неоднократно выделяют, в своих исследованиях и в книгах, примерно следующую мысль. Что описание поэтом, в повести, дома графини, - и его внутреннего убранства! - прямо перекликается, у поэта, с описанием им, этого же дома, в восьмой главе его романа «Евгений Онегин». И выделяют, разумеется, не только это, но и неоднократно выделяют, там, и более существенное: сами взаимоотношения, поэта, с внучкой Кутузова!

К примеру, неоднократно выделяют, что в восьмой главе, названного романа, взаимная увлеченность поэта и внучки Кутузова, - реальная основа, которой, дружба поэта, с графиней, с декабря 1829 года по первую декаду марта 1830-го года! – носит пока ещё, у поэта, платонический характер. Или, тоже, к примеру, выделение поэтом, как в восьмой главе романа («К её крыльцу, к стеклянным сеням, Он подъезжает каждый день»; - смотрите его тридцатую строфу.), так и в «Пиковой даме», стеклянных сеней графини и крыльца её дома.

Кстати, во многом биографичны для Пушкина и для Д.Ф. Фикельмон, - как отмечает тот же пушкинист Н. Раевский! – и некоторые другие произведения нашего поэта именно в этот период времени. Так что подтверждений пушкинистов именно с этой, - то есть с наиболее существенной! - стороны – более чем предостаточно. Возьмите хотя бы книгу только что указанного, выше, пушкиниста, и вы лично убедитесь в моей правоте. Это – с одной стороны.

С другой стороны, им всем мешает – именно версия П. Щеголева о взаимной влюбленности Н.Н. Пушкиной и - Дантеса! Они никак не могут перейти – именно этот Рубикон! В то время как сам Николай I специально ввел, в свой заговор против Пушкина, именно Дантеса.
Ввёл, кстати, через графа Нессельроде. Он - дальний родственник, или свойственник, Дантеса! По материнской линии Дантеса! И ввел для того, чтобы ввести, в заговор, очерняющие, Пушкина, обстоятельства. Именно взаимную влюбленность жены поэта и Дантеса, после которых и станет возможной – давно планируемая, им, заказная дуэль. Или: «втюренность», в Дантеса, Екатерины Гончаровой; тайное сожительство, поэта, с Александриной Гончаровой. Или, к примеру, женитьбу, Дантеса, именно на Екатерине Гончаровой. И так далее.

Так что я вывожу в своих исследованиях, - вывожу именно через факты, а не через предположения! – и взаимоотношения поэта с внучкой Кутузова. А они играют, в возникновении николаевского заговора против А.С. Пушкина, немаловажную роль. Ибо стремились покорить, сердце Д.Ф. Фикельмон, не только император Александр I, но и, потом, император Николай I. А Пушкин, оказывается, и здесь перешел, им обоим, дорогу!

А император Александр I, стараясь именно в этом направлении, не только дал Е.М. Хитрово, дочери Кутузова, приличную пенсию, но и написал в 1823 году «Любезному трио», - так он, их, элегантно прозвал! - 16-ть писем. Писем, десять, из которых, посвятил именно графине Д.Ф. Фикельмон. Смотрите содержание этих писем, в названной, выше, книге Н. Раевского, самостоятельно. Не отставал он него, - и в том же направлении! – и его брат, тоже император, Николай I. Что тоже нам фиксирует, – через “интимные семейные вечера”, царя Николая I, у графини Фикельмон! - тот же пушкинист Н. Раевский.

Так что словесное описание поэтом, - указанных, выше, портретов! - это описание им, - заметим, с однозначностью! - «свадебных портретов» графа Шарля Фикельмон и внучки Кутузова. Портретов, созданных в Париже, - или, может быть, в Петербурге, так как портретистка долгое время жила и в этом городе! - именно портретисткой Виже Либрен. Кстати, есть подтверждение, этому обстоятельству, и у самого Н. Раевского, правда - неосознанное: «Вплоть до 1930 года был опубликован лишь набросок Пушкина (к внешности Д.Ф. Фикельмон; - пояснение В.Б.), определенный А.М. Эфросом. По его мнению, этот рисунок следует датировать концом 1832 или началом 1833 года (Что – абсолютно верно, ибо именно в это время и развился, как вы уже знаете из наших пояснений, любовный роман, поэта, с внучкой Кутузова.). Он был сделан Пушкиным на полях черновика, использованного, затем, в «Медном всаднике».

Далее Н. Раевский пишет, о пушкинском наброске, следующее: «А. Эфрос, однако, говорит: «Пушкин же, свободно изобразив резкую удлинённость профиля, крупный изогнутый нос (Смотрите пушкинский словесный портрет «молодой красавицы с орлиным носом и с розою в пудреных волосах», выше.), в тоже время сумел передать то, что его модель была красавицей».

Кстати, примерно этим же временем пушкинисты датируют, в настоящее время, и письмо, поэта, к неизвестной. И примерно - с таким же эпизодом, как и возвращение, Лизаветой Ивановной, первого письма Германна, к ней: «Сорвав печать, он нашел своё письмо и ответ Лизаветы Ивановны» (Смотрите третью главу «Пиковой дамы»).

Вот полный текст этого письма: «Письмо № 504. Неизвестной. Декабрь 1832 года – 6-го января 1833 года. В Петербурге. «Судите о моем отчаянии, когда какой-то пьяница принес мне сегодня обратно ответ, посланный мною вчера на любезную записку, которую вы изволили мне написать». Смотрите «Собрание сочинений» А.С. Пушкина», т.10. Издательство «Художественная литература», 1962 год. Так что мы впервые высветили здесь, перед вами, именно часть переписки поэта, с Д.Ф. Фикельмон, в раскрываемом поэтом, в тайной «Пиковой даме», его любовном романе с внучкой Кутузова.

Остается только выделить, что Николай I, - в общем-то – тоже очень жестоко! – отомстит и графине Д.Ф. Фикельмон: отзовет её мужа, австрийского посла, из Петербурга. Здесь идет, у нас, и разгадка неприязни австрийского князя Меттерниха, к графу Фикельмон, тоже отмеченная пушкинистом Н. Раевским. Граф навсегда покинет, Петербург, 20-го июля 1840 года. Это первой и последнее злобное отношение в заговоре против поэта, царя Николая I, именно к чете Фикельмон, с которой дружил наш Великий поэт.

Есть у царя, в заговоре против Пушкина, и другие эпизоды, связанные, им, именно с победой, поэта, над сердцем Д.Ф. Фикельмон. Так к 6-му января 1834 года, как вы уже знаете из наших пояснений, он подошлет к поэту на дом, писателя-доносчика, Ф.Ф. Вигеля, с анекдотом именно о смерти Екатерины второй. И, как вы уже тоже знаете, с «Императорским сообщением Пушкину», тайно зашифрованным, им, в этот анекдот. Предварительно наградив, Ф. Вигеля, наверное, к 6-му ноября 1833 года, - то есть ко дню смерти Екатерины «Великой»! - именно «звездою». Звездою, специально «нарисованной», поэтом, на выделенном, выше, «свадебном портрете» графа.

Кстати, к этой же дате наградит он, орденом «Андрея Первозванного», и самого графа Шарля Фикельмон. А свидетельство-факт, тому, дневниковая запись, Д.Ф. Фикельмон, от 10-го ноября 1833 года (Смотрите, к примеру, книгу Н. Раевского «Портреты заговорили».). Наградит с тем, чтобы Пушкин, уже возвращающийся с пугачевских мест в Оренбургской губернии, узнал, потом, именно об этой награде, как бы свидетельствующей Пушкину, по замыслу царя, что и он, царь Николай I, добился победы над сердцем внучки Кутузова. И потому, наверное, что Александр I наградил в свое время, этим орденом, даже Наполеона. Как видите уже и сами, и здесь тайное содержание, пушкинской «Пиковой дамы», идет - по совершенно другому руслу.

7. Leroy – Леруа (франц). Леруа – модный французский часовщик.

8. Монгольфьеров шар – так назывался воздушный шар, на котором поднялись братья Монгольфье в 1783 году.

9. Месмеров магнетизм; Месмер – немецкий врач конца XVIII века, утверждавший, что в животном организме существует особая «магическая» жидкость, от которой зависит здоровье человека.

10. «…и вошел в графский кабинет». – Я выделяю здесь, - как, кстати, и А.С. Пушкин в «Пиковой даме»! - именно кабинет Екатерины II. Кабинет, в котором новоявленный император, Павел I, и нашел 6-го ноября 1796 года (то есть сразу же после смерти Екатерины второй!), по свидетельству уже современных историков, кое-какие документы Екатерины II. К примеру, её «Записки», в которых главным является утверждение, самой Екатерины II, о том, что отцом Павла I является не император Петр III, а камергер елизаветинской эпохи, Сергей Васильевич Салтыков. Другими словами, в России стала править, начиная с Павла I, - по утверждению самой Екатерины «Великой»! - не династия Романовых, а династия Салтыковых!

Нашел Павел I, в названном кабинете, и несколько писем Алексея Орлова, к Екатерине, об убийстве им, в Ропше, императора Петра III с выражениями, в них, типа «урод». Нашёл, там, и записки императора Петра III, к Екатерине II. Записки, в которых он униженно и плаксиво умолял, её, о снисхождении.

Причем, Чародей словесности смог тайно выделить нам, - кабинет Екатерины второй! – трижды! Вот что, здесь, интересно!

Первый раз - через предложение из письма Лизаветы Ивановны к Германну: «В спальне за ширмами увидите две маленькие двери: справа в КАБИНЕТ, куда графиня никогда не входит…».

Второй раз через предложение: «…справа находилась дверь, ведущая в кабинет…».
Третий раз – через следующее предложение: «Но он воротился и вошел в тёмный кабинет» (Мне пришлось, кстати, несколько подсветить, - этот кабинет! - от горящего, на улице, фонаря!).

А интересно это тем, что я, уже создав, книгу «За что убили Пушкина?», в которую уже специально ввел и рассказ современного историка-драматурга Эдварда Радзинского именно о воцарении Павла I, чуть было не пропустил, - при создании второго варианта своей повести-аналогии! - выделяемый, здесь, кабинет Екатерины второй! Точнее, я, - при создании повести-аналогии! - все-таки забыл о кабинете Екатерины-узурпаторши, уже несколько десятилетий незаконно, - из-за давно наступившего совершеннолетия Павла! – владевшей российским престолом.

Только уже при создании пояснений, к ней, я обратил внимание и на то обстоятельство, что А.С. Пушкин именно кабинет «Анны Федотовны» выделяет нам, потомкам, трижды! Ну и, разумеется, полностью исправился, упомянув, в нём: и «Записки» Екатерины II; и письма Алексея Орлова к Екатерине II; и записочки Петра III, к ней же (Смотрите третью главу предлагаемой вам, сейчас, повести-аналогии.).

А, между тем, это – один из центральных, - и один из важных! - моментов в тайной пушкинской «Пиковой даме». Момент, в раскрытии, которого, наш поэт-историк вновь оказался, - среди историков, разумеется! – самым первым. И момент – прямо ведущий, нашего Великого поэта, к заговору против него с последующей его неминуемой насильственной смертью.

Момент, прямо ведущий к появлению в заговоре против поэта:

- и объявление, Николаем I, помолвки Дантеса, с Екатериной Гончаровой, именно на балу у Сергея Васильевича Салтыкова, богатого дворянина пушкинской эпохи и - абсолютного тезки только что указанного, выше, камергера;
- и к дате заказанной им же, на 27-ое января 1837 года, дуэли «белого человека», то есть Дантеса, с поэтом;
- и к панихиде, по поэту, 1-го февраля 1837 года, специально организованной, Николаем I, в придворной Конюшенной церкви;
- и к смакованию, им же, «христианской кончины», выраженной, царем, как через свою знаменитую записку карандашом, к уже смертельно раненому поэту, от 27-го января 1837 года, так и при разговоре царя с В.А. Жуковским о смерти поэта, - и историка Н.М. Карамзина! - главный смысл, которого: «Карамзин умирал как ангел, а мы еле довели его (Пушкина!) до смерти христианской»;
- и, в конце концов, к тайному созданию Николаем I над склепом могилы нашего Великого поэта в Святогорском монастыре, - через установку надгробного памятника поэту в августе 1841 года и, разумеется, через жандармерию! – «свадьбы мертвецов». Свадьбы, тоже скопированной, злым царем, с пушкинской «панихиды» по Екатерине II, - в пятой главе его “Пиковой дамы”! - в придворной церкви. Где она, ровно месяц, и ждала в гробу, в белом платье невесты, - по решению, как вы увидите чуть ниже, разгневанного императора Павла первого! – своего «жениха полунощного».

Другими словами «ждала», в придворной церкви, именно своего мужа, императора Петра III. Мужа-императора, убитого ею, в 1762 году, через братьев Орловых, и презрительно захороненного, ею же, в Александро-Невской лавре. Здесь у царя Николая I, в заговоре против Пушкина, появляется такое большое количество «сценических» фрагментов и эпизодов, что и - не пересчитать! Я сделал попытку выделить, многие из них, в своих исследовательских работах. И по настоящее время я не уверен, что полностью выделил и описал, - фрагменты и эпизоды николаевского заговора против поэта! – в своих исследовательских книгах.

А история, скрытая за пушкинским «кабинетом», - третьей главы его «Пиковой дамы»! - примерно такова. Относится к смерти Екатерины II и к воцарению Павла I. Основана, мною, на рассказе, об этом же, современного историка-драматурга Эдварда Радзинского, - созданного, им, в вечерних телепередачах первого общероссийского канала ОРТ от 19-го и 20-го марта 2002 года! - и значительно дополненного, мною, как моими личными разысканиями по русской Истории, так разысканиями, в этой же области, самого А.С. Пушкина.

Кстати, история эта, с какой стороны к ней не подходи, очень скандальная, как вы увидите чуть позже, даже для нашего времени. И – по многим вопросам, заключенных в ней. Попытаемся кратко изложить, перед вами, только её главную суть.

В общем, ночью 5-го ноября 1796 года Екатерина II, - и до этого уже несколько раз чувствовавшая, себя, очень плохо! – отправилась, по нужде, за ширмы (Пушкин тоже вводит, их, в свою тайную повесть.). Где у неё стоял польский трон, подаренный ей, в своё время, С.А. Понятовским. А она его сделала, - при трехкратном разделе ею, совместно с прусским королем Фридрихом Великим, Польши! - польским королем.

Трон, этот, был приспособлен ею, - в знак презрения, её, к полякам-славянам! - под стул-туалет. Так вот, при нахождении её, на этом троне, с ней и случился «удар» инсульта. Случился удар, после которого она и свалилась, с польского трона, на пол. Да ещё и – с совершенно голой задницей!

Кстати, из современных СМИ сейчас известно примерно следующее. Не знаю, правда, что оно – достоверно. Что этот промах, Екатерины Великой, - более точно - ненависть пруссаков к полякам, ярко выраженная, через польский трон, именно немкой Екатериной второй! - был срочно исправлен.

Промах был справлен, как католической церковью, так и, - по-моему, в XIX-м столетии! - самими пруссаками. Они срочно создали, тогда, - как явствует уже из современных СМИ! - “Орден святого Станислава” (то есть орден имени С.А. Понятовского!) именно для Польши. Орден, являющийся именно прусско-польской масонской ложей. Масонской ложей, в которую и затянули, к настоящему времени, практически всё высшее польское руководство.

Из тех же СМИ известно, сейчас, что в этот же орден интенсивно затягивается, в настоящее время, и высшее руководство Украины. Похоже, что всё, только что изложенное, выше, достоверно. Ибо и масоны всегда приспосабливались именно к изменению, как обстановки, так и условий той или другой страны Мира. И сама обстановка, именно с Польшей, требовала, от масонов: срочных мер именно по управлению этим государством; не потерей этого управления. И так далее. Однако вернемся к смерти Екатерине II.

Дальше же произошло примерно следующее. Так называемые домашние придворные, обнаружив Екатерину II у польского трона, стали тайно забегать в спальню императрицы, - в виду пикантности и крайней неприличности создавшегося положения! – чтобы посмотреть не столько на саму Екатерину II, сколько - на её, совершенно голую, задницу! Потом, в виду всё увеличивающегося и увеличивающего потока «посетителей императрицы», вынуждены были перенести, её, на матрац, где она, почти через сутки (Пятнадцать минут первого, 6-го ноября 1796 года), и скончается.

Здесь интересно выделить и следующее. Первое. Пушкин начал интересоваться, царствованием Павла I, ещё в так называемые «послелицейские годы», ведя разговоры, в то время, с очевидцами только что названного царствования. А прямое свидетельство, тому, его знаменитая ода «Вольность».

Но самое интересное, здесь, всё же не это. Интересны здесь, для нас, две строки поэта из этой оды: «Хочу воспеть Свободу миру, На тронах поразить порок». Не из только что указанных вам, выше, обстоятельств смерти, Екатерины II, поэт запечатлел, нам, предложение: «На тронах поразить порок»?

Второе, тоже не менее интересное для нас. В своих исследовательских книгах я не раз, - и не два! - указывал на то, что дневник поэта, за 1833-35 годы, напрямую сопряжен, у нашего Гения, именно с его тайной «Пиковой дамой». Даже начат, поэтом, с религиозного праздника «святой Екатерины» и именно, как и его тайная «Пиковая дама», в 1833 году! Вот факт, взятый, нами, прямо из дневника поэта: «Дневник 1833 – 1835 годов. 1833 год. 24-го ноября. Обедал у Катерины Андреевне Карамзиной – видел Жуковского».

Так вот, именно только что изложенные вам, выше, все неприличные обстоятельства смерти Екатерины «Великой» поэт и фиксирует нам, потомкам, именно через свою дневниковую запись, от 3-го июня 1834 года, с рассказом в ней, генерала Болховского, именно о смерти Екатерины «Великой». Вот факт, взятый, нами, прямо из дневника поэта:

«Генерал Болховский хотел писать свои записки (и даже начал их; некогда, в бытность мою в Кишиневе, он их мне читал). Киселев сказал ему: «Помилуй! да о чём ты будешь писать? что ты видел!» - «Что я видел? – возразил Болховский. – Да я видел такие вещи, о которых никто и понятия не имеет. Начиная с того, что я видел голую ж… государыни (Екатерины II-ой в день её смерти)». Как видите уже и сами, и здесь А.С. Пушкин – именно первый из историков, доведший до нас, почти открытым текстом, и все крайне неприличные обстоятельства смерти Екатерины «Великой».

Так вот, я, - раскрывающий, для вас, именно тайное наследие А.С. Пушкина! – просто вынужден был воссоздать, в своей повести-аналогии, именно истинные обстоятельства смерти Екатерины «Великой», тайно созданные, нам, самим А.С. Пушкиным! Смотрите, их, в концовке третьей главы повести-аналогии, самостоятельно.

И поймите меня, здесь, правильно! Я перед вами, в концовке третьей главы повести-аналогии, не хулиганю, или, того хуже, дискредитирую нашего Великого поэта. Я ярко выделяю, в этой концовки, то, что тайно доводил, до потомков, именно наш поэт-историк.

И ещё один момент, который надо обязательно выделить - именно здесь. А дело, здесь, в том, что и на этом наш поэт – не останавливается! Он, в четвертой главе своей тайной «Пиковой дамы», вновь возвращает, нас, к только что выделенному, выше, эпизоду смерти Екатерины «Великой»! Вот как я выразил, его, в своей повести-аналогии:

«Германн остановился перед нею, долго смотрел на неё, как бы желая удостовериться в ужасной истине. Или, быть может, он отрабатывал свою характеристику! Помните слова Романова: «Может быть, в вашей комнате!.. Во время вашего сна!.. От него – всё может статься!». Но одернуть её ночную рубашку, чтобы прикрыть безобразную наготу Екатерины Алексеевны, он так и не решился…».

Более того, он заставляет, в концовке четвертой главы своей «Пиковой дамы», и «молодого счастливца в треуголке», - за которым у поэта скрывается только царь-вешатель, только Николай первый! – полюбоваться голой задницей «Великой» императрицы! И проследовать потом, - по винтовой лестнице! - на «любовную утеху» с женой своего старшего брата, с императрицей Елизаветой Алексеевной! С императрицей, от которой только что ушёл – Пушкин-Германн! Здесь, у поэта, целых три выпада против царя-вешателя! Вот как я отразил, пушкинские выпады против царя Николая I, в одной из моих книг:

«Да! И при повторном осмотре графини Германн не испытал чувства жалости к старой женщине, косвенной причиной смерти, которой, он явился! Оставим этот грех на его совести! Спускаясь по лестнице, Германн взволновался другим чувством. По этой самой лестнице, - думал он, спускаясь! – может быть, лет шестьдесят тому назад, в эту спальню, в такой же час, в широком кафтане, причесанный «королевской птицей», прижимая к сердцу треугольную свою шляпу, прокрадывался молодой счастливец, давно уже истлевший в могиле, а сердце его престарелой любовницы только сегодня перестало биться….. Говорят, что звали, этого счастливца, Николаем Павловичем…»..

Кстати, в этом предложении наш Гений тайно желает «молодому счастливцу в треуголке», то есть царю-вешателю Николаю I, «давно уже истлеть в могиле», годков так «шестьдесят тому назад»! А, лучше всего, вообще не родиться! Вот в чем разгадка «загадочного пушкинского предложения» (Между прочим, это определение - многих пушкинистов!), томивших, - не одно поколение русских пушкинистов! – как своей загадочностью, так и - неразрешимостью.

Остается только выделить, перед вами, саму историю воцарения Павла I. Коротко, к сожалению. А главная суть, её, примерно такова. Предупрежденный придворными, - до этого созвавшими (По личной инициативе графа Александра Безбородко!) Тайный Совет и объявившие на нём, Павла, императором! – Павел I появляется, после смерти Екатерины II, в придворной церкви.

Пояснение В.Б. - Предложил кандидатуру Павла, в императоры, тоже граф А. Безбородко. Видимо – по заданию ещё живой Екатерины второй!

Появляется – для приведения к присяге, на верность императору, своих придворных! Куда уже мертвую Екатерину, - одетую в белое атласное платье и, уже, в гробу! – и перенесли, заранее, придворные.

Пояснение В.Б. - Поэт выделяет «белое платье Екатерины», нам, в своей «Пиковой даме». Начиная с «панихиды», по ней, именно в придворной церкви! А не в церкви какого-то монастыря, как он запечатлевает, нам, в начале пятой главы «Пиковой дамы»!

Заметим, опять же, екатерининские вельможи-масоны! Екатерининские вельможи, крайне враждебные - к новоявленному императору! И вельможи, уже организовавшие, совместно с ещё живой Екатериной, заговор против Павла с целью «прокатить, его, именно мимо российского престола»! Здесь я, - совместно с вами, кстати! – разгадываю последнюю «маленькую подлость», уже мертвой Екатерины II, именно к своему сыну Павлу! В общем, «Король умер. Да здравствует король!».

Вот белое платье Екатерины и напомнило новоявленному императору, - как рассказывает, нам, историк-драматург Э. Радзинский! – о её муже и императоре Петре III. И, кстати, как об отце для самого Павла первого! В общем, после присяги Павел, - чтобы узнать как можно больше тайн о царствовании своей матери! – сразу же и отправляется - в её КАБИНЕТ! Так рассказывает, нам, историк Э. Радзинский!

Я же думаю, что и в кабинет, Екатерины II, его специально направляют – именно екатерининские вельможи! Это, на мой взгляд, более реальный ход событий. Да, вроде бы, существовал и его вопрос к одному из придворных: «Жив ли мой отец?» (Это говорит, нам, Э. Радзинский!). Где для него подготовлен заранее, - ещё живой Екатериной II, разумеется! – специальный пакет с надписью на нём: «Его Высочеству, сыну моему, Павлу Петровичу».

И где он, весь остаток ночи, и посвящает чтению указанных, выше, «Записок» Екатерины II, писем Алексея Орлова к Екатерине II и записочек, самого Петра III, к своей жене. И, не удержавшись от гнева и эмоций, - на что и рассчитывала интриганка Екатерина II, прекрасно знавшая взрывной и очень эмоциональный характер своего сына Павла! - даёт почитать, «Записки» Екатерины II, придворному Куракину, князю.

А тот, будучи проворным и сообразительным, - и непосредственно связанным именно с екатерининскими вельможами! - даёт команду, писцам, разделить, «Записки», на части и быстро - переписать их!

Что и - неукоснительно выполняется! Так выделяемый, здесь, предсмертный замысел, Екатерины-интриганки, и начинает воплощаться, в жизнь, буквально с первых минут царствования Павла первого! Вот в чем разгадка её пакета, специально оставленного ею, в её кабинете, для своего сына Павла! Павел именно с её «Записок», - специально подготовленных, для него, в кабинете императрицы! – начинает компрометироваться, перед придворными, в главном. Что он, как побочный сын Екатерины II, совершенно не имеет никаких прав - на российский престол!

Именно так, то есть в таком значении, «Записки» Екатерины II и начинают «подгуливать» - по салонам высшей русской знати. Расширяя и увеличивая тем самым, - то есть через указанное, выше, утверждение самой Екатерины II о побочности её сына, Павла! – как сам екатерининский заговор против Павла, так и число его, Павла, ненавистников!

И которая, то есть высшая русская знать, начнет хранить их, «Записки» Екатерины II, в своих архивах да в библиотеках. Куракин же отправляет екатерининский оригинал, по указанию Павла, в российский архив. Где его повторно тайно извлекает, в 1818 году, А.И. Тургенев, тоже сделав, с него, тайную копию. Копию, с которой А.С. Пушкин и знакомится, у братьев Тургеневых, в том же году!

Потом поэт сделает, - через библиотеку графа М.С. Воронцова и, скорее всего, через саму графиню Е.К. Воронцову, с которой, у него, был роман! - и собственную копию, в кожаном переплете. И сделает копию, разумеется, через писцов графа, так как объем, «Записок», довольно-таки большой. Есть, также, предположение, что эту копию поэт – где-то купил. Что – маловероятно.

Замечательный же пушкинист К.П. Лахостский пишет о «Записках» Екатерины II, в своей брошюре «Александр Сергеевич Пушкин», следующее: «Он собственноручно переписывает «Записки» Екатерины II». Что, пожалуй, тоже не совсем верно. В общем, оставим этот вопрос, пока, открытым. И – на совести пушкинистов, тоже ещё не разобравших, его, полностью. Здесь же более важными является, для нас, несколько другие обстоятельства.

И первым у нас будет, пожалуй, то, что именно только что выделенные перед вами, выше, «Записки» Екатерины II, окажутся, у нашего поэта, - как бы здесь точнее выразиться! – если не первоосновой для его «Пиковой дамы», то, наверное, одним из самых мощных истоков её!

Не менее важно здесь и второе. Наш поэт-историк придавал большое значение не только «Запискам» Екатерины II, но и «Запискам» - других государынь (Смотрите, к примеру, большую дневниковую запись, поэта, от 4-го декабря 1833 года.)! Да и «Запискам», или Воспоминаниям, других исторических личностей!

К примеру, воспоминаниям княгини Натальи Кирилловны Загряжской, о «революции» 1762 года, то есть о екатерининском перевороте 1762 года. Воспоминаниями, через которые выделил нам, кстати, и существование у царицы Елизавете Петровны, от графа А.Г. Разумовского, побочной дочери по фамилии Будакова.

«Запискам» Храповицкого, через которые выделил нам, к примеру, гнев и злость, Екатерины II, после прочтения, ею, произведения А. Радищева «Путешествие из Петербурга в Москву». После прочтения этого произведения, тоже в 1818 году, А.С. Пушкин создаст, потом, «Отрывки из Путешествия Онегина». И «Путешествие из Москвы в Петербург». И, даже, статью «Александр Радищев». И так далее.

Кстати, не только пушкинисты, но и, даже, современные историки ещё не используют только что выделенную, выше, дневниковую запись поэта. Создав, между тем, - ибо не полно использовали не только материалы российского архива, но и текстовый анализы многих произведений русской литературы, воспоминания и мемуары современников той, или другой, исторической эпохи, их переписку, и прочее! - несколько мифов об Августе, или «инокини Досифеи».

Августу, которую Екатерина II захватила в 1785 году, через свою агентуру, в Италии и навечно заточила её, как «инокиню Досифею», в московский Ивановский монастырь». Так и несколько мифов о так называемой «княжне Таракановой», с которой Екатерина II тоже жестоко расправилась через заточение, её, в Петропавловскую крепость (Умрет в ней, 4-го декабря 1775 года, от скоротечного туберкулеза.).

А захватит её, в Европе, вновь через Алексея Орлова (Чтобы, как говорят, не выносить - “сор из избы”!) и, как сообщает нам Э. Радзинский, вновь через английский капитал. И как, до этого, казнит на Болотной площади в Москве, 10-го января 1775 года, ещё одного явного самозванца, тоже тайно подготовленного, для России, не менее, чем англичане, хищными французами и возглавляемой ими, в то время, католической церковью.

А, в 1780 году, окончательно расправиться, она, и над всеми остальными русскими Романовыми, имеющими - хоть какое-то право на российский престол. Тайно перевезёт всех детей Анны Леопольдовны (Елизавету, Екатерину, Алексея и Петра) на военном фрегате «Полярная звезда», в Данию. Где они, из-за жестокого обращения с ними, - заказанного именно Екатериной второй! - практически все и погибнут один за другим.

Последней из них умрет, в 1807 году, русская принцесса Екатерина. Инокиня же Досифея, - по Пушкину, Будакова! - умрет, в Ивановском монастыре, в 1810 году. Ибо ничего не делалось уже тогда, в хищной Европе, без согласия, или приказа, её королей! Вот вам История, русских событий, чуть ли не в лицах! И вот, вам, преступления, - по представителям русских Романовых! - Екатерины-самозванки (и англичан с пруссаками!), именно перед Россией!

А факт-свидетельство, тому, его, поэта, большая дневниковая запись, ещё раз выделим, от 4-го декабря 1833 года. Запись, где он и говорит о воспоминаниях и “Записках” - именно только что обозначенных вам, выше, российских государынь (Читайте эту большую пушкинскую дневниковую запись, - к сожалению, конечно! – самостоятельно.).

Как придавал большое значение им, «Запискам» Екатерины II, - почувствовав угрозу, от них, именно своей власти! – и император Николай I. Он открыл, к примеру, самую настоящую охоту, за ними, как за границей, так и, потом, по всей России. Непосредственно же это всё коснулось, кстати, и пушкинской копии с «Записок» Екатерины II. И - не только её!

Так, к примеру, весьма драматичной оказалось судьба, как вы уже знаете по пушкиниане, и пушкинской «История Петра I». «Истории», которую царь Николай I негласно запретит к изданию – именно в посмертном издании сочинений поэта (Видимо опасаясь за то, что пушкинская История, России, всё же может дойти - именно до русской общественности!). И «Истории», которую чуть не сожгла потом, для растопок печей в Лапасне (Современный, нам, подмосковный город Чехов), прислуга Ланских.

И, даже, дневника поэта за 1833-35 годы. Спасенного, нам, самим поэтом В. А Жуковским, но попавшего, потом, в руки старшего сына поэта, А.А. Пушкина, не дававшего полностью опубликовать дневник, поэта, практически по конец XIX-го столетия. И прочее. Кстати, вот свидетельство-факт, тому, именно по Жуковскому: «Взял журнал Пушкина, 1833, 34, 35 годов, но неполный»; - дневниковая запись, А.И. Тургенева, от 8-го марта 1837 года. А взял он, пушкинский дневник, именно у В.А. Жуковского!

Кстати, весьма странной представляется, мне, и сама одиссея пушкинской “Истории Петра I”. Попытаемся объяснить её, вам, примерно так. Первое. Она дошла до нас, через пушкинистов, через так называемые, в пушкиниане, “Подготовительные тексты”. Вот что пишет, к примеру, практически о них, пушкинист С.М. Петров, составивший Примечания к “Исторической прозе” А.С. Пушкина (Смотрите том шестой, ПСС А.С. Пушкина в шести томах): «Основным источником пушкинских выписок, делавшихся поэтом по годам царствования Петра I, является десятитомный труд И.И. Голикова “Деяния Петра Великого». И, далее, «История Петра I”, была опубликована только после Великой Октябрьской революции».
Второе, что и настораживает - именно своим несоответствием. А это тоже приведенное, пушкинистом С. Петровым, июньское, 1834 года, письмо, поэта, к Н.Н. Пушкиной: «Петр I идёт, того и гляди, напечатаю первый том к зиме».

А, отсюда, и наше третье. Главный смысл, которого, заключен, у меня, примерно в следующем. Не был ли изъят жандармами, при “обыске бумаг поэта” по прямому указанию царя Николая I, именно первый том «История Петра I (А, может быть, и даже второй том!), о котором, поэт, и сообщил жене в только что указанном, выше, письме? Он был изъят и оставлены, на виду, только пушкинские “Подготовительные тексты” к “Истории Петра I”!

Кроме того, обращает на себя внимание и следующая запись пушкиниста С. Петрова: «Дошедшие до нас материалы к Истории Петра представляют собой 22 тетради заметок и выписок Пушкина (часть тетрадей пропала)». А здесь тоже можно предположить, что “часть тетрадей пропала” не из-за прислуги Ланских, а, опять же, из-за - ”жандармского обыска бумаг поэта”!

Другими словами, и здесь мог “поработать”, через жандармов, именно царь! “Поработать” для того, чтобы не допустить воссоединение, - в единое целое! - именно пушкинской Истории России. Однако вернемся к пушкинской копии с “Записок” Екатерины II.

А, в общем-то, судьба пушкинской копии, с «Записок» Екатерины II, сложилась, в главной своей сути, примерно так. Ещё, перед самой смертью Пушкина, Николай I, - скорее всего уже знавший, через Идалию Полетику, и о пушкинской копии с «Записок» Екатерины второй! – и произвёл так называемый, в пушкиниане, «посмертный обыск», бумаг поэта. Произвёл его, как следует из пушкинианы, после смерти поэта. И тайно изъял тогда, - при этом обыске, разумеется! - именно его копию с «Записок» Екатерины «Великой».

Вообще-то, здесь четко просматривается целая цепь таких мерзких, по своей главной сути, событий, - опять же через тайные указания царя Николая первого! – уже прямо оскверняющих как смертельно раненого, так и, потом, мертвого поэта. Все мы, их, не будем перечислять.

Укажем только, что царь Николай I, боясь за сохранность бумаг поэта, - предназначенных, им, именно для жандармского обыска их! – прикажет, через В.А. Жуковского, сразу же перенести, тело поэта, - после его кончины! - в «ближайшую горницу», а сам пушкинский кабинет – сразу же опечатать! Так кабинет Екатерины II, - и кабинет А.С. Пушкина! – как бы сольются, у царя-сценариста, как бы в единое целое. Однако продолжим разговор о пушкинской копии с «Записок» Екатерины II.

А пушкинисты, - не зная именно истинных обстоятельств и этого дела! – вскоре и создали, об этом, несколько мифов. Создали несколько мифов как о «Таганрогском архиве», поэта, так и, потом, другие мифы. Мифов, практически связанных, ими же, - но не осознано, конечно! - именно с тайным наследием нашего Великого поэта.

Создали, к примеру, и миф о дневнике, поэта, под номером один. Всё это, конечно, только миф, созданный, ими, за счет их творческого воображения. Но созданного ими, увы, не за счет действительности, или реальности (то есть за счет именно материалов российского архива!), а именно за счет их, указанного выше, необузданного, ничем, творческого воображения.

Судьба же пушкинской копий, с “Записок” Екатерины II, - “благодаря” вмешательству, в её судьбу, именно императора Николая первого! – тоже несчастливая. Попытаемся раскрыть её, вам, тоже через факты. Император решил тогда, - ещё, заметим, до смерти Пушкина! – отправить пушкинские «Записки», Екатерины II, в библиотеку Зимнего дворца. Библиотеку, которой, - уже специально выделим! - часто и пользовался, так как жил – именно в Зимнем дворце. Пушкинские же «Записки», Екатерины II, будут обнаружены совершенно случайно, в 1947 году, - при разборе архива библиотеки Эрмитажа! – совершенно посторонними, для пушкинианы, исследователями. И «Записки», которым пушкинисты, ещё увлеченными концепцией уже не безызвестного, вам, П. Щеголева! – уже не придадут, в то время, совершенно никакого значения.

Кстати, пушкинистом Ильей Фрейнбергом будет найдена и тургеневская копия с «Записок» Екатерины II (Смотрите его книгу «Читая тетради Пушкина».). Но пушкинисты, увлеченные версией П. Щеголева, и этой копии не придадут – совершенно никакого значения. Однако вернемся к разгневанному, «Записками» своей матери, императору Павлу I.

А он, разгневанный именно на свою мать, сразу же приостанавливает - подготовку её похорон! Гроб, с её телом, так и остаётся, пока, в придворной церкви! И, потом, принимает решение о перезахоронении императора Петра третьего, - и Екатерины второй! - именно в соборе Петропавловской крепости.

А кратко, о последующих, после решения Павла I, событиях можно сказать примерно так. 19-го ноября 1796 года в Александро-Невскую лавру подъезжают кареты со всей семьёй Павла I, и, разумеется, всей высшей русской знати. Гроб, императора Петра III, поднимается из могилы и – вскрывается! А от императора остались, только: ботфорты, шляпа да перчатки! Прошло-то – более 34-х лет! И, тем не менее, Павел заставляет, всех, преклонить колени перед императором и – своим отцом!

А, 2-го декабря 1796 года, происходит и торжественный перенос, гроба императора Петра III, именно в придворную церковь. Где его и «ждет», в белом атласном платье, - как, в общем-то, невеста! – уже мертвая Екатерина вторая! Кстати, белое платье, это - и масонское одеяние. Именно с этого эпизода наш поэт и напишет нам, в пятой главе «Пиковой дамы»: “Наконец молодой архиерей произнёс надгробное слово. В простых и трогательных выражениях он представил мирное успение праведницы, которое долгие годы было тихим, умилительным приготовлением к христианской кончине. «Ангел смерти обрёл её, - сказал он в заключение, - бодрствующую в помышлениях благих и в ожидании жениха полунощного».

Кстати, Павел I заставит Алексея Орлова нести, впереди похоронной процессии, единственную, - но главную! – реликвию императора Петра III, его корону! И ему путь от Александро-Невской лавры до придворной церкви, - в два с половиной часа по времени! - покажется, наверное, Голгофой! Похоронят же, Петра III и Екатерину II, в соборе Петропавловской крепости, 5-го декабря 1796 года. Я назвал именно этот эпизод, - то есть само совместное захоронение, Павлом I, своих родителей в соборе Петропавловской крепости! - «свадьбой мертвецов»!

«Свадьбу мертвецов» тайно организует, над склепом могилы нашего Великого поэта в Святогорском монастыре, - через жандармерию, разумеется! – и Николай I. Организует при постановке им, в августе 1841 года, - в то время он только что расправился в Пятигорске, через заказную дуэль 15-го июля 1841 года, и со вторым поэтом России, с поэтом М.Ю. Лермонтовым! – надгробного памятника на могилу Пушкина. Вот как нам запечатлел николаевскую «свадьбу мертвецов», - не осознавая, разумеется, что это – именно «свадьба мертвецов», но, всё же подозревая, в ней, что-то нехорошее, - ибо не стал бы говорить о ней! - академик С.С. Гейченко. Он участник реставрационных работ по восстановлению могилы поэта Могилы, чуть было не уничтоженной - фашистами:

«То, что я рассказываю в этой заметке, строго документировано и рассказывается впервые…. На второй день работы (Реставрационные работы по восстановлению могилы поэта производились с 18 по 30 августа 1953 года; – пояснение В.Б.) сняли надземные части памятника. Открылись створки двух больших плит, лежащих в его основании. Когда убрали плиты, в центре основания обнаружилась камера, квадратная по форме, со стенами, облицованными красным кирпичом в один ряд. Высота камеры 75 сантиметров. В восточной стороне её маленькое окошечко. На дне камеры были обнаружены два человеческих черепа и кости. Экспертиза показала, что кости принадлежат людям пожилого возраста. Останки были измерены и помещены в специально подготовленный свинцовый ящик. Этот ящик поместили в камеру, когда, по окончанию реставрации, детали памятника были вновь поставлены на свое место».

Как видите уже и сами, здесь, в выдержке академика С.С. Гейченко, налицо не только сама николаевская «свадьба мертвецов», - над могилой нашего величайшего поэта! - но налицо и то, - к сожалению, конечно! – что она продолжается - и в наши дни. Вот, коротко, о выделяемой, здесь, николаевской «свадьбе мертвецов».

Кстати, “череп и кости” - это и особый масонский знак. В масоны затянуто, к настоящему времени, около четырех миллионов самых богатых людей Мира. Это, практически, огромный спрут, захвативший - нашу планету. И мощная, - особенно в финансовом отношении! - глобальная подрывная организация. Скрепленная не только жесткой иерархией, но и клятвою «пусть мне перережут горл, если я предам интересы братства».

Кстати, в масонское братство затянуто к настоящему времени, - как вы уже знаете из современных СМИ! - почти все руководство современной Украины. Примеры, тому: Л. Кравчук и - Л. Кучма (Более подробно, о масонах, вы можете узнать, - тоже, кстати! - из телепередачи по НТВ от 3-го февраля 2007 года.). А это говорит нам, в свою очередь, о том, что и Украину стремятся сделать, богатые американские и европейские круги, сырьевым придатком хищных, по настоящее время, капиталистических государств. А всё это, в своей совокупности, вновь направлено - именно на развал России.

И ещё одно. И именно по николаевскому памятнику на могилу нашего Великого поэта. Начнем, пожалуй, со следующего замечания: после захоронения обязательно ставится какое-то надгробье. Всё это прекрасно знал и Николай I, и - его приближенные. Поэтому выдержка из воспоминаний С.С. Гейченко о Н.А. Полевом, первым подавшем, в печати, мысль о создании памятника на могилу поэта, - с которым Пушкин явно был не дружен именно в последние годы своей жизни! – представляется, нам, не чем иным, как опережающем ходом самого царя. Который прямо использует потом, как вы увидите чуть позднее, - через графа Г.А. Строганова, «добровольного», опять же, распорядителя похорон Пушкина и, потом, именно члена Опекунского совета над семьей Пушкина»! – и Н.Н. Пушкину, искренне желавшей поставить, надгробный памятник, на могилу своего мужа.

Написание именно Н.А. Полевым, - когда, о Пушкине, вообще писать было запрещено! – заметки о памятнике на могилу поэта исходит, - скорее всего, через Уварова! - именно от царя. Исходит для того, чтобы выставить и царя Николая I, в газетах, в выгодном, для него свете: царь тоже соболезнует огромной утрате. Отсюда – и смелый поступок журналиста Н.А. Полевого. Ибо и он тоже уже сломлен, царем, через полицейский арест, его «Телеграфа», и арест - самого владельца издательства.

Вот как это передает С.С. Гейченко, не знающего, разумеется, обо всех тайных кознях, царя, даже уже против мертвого Пушкина: «Первая мысль о памятнике на могилу Пушкина появилась через две недели (то есть в самый разгар всевозможных николаевских запретов на Пушкина, о которых нам поведал, к примеру, цензор Никитенко; - комментарий В.Б.) после его смерти. Вот что писал тогда Н. Полевой:

«Неужели мы не сделаем ничего для почтения памяти поэта? Наш долг ознаменовать воспоминание о Пушкине памятником, достойным его славе и русской чести. Пусть каждый из нас, кто ценил гений Пушкина, будет участником в сооружении ему надгробного памятника! Наши художники вспыхнут вдохновением, когда мы потребуем от них труда, достойного памяти поэта (По этому поводу, объявлять конкурс, на надгробный памятник Пушкину, не поздно и сейчас! – уместный комментарий В.Б.). И в мраморе или в бронзе станет на могиле Пушкина монумент, свидетельство того, что современники умели его ценить. И сильно забьется сердце юноши при взгляде на этот мрамор, на эту бронзу» (Каким окажется николаевский памятник, на самом деле, вы знаете, уже, и – без меня.).

Не менее примечательна и сама «мышиная возня», тайно организованная, царем, при создании памятника на могилу поэта. Жаль только, что С.С. Гейченко выразил, её, не через документы, которыми пользовался, а через художественный текст. Но и из него она, в общем-то, хорошо видна. Поэтому мы приведем здесь, в сокращенном виде, конечно, и часть художественного текста академика. Она, «мышиная возня», тоже организована царем, кстати, не от себя, лично, а – через графа Г.А. Строганова. Тоже бешено ненавидевшего поэта, как вы уже знаете по пушкиниане, еще при его жизни.

А от себя, как вы уже знаете по нашему книжному циклу, он выступал, в заговоре, весьма и весьма редко. Что тоже говорит об его профессионализме именно в качестве главного интригана. Выступал, как вы уже знаете по моим исследовательским работам, только в ряде сценических фрагментов. Предполагая при этом, разумеется, что они никогда не будут выявлены - именно исследователями заказанной, царем, дуэли. В чем, к счастью для нас, ошибся.

Скорее всего, что именно он, граф, и подал Н.Н. Пушкиной мысль, что уже можно будет обратиться и лично к царю на счет постановки памятника на могилу мужа. Вот как, всё это, выглядит, в художественном изображении, у С.С. Гейченко, все же выделившем, - и в художественном тексте! - не только многочисленные указания, Николая I, Бенкендорфу, Строганову и, через них, скульптору Александру Пермаголову, но и, как вы увидите чуть позднее, наиглавнейшее:

«В эти-то дни и обратился к царю председатель опеки граф Строганов от «имени вдовы камер-юнкера Пушкина, и от своего лично», - а, тайно, и здесь, он, единомышленник и добровольный помощник царя! - с просьбой даровать высочайшее дозволение на сооружение памятника на могиле А.С. Пушкина. «Жена покойного очень просит, - говорил царю, граф Строганов, - говорит, что должна исполнить сердечный обет». Не забывайте, что через графа Строганова, как Председателя опеки, царь, в конце концов, и «выдаст замуж», вдову поэта, именно за П.П. Ланского. Что тоже является, как вы ужу знаете, тайным надругательством, царя, над Пушкиным. Которое, по своей циничности, и сравнить-то – не с чем! – пояснение В.Б.

И, далее, следует разрешение царя. Разрешение, тоже исполненное С.С. Гейченко, к сожалению, конечно, в художественной форме: «Делай, коли так, да только без выкрутасов, смиренно…. А рисунок сочините сами, мне потом покажешь…». Впрочем, тоже передающее главное. А именно: николаевские слова – «без выкрутасов, смиренно…». Другими словами: без огласки, этого дела, в печати; серенько, то есть не величественно; и прочее. Кстати, от великолепного памятника, созданного на рисунке и чертежах Пермаголовым, и начинает появляться, - и проявляться, с этого момента! - именно николаевское, - а не пермаголовское! - очертание памятника. Это – первое.

Второе. Обязательно уже выделим, здесь, что организовывалось, всё это, заговорщиками - в конце 1839 года, когда уже 18-го февраля 1840 года они организуют - заказную дуэль, Эрнеста Баранта, с М.Ю. Лермонтовым. А 15-го июля 1841 года, - ровно за месяц до постановки памятника на могилу Пушкина! – организуют, уже, и убийство второго поэта России в Пятигорске на тоже заказной дуэли.

Дуэли, организованной, А.А. Столыпиным, князем Васильчиковым-младшим и метким стрелком Н.С. Мартыновым, специально спровоцировавшего, М.Ю. Лермонтова, на ссору, с собой, 13-го июля 1841 года. А.А. Столыпин сломлен царем, кстати, за свои «грехи молодости». И он – участник обоих лермонтовских дуэлей. Точнее, тайный практический организатор, руководитель, - и исполнитель! - этих дуэлей.

Кстати, схемы возникновения обоих лермонтовских дуэлей настолько просты, - и они настолько прозрачны во всех событиях названных дуэлей! - что просто удивительно, что лермонтоведы - не выделили их, нам. И, что самое обидное, не дали, - именно им! - объективных оценок.

Есть, кстати, и другая версия возникновения пятигорской лермонтовской дуэли, автор которой работает, в Интернете, под псевдонимом Семирянка. Главная суть её, по этому автору, что Н.С. Мартынов после пикника в Шотландке вплотную подошел сзади к Лермонтову, подставил пистолет под ребро поэта снизу вверх и – выстрелил.

Пуля, после выстрела, вышла через плечо Лермонтова. Поэтому автор версии требует вскрытия могилы поэта в Тарханах для подтверждения своей версии. Однако вернемся к нашей основной теме.

А по ней получается, что именно постановкой памятника на могилу Пушкина, в августе 1841 года, Николай I и завершил все свои гнусные и подлые, по своей главной сути, дела по убийству двух русских Великих поэтов. Кстати, вполне возможно, что через постановку памятника А.С. Пушкину, в Святогорском монастыре, царь и прикрывал - именно пятигорскую мартыно-лермонтовскую дуэль. Демонстративно выставляя и здесь, себя, именно как искренним почитателем талантов Пушкина и Лермонтова. Тогда как, на самом деле, бешено ненавидел их обоих. Продолжим, однако, именно конкретный разговор о николаевском памятнике на могилу Пушкина.

Вот как выглядит, со слов академика С.С. Гейченко, памятник на могилу Пушкина, изображенный на чертеже Пермаголовым, уже, надо предполагать, сильно «скорректированным» (Разумеется, в худшую сторону.): и графом Строгановым; и подключенным к этому «делу», самим царем, А.Х. Бенкендорфом:

«Через какое-то время чертеж надгробья был представлен царю. Царь разглядывал его вместе с Бенкендорфом. Памятник напоминал надгробье древних: суровые камни, гранитные ступени» (Их будет потом, то есть именно после николаевской «корректировки», ровно 37 ступеней.). Здесь Николай I выделил, кстати, именно первые две пиководамовские пушкинские карты: тройку и семерку, а не полные года жизни Великого поэта, как утверждают экскурсоводы по Святогорскому монастырю. Здесь же заметим, что Бенкендорф, Нессельроде и прочие, - да и сам царь Николай первый! – это не только чистейшей воды немцы, но и – масоны. Точнее, хозяева масонов.

Кстати, Николая I четырехгодичный интервал заговора, - позаимствованный, им, из “царственной линии” пушкинской повести! – прямо удовлетворял и по полным годам жизни Пушкина. Где пиководамовские “тройка” и “семерка” – тоже налицо. Как видите уже и сами, и здесь всё не только взаимоувязано, у царя-сценариста, но и – изощрённо взаимоувязано. Другими словами, и здесь николаевский садизм, - по отношению даже к уже мертвому поэту! – налицо.

Однако продолжим именно запись С.С. Гейченко, которую мы, сознательно, прервали. А, если начать её повторно, полный вид, её, будет таков: «Памятник напоминал надгробье древних: суровые камни, гранитные ступени (Смотрите эту часть записи, академика, выше.), цоколь для эпитафии, акротерии, урна с покрывалом…. Над всем этим белый мраморный обелиск. Всё скромно и даже сурово». «Хорошо. А эпитафия, надпись какая, стихи будут ли? – спросил царь. «Ничего не будет, отвечал Бенкендорф, - только имя, год и место рождения и смерти. Никаких стихов!».

«Ну что же, пожалуй, пусть будет так. Только прикажи, чтобы не делали особенно шуму…. Без газет, без объявлений. Сделать, перевезти, поставить – и конец!». «Да, - спохватился царь, - беря обратно от Бенкендорфа чертеж: так ты говоришь, монумент будет, как у древних? Но ведь Пушкин-то не древний. Он христианин. Ты сам (Что докладывал, царю, Бенкендорф, в отчете «О настроении умов в России», вы уже знаете, к примеру, из пушкинианы.) и Жуковский докладывали мне о его последних часах…. Где же христианский смысл на этом прожекте, где крест? Скажите им, чтобы присочинили крест на обелиске, обязательно!».

Всё же введем в выделяемое, здесь, пояснение, - для наглядности и убедительности, разумеется! - только что указанный мною, выше, отчет графа Бенкендорфа. Для этого приведем выдержку из книги А. Гессена, «Набережная Мойки, 12», почти в полном её объеме:

«О настроении умов в России и обстоятельствах смерти и погребения Пушкина Бенкендорф сообщал Николаю I в своем отчете о действиях корпуса жандармов: “В начале сего года умер от полученной им на поединке раны знаменитый наш стихотворец Пушкин. Пушкин соединял в себе два единых существа: он был великий поэт и великий либерал, ненавистник всякой власти. Осыпанный благодеяниями государя, он, однако, до самого конца жизни не изменился в своих правилах, а только в последние годы жизни стал осторожнее в излияниях оных. Сообразно сим двум свойствам Пушкина образовался и круг его приверженцев. Он состоял из литераторов и всех либералов нашего общества. И те, и другие приняли живейшее, самое пламенное, участие в смерти Пушкина; собрание посетителей при теле было необыкновенное: отпевание намеревались сделать торжественное; многие располагали следовать за гробом до самого погребения в Псковской губернии: наконец дошли слухи, что будто в самом Пскове предполагалось выпрячь лошадей и везти гроб людьми, приготовив к этому жителей Пскова. Мудрено было решить, не относились ли все почести более к Пушкину-либералу, нежели к Пушкину-поэту. - В сем недоумении и имея в виду отзывы многих благомыслящих людей, что подобное, как бы народное, изъявление скорби о смерти Пушкина представляет некоторым образом неприличную картину торжества либералов, - высшее наблюдение признало своей обязанностью мерами негласными устранить все сии почести, что и было выполнено».

На этом жандармском документе Николай I собственноручно положил циничную резолюцию: “Весьма удовлетворительно и читал с большим удовольствием”. Это был царский “венок” на могилу Пушкина…». Здесь пушкинист А. Гессен, безусловно, прав! А его разговор с поэтом В.А. Жуковским, пожалуй, ещё выразительнее: «Мы еле довели его до смерти христианской» (Смотрите - выше!).

То, что сотворили потом, то есть после указаний царя, Строганов и Бенкендорф, мы видим, уже, по самому памятнику на могиле Пушкина. Он – более чем скромен. Выделил царь, в мемориальном комплексе, - как мы уже отметили, вам, выше! – и число, - через гранитные ступени, ведущие к памятнику! - «37» (Разумеется, через тайное своё указание.). А оно означает, у царя, как вы уже знаете, не только целые года жизни Пушкина. Но и, - через цифры три и семь! – зашифрованные, гением, карты - знаменитые тройку, семерку и туза. Сказанные Герману-Павлу I, в пятой главе повести, самим привидением Екатериной II.

Другими словами, означают мартовскую, 11-го числа, дату александровского, 1801 года, англо-прусского переворота. Вот что, они (ступени!), означают - у злопамятливого царя. Они вновь означают, у него, именно пушкинскую тайную «Пиковую даму»!

«Присочиненный» же ими крест до настоящего времени красуется, - если, здесь, можно так выразиться! - именно на только что обозначенном, выше, мраморном обелиски.

Догадываетесь, к чему мы, вас, снова - незаметно подвели сейчас? Не догадываетесь? Тогда снова даем, вам, прямую подсказку! Прочитайте, уже более внимательно, то, что мы подчеркнули, вам, выше. Вновь не догадываетесь? А жаль! А царь, именно в только что выделенном нами, выше, материале, совершает - не только свое очередное осквернение - уже над мертвым поэтом. Но и свершает при этом, - «играя именно в словесность», вновь «позаимствованную», им, именно из пушкинской «Пиковой дамы»! – еще одно святотатство. Он использует именно христианский символ, - крест! – чтобы тайно показать, своим высшим соучастникам заговора, что он ставит окончательный, - и жирный! – крест - именно на Пушкине!

Вот что – главное во всей, - только что неосознанно выделенной вам, выше, академиком С.С. Гейченко! - «мышиной возне», Николая I, именно вокруг надгробного памятника на могилу нашего Великого поэта. Мышиной возне, которую Гейченко - тоже, к сожалению! - не осознал. И подтверждает царь выделяемый, здесь, свой заключительный, если можно так выразиться, акт вандализма - своими же словами. Вчитайтесь в слова Николая первого: «Он христианин. … Ты сам и Жуковский докладывали мне о его последних часах…. Где же христианский смысл на этом прожекте»?

О том, что докладывал Бенкендорф, царю, о Пушкине – вам уже известно из его отчета, хорошо известного, нам, по самой пушкиниане. Смотрите, его, выше. А вот о разговоре Жуковского, с царем, о высочайших милостях семье поэта, и о христианском смысле и он христианин, - которые похожи у царя, как вы помните, на пушкинскую «христианскую кончину» Екатерины II на её панихиде в пятой главе пушкинской повести! – следует еще раз напомнить - именно вам.

Напомнить - и об его «записки карандашом», к поэту, от 27-го января. Записку, в которой царь, как вы уже знаете, просто смакует - именно «христианскую кончину» поэта. И его же слова поэту В.А.

Жуковскому: «Мы еле довели его до смерти христианской». Так что всё, здесь, логично - злой царь помнит о пушкинской «христианской кончине» Екатерины II, даже при «создании», им, своего памятника на могилу поэта! И, уже, доказано. И, даже, показано - именно вам.

Остается только еще раз подчеркнуть, вам, что Николай I организует, - только что выделенный, перед вами, самый настоящий акт вандализма, и - святотатства! – именно в период подготовки им, - через того же шефа жандармов! – пятигорской заказной дуэли. С помощью, которой, он физически уничтожит и М.Ю. Лермонтова. Вот таким оказался, царь-«театрал», именно по его, - крайне непримиримому и враждебному, к тому же! - отношению к нашим Великим поэтам. И по этой причине необходимо, как можно быстрее, перезахоронить, наших Великих поэтов, именно в Москве, на их родине. Николаевский же «крест», - на Пушкина! - до сих пор «сияет» - именно на мраморном обелиске в Святогорском монастыре.

Остается только закончить сам разговор о екатерининском заговоре, разворачиваемый, её придворными, как вы уже увидели и сами, с первых часов царствования Павла I. Он, несмотря на его, довольно-таки энергичное, начинание екатерининскими вельможами, опасающимися, к тому же, за свои огромные имения, - да и, в общем-то, за свои головы! - был довольно-таки продолжителен из-за нерешительности и колебаний великого князя Александра.

Наконец-то и его - как-то уговорили…. А он всё-таки взял обещание, с заговорщиков, о сохранении, ими, жизни своего отца. Взял обещание с них, несмотря даже на то, что сам видел как много «наломал дров», его отец, как во внутренней, так и во внешней политике. И, тогда, был назначен срок, - в своем роде «черная метка» заговорщиков! - через четыре года, четыре месяца и четыре дня царствования Павла первого! Не без прямого участия, как мы уже и указывали, пруссаков и англичан. И тогда получилось, у заговорщиков, именно 11-го марта 1801 года!

Так и произошел повторный, после екатерининского переворота 1762 года, заговор, англичан и пруссаков, именно против России. Кстати, третий по участию именно Ангальт Цербстской и - по нашему счету (Первый она пыталась реализовать, в жизнь, как вы уже знаете, в 1756 году при сильнейшей, тогда, простуде императрицы Елизаветы Петровны.).

Кстати, здесь уже начинает довольно-таки отчетливо просматриваться и сам замысел-интрига, ещё живой Екатерины второй, именно по «прокатке Павла» («Мимо российского престола» - мы, здесь, уже смело опустим!). А интрига, эта, тоже многоходовая, - и тоже длительна по времени её исполнения! – у самой талантливой, в общем-то, интриганки Европы! Попытаемся дать вам, здесь, хотя бы её наиглавнейшую суть. А она сводиться, у Екатерины второй, - и её помощников (Графа П.А. Зубова и графа А.А. Безбородко)! – в следующие основные положения.

Первое, в общем-то, тоже очень важное во всей екатерининской комбинации. Екатерина II, обозленная, - после отравления, в 1776 году, принцессы Вильгельмины Дармштадской! – сочувствием Павла намерениям своей первой жены (Смотрите, об этом, выше.), решает, что именно до конца своих дней она, а не Павел, будет держать власть над Россией. Этому способствовало и то обстоятельство, что её старший внук, Александр, родился только в 1777 году.

Второе. Именно после рождения внука Александра, Екатерина II и начинает исподволь готовить – свой заговор против Павла I. В частности, начинает готовить, ему, именно указанный, выше, пакет с её «Записками». Записками, в которых и утверждает, ещё раз выделим, что Павел, у неё, «побочный сын». Другими словами, сын, не имеющий никаких прав на российский престол. А, при подрастании её внука, Александра, готовит, уже, именно его к российскому престолу. Готовит, его, именно через его очень раннюю женитьбу на немецкой принцессе Луизе Баденской (Смотрите, об этом, выше.).

Третье, пожалуй, самое важное в екатерининской интриге против Павла, так и не осмысленное – нашими историками. Уже, скорее всего, в 1796 году, - года, когда она уже почувствовала себя, несколько раз, очень плохо! – она сообщает своим ближайшим помощникам, графу А. Безбородко и графу П. Зубову, именно как - «прокатить Павла». А главный смысл её «прокатки Павла» заключался примерно в следующем.

Первое и, пожалуй, самое важное. Дать именно поцарствовать - Павлу! Дать для того, чтобы потом, - то есть как бы на законных основаниях (Через скоропостижную смерть Павла, от апоплексического удара)! – и привести, на престол, именно своего внука Александра, лично, ещё раз выделим, ею воспитанного.

Второе. Давать, по царствованию Павла I, какие-то небольшие сроки, обусловленные, в основном, с согласием, её внука, на заговор и, разумеется, на царствование. Скорее всего, что последним таким сроком было, у русских екатерининских масонов, именно уже указанные вам, выше, четыре года, четыре месяца и четыре дня царствования Павла I. Другими словами, именно 11-го марта 1801 года.

Подтверждается, этот замысел и срок, не только многочисленными историческими материалами, - которые нет-нет, да и прорываются к нам, порой, то через историков, а то и через исторических писателей! - но и тем, что внук Екатерины II, Александр, действительно долгое время не решался на заговор против своего отца. И тем, что после свершения убийства, Павла I, действительно было объявлено, что Павел «скоропостижно скончался от апоплексического удара». Вот главный смысл и содержание именно екатерининской интриги против Павла и, следовательно, против России. Она, как видите уже и сами, очень тщательно продумана практически со всех сторон.

А поэт-историк в шестой главе своей «лучезарной» «Пиковой дамы», начинает «игру», «богатых игроков», именно против императора Павла I. Выделив его, в пятой главе своей «лучезарной» повести, и «побочным сыном» Екатерины II. Выделив, в ней: и «худощавого камергера», то есть камергера С.В. Салтыкова; и «англичанина», то есть английского посла Уитворда (Смотрите пятую главу, пушкинской повести, самостоятельно.)!

Но и не это, - тоже очень, в общем-то, очень важное - по своей главной сути! - мы хотим выделить - в этом пояснении. Вспомните первую главу нашей повести-аналогии. А там, по версии «Искателей», засверкали, вдруг, латинские цифры LXXII, обозначающие число 72. Число, записанное другими заговорщиками, – сверстниками Александра I и боевыми офицерами похода против Наполеона! - маслеными красками - даже в церковном храме!

Означающими, как вы уже знаете, 12-ое марта 1826 года. Как дату ухода, императора Александра I, «в старцы», - или в «бега»! - и захвата власти – декабристами. А это ведь, если перевести эту дату в другие измерения, и дата, идущая, у заговорщиков, сразу же после 11-го марта 1801 года, то есть на другой день! И – тоже срок царствования, - 25-ть лет! - но, уже, императора Александра I. Другими словами, это тоже, в своем роде, разумеется, своеобразная «черная метка» - заговорщиков-масонов!

А ведь Пушкин обозначил нам, через игру-поражение у Нарумова, - и «декабристов», выделим! - и это обстоятельство! Так что поэт у нас, по «Пиковой даме», и первый историк, - причем историк объективный! – именно по декабризму. И, что здесь немаловажно, специалист по масонской природе декабристов!

Другими словами, злобные масоны, или прямые враги России, - начиная, разумеется, с екатерининского переворота 1762 года! – под влиянием именно «русского духа» и русской среды превратились, у нашего поэта-исследователя, в истинных и искренних, к тому же, защитников своей Родины. Смотрите, об этом, выше. Как превратился в защитника России, потом, и император Александр второй! На этом мы пояснение к александровскому заговору, 1801 года, временно и закончим.

11. Вольтеровы кресла – мягкие, глубокие кресла с подъёмными столиками у ручек. На мой взгляд, поэт выделяет их, в своей повести, для следующей цели. Для того чтобы мимолетно намекнуть нам, далеким от него потомкам, и на «дружбу» Екатерины II, - по примеру Фридриха Великого! – и с продажным, всегда, Вольтером. «Дружбу» с тем, чтобы и её считали – именно просвещённым монархом.

12. «…было без четверти три!». – Введено нами, в повесть-аналогию, чтобы соединить мгновение кончины Екатерины II, в третьей главе «Пиковой дамы», с мгновением прихода к Германну-Павлу I, в пятой главе «Пиковой дамы», графини-привидения.

В третьей главе пушкинской повести, оно, кстати, тоже обозначено, у нашего поэта, но – не особо отчетливо, - оно тайно обозначено у нашего поэта, тоже, кстати, через текущее время третьей главы пушкинской повести! - только через целый ряд вполне определенных предложений его “Пиковой дамы”. Вот, они, перед вами: «В десять часов вечера он уже стоял перед домом графини»; «Ровно в половине двенадцатого Германн ступил на графинино крыльцо»; «В гостиной пробило двенадцать…»; «Часы пробили первый и второй час утра…».

Остальные же оставшиеся, у поэта, сорок пять минут, Чародей словесности специально отводит: на раздевание, графини-императрицы, прислугою; на диалог, Пушкина-Германна, с графиней-императрицей!

Глава 4
Эпиграф к четвертой главе.
1. Здесь я, уточнив дату смерти Наполеона, тоже, как и А.С. Пушкин в своей «Пиковой даме», начинаю выделять - завершающий участок «царственной линии» «Пиковой дамы». Даты которого: 1821 год – год смерти Наполеона; 1825 год – год смерти императора Александра I; 1829 год – год смерти отца Германна (Смотрите вторую главу моей повести-аналогии.); 1833 год – год смерти Германна-Павла I.

2. «Я уверен, что на его совести, по крайней мере, три злодейства». – Здесь А.С. Пушкин выделяет нам, - сатирично, разумеется! – сговор царя Александра первого, со своей женой-императрицей, - воспитанницей Екатерины второй! – в виновности, А.С. Пушкина-Германна, в смерти Екатерины II, да и - в других его преступлениях.

3. Здесь я тайно вывожу перед вами, в повести-аналогии «Немецко-русский Бонапарт», графиню Е.М. Хитрово и двух её дочерей: Е.Ф. Тизенгаузен и Д.Ф. Фикельмон, элегантно прозванных императором Александром I в 1823 году, - во время их первого приезда в Петербург! – «Любезным трио». Николай первый, зная и это обстоятельство, тоже даст элегантное прозвание всем трём сестрам Гончаровых, назвав, их, «Пушкинским трио» и сразу же пустив при этом, вслед ему, грязное «Трёхбунчужный паша», Дантеса (Смотрите книгу П. Щеголева «Дуэль и смерть Пушкина».)!

4. «Три дамы с вопросами». – Во время кадрили кавалер должен был выбрать даму из участниц танца, назвавших, себя, условными словами.

5. «Наконец наступило утро». – А.С. Пушкин, тайно ведя, в «Пиковой даме», и свой ночной любовный роман с графиней Д.Ф. Фикельмон, обозначает, здесь, и эту подробность их романа: любовное свидание затянулось, у них, до самого утра!

А закончилось, для них, тем, что они повстречали «у стеклянных дверей выхода», - по воспоминаниям П.В. Нащокина, записанных П.И Бартеневым в 1851 году! – дворецкого! Вот здесь-то внучка Кутузова чуть, было, и не упала в обморок. Кстати, А.С. Пушкин описывает этот обморок, - и падение Германна, на похоронах графини! - в пятой главе, своей повести, через следующие предложения: «Его подняли. В то же самое время Лизавету Ивановну вынесли в обмороке на паперть».

Чрезвычайно важна, здесь, и фигура названного, выше, «дворецкого у стеклянных дверей выхода»! Ибо Николай I, тайно соперничая с поэтом, из-за внучки Кутузова, приставил, в её дом, и тайных шпионов за Дарьей Федоровной! По моим исследовательским книгам, именно с только что обозначенного, выше, дворецкого и начинает стремительно развиваться - царский заговор против нашего Великого поэта. Ещё раз выделим, что «стеклянные двери выхода», то есть сени, прямо «перекликаются» у Пушкина, - как вы уже знаете по нашим предыдущим пояснениям! – и с такими его строками, из восьмой главы его «Евгения Онегина», как: «К её крыльцу, стеклянным сеням Он подъезжает каждые день; За ней он гонится как тень» (Смотрите XXX строфу, восьмой главы, его романа в стихах).

6. «Он снова вошел в кабинет графини». – Здесь Чародей словесности уже в четвертый раз тайно показывает нам, невнимательным читателям, именно кабинет Екатерины II. В котором и находятся, по утверждению самого поэта-историка, не менее ценные для нас, потомков, исторические материалы, уже указанные, вам, выше («Записки» Екатерины II; письма Алексея Орлова, к ней, об убийстве, им, Петра III; записки императора Петра III - к своей жене-убийце.).

Глава 5
Эпиграф к пятой главе
1. Эпиграф взят, А.С. Пушкиным: и с целью выделить именно «белое платье» Екатерины II, о котором мы уже достаточно много поговорили в своих предыдущих пояснениях; и с целью предупредить, читателя, именно о приближающейся смерти Германна-Павла I. Ибо женщина, в белом, означает скорую смерть человека, встретившегося с нею. Причем, для пятой главы повести, смерть Германна-Павла I именно уже от мертвой Екатерины II. Что вновь подтверждает, нам, пушкинскую мысль о том, что именно по замыслу Екатерины II и был совершен александровский переворот 1801 года.

Шведенборг, или Сведенборг, - шведский писатель-мистик XVIII-го века. Пушкинистами эпиграф, взятый поэтом к пятой главе «Пиковой дамы», в сочинениях Сведенборга – не найден. В связи с этим, есть предположение, что эпиграф создан, нам, самим А.С. Пушкиным. Создан, кстати, для усиления именно художественного мистицизма его «лучезарной» «Пиковой дамы». Мистицизма, прикрывающего, у Чародея нашей словесности, крайне крамольное, для того времени, историческое содержание ”Пиковой дамы”. Главный крамольный смысл, которого, ещё раз выделим, что Россией начала управлять, - с екатерининского, 1762 года, переворота! - не династия русских Романовых, а династия екатерининских Самозванцев, прикрытая фамилией - русских Романовых. Полностью подчиненная - англичанам и пруссакам. Династия, которая и свела, на нет, династию русских Романовых.

2. Второй эпиграф, к повести-аналогии, выражает у меня, как автора повести-аналогии, именно двойственность “мистической” истории. Истории, четко выраженной А.С. Пушкиным, в «Пиковой даме», как через первую часть диалога Германна со знатной старухой, третьей главы повести, - выраженную, как вы помните, через её слова: «Это была шутка, клянусь вам! Это была шутка!»! – так и потом, то есть в пятой главе повести, через вторую часть этого же диалога, выраженную, нашим Чародеем словесности, через её монолог перед Германом-Павлом I.

Николай I, разобравшийся со всеми нюансами пушкинской повести, - скорее всего, уже по оригиналу пушкинской «Пиковой дамы», опубликованной, поэтом, к концу марта 1834 года! – введет в свой четырехгодичный заговор, против поэта, следующее. Он введет, в заговор, большое количество сценических фрагментов, или эпизодов, заговора. Фрагментов или эпизодов, в основном «позаимствованных», царем-«сценаристом», именно из тайного, то есть из исторического и критического, содержания пушкинской повести. Используя, для их создания: и придворную церковь; и религиозные праздники типа: «день Святой Екатерины», «день святого Александра Невского»; разного рода приемы и рауты, где будет одевать свою жену, тоже императрицу, именно в «белое платье Екатерины»; и прочее.

Большая часть, их, специально выделена, мною, в исследовательском книжном цикле, состоящем - из четырех брошюр. Кстати, сейчас они, у меня, - из-за моих бесконечных добавлений! - уже солидные, по объёму, книги. Поэтому выделять их, здесь, мы не будем. Да и не способны выделить, их, в небольших пояснениях к главам повести-аналогии. Кстати, некоторые, из них, зафиксированы нам, потомкам, в его дневнике за 1833-35 годы. Неосознанно, конечно!

Например, тот же приход Ф.Ф. Вигеля, к Пушкину на дом, названный, мною, как «Приход николаевского вестника, к Пушкину, от покойницы Екатерины». Эпизод взят, Николаем I, по содержанию эпиграфа к пятой главе пушкинской «Пиковой дамы». И означает, у царя, скорую смерть - и Пушкина-Германна.

Или уже тоже рассмотренный нами, выше, сценический фрагмент «Пушкин, императрица в белом и белый человек в Аничковым дворце на дне рождения императора Александра I». Фрагмент и эпизод, «поставленный» царем, Пушкину, 12-го декабря 1834 года, то есть именно в день рождения императора Александра I. Объявление помолвки Екатерины Гончаровой, с Дантесом, на балу именно у С.В. Салтыкова, а венчания – именно в церкви «Святой Екатерины». И прочее.

3. «…наш герой отправился, тогда, в придворную Конюшенную церковь». – А.С. Пушкин, прикрывая тайное содержание своей «Пиковой дамы», пишет, в пятой главе повести, совсем другое: «…в девять часов утра, Германн отправился в *** монастырь, где должны были отпевать тело усопшей графини». А об отпевании, графини-императрицы, можно сказать – очень многое.

Так раскроем вам, к примеру, как, - и каким образом! – в императорском заговоре, против Пушкина, появляется - не только николаевская панихида по Пушкину. Но и появляется, в нем: в начале – именно придворная церковь. А потом, - то есть когда поэт уже будет мертв! - не только придворная (Обратите внимание, уже, именно на это обстоятельство.), но и, уже, именно придворная Конюшенная церковь. Разницу, в смысловом значении первого и второго, я надеюсь, вы уже представляете? Если ещё не совсем четко представляете, это, то дадим, вам, еще одно пояснение. Придворных церквей может быть, на территории царского двора, несколько. А придворная Конюшенная церковь там, на названной территории, только одна.

Это, кстати, одна из чуть ли не главных тайн николаевского заговора против поэта. Другими словами, это тайна, над которой, - пушкинисты всех поколений! – не только ломали копья свои, но и, часто, просто недоумевали. Недоумевали: Почему именно Конюшенная церковь? А всё, это, объясняется, в общем-то, очень просто.

Николай I, зная, через Идалию Полетику, о прототипности главных героев пушкинского шедевра, - что, к примеру: за графиней скрывается, у поэта, именно Екатерина II; за князем Томским Павлом Александровичем – сам император Александр I; и т.д.! – легко понял потом, то есть сразу же после выпуска, поэтом, «Пиковой дамы», - в конце марта, в начале апреля 1834 года, - и сам тайный смысл пушкинской “панихиды” по Екатерине II.

Где поэт тайно и раскрыл, перед своими будущими читателями, именно «свадьбу мертвецов». Другими словами, раскрыл, перед нами, повторную, - и посмертную! – «свадьбу», Екатерины II, со своим мужем, убитым ею, в 1762 году, императором Петром III. Свадьбу, организованную, как вы уже знаете, разгневанным, на Екатерину II, императором Павлом I.

Вот именно отсюда и пойдут потом, в николаевском заговоре против Пушкина, не только многочисленные сценические фрагменты заговора, - которые царь сознательно (и часто, лично!) «ставил» именно перед поэтом! – но и пойдут, потом, и не менее многочисленные его тайные надругательства, - и осквернения! - Пушкина.

Так именно придворная церковь у него появится, в заговоре, всего лишь через девять дней после дневниковой записи поэта от 7 апреля 1834 года о реакции, царя, на «Пиковую даму» после её выпуска, поэтом, в свет. Вот, кстати, эта запись, из которой видно, что царь, давший разрешение на выпуск пушкинской повести, специально указывает на княгиню Н.П. Голицыну как на прототип “знатной старухи”. Указывает, чтобы не насторожить, или не спугнуть, поэта, чтобы Пушкин не знал о намерениях царя относительно него.

Вот сама запись, поэта, от 7-го апреля 1834 года: “Моя Пиковая дама в большой моде. Игроки понтируют на тройку, семерку и туза. При дворе нашли сходство между старой графиней и княгиней Натальей Петровной (Голицыной) и, кажется, не сердятся...”. Однако вернемся к записи, поэта, именно от 16-го апреля 1834 года.

Другими словами, появится у него, как вы уже знаете, уже 16 апреля 1834 года. Вот факт, взятый, нами, из дневника поэта. И факт, который и выделяет, у поэта, именно придворную церковь (Этот сценический фрагмент заговора я так и назвал: «Придворная церковь».): «Возвратившись, я нашел у себя на столе приказ явиться к графу Литте. Я догадался, что дело идет о том, что я не явился в придворную церковь ни к вечерне в субботу, ни к обедне в вербное воскресение». Как видите уже и сами, объяснение, здесь, очень простое.
Остается только пояснить, вам, сам смысл николаевской панихиды по Пушкину, организованной, царем, 1-го февраля 1837 года, именно в придворной церкви.

А тайный смысл, её, очень мерзок и – зловещ. Это – самое настоящее надругательство, царя, над Великим поэтом. И, разумеется, тайное осквернение его. А смысл выделяемой, здесь, николаевской панихиды по Пушкину, в общем-то, тоже очень прост.

Поэт в «Пиковой даме», - в её третьей главе! – поднимает пистолет – на саму Екатерину II. А потом, в пятой главе повести, устраивает и - торжественную «панихиду» мертвой Екатерине. Разумеется, именно в придворной церкви. Где она, как вы уже знаете из выше изложенного материала, и «ждала», - чуть ли не месяц (По распоряжению новоявленного императора Павла I; - смотрите, об этом, выше.)! – своего «жениха полунощного».

Другими словами, «ждала» - именно своего мужа, возвратившегося к ней, из потустороннего мира, - по распоряжению того же Павла первого! – Петра III. Это, кстати, тоже один из острейших, - и, разумеется, сатирических! – выпадов, нашего Гения, именно против Екатерины II.

Так вот, Николай I, поняв, из тайной «Пиковой дамы», и этот пушкинский выпад против Екатерины II, практически «позаимствовал» (Или, точнее, «скопировал».), его, именно в своем заговоре против поэта. Он поднял пистолет, на Пушкина, именно через меткого стрелка Дантеса! И, на дуэли, смертельно ранил его. После же смерти Пушкина, 29-го января 1837 года, тайно организовал, ему, именно, - если можно так выразиться здесь! – пушкинскую «панихиду» по Екатерине II.

И именно – в придворной церкви. «Присочинив», к ней, и появление жандармов, в доме поэта, ровно в полночь. И появление в выделяемой, здесь, “панихиде”, - как и в "Пиковой даме"! – высшей николаевской придворной бюрократии. И появление на панихиде, разумеется, дипломатического корпуса, аккредитованного в Петербурге.

Сделал, - всё это! – чтобы: и «картина» (то есть сценический фрагмент заговора!) была именно сочной и - выразительной. Она сочна и выразительна, кстати, и в пушкинской «панихиде» по Екатерине II. И чтобы сама «картина» соответствовала - именно пушкинской «панихиде» по Екатерине II.

Как видите уже и сами, и здесь мы оперируем – только фактами. И смысл николаевской “панихиды”, - по Пушкину! – очень прост. Хотя и, разумеется, омерзителен. И - зловещ! Дальше же, если следовать именно логике злого царя, у него появится, в заговоре, и - «свадьба мертвецов». Что – тоже чрезвычайно важно сейчас.

Вот как николаевскую “панихиду” по Пушкину отражает, в своей дневниковой записи от 1-го февраля 1837 года, А.И. Тургенев: «В 11 часов нашел я уже в церкви обедню, в 10 часов 30 минут начавшуюся. Стечение народа, коего не впускали в церковь, по Мойке и на площади. Послы со свитами и женами. Лицо Баранта: единственно русский – вчера ещё, но сегодня генерал и флигель-адъютанты. Блудов и Уваров: смерть примиритель. Крылов. Князь Шаховский. Дамы-посольши и прочие. Каратыгин, молодежь. Жуковский. Моё чувство при пении. Мы снесли гроб в подвал. Тесновато. Оттуда к вдове: там опять Жуковский. Письмо вдовы к государю: Жуковского, графа Велгурского, графа Строганова просит в опекуны».

Поясним, вам, и тайный смысл появление, в николаевском заговоре против Пушкина, именно уже придворной Конюшенной церкви. Над которым (то есть смыслом!), как вы помните, пушкинисты, - всех предыдущих поколений! – «ломали копья свои». А оно, пояснение, тоже, в общем-то, очень простое. И основано, разумеется, только на фактах. Главная суть, его, в следующем. Устраивая “панихиду” по Пушкину, царь Николай I помнил, разумеется, и о выпадах, поэта, именно против императора Александра I.

Всё же рискнем и дадим вам, здесь, и эту пушкинскую дневниковую запись, датируемую, поэтом, 11-го декабря 1833 года: “11-го получено мною приглашение от Бенкендорфа явиться к нему на другой день утром. А это и есть - день рождения императора Александра первого; - пояснение В.Б. Я приехал. Мне возвращен “Медный всадник” с замечаниями государя. Слово кумир не пропущено высочайшей цензурою; стихи “И перед младшею столицей Померкла старая Москва, Как перед новою царицей Порфироносная вдова” - вымараны. На многих страницах поставлен (?), - всё это делает мне большую разницу. Я принужден был переменить условия со Смирдиным”. Это – с одной стороны.

С другой стороны, он с благоговейным трепетом хранил, - именно в придворной Конюшенной церкви, как отметили только некоторые пушкинисты в своих работах (Например, пушкинист Л. Гессен в своей книги «Записки д Аршиака».)! – чучело лошади. Лошади, на которой император Александр I, как вы уже знаете, и въехал в Париж - как «победитель Бонапарта». Вот именно это обстоятельство и породило, в злом уме царя Николая I, именно придворную Конюшенную церковь. Другого, здесь, просто не дано.

И здесь, кстати, тоже есть факт, отмеченный некоторыми пушкинистами. Главный смысл, его, заключен, примерно, в следующем. После выделяемой, здесь, николаевской панихиды по Пушкину, гроб поэта был тайно перенесен - именно в названный, выше, подвал. «Мы перенесли гроб в подвал. Тесновато»; – дневниковая запись А.И. Тургенева. Скорее всего, - и, даже, однозначно! - тоже по тайному распоряжению Николая I. Ибо всё делалось, - в те дни! – именно по его указаниям и, разумеется, распоряжениям. Хотя, - тоже, кстати! - по церковным канонам гроб поэта и должен был стоять, - до его захоронения! - именно в церкви, а не в её подвале.

Тогда сразу же напрашивается вопрос: Что, всё сие, означает у царя-изверга? Или: Зачем гроб, поэта, перенесли - именно в подвал выделяемой, здесь, церкви? Ответ, на него, тоже, в общем-то, прост и, даже, очевиден. Именно через Конюшенную церковь, - и именно через перенос гроба поэта, после панихиды, в ней, в подвал выделяемой, здесь, церкви! – царь-изверг, Николай I, и ставил, здесь, еще один свой мерзкий сценический фрагмент. Главный смысл, которого, тоже надругательство над поэтом. И, разумеется, тайное осквернение - уже мертвого Пушкина.

Но, в начале, все же вспомните именно о «Николаевском медном всаднике». Разговор, о котором, дан, нами, в первой работе нашего книжного цикла. Если не вспомнили, то вновь прочитайте именно этот раздел. А там, нами, сказано, что именно 12 декабря 1833 года, - то есть именно в день рождения императора Александра первого! - Пушкина и «пригласили» к…Бенкендорфу. Чтобы вновь, - как и после чтения, им, «Бориса Годунова» в 1826 году в Москве! - «аккуратно вымыть, ему, голову». На этот раз - за его «Медного всадника». И, разумеется, «вымыли». Это – с одной стороны.

С другой стороны, царь Николай I обладал, как вы уже знаете, именно феноменальной памятью. Следовательно, он стал держать, в своем злом уме, уже и своего «Медного всадника». Всадника, который и приведет его, потом, именно к Конюшенной церкви (Где он хранил, в подвале церкви, чучело лошади, на которой Александр I и въехал, в Париж, как «победитель Бонапарта».).

Вот именно эти обстоятельства, и породят, у царя-сценариста, - и, кстати, у царя-святотатца! - еще один сценический фрагмент. Фрагмент топтание, - Александром I, на коне! – извечного его врага, поэта Пушкина. Как топтал конем безумного Евгения, в пушкинском «Медном всаднике», бронзовый Петр Великий!

Вот как я, довольно-таки точно, выразил, - это осквернение! – в небольшом отрывке из «Царской мести»:

«Еще одна отметим мы, Развязку драмы разбирая. Царь отпеванье перенес, Не просто так, а – в смысл играя! А смысл был в том, чтоб «показать» Всем вновь – победу самозванцев! В Конюшенную перевез Злой царь, поэта, не случайно! В церквушке той – сам Александр «Витал» на лошади белесой! В Париж покорный он въезжал На ней, да будет вам известно! Въезжал – не тихо, не скромно: Как победитель Бонапарта! Кутузова – убрав давно, Забрав, тем, лавры – самозвано!

И вот незримый Александр Вновь победитель в той церквушке! Конем – поэта он топтал! Низверг врага он, как и прежде! Заупокой он пел ему, На белой лошади – сверкая! Вот так вдруг – «белый человек» Поверг врага, в слова играя! Да, странный царь был Николай, - Не побоялся даже бога! Но мы, однако, увлеклись, - Другой поэт у нас на слоге!»

Другими словами, в придворной Конюшенной церкви царь Николай I совершил не один (панихиду!), а, сразу, два акта вандализма. И, кстати, святотатства. Так как использовал, для их создания: как церковный храм, так и - церковные обряды. Обряды, второй, из которых, именно «топтание конем» (Топтание «Николаевским медным всадником».) поверженного, царем Николаем I, извечного врага императора Александра I, поэта Пушкина.

Вот главный смысл второго акта вандализма, тайно устроенного, царем Николаем I, именно в придворной Конюшенной церкви. Как видите уже и сами, и он – довольно-таки прост при пояснении его. И этот акт основан - именно на фактах. Хотя и – крайне мерзок. И, разумеется, зловещ.

Кстати, будущим пушкинистам следует просмотреть записи, камер-фурьерского журнала, за 1-ое и 2-ое февраля 1837 года. Ибо вполне возможен тот факт, что царь Николай I выезжал в эти дни, или в ночное время, - например, с Бенкендорфом, или с графом Нессельроде! - именно в Конюшенную церковь. Выезжал, чтобы засвидетельствовать там, при топтании, Пушкина, александровским конем, - или «Николаевским медным всадником»! – и свое личное присутствие на этом, - созданном только в его воображении! – акте вандализма и - святотатства.

4. «На всякий случай, запомните это число. Ведь именно 27-го января, 1837 года, император Николай I и вывел на дуэль, с А.С. Пушкиным, кавалергарда Дантеса!». – Здесь я выделяю перед вами, прямым текстом, именно николаевскую дату проведения дуэли наемным метким стрелком, Дантесом, с нашим Великим поэтом. Прямо скопированной царем, - по дням, разумеется! - с шестого «произведения» тайной «Пиковой дамы». Другими словами, с его, Пушкина, «календаря».

Кстати, все они выделены, у меня, в книжном цикле. Условно я назвал их, в нём, так. Историческое, острокритическое, биографическое, реалистическое, лучезарное произведения пушкинской повести. И – пушкинский "календарь”. Он, «календарь» «Пиковой дамы», тоже чуть-чуть прикрыт нашим поэтом через его, просто чудную, словесность. Вот через вполне определенные, - и довольно-таки простые! – приёмы я и выделяю вам, в повести-аналогии, именно «календарь» тайной пушкинской «Пиковой дамы».

А через предложение, - которое обозначу ниже! - только что выделил, перед вами, именно 27-ой день истории, развернутой, поэтом, в его повести. Вот это предложение: «Три дня после случившегося события - а, по нашему календарю, на двадцать седьмой день нашей истории! - то есть во вторник, в девять часов утра, Германн отправился…». Дополнение к предложению: «А это прошли, тогда, 24-ое, 25-ое и 26-ое числа месяца. Или прошли тогда, - если вести счет по названиям дней недели! - суббота, воскресение и понедельник».

Кстати, это и день, в котором А.С. Пушкин тайно, - но крайне сатирично! – и совершает «панихиду», по Екатерине II, именно в придворной церкви.

Где она, как вы уже знаете, и будет ждать в «белом платье» невесты, - ровно месяц! - своего «жениха полунощного». Другими словами, будет «ждать», в придворной церкви в гробу, именно мужа своего, императора Петра III, убитого ею в Ропше, через братьев Орловых, в 1762 году.

Неоднократно выделит день «панихиды», по Екатерине II, - разумеется, в своем заговоре против Пушкина! – и Николай I. Всё это я подробно изложил, - и даже весьма красочно описал! – в только что обозначенном, выше, книжном цикле. Поэтому приведем здесь, в небольшом пояснении, только небольшой ряд примеров-фактов по тайному использованию царем Николаем первым, в заговоре против А.С. Пушкина, именно только что выделенной, выше, даты.

Так Николай I, ещё используя пушкинский второй черновик к «Пиковой даме», - тайно перлюстрированный, ему, Идалией Полетикой! - именно к 27-му декабря 1833 года презрительно наградит, поэта, самым низшим придворным званием, званием «камер-юнкера». Подпишет же свой указ, как нам известно, из пушкинианы, 31-го декабря 1833 года.

Вот дневниковая запись поэта, от 1-го января 1834 года, именно о только что выделенном, выше, николаевском «награждении»: «Третьего дня (А это и есть именно 27-го декабря 1833 года; – пояснение В.Б.), я пожалован в камер-юнкеры – (что довольно неприлично моим летам). Но двору хотелось (так Пушкин несколько раз обозначает в своем дневнике, через эту фразу, именно царя Николая I; - пояснение В.Б.), чтобы Наталья Николаевна танцевала в Аничкове».

Кстати, удар, царя, будет настолько сильным, - и - неожиданным для поэта! - что его друзья чуть ли не будут обливать, его, холодной водой: чтобы он не побежал во дворец и не надерзил, там, самому царю. Пушкин, все же, не сдержит свое возмущение и - гнев! Гнев, по поводу «награждения» его, царем, «камер-юнкером».

И прямо надерзит - брату царя, преподобному Михаилу Павловичу. Отразив свой гневный выпад, против него, в дневниковой записи от 7-го января 1834 года: «Великий князь намедни (А это, кстати, 6-ое января, то есть – тоже «екатерининское число», означающее число смерти Екатерины второй.) поздравил меня в театре. Покорнейше благодарю ваше высочество; до сих пор все надо мной смеялись, вы первый меня поздравили».

Кстати, дневник, поэта, таит, в себе, не только анекдот, Ф. Вигеля, о смерти Екатерины II. И только что выделенную вам, выше, дерзость, поэта, великому князю. Он таит в себе, через ещё одну запись, - обратите внимание, запись, поэта, от 14-го декабря 1833 года! - оплату, царем Николаем I, “услуг” - именно Дантеса! Которую, то есть оплату, пушкинисты прошлого - тоже безуспешно разыскивали - в течение 174 лет! А она, по пушкинской записи, составляет - огромнейшую сумму: четыреста тысяч рублей! Вот она, практически без пояснений, перед вами:

«Кочубей и Нессельроде получили по 200 000 на прокормление своих голодных крестьян, - эти четыреста тысяч останутся в их карманах. В голодный год должно стараться о снискании работ и об уменьшении цен на хлеб; если же крестьяне узнают, что правительство или помещики намерены их кормить, то они не станут работать, и никто не в состоянии будет отвратить от них голода. Всё это очень соблазнительно. В обществе ропщут, - а у Нессельроде и Кочубея будут балы - (что также есть способ льстить двору)».

Так что Николай I не пожалел, - на убийство Пушкина! - ни времени, ни денег. Жаль, что мы не можем в небольших пояснениях прямо показать, вам, что эта сумма - именно оплата, царем, услуг Дантеса. А она легко распознается и вычисляется - из многочисленных николаевских “награждений”, пестрящих в царском заговоре против А.С. Пушкина. И она приурочена, царем, именно к очередной годовщине победы, его, над декабристами. Кстати, почти все николаевские “награждения” сосредоточены, у меня, в третьей книги “Заговор против Пушкина”. Ещё раз выделим, что очень жаль, что мы не можем показать их, вам, именно в наших небольших пояснениях к повести-аналогии.

А царь, - тоже, кстати! - и на этом не успокоится. Помня о 27-ом января 1833 года, как о дате «похорон», поэтом, в повести, Екатерины-самозванки, он, именно на 27-ое января 1834 года (Пушкинская повесть – еще даже не опубликована поэтом.), назначит Дантесу, как будущему убийце поэта, и облегченный экзамен при военной академии. Информация взята, нами, из книги самого П. Щеголева и из книги - Н. Раевского.

Пушкин же в дневниковой записи от 26-го января 1834 года отразит, практически: и эту дату; и саму необычность поступления, Дантеса, прямо в русскую гвардию, - куда доступ «простым смертным» (Как выделил, нам, пушкинист Н. Раевский!) был просто невозможен! - да еще и сразу - в офицерском чине. Вот дневниковая запись поэта, перед вами: «Барон Дантес и маркиз де Пины, два шуана, будут приняты в гвардию прямо офицерами. Гвардия ропщет». Как видите уже и сами, и эта дата взята, Николаем I, из второго черновика пушкинской повести (Она, еще раз выделим, еще даже не опубликована поэтом.).

Николай же первый, явно сообщая, о своих тайных действиях против поэта, своим высшим соучастникам (Брату Михаилу Павловичу, Нессельроде и Бенкендорфу.), где 27-ое число у него играло, в заговоре, особую роль, сотворит и следующее. Он пригласит Пушкина, с женою, и на двухлетие со дня «похорон» поэтом, в повести, Екатерины – самозванки. Вот как этот факт выглядит в статье Семена Ласкина «Дело» Идалии Полетики»:

«Я просмотрел записи камер-фурьерского журнала с ноября 1835 года по июнь 1836 года. Последний раз на дворцовый прием «камер-юнкер Пушкин с супругою, урожденной Гончаровой», упоминается только 27-го декабря 1835 года. В дальнейшем имя Пушкина в числе приглашенных гостей не встречается».

Заметим, здесь, что это – не только очередное выделение, царем, именно даты 27-го декабря и двухлетней годовщины похорон Пушкиным, в повести, Екатерины второй. Но и – именно сценический фрагмент николаевского заговора против нашего Великого поэта. Так как он - специально готовился и, потом, специально ставился, царем-«сценаристом», в присутствии именно Пушкина. Условно я назвал, его: «Николай I и Пушкин - на двухлетней годовщине «похорон» поэтом, в «Пиковой даме», Екатерины второй».

Кстати, просто уникальное свидетельство по постановке, царем Николаем первым, именно сценических фрагментов, в его заговоре против Пушкина, мы имеем от самого... Дантеса! Имеем - через его полную переписку с бароном Геккерном, опубликованную, Сереной Витале, совсем недавно: в 1995 году. Вот довольно-таки большая выдержка из моей книги «Заговор против Пушкина», выделяющая, - заметьте, у Дантеса! - сценический фрагмент, или эпизод, именно николаевского заговора против Пушкина. Я назвал, его:

Дантес, Пушкин и Николай I на празднике «Святой Екатерины»!
«Заканчивая же разговор о «екатерининском ряде», выделим еще один николаевский сценический фрагмент, названный нами, в обозначенном, выше, ряде, «Дантес, Пушкин и Николай I на празднике «Святой Екатерины».

Фрагмент, поставленный царем-сценаристом, - если взять во внимание уже выделенную статью С. Ласкина «Дело» Идалии Полетики», которую мы, вас, просили запомнить! - именно 24-го ноября 1835 года. Другими словами, фрагмент, поставленный, царем, именно в день тезоименитства Екатерин.

Вот как выдержка из статьи С. Ласкина, об Идалии Полетики, закончена, нами, только что выделенным, выше, предложением: «В дальнейшем имя Пушкина не встречается» (Смотрите выдержку, из статьи С. Ласкина, в нашем разговоре о дате 27-го января.).

А Семен Ласкин продолжает её, далее, так: «Приглашали во дворец по списку, и в этот последний для Пушкина прием Дантес приглашен не был. Единственное совпадение приглашений было 24-го ноября 1835 года, в день тезоименитства Великой княжны Екатерины Михайловны».
Заметим, что выделение названного, выше, николаевского сценического фрагмента стало возможным благодаря опубликованию, Сереной Витале, полной переписки Дантеса, с Геккерном, за 1835-36 годы. В этом – и уникальность фрагмента. А уникален он еще и тем, что открывает его, нам, - и рассказывает нам, его! – сам Дантес в письме, к Геккерну, от 28-го декабря 1835 года.

Сам Дантес, являющийся, - и по выдержке из статьи С. Ласкина, и по своему письму! – участником выделяемого, здесь, сценического фрагмента заговора, вновь созданного, нам, именно царем. Вот как Дантес открывает и рассказывает его, нам, в названном, выше, письме. Кстати, в письме, тоже датированным, им, именно пиководамовским, то есть 28-го декабря, числом:

«На последнем балу в Аничкове Его Величество был чрезвычайно приветлив и беседовал со мною очень долго. Во время разговора я уронил свой султан, и он сказал мне смеясь: «Прошу вас быстрее поднять эти цвета, ибо я позволю вам снять их только с тем, чтобы вы надели свои», а я ответил, что заранее согласен с этим распоряжением. Император: «Но именно это я и имел в виду, однако, как вам невозможно быстро получить назад свои, советую дорожить этими», на что я ответил, что его цвета уж очень хороши, и мне в них слишком приятно, чтобы спешить их оставить; тогда он многократно со мною раскланялся, шутя, как ты понимаешь, и сказал, что я слишком уж любезен и учтив, причем, все это произошло к великому отчаянию присутствующих, которые съели бы меня, если б глаза могли кусать».

Здесь примечательно и то, что сама Серена Витале, рьяная защитница Дантеса и поклонница П. Щеголева как «Великого пушкиниста», - а он, у неё, «Велик»: именно из-за своей ложной концепции и именно за «соскабливание, им, позолоты с памятника Пушкину»! – сделала такое пояснение к только что выделенному, здесь, разговору, царя, с Дантесом: «Речь идет о белых плюмажах из страусовых перьев императорской гвардии, воткнутых в султан, и о белых цветах французского королевского дома».

Еще раз выделим, П. Щеголев, у неё, и «первый пушкинист», начавший, как вы уже знаете, «соскабливать позолоту с памятника Пушкину». Во вступительной статье к полной переписке Дантеса, с Геккерном, она призывает, к этому же, к «соскабливанию позолоты с памятника поэту», и будущих пушкинистов.

Мы же, наиярчайшее выделяя и «белый цвет» (О чем, Николаю I, говорить с Дантесом, - когда где-то рядом Пушкин! – как не о «белом цвете».), все же обратим, ваше внимание, именно на смысловое содержание только что выделенного, перед вами, николаевского сценического фрагмента заговора. А оно – тоже зловеще у царя.

Если в предыдущем фрагменте Николай I только обозначает Дантеса, - через свой мундир кавалергарда! – то в этом фрагменте он прямо, но тайно, «показывает», поэту, именно Дантеса как будущего его убийцу. Кстати, Дантес был специально познакомлен с Пушкиным, как следует из воспоминаний Данзаса, секунданта поэта, еще в середине 1834 года. Когда тот, будучи временно «холостяком», - из-за отъезда Натальи Николаевны, в 1834 году, в Полотняный завод! – обедал в ресторации Дюма.

Здесь есть, кстати, и нюанс. Как мы отмечали выше, разговаривая с Дантесом о «белых цветах», царь, вполне возможно, поглядывал, в это время, и на Пушкина. Другими словами, поглядывал и на поэта, находящегося, в этот момент, где-то рядом. Не исключено, что на поэта посматривали, в это время, и его высшие соучастники: Нессельроде, Михаил Павлович и Бенкендорф. Которые, после завершения бала, бурно, - и с эмоциями! – обсудят, с царем, только что выделенный эпизод. Вполне возможно изображая, его, и в лицах». Однако продолжим разговор о выделении, царем, главной даты своего заговора против А.С. Пушкина.

ххх
Николай же первый продолжит выделение главной даты, своего заговора против Пушкина, и дальше. Так 28-го января 1836 года, - вторично и как раз, за год до дуэли! – он сделает, из Дантеса, «поручика». Поручика сделает потому, что у Пушкина, в Заключение «Пиковой дамы», «поручик» Александр I, как вы уже знаете, станет, всё же, «ротмистром». «Томский произведен в ротмистры…»; - смотрите Заключение «Пиковой дамы».

Этот факт, присвоения, Николаем I, Дантесу, 28-го января 1836 года, «поручика», взят, мною: как из книги самого П. Щеголева, так из письма самого Дантеса от 2-го февраля 1836 года к барону Геккерну. Наблюдения и находки П. Щеголева уже, всем, достаточно хорошо известны. Поэтому мы даже не будем, здесь, выделять их, вам. А выписка из только что указанного, выше, письма Дантеса, к Геккерну, лежит, уже, перед вами: «Я приберег добрую новость. Я только что произведен в поручики» («Дантес был произведен в «поручики», - поясняет, нам, итальянская «пушкинист» Серена Витале! – 28-го января 1836 года».).

Николай же первый организует заранее запланированную им, - как вы уже знаете, запланированную еще в 1834 году! - дуэль Дантеса, с поэтом, соблюдая и четырехгодичный интервал (разумеется, от 1833 года.), - явно взятый, им, из «царственной линии» пушкинской повести! - именно 27-го января 1837 года.

Кстати, николаевскую дату, 27-ое января, мы наблюдаем – даже по полной переписке Дантеса! Так в письме от 2-го февраля 1836 года он уже сообщает Геккерну, к примеру, о том, что он уже вошел в её дом, то есть вошел в дом - именно Пушкина: «У меня более чем когда-либо, причин для радости, ибо я достиг того, что могу бывать в её доме». «Таким образом, - комментирует письмо, Дантеса, Серена Витале, - мы можем теперь более точно, чем ранее, - январь 1836 года! – датировать время, когда Дантес был принят в доме Пушкиных».

Комментирует, правда, только в пользу Дантеса и, разумеется, не в пользу - Н.Н. Пушкиной. Она, - как и П. Щеголев в своё время! - винит, в возникновении дуэли, только Н.Н. Пушкину. Наш же комментарий – совершенно другой.

Во-первых, Дантес вошел в дом Пушкиных, скорее всего (Предположительно – даже с однозначностью.), вновь по пиководамовскому…27-му января! Между 20-го января и 2-ым февраля 1836 года (Личная датировка, Дантесом, своих писем к Геккерну; - пояснение В.Б.) ведь как раз и стоит, - уже не раз разбираемое, нами, выше! - николаевское 27-ое января.

Кстати, в этом же письме он сообщает, барону Геккерну, как вы уже знаете, что он получил, наконец, чин «поручика». Что тоже является, - у царя Николая первого! – пиководамовским. Причем, сразу же по двум положениям. По 28-му января, тоже являющимся, как вы уже знаете, пиководамовским.

И по самому чину «поручик», тоже связанным у царя, через «Пиковую даму», с тайным выпадом поэта, в ней, в сторону Александра I через сатирическое производство поэтом, поручика Томского, именно в ротмистры. Вспомните заключительное предложение пушкинской повести: «Томский произведен в ротмистры и женится на княжне Полине».

Вот как Дантес дает, - в выделенном, выше, письме к Геккерну!- своё производство - именно в поручики, а Серена Витале, опубликовавшая названную, выше, переписку, комментирует выделяемое, здесь, производство Дантеса, - ровно за год до его дуэли с поэтом! – именно в поручики: «Я приберег добрую новость. Я только что произведен в поручики».

Серена Витале делает - следующий комментарий. Вовсе не подозревая, при этом, что уже «льет воду» - именно на нашу мельницу: «Дантес был произведен в поручики Кавалергардского полка 28 января 1836 года. Во французской армии этот чин равен лейтенанту».

Нам до французов право, пока, и дела нет. А вот, что она выделила и 28-ое января, и «поручика», - что до неё сделал, к примеру, и П. Щеголев в своей знаменитой книге! – это – очень и очень даже похвально. Так как и она отразила, здесь, факты, освещающие - именно николаевский заговор против Пушкина. А не какую-то, там, взаимную влюбленность Дантеса, - и жены поэта! - которой, в действительности, и не было никогда. Как видите уже и сами, примеров-фактов, здесь, предостаточно.

Остается только выделить, что, помимо пиководамовской цели, только что объясненной вам, выше, Николай I решал, - через выделение только что обозначенной выше, даты! – как текущие задачи своего заговора против А.С. Пушкина, так и задачи, если выражаться военным языком, оперативного и стратегического характера. Здесь мы наблюдаем, кстати, уже активизацию самого николаевского заговора против А.С. Пушкина. Активизацию, которая и приведет, в конечном своем итоге, именно к дуэльной истории, довольно-таки хорошо описанной, нам, даже самим П. Щеголевым. А главная суть её, - коротко, к сожалению! - примерно такова.

Вход Дантеса 27-го января 1836 года, в дом Пушкина, сопровождался, как нам известно, из самой пушкиниане прошлого, бешеной травлей в свете, в 1835 году, жены поэта, в которой принял самое активное участие и молодой граф В.А. Соллогуб. Так и не менее бешеной травлей самого поэта, николаевскими борзописцами, в печати.

Что сразу же вызвало, в начале февраля 1836 года, три немотивированных дуэльных вызовов, поэта, именно графу В.А. Соллогубу, князю Репнину и Хлюстину. И дуэльные инциденты, через которые заговорщикам и удалось ввести в жизнь поэта, - после, разумеется, 4-го ноября 1836 года! - именно графа В.А. Соллогуба. Который, кстати, даже сам напросился быть, - в специально организованном, заговорщиками, ноябрьском фальшивом дуэльном инциденте поэта, с Дантесом! – его секундантом.

Вот именно через эти вызовы, - на что и рассчитывали николаевские заговорщики! – в судьбу поэта и был введен, ими, именно граф В.А. Соллогуб. Предварительно помирившийся с Пушкиным, через П. Нащокина, в Москве, во время его последней поездки в неё. Который и будет тайным шпионом, за поэтом, в ноябрьских, - заранее фальшивых! - дуэльных событиях 1836 года. Этого в пушкиниане прошлого, подверженной сильнейшему влиянию совершенно необъективной версии П. Щеголева, кстати, нет.

А, между тем, именно граф В.А. Соллогуб, - напросившийся, еще раз подчеркнем, в секунданты поэта! – и донес царю. Донес, через В.А. Жуковского, о намерении поэта, через его неотправленное письмо к Бекендорфу от 21-го ноября 1836 года и первое свое «ругательное письмо» к Геккерну-старшему от 21-23-го ноября 1836 года, вывести двух мерзавцев, Дантеса и Геккерна, именно на «чистую воду».

Сразу же последовало, тогда, аудиенция поэта, с царем, 23-го ноября 1836 года!

Аудиенция, кстати, чуть ли не в день «Святой Екатерины». И аудиенция, через которую Николай I, - лицемерно пообещав, поэту, приструнить мерзавцев! – собственно и погасил выделяемое, здесь, намерение поэта предать, общественной огласки, действия Дантеса, - и барона Геккерна! - против его жены и против себя.

Дантес же будет, - после «входа, его, в дом Пушкина»! – сам разносить сплетни, по петербургскому свету и по кавалергардам, что является любовником - жены поэта. Смотрите, к примеру, книгу Н. Раевского «Портреты заговорили». Книгу, в которой он, - через предложение “Товарищи его, по полку, искренне считали, Дантеса, любовником жены Пушкина”! - собственно и выделяет именно разносимые Дантесом, по Петербургу, грязные сплетни о жене поэта, Н.Н. Пушкиной.

А после переезда Пушкиных, с дачи в Петербург, осенью 1836 года, лично организует, совместно с Геккерном, - которого заставит именно сводничать! – прямую “атаку” на жену поэта с целью её максимальной дискредитации. Организует, кстати, через салоны Вяземских и Карамзиных. Особенно активны были, - при “атаке заговорщиков”, на жену поэта! - именно Вяземские. Кстати, Петр Вяземский был сломлен, Николаем I, ещё в 1829 году. Этого, в пушкиниане, тоже нет.

Которая, то есть атака, закончиться для заговорщиков, в общем-то, весьма успешно. А именно: его провокацией-свиданием, с женой поэта, на квартире Идалии Полетики от 2-го ноября 1836 года. После которого немедленно и последует, как вы уже знаете по пушкиниане, пасквиль, поэту, от 4-го ноября 1836 года. Приуроченный Николаем I, - как вы уже знаете по «Императорскому сообщению Пушкину» от 6-го января 1834 года! - именно к сорокалетию со дня смерти Екатерины II.

Кстати, не забудет в своем заговоре против поэта, царь-режиссер: и о поднятии поэтом, в третьей главе «Пиковой дамы», пистолета на Екатерину-самозванку; и, даже, о Екатерине Воронцовой-Дашковой (Смотрите 22-ой пункт моих пояснений к первой главе повести-аналогии.). И не только в заговоре против Пушкина, но и - в заговоре против Лермонтова! Вот хотя бы две небольшие выдержки из книги «Заговор против Пушкина» моего книжного цикла.

Первая выдержка. «Выделит Николай I, 23-е января, и в конце своего заговора. Именно 23-го января 1837 года Дантес, на многолюдном бале у графини Ал. Кир. Воронцовой-Дашковой, на который соберется, чуть ли не весь великосветский Петербург, демонстративно, - и недвусмысленно! - начнет вновь “ухаживать” - за Н.Н. Пушкиной. Через этот же бал заговорщики и подтолкнут, поэта, к возобновлению, им, картельных действий. Кстати, я тоже назвал, его, “пиководамовским”, так как он вновь исходит, у царя, именно из тайного содержания пушкинской повести.

И, тоже, кстати, потом и через вечер у Мещерских 24-го января и через вечер у Вяземских 25-го января, заговорщики, именно через демонстративное поведение Дантеса, - и на этих вечерах! - и подтолкнут, поэта, к возобновлению, им, картельных действий против обоих Геккернов. А именно, к написанию и к посылке им, 26-го января 1837 года, так называемого “ругательного письма” поэта к барону Геккерну. После которого дуэль Дантеса, с Пушкиным, - задолго спланированная царем! - уже станет - реальностью, то есть станет – неизбежной».

Вторая выдержка, уже прямо относящаяся, у меня, к заговору, Николая I, против М.Ю. Лермонтова: «Взаимосвязан бал, - у А.К. Воронцовой-Дашковой 23-го января 1837 года! - и с заговором, царя Николай I, против М.Ю. Лермонтова. Так как именно на бале у тех же Воронцовых-Дашковых, но, уже, 9-го февраля 1841 года, находящийся, там, великий князь Михаил Павлович, брат царя, вдруг проявит - свое резкое неудовольствие по поводу появления, на бале, опального поэта. А появился там, брат царя, преднамерен!

Вот факт: 9 февраля 1841 года. «Лермонтов был на бале у А.К. Воронцовой-Дашковой, где среди гостей находился князь Михаил Павлович. Лермонтов писал: «Я отправился на бал к г-же Воронцовой, и это нашли неприличным и дерзким. Что делать. Кабы знать, где упасть, соломку бы подстелил».

Выделим здесь, что число, в заговоре против Лермонтова, и не 23-е января, это, и по своему смыслу, - и по своему предназначению! - всё тот же «пиководамовский, 23-го января, бал. Так как именно после резкого “неудовольствия” Михаила Павловича, - за которым стоит только царь! – Лермонтова и начнут, вновь, срочно перебрасывать - на Кавказ. Где и – убьют на заранее подготовленной, для этих целей, дуэли».

Кстати, одним из свидетелей, кто видел Пушкина с Данзасом и Дантеса с д Аршиаком, едущих на повозках, на дуэль, вновь была именно графиня А.К. Воронцова-Дашкова. Это обстоятельство нам отметил - даже сам П.Е. Щеголев в своей книги “Дуэль и смерть Пушкина”. М.Ю. Лермонтов - тоже посвятил, ей, стихотворение! А она, ведь, тоже может быть - соучастницей николаевского заговора против двух Великих поэтов. Указанные, выше, балы могут быть, ведь, и не подставами!

5. Affectation – притворством (франц). – Через это слово, а, практически, - как вы уже знаете! – через всю пятую главу своей «Пиковой дамы», А.С. Пушкин крайне сатирично изображает «панихиду», по Екатерине II, именно в придворной церкви. Где она, в «белом платье невесты», и ждет целый месяц, - по решению разгневанного императора Павла первого! – своего «жениха полунощного». Другими словами, «ждет» - именно убитого ею, через Алексея Орлова, своего мужа, императора Петра третьего!

6. «В простых и трогательных выражениях он представил мирное успение праведницы, которое долгие годы было тихим, умилительным приготовлением к христианской кончине». – Здесь тоже всё, у поэта, сатирично. Ибо за «праведницей» скрыты, у нашего поэта-историка, именно многочисленные преступления Екатерины-самозванки, о которых мы рассказали, вам, выше. Как рассказали уже вам, тоже выше, и о действиях царя Николая I, против поэта Пушкина, и по «христианской кончине».

7. Императрицы Екатерины II, «…бодрствующую в помышлениях благих и в ожидании жениха полунощного…». – В первой части этого отрывка заложено у поэта, скорее всего, именно намерение ещё живой, Екатерины II, «прокатить Павла, своего сына, именно мимо российского престола» (Более подробно смотрите, об этом, в наших предыдущих пояснениях.).

8. «…барская барыня». – Ключница или экономка из крепостных крестьянок. Строка дана поэтом, в его повести, именно для усиления самой сатиры на лицемерную «панихиду» по Екатерине II.

9. «В то же самое время Елизавету Алексеевну вынесли в глубоком обмороке на паперть». – Здесь наш поэт раскрывает, перед нами, именно реальный эпизод с обмороком графини Д.Ф. Фикельмон, чуть ли не случившийся, с нею, при встрече ею, - совместно с Пушкиным! – «дворецкого у стеклянных дверей выхода». Более подробно смотрите, об этом, выше.

10. «…даже успел шепнуть стоящему подле него англичанину, по фамилии Уитворд…». – Здесь я ввожу, прямым текстом, фамилию английского посла, Уитворда, в Петербурге, принявшим самое активное участие, через графа Платона Зубова, - и его сестру Ольгу Жеребцову! – в александровском перевороте 1801 года с убийством, в нем, императора Павла первого.

11. «…сплетню о том, что упавший молодой офицер – побочный сын графини…». – С этого момента Германн, у А.С. Пушкина, именно император Павел первый! Обратите внимание, он, у поэта, - согласно «Записок» самой Екатерины второй! – именно побочный сын. Кстати, и Николай I специально пустит в свет слух о том, что появившийся, в Петербурге, Дантес – «побочный сын короля голландского» (Смотрите книгу П. Щеголева «Дуэль и смерть Пушкина».). Как видите уже и сами, и здесь царь «копирует», в заговоре против поэта, именно пушкинскую «Пиковую даму».

12. «Он посмотрел на часы: было без четверти три». – Я, как и поэт в своей «Пиковой даме», обозначаю здесь, - и в третьей главе своей повести-аналогии! – именно момент кончины, - и момент «прихода» к Германну-Павлу первому, - по содержанию пятой главы пушкинской «Пиковой дамы»! - Екатерины II. Только что выделенное, выше, пушкинское предложение, - как, кстати, и предложение 13-го пункта моего пояснения к пятой главе повести-аналогии! - одно из самых оригинальных предложений нашего Чародея словесности, выделяющее один из самых интересных моментов пушкинской «Пиковой дамы».

И оно, - к большому сожалению, конечно! - тоже было понято - царем Николаем I. И применено, им, именно в заговоре против Пушкина. Пушкинская «Пиковая дама» оказалась, для царя Николая I, как бы «настольной книгой», по содержанию, которой, он и создавал многие сценические фрагменты и эпизоды своего заговора против Пушкина. И – не только против него! Он использовал, содержание пушкинской повести, - для создания сценических фрагментов! - и в своем заговоре против поэта М.Ю. Лермонтова. Попробуем показать вам, создание их царем, прямо «живьем», то есть именно по пушкиниане прошлого.

Но, перед этим, все же произведем небольшой анализ выделенного, выше, предложения нашего Великого поэта (К такому анализу пушкинисты прошлого, увлеченные необъективной версией П. Щеголева, не подошли, разумеется, до настоящих дней.). Очевидно, что Пушкин вводит его, в содержание пятой главы своей «Пиковой дамы», для того, чтобы создать так называемый, у литературоведов, «художественный мистицизм» своей повести. Ведь именно до трех часов ночи вовсю и работает у многих «сказочников», - к примеру, у Гоголя в его произведении «Вий»! – разная, там, нечистая сила!

В этом, собственно, и заключен фантастический эпизод (или фрагмент) пушкинской «Пиковой дамы», как его иногда называют пушкинисты, столкнувшиеся, по своей работе, именно с текстовым анализом пушкинской повести.

Но именно у Чародея словесности, у А.С. Пушкина, это – не главное! Главным у него является то, что он именно под своей необычайно красивой «лучезарностью» (Из-за этой «лучезарности» или необычайной красоты, необычайной очаровательности, его «Пиковая дама» и становится знаменитой - на весь Мир!) незаметно и проводит для нас, то есть для невнимательных читателей, совершенно другое! Он именно через время «без четверти три» утра (или ночи!) незаметно вводит нас, читателей, в дату смерти, - 28-го января! – Петра Великого!

Вот что главное в разбираемом, здесь, небольшом предложении нашего Великого поэта! Другими словами, именно через свое время «без четверти три» он напрямую выводит нас, в начале своём, именно на первоначальный участок «царственной линии» своей «Пиковой дамы». А, потом, - то есть именно через названный участок! – и на очередную, - в 1833 году! - годовщину смерти Петра Великого. Кстати, смотрите смысловое содержание только что названного, выше, участка - в 22-ом пункте моего пояснения к первой главе повести-аналогии.

Кстати, не менее оригинален, наш Гений, и по самому времени “без четверти три”! Впервые он незаметно вводит его, в свою тайную “Пиковую даму”, ещё в первой главе своей чудо-повести. Вводит через, - хотя бы! - весьма обыденное, - что ли! - предложение: “Однако пора спать: уже без четверти шесть” (Смотрите первую главу “Пиковой дамы”.).

Другими словами, он заканчивает “карточный” вечер декабристов с Романовым, у Нарумова, - кстати, заканчивает, в общем-то, весьма резко и неожиданно для читателя! - именно за 15-ть минут до смерти Петра I. А само мгновение кончины, Петра Великого, четко фиксирует, нам, именно в своей “Истории Петра I”. Фиксирует через предложение: “Петр перестал стонать, дыхание остановилось - в 6 часов утра 28 января”.

И фиксирует нам, это мгновение, тоже весьма оригинально и, даже, уникально. Здесь столько смысловых значений и смысловых оттенков, что словами - и не передать их. Поэтому сравните, в начале, именно концовку первой главы его “Пиковой дамы” и, тоже концовку, его же “Истории Петра I”.

В концовке первой главы он пишет: “Однако пора спать: уже без четверти шесть. В самом деле, уже рассветало...”. А к мгновению кончины Петра первого (Смотрите, о нём, выше!) добавляет следующие короткие предложения: “Петр умер на руках Екатерины (Которая изменила, ему, с Монсом! - комментарий и акцент В.Б.). Екатерина провозглашена императрицей. Комментарий В.Б. - Велением Меньшикова, помощью Феофана и тайного советника Макарова”! Главное, здесь: что именно Екатерина - провозглашена императрицей; и что Петр первый умер - именно на руках Екатерины.

Как видите уже и сами, смысловых значений и смысловых оттенков здесь, в сравнительном анализе, только что представленным, вам, - выделенных нам, кстати, самим А.С. Пушкиным! - очень много. Это и выделение, им, именно “без четверти”. И выделение, им же, именно утра наступающего дня. И выделение, поэтом, именно Екатерины. И провозглашение, именно Екатерины, императрицей. И так далее!

Главное же смысловое значение выделяемых, здесь, концовок пушкинских исторических трудов, - тайное, разумеется! - что поэт-историк именно через них уже довольно-таки отчетливо показывает, нам, что англичане и пруссаки ввели в свою династическую интригу, против России, именно Екатерину вторую! От рук, которой, и погибнет её муж, Петр третий! Ибо в “Истории Петра I” Пушкин специально и выводит, что “Петр I умер - именно на руках Екатерины” и что именно “Екатерина была провозглашена - императрицей”!

Именно здесь, то есть в только что разобранных, нами, предложениях, у Гения и происходит идейное смыкание “Истории Петра I” с его же “Пиковой дамой”!

Кстати, что-то подобное, - но по другой теме и по другому направлению! - “сотворил” и я в своей повести-аналогии. Сотворил через предложения, выражающее, у меня, именно знаменитые, на весь Мир, пушкинские карты: тройку, семерку и туза! Вот эти предложения, перед вами: "Но, однако, пора спать! Засиделись! Все наши герои уже давно разъехались по своим домам. Тогда запустим, всё же, и секундомер. В три минуты и одиннадцать секунд (если уж быть - особенно точным!), - после семи часов утра! - пошло действие в нашей повести".
И это - первичный вариант в повести-аналогии! Ибо потом у меня "перевесило" тоже пушкинское "без четверти"! Вот как выглядит у меня окончательный вариант концовки первой главы повести-аналогии: "Но, однако, пора спать! Засиделись! Все наши герои уже давно разъехались по своим домам. Тогда запустим, всё же, и свои часы. Без пятнадцати семь утра (если уж быть - особенно точным!), пошло дальнейшее действие в нашей повести.

И карты, - если продолжить разговор именно о пушкинских картах! - которые я, тоже незаметно для вас, выделил и через предложение, тоже первой главы: “Тройки, семерки, разорванные тузы, дамы, загнутые короли, засаленные валеты время от времени так и сыпались веером из-под его ловких рук, а облако стираемого мела, мешаясь с дымом турецкого табака, создавало в комнате, через сизо-пресизый туман и не особенно яркий свет, так называемый игорный интим. В общем, интимная обстановка, располагающая игроков, как к игре, так и к разговорам, и намертво связывающая банкира с игроками». На этом мы пояснение, к пушкинскому времени “без четверти”, пока и закончим.

И ещё одно, чуть было не пропущенное нами. А главный смысл, его, примерно в следующем. Пушкин производит сатирическую «панихиду», по Екатерине II, именно 27-го января 1833 года, а «приход» «привидения-Екатерины», - к Германну-Павлу первому! – именно 28-го января 1833 года, то есть именно в очередную годовщину смерти Петра Великого!

И всё только что выделенное, перед вами, царь Николай I отразит – именно в своем заговоре против поэта. Другими словами, пушкинисты не поймут, здесь, именно Пушкина! А вот царь, изверг, поймет, его, даже здесь! Он назначит дуэль Дантеса, с нашим Великим поэтом, именно на 27-ое января 1837 года.

Сохранив при этом, как вы уже знаете, даже четырехгодичный интервал завершающего участка «царственной линии» пушкинской «Пиковой дамы». Назначит, чтобы поэт умер, от ранения: или 27-го января 1837 года; или же – 28-го января, то есть именно в очередную годовщину смерти Петра Великого!

Кстати, Дантес будет и стрелять у него, в заказной дуэли, по-особому. Николай I практически скопирует, её, с дуэли поэта Владимира Ленского с Евгением Онегиным. Где главными у него будут следующие строки поэта: «Взвести друг на друга курок И целить в ляжку иль в висок» (Смотрите XII строфу шестой главы пушкинского «Евгения Онегина».)!

Через эти строки поэт выделяет нам, кстати, два способа «наказания», оппонента, пулей.
Если дуэль производится из-за соблазнения (или оскорбления), оппонентом, дамы противника, то поступают следующим образом. Чтобы оскопить оппонента, соблазнившего (или оскорбившего!) даму, именно пулей, - то есть ославить его как скопца! – выбирают именно способ стрельбу «в ляжку». При оскорблении же, оппонентом, чести и достоинства противника, целят, тогда, «в висок»!

Вот царь и заказал Дантесу, - из-за победы, Пушкина, над сердцем графини Д.Ф. Фикельмон! – именно первый способ стрельбы. Поэт будет ранен Дантесом, - на заказной дуэли 27-го января 1837 года! - именно в нижнюю часть живота. Поэта же Лермонтова он убьет, - из-за оскорбления им, себя, лермонтовским стихотворением «На смерть поэта»! - через долгое прицеливание Н.С. Мартынова, именно по второму способу, то есть «в висок». Лермонтов будет убит, Мартыновым, наповал.

И ещё несколько заметок, раз уж мы заговорили о знаменитых дуэлях. Первая заметка имеет, у нас, примерно следующее смысловое содержание. Граф Бенкендорф, прекрасно знавший о дуэли Дантеса, с Пушкиным, демонстративно послал полицейский наряд, - что, кстати, тоже показательно именно для интриг! - в противоположную, дуэли, сторону города.

Послал жандармский наряд, как известно по пушкиниане, не по дороге на Петергоф, а по дороге на Екатерингоф. Что и отразили – некоторые современники тех событий. В частности, отразил Оттон Блом, датский посол, в своей депеше о дуэли и смерти Пушкина (Смотрите его депешу, в книге П. Щеголева “Дуэль и смерть Пушкина”, самостоятельно.).

Во второй заметки, основанной на современной пушкиниане, говорится о пистолетах. Так долгое время считалось, к примеру, что дуэль Дантеса, с Пушкиным, произошла на кремниевых пистолетах с запалом – на пороховой полке, то есть произошла на пистолетах оружейника Липаже. Эти пистолеты иногда показывают, нам, даже по телевидению. Пример-факт, тому, телепередача на НТВ “Главный герой” от 18-го марта, 2007 года, с приездом в Москву, - к очередной дате свершения метким наёмным стрелком, Дантесом, заказной дуэли с поэтом А.С. Пушкиным! - правнука Дантеса, где вновь были показаны, нам, именно кремнивые пистолеты Липаже.

Кстати, правнук наемного убийцы приехал в Москву, - к названной, выше, дате, - чтобы помириться - с потомками поэта. Что у него, к счастью, не получилось. Потомки Пушкина, собравшись в музее Пушкина, на Арбате, категорически и твердо отказали, ему, не только в примирении, но и - во встречи с ними. Правда, один из потомков поэта всё же распил бутылку шампанского, с потомком Дантеса, - наверное, по недомыслию своему! - прямо перед памятником А.С. Пушкина в Москве.

Сравнительно недавно выяснилось, что Дантес, - взяв взаймы, у Эрнеста Баранта, пистолеты дрезденского оружейника! – заставил и поэта купить – такие же. На что П. Щеголев, как это ни странно, не обратил никакого внимания. Хотя, собственно, саму покупку поэтом, дуэльных пистолетов, и фиксирует в своей знаменитой книге. Поясняющий, книгу П. Щеголева, пример уже современного, нам, пушкиниста Я. Левковича: “Наняв парные сани, он заехал в оружейный магазин Куракина за пистолетами, которые были уже отобраны Пушкиным заранее; пистолеты эти были совершенно схожи с пистолетами д Аршиака. Уложив их в сани, Данзас поехал к Вольфу, где Пушкин уже ожидал его”.

А следовало бы - обратить внимание! Ибо поэт иногда тренировался в стрельбе в своем Михайловском, как нам известно, по пушкиниане прошлого, только на пистолетах Липаже. Таким образом, поэта буквально заставили, - и, обратите внимание, непосредственно перед дуэлью! - купить пистолеты дрезденного оружейника.

А это – уже пистолеты современного, нам, типа, то есть с пистоном в патроне (в гильзе). Причем, поехал он, на дуэль, с совершенно не пристрелянными, им, пистолетами. И, следовательно, произвел выстрел там, по Дантесу, практически из незнакомого, ему, вида оружья. В то время как Дантес, ещё неизвестно когда взявший, у Эрнеста Баранта, пистолеты, мог не только пристрелять, их, но и, - практически каждый день! - тренироваться в стрельбе из более совершенного оружия.

Кстати, в современной пушкиниане уже есть предположение, - правда, весьма, пока, робкое! - что в первой лермонтовской дуэли тоже участвовали пистолеты - именно Эрнеста Баранта. Другими словами, царь собирался убить и Лермонтова теми же, - что и Пушкина! - пистолетами. А робкие, наверное, потому, что у Лермонтова - кончик шпаги сломался! Что может быть - не счастливой, для Лермонтова, случайностью, а тщательно продуманной, заговорщиками, мерой.

Мерой, ведущей - именно к убийству поэта. Ведь Эрнест Барант, благодаря именно этой мере, и смог спокойно произвести прицельный выстрел по поэту. А Лермонтов, как известно из его объяснительного письма, выстрелил, чтобы не продолжать именно дуэльный поединок, “наверх”, то есть в воздух. За что, его, всё равно - засудили! А Баранта - оставили на свободе! Как, собственно, и Дантеса после убийства, им, Пушкина! Ибо выслали, его, во Францию! Таким образом, заказанные, царем Николаем I, дуэли тщательно готовилась и со стороны выбора, заговорщиками, более совершенного оружия.

Кстати, Н.С. Мартынов убьет, М.Ю. Лермонтова, ещё более совершенным оружьем: пистолетом с винтовой нарезкой ствола. Что позволяло, уже, вести более точные выстрелы по противнику и во много раз увеличивало – убойную силу пули. Следы дуэльных пистолетов Столыпина-Монго затерялись, как нам известно, уже из современной пушкинианы, где-то в Ставропольском крае перед началом ВОВ. Смотрите, к примеру, работу И.Л Андроникова “Лермонтов. Исследование и находки”, М. 1964 г.

Есть, особо выделю, и некоторые другие версии убийства Лермонтова. К примеру, через снайпера, засевшего в кустах. Или следующее: Мартынов подошел на вечеринке к Лермонтову и выстрелил, по ничего не ожидающему поэту, сзади и - в упор.

Вот как я выразил, николаевскую заказную дуэль Дантеса, с Пушкиным, в ещё неопубликованной, мною, «Царской мести» (Даю вам отрывок, из неё, с очень краткими пояснениями.).

Царская месть.
Вендетта – средневековый вид кровной мести,
отличающейся особой жестокостью и изощренностью.
«Там, где поэзия прошлась, То стройной ножкой, то ботфортой*, Там три жандарма в ряд лежат, В лицо поэта, тыча… ножкой*! Там «Николаев дух» лежит Свиньей огромной средь дороги. Там злоба-смерть в прицел глядит. И целит в ляжки (или в ноги!). «Висок» иль «ляжка» - выбор есть! Царь выбирает цель пониже: Чтобы в поэта – боль вонзить, Чтоб Гений прожил - ровно сутки! Чтоб Пушкин умер - в день Петра, В день смерти Властного Кумира. Но Гений прожил – чуть не два! - Вновь мести просит…Катерина! Так вновь решается вопрос: Как - «умереть по-христиански»! Как смерть поэта совместить С «кончиной» дамы в сказе мрачном!

И так, и эдак, – всё не так! – Не мрёт поэт «своею» смертью! Вот ночь прошла, вот день настал…. Вот полдень пробил: нет кончины! Но вдруг: волненье, суета И в кабинете и в прихожей…. Как видно – смерть уже близка: Момент не упустить – негоже! И взят, сей миг, средь суеты, Среди волненья и печали! Кто ж ты, мерзавец? Кто же ты? Кто осквернил святое ложе?

“Часы Жуковского” стоят На Мойке - с пойманным мгновеньем! «Два сорок пять» - на нас глядят, Но Гений умер - чуть попозже! Иль раньше чуть. Ведь не засёк Никто из близких - миг кончины! Так месть повторную свершил Царь-изверг, внук Екатерины!

хxx
Расскажем коротко о том Мгновенье, взятым Николаем. В «Пиковой даме» он возник, «Кончину», «смерть» обозначая! Не исторический момент Был схвачен на часах поэта! Той Анны Томской был - конец, Чья тень была – Екатерина! Екатерина и Поэт Вели диалог в мраке страшном! Зачем поднял свой пистолет Поэт на образ безобразный? На образ Мести, образ Зла, Интриг дворцовых, отравлений…. Зачем сказал, что – умерла? Зачем, сей миг, вводил в легенду? И «три», - без четверти! – назвал В «Пиковой даме»: в пятой главке! Что тоже было – в день Петра, В день смерти, в день кончины Власти!

Затем, наверно, что Закон Он выше царской воли ставил! Что в оде «Вольность» - вновь Злодей*, А вне Закона, он, опасен! Злодей тот – папа для царя, Екатерина же – бабуся! Отсюда – месть царя пошла! Отсюда выстрел грянул в роще!

Престранное название дал Посол датчан той рощи малой. Кончается, оно, на «гоф», «Екатерин» - его начало! Скорей всего, что Петергоф – Основа имени той рощи! Откуда Блом, сей, взял – «Катрин»? Быть может, знал, он, нечто больше*?

Быть может, знал, что Николай Екатерину – не забудет! И, потому, в депеше дал Во весь свой рост: Екатерина! Екатерина в роще той Ждала Поэта в белом платье! И «белый человек» держал Пистоль Баранта* в день январский! Двадцать седьмого января. Раздался выстрел в роще малой. Двадцать седьмого января. В день «похорон» Екатерины!».

Пояснения к «Царской мести».
Извиняюсь, что пояснения - с некоторыми повторами
«…то ботфортой*». – Здесь я выделяю «Съезд на бал», к Д.Ф. Фикельмон, красочно описанный, поэтом, во второй главе «Пиковой дамы».

«В лицо поэта - тыча… ножкой*». – Здесь я выделяю рисунок, художника К.П. Брюллова, «Съезд на бал к австрийскому посланнику в Смирне». На нем изображены три «отдыхающих», во главе с полицмейстером, николаевских жандарма. Три жандарма, один из которых – болтает, в воздухе, ногой. Рисунок был специально заказан Брюллову, Николаем I, через княгиню Е.П. Салтыкову (урожденную Строганову!).

Пушкин, осознавший, что держит отражение, Брюлловым, его тайной повести, даже встал на колени. Умоляя его, при этом, «Отдать, ему, это сокровище!». Этот момент, николаевского заговора против поэта, отразил, нам, другой знаменитый русский художник, И. Репин. Отразил в рисунке: «Пушкина на коленях, с рисунком, перед Брюлловым». Сейчас этот момент датирован, пушкинистом С. Абрамович, не позднее 17-го января 1837 года. Ранее он долгое время датировался пушкинистами, по дневнику А. Мокрицкого, «за четыре дня до дуэли».

«…вновь Злодей*». – Так поэт назвал, в оде «Вольность», императора Павла первого!

«…нечто больше*». – Попробуем пояснить и это, дав несколько объяснений, раз уж мы заговорили - о знаменитых дуэлях.

Первая заметка, - относящаяся к депеше датского посла! - имеет примерно следующее смысловое содержание. Граф Бенкендорф, прекрасно знавший о дуэли Дантеса, с Пушкиным, демонстративно послал полицейский наряд, - что, кстати, тоже показательно именно для интриг! - в противоположную, дуэли, сторону города. Послал жандармский наряд, как известно по пушкиниане, не по дороге на Петергоф, а по дороге на Екатерингоф. Что и отразили – некоторые современники тех событий. В частности, отразил Оттон Блом, датский посол, в своей депеше о дуэли и смерти Пушкина (Смотрите его депешу, в книге П. Щеголева “Дуэль и смерть Пушкина”, самостоятельно.).

Во второй заметки, основанной на современной пушкиниане, говорится о пистолетах. Так, к примеру, долгое время считалось, что дуэль Дантеса, с Пушкиным, произошла на кремниевых пистолетах с запалом – на пороховой полке, то есть произошла на пистолетах оружейника Липаже. Эти пистолеты иногда показывают, нам, даже по телевидению. Пример-факт, тому, телепередача на НТВ “Главный герой” от 18-го марта, 2007 года, с приездом в Москву, - к очередной дате свершения метким наёмным стрелком, Дантесом, заказной дуэли с поэтом А.С. Пушкиным! - правнука Дантеса, где вновь были показаны, нам, именно кремневые пистолеты Липаже.

Кстати, правнук наемного убийцы приехал в Москву, - к названной, выше, дате, - чтобы помириться - с потомками поэта. Что у него, к счастью, не получилось. Потомки Пушкина, собравшись в музее Пушкина, на Арбате, категорически и твердо отказали, ему, не только в примирении, но и - во встречи с ними. Правда, один из потомков поэта всё же распил бутылку шампанского, с потомком Дантеса, - наверное, по недомыслию своему! - прямо перед памятником А.С. Пушкина в Москве.

«Пистоль Баранта*». – Сравнительно недавно выяснилось, что Дантес, - взяв взаймы, у Эрнеста Баранта, пистолеты дрезденского оружейника! – заставил и поэта купить – такие же. На что П. Щеголев, как это ни странно, не обратил никакого внимания. Хотя, собственно, саму покупку поэтом, дуэльных пистолетов, и фиксирует в своей знаменитой книге. Поясняющий, книгу П. Щеголева, пример уже современного, нам, пушкиниста Я. Левковича: “Наняв парные сани, он заехал в оружейный магазин Куракина за пистолетами, которые были уже отобраны Пушкиным заранее; пистолеты эти были совершенно схожи с пистолетами д Аршиака. Уложив их в сани, Данзас поехал к Вольфу, где Пушкин уже ожидал его”.

А следовало бы - обратить внимание! Ибо поэт иногда тренировался в стрельбе в своем Михайловском, как нам известно, по пушкиниане прошлого, только на пистолетах Липаже. Таким образом, поэта буквально заставили, - и, обратите внимание, непосредственно перед дуэлью! - купить пистолеты дрезденского оружейника. А это – уже пистолеты современного, нам, типа, то есть с пистоном в патроне (в гильзе). Причем, поехал он, на дуэль, с совершенно не пристрелянными, им, пистолетами. И, следовательно, произвел выстрел там, по Дантесу, практически из незнакомого, ему, вида оружья. В то время как Дантес, ещё неизвестно когда взявший, у Эрнеста Баранта, пистолеты, мог не только пристрелять, их, но и, - практически каждый день! - тренироваться в стрельбе из более совершенного оружия.

Кстати, в современной пушкиниане уже есть предположение, - правда, весьма, пока, робкое! - что в первой лермонтовской дуэли тоже участвовали пистолеты - именно Эрнеста Баранта. Другими словами, царь собирался убить и Лермонтова теми же, - что и Пушкина! - пистолетами. А робкие, наверное, потому, что у Лермонтова - кончик шпаги сломался! Что может быть - не счастливой, для Лермонтова, случайностью, а тщательно продуманной, заговорщиками, мерой.

Мерой, ведущей - именно к убийству поэта. Ведь Эрнест Барант, благодаря именно этой мере, и смог произвести прицельный выстрел по поэту. А Лермонтов, как известно из его объяснительного письма, выстрелил, чтобы не продолжать именно дуэльный поединок, “наверх”, то есть в воздух. За что, его, всё равно - засудили! А Баранта - оставили на свободе! Как, собственно, и Дантеса после убийства, им, Пушкина! Ибо выслали, его, во Францию! Таким образом, заказанные, царем Николаем I, дуэли тщательно готовилась и со стороны выбора, заговорщиками, более совершенного оружия.

Кстати, Н.С. Мартынов убьет, М.Ю. Лермонтова, ещё более совершенным оружьем: пистолетом с винтовой нарезкой ствола. Что позволяло, уже, вести более точные выстрелы по противнику и во много раз увеличивало – убойную силу пули. Следы дуэльных пистолетов Столыпина-Монго затерялись, как нам известно, уже из современной пушкинианы, где-то в Ставропольском крае перед началом ВОВ. Смотрите, к примеру, работу И.Л Андроникова “Лермонтов. Исследование и находки”, М. 1964 г. Однако всё же вернемся к разбираемому нами, выше, предложению поэта.

ххх
А царь Николай I не забудет, разумеется, и о пушкинском времени «без четверти три»! Он заставит «мстящего камергера» (1), князя Петра Вяземского с его супругою, с княгиней Верой Вяземской, - у которой патроном оказался брат царя Михаил Павлович (2)! – дежурить, в доме уже смертельно раненого поэта: и в ночь с 27-го на 28-ое января; и в ночь с 28-го на 29-ое января 1837 года.

Пояснения В.Б.
1. Тоже взято царем, кстати, из пушкинского предложения о «худощавом камергере», то есть о камергере С.В. Салтыкове, из пятой главы пушкинской «Пиковой дамы», которого, как вы уже знаете, Екатерина II и взяла - в отцы для Павла первого!

2. Именно из-за неё царю и удалось сломать – «гордого Рюриковича». - Смотрите, к примеру, книгу Н. Раевского “Портреты заговорили” или книгу Я. Гардона “Право на поединок”.

Заставит для того, чтобы поймать – именно пушкинское время «без четверти три»! Так что Николай I осквернил, через чету Вяземских, даже смертный одр нашего Великого поэта.
Вот факты, взятые, мною, именно из прошедшей, до нас, пушкинианы. И, кстати, из свидетельств современников поэта. Факты о «ловле», четой Вяземских, мгновения кончины, Пушкина, именно «без четверти три». Ещё раз выделим, вся пушкиниана прошлого зачисляет, Вяземских, в стан друзей Пушкина. Что мы, здесь, начинаем отрицать – именно через факты. Они, то есть именно факты, взяты, мною, из книги «О надругательствах над Пушкиным и Лермонтовым», последней основной работы моего книжного цикла:

«Так вот, Вяземский, чтобы выполнить выделяемое надругательство царя над, уже чуть живым, Пушкиным, практически всю ночь, с 27-го на 28-ое января, неотлучно находился, вместе с женой, именно в доме поэта. А главный смысл, этого надругательства, «поймать», - через незаметную подсказку людям, окружающим умирающего поэта! - мгновение кончины поэта - именно «без четверти три»! Внимательно следил он, за состоянием здоровья, поэта: и в ночь с 28-го на 29-ое января, и в день - 29-го января. По свидетельству самого А.И. Тургенева, Вяземский «дежурил», в доме поэта: и в ночь с 28-го на 29-ое января. Вот дневниковая запись Тургенева от 29-го января: «Жуковский, Велгурский, Вяземский ночевали там».

Присутствовал, Вяземский, и в момент кончины поэта, хотя в черновом письме, к Михаилу Павловичу, и отрицает это. Вот факт, взятый, нами, из того же дневника Тургенева: «Жуковский, Вяземский, сестра милосердия, Даль, Данзас. Доктор Андриевский закрыл ему глаза».

Прямо свидетельствует, этому, и другой факт: Жуковский, - которому П. Вяземский и шепнул время кончины, поэта, именно без четверти три! - остановил «часы Пушкина», как вы знаете из пушкинианы, именно «без четверти три». Но только, разумеется, пополудни. И, разумеется, 29-го января. Эти часы до сих пор находятся, кстати, в пушкинском музее на Мойке, 12. Пушкин же умер чуть раньше, - или чуть позже! - «без четверти три».
Вот такова роль, камергера П. Вяземского, в тайном надругательстве, царя Николая I, над уже мертвым Пушкиным. Роль, тайно исполненная им, в заговоре против Пушкина, по заданию именно царя-сценариста.

Кстати, выполнит он, тоже по тайному приказанию царя-«сценариста», и презрительное бросание Николаем I, своей перчатки, на гроб поверженного, им, врага. Главный смысл, которого, заключен, опять же у царя Николая I, в самом вульгарном способе проведения, в то время, дуэлей. Его противник бросает в лицо Николаю I, - так воспринял, царь, всю пушкинскую «Пиковую даму» целиком! – свою перчатку. Перчатка, разумеется, поднимается противником. И происходит – дуэль! Дуэль, после свершения, которой, и презрительно бросается, на гроб поверженного врага, именно николаевская перчатка.

Вот свидетельство-факт тому, тоже взятое, нами, из дневниковой записи, А.И. Тургенева от 2-го февраля 1837 года: «Заколотили Пушкина в ящик. Вяземский положил с ним свою перчатку».

Кстати, П. Вяземский, потрясенный всем случившимся, - как уже с мертвым Пушкиным, так и с собой! - будет лежать ничком, как нам свидетельствует пушкинист Светлана Абрамович, на паперти Конюшенной церкви. Будет лежать, ничком, при панихиде по Пушкину. И создаст, потом, специальную витрину. Создаст витрину, в которую заложит, как прострелянный, Дантесом, фрак поэта, так и оставшуюся, у него, «николаевскую перчатку».

Но не выполнит, - из-за инстинктивного бунта А.И. Тургенева, вызванного грязными сплетнями, П. Вяземского, о Пушкине (Смотрите дневник, А.И. Тургенева, самостоятельно.)! – ещё одно тайное поручение царя, а именно: тайно предупредить губернатора Псковской губернии, Пещурова, о не допуске последних почестей, жителями Пскова, нашему Великому поэту. Это выполнит за него, - тоже камергер! - Камергер Яхонтов, отмеченный, нам, тем же А.И. Тургеневым. Вот, в качестве факта, хотя бы небольшая выдержка из его дневника от 4-го февраля 1837 года:

«В первом часу утра или ночи отправился за гробом Пушкина в Псков; перед гробом и мною скакал жандармский капитан. На станции перед Псковом встреча с камергером Яхонтовым, который вез письмо Мордвинова к Пещурову, но не сказал мне о нем. Я поил его чаем и обогнал его, приехал к 9-ти часам в Псков, прямо к губернатору – на вечеринку. Яхонтов скор и прислал письмо Мордвинова, которое губернатор начал читать вслух, но дошел до высочайшего повеления – о невстрече (Подчеркнуто самим Тургеневым; – пояснение В.Б.) – тихо и показал только мне, именно тому, кому казать не должно было: сцена хоть бы из комедии!».

Таким образом, уже можно однозначно предположить, - на основании именно только что изложенных, перед вами, многочисленных фактов надругательств и осквернений, царем Николаем I, нашего Великого поэта, примерно следующее. Что «свадьба мертвецов», обнаруженная академиком С.С. Гейченко в 1953 году, является не чем-то случайным, а является именно логическим продолжением заговора, царя Николая I, именно против А.С. Пушкина.

А именно всё это и даёт, мне, полновесное, как видите уже и сами, основание предложить, русской общественности, перезахоронить Пушкина, - и Лермонтова! – именно в Москве, на их родине. Перезахоронить именно на основании многочисленных надругательств и осквернении, царем Николаем I, наших Великих поэтов. Перезахоронить в Москве поэтов, являющемися – гордостью России.

13. «Я пришла к тебе против своей воли, но мне велено исполнить твою просьбу». – Тоже пушкинское предложение, усиливающее художественный мистицизм «Пиковой дамы». Но и оно является, как вы уже знаете из предыдущего пункта, не менее оригинальным предложением Чародея словесности. Ибо поэт, введя действие в мгновение «без четверти три» утра, - 28-го января! - вершит, - через выделяемое предложение! - «Судный день» над преступной Екатериной II. Загубившей не только всю династию русских Романовых, - и грандиозные реформы Петра Великого по преобразованию, России, в государство европейского типа! - но и, даже, мужа своего, императора Петра третьего. Вершит здесь, над нею, «Судный день» - именно между двумя Петрами. Это вы уже знаете - по начальному участку «царственной линии» «Пиковой дамы».

Кроме того, в этом предложении заключена у поэта, как вы уже знаете, и весьма важная, для тайной «Пиковой дамы», мысль его. Заключенная, у Чародея словесности, в том, что именно два возмущенных, ею, Петра (Петр Великий и Петр III, её муж!) и насильственно пошлют её, то есть уже мертвую Екатерину вторую, к её сыну, к императору Павлу I.

Пошлют для того, чтобы тайно показать, читателям пушкинской повести, что именно по её замыслу, - когда она была, разумеется, ещё живой! – и был совершен, 11-го марта 1801 года, дворцовый переворот с убийством, в нем, императора Павла I (Здесь мы наблюдаем, кстати, ещё один сатирический выпад против Екатерины-самозванки.). Далее у Пушкина идут, в выделяемом, здесь, абзаце, уже именно «карты» Екатерины II. Но о них мы поговорим – чуть позже.

К сожалению, это, всё, тоже как-то поймет, - скорее всего, уже по оригиналу пушкинской повести! – и злобный царь Николай I. Он, через «мстящего камергера» Петра Вяземского пошлет, - уже именно в Конюшенную церковь! - одного из слуг Пушкиных. И, именно из Конюшенной церкви, прибудет священник Петр.

Петр, который, в восемь часов вечера 27-го января 1837 года, и совершит, над уже смертельно раненым поэтом, «присмертное причастие» в присутствии и Петра Вяземского. Что и будет означать, у царя-«сценариста», - через тайную подставу, разумеется! – «Судный день», над Пушкиным, именно между двумя Петрами.

Приводить здесь, какие-то факты, мы уже не будем. Ибо все они достаточно хорошо изложены даже у П. Щеголева в его книги «Дуэль и смерть Пушкина» (Смотрите их, там, - и по дневнику А.И. Тургенева, тоже изложенным, П. Щеголевым в его книге! – самостоятельно.).

Здесь же только добавим, что и этого покажется мало – царю-деспоту! Он подошлет, к смертельно раненому поэту, через доктора Арендта, и свою записку карандашом. Пошлёт записку, в которой тоже посмакует, как вы уже знаете, «христианскую кончину» и – «христианский долг». Тоже смотрите о николаевской записке карандашом, - в выделенной нами, выше, книге П. Щеголева! - самостоятельно.

Теперь, хотя бы коротко, именно о «картах» Екатерины второй! «Тройка, семерка и туз выиграют тебе…». – Это, разумеется, не карты, а – пушкинская тайная аббревиатура или зашифровка. А расшифровывается, она, очень просто. Туз означает, во многих карточных играх, число 11-ть. Тогда получиться, из «карт» Екатерины II, следующий цифровой ряд: 3; 7; 11.

Если начать, этот числовой ряд, с числа 11-ть, то у нас получится, тогда, следующий числовой ряд: 11; 3; 7. Или, если уже полностью расшифровать этот ряд, то получиться уже, тогда, следующая расшифровка. Одиннадцатое, - число месяца! - марта. А он третий, как известно, месяц года! Седьмой день недели, то есть воскресение. Или, по сути дела, дата, 11-го марта, александровского переворота. Так что два императора «велели» довести уже мертвой Екатерине II, до императора Павла I, правду о зловещем замысле, самозванки, против своего сына!

Остается только пояснить, вам, последнее предложение выделенного, выше, пушкинского абзаца: «…с тем, чтоб ты женился на…Лизавете Ивановне». А оно представляет, из себя, сатирический выпад, поэта, как против Екатерины второй и её воспитанницы, так и против императора Александра I.

Глава 6
Эпиграф к шестой главе
1.Adante (французское atlendez – подождите) – в карточных играх предложение не делать ставки. Через эпиграф, выражающий, у поэта, сатирическую иронию над Германном, Чародей словесности прикрывает тайное содержание своей «Пиковой дамы». В частности, прикрывает, в шестой главе «Пиковой дамы», именно «карты» Екатерины второй.

2. Через второй эпиграф, к шестой главе своей повести-аналогии, я делаю, более отчетливым, именно тайное содержание пушкинской «Пиковой дамы».

3. Грандифлор – крупноцветное растение.

4. Вист – коммерческая (неазартная) карточная игра.

5. Талья – круг игры до окончания колоды карт у банкомета или до срыва банка.

6. «Сорок семь тысяч». – Очередная тайная запись, или зашифровка, Чародея словесности, в которой главным является – число сорок семь. Расшифровывается – тоже очень просто: к году рождения императора Павла первого, 1754 год, прибавляется число сорок семь; получается, тогда, 1801 год (1754 + 47 = 1801 год). Другими словами, получается - именно год александровского дворцового переворота, при котором император и был убит. Потому я, собственно и ввел, к шестой главе повести-аналогии, второй эпиграф.

Есть, в пушкинской тайной записи, и один весьма существенный нюанс. Это то, что о дворцовом перевороте 1801 года, - и, следовательно, о годе своей смерти! – тайно сообщает, нам, сам Павел I. Я отношусь ко всем пушкинским тайным записям – очень серьезно. Поэтому, беря во внимание и версию авторов телепрограммы «Искатели», выделивших, что после Павла I был найден небольшой пакет (или конверт), - с надписью, на нем: «Вскрыть через сто лет. Прочитать и сжечь»! – можно предположить примерно следующее.

Первое. А.С. Пушкин, роясь, с помощью “архивных юношей”, в российских архивах, - и исследуя, по архивным материалам и документам, царствования Екатерины II и Павла первого! - мог обнаружить - и этот пакет! И предположить, по нему, что Павел I знал о готовящемся, против него, перевороте.

Кстати, прочитал документ, находящийся в пакете, - как сообщили, нам, «Искатели»! – император Николай II. Прочитал, в 1901 году, и – сжег.

Второе. Павел I располагал и агентурной сетью. Что тоже приводит к мысли о том, что он знал о готовящемся, против него, перевороте (Об этом нам свидетельствует, кстати, и упоминаемая, всеми историками, крайняя подозрительность, Павла, именно перед переворотом.). Знал, но - ничего не предпринял!
Кстати, он был очень деятельным императором. За четыре года, четыре месяца и четыре дня (Смотрите, о них, в наших предыдущих пояснениях.) он издал множество указов, количество которых оказалось, как подсчитали историки, 2251. В общем, здесь существует пока ещё неразгаданная тайна российской империи.

7. Семпель – в карточных играх простая ставка на карту. На этом мы пояснения, к повести-аналогии, - и к пушкинской повести «Пиковая дама»! – и закончим. И поясним, вам, пушкинское Заключение к его «Пиковой даме».

Заключение
1. «Тройка, семёрка, туз! Тройка, семёрка, дама!..». – Через это своё знаменитое сочетание фраз поэт вновь тайно подтверждает нам, потомкам, о прямой причастности ещё живой Екатерины II к появлению александровского, 1801 года, дворцового переворота. «Тройка, семерка, туз!» - это дата, как вы уже знаете по моим предыдущим пояснениям, именно александровского, 1801 года, дворцового переворота. Тройка, семерка, дама - это, по намерению и замыслу ещё живой Екатерины “Великой”, свершение этого переворота.

Переворота, осуществленного - именно её соратниками. Другими словами, дата свершения переворота екатерининскими вельможами-масонами, управляемыми - англичанами и пруссаками. «Чертова дюжина», - то есть число тринадцать, складывающееся из тройки, семерки и дамы! - тоже особый масонский знак! Как, кстати, и “четыре года, четыре месяца и четыре дня, тоже означающее - масонское число «444».

Ещё раз выделим, что основной замысел, ещё живой Екатерины II, сводился, по своей главной сути, к схеме именно её дворцового, 1762 года, переворота. Переворота, в котором давали немного поцарствовать, как вы уже знаете по моим предыдущим пояснениям, именно Петру III. Немного поцарствовать для того, чтобы после его убийства стала царствовать, как бы на законных основаниях, - как жена императора! - именно Ангальт Цербстская.
Это, пожалуй, одна из самых важных тайн интриганки и самозванки Екатерины Второй!

Другими словами, её интрига, в общем-то, блестяще выполненная - именно соучастниками её заговора против Павла I. В начале - графом А.А. Безбородко, а потом, то есть после его смерти в 1799 году, именно кланом П.А. Зубова. И это, ещё раз выделим, главная версия, заранее разработанная - Екатериной-самозванкой и Екатериной-интриганкой. План или версия, которую она начала готовить практически с повторной женитьбы своего сына Павла именно на родной племяннице Фридриха Великого, ставшей, в православии, императрицей Марией Федоровной.

Кстати, Екатерина II вообще никогда не собиралась, с начала и до конца своего 34-х летнего царствования, делиться с кем-то властью над Россией. Не собиралась, исходя именно из смыслового содержания династической интриги против России, тщательно разработанной англичанами и пруссаками, через их масонов, именно для матушки-России. Эту версию мы попытаемся развернуть, перед вами, в последней нашей исследовательской работе.

2. «...за графа Платона Александровича Зубова». - Через второй абзац, своей повести-аналогии, я расшифровал перед вами, - через прямой текст, - тайное содержание второго абзаца пушкинского Заключения к «Пиковой даме».

Кстати, через предложение “У Лизаветы Ивановне воспитывается бедная родственница” (Смотрите Заключение “Пиковой дамы”), поэт выделяет, нам, и патронаж императрицы Елизаветы Алексеевне над женой Николая I, тоже немецкой принцессы.

3. «Романов произведён в ротмистры». – Здесь я даю вам, - через прямой текст, - очередной сатирический выпад, нашего поэта, в сторону императора Александра I, подчеркивающим, как вы уже знаете по моим предыдущим пояснениям, низкие полководческие способности названного, выше, императора.

4. «…женится на княжне Полине». – Тоже сатирический выпад, поэта, против императора Александра I. Ибо «Полина» расшифровывается, как вы уже знаете, как Полетика Идалия.
5. «…княжной Софьей Александровной Самойловой». - Через неё я ввожу, в повесть-аналогию, дополнительную интригу.

6. «…за графа Алексея Алексеевича Бобринского, внука Екатерины II и государственного деятеля». – Внук Екатерины II и - реальная историческая личность. Как реальна и его женитьба на С.А. Самойловой. Самойлова и Бобринский введены мною, в повесть-аналогию, чтобы показать потом, в ней, действия жены Николая I, против А.С. Пушкина, зафиксированные, нам, даже самим П. Щеголевым.

7. «…с императрицей Александрой Федоровной». – Реальная историческая личность, жена Николая I.

8. «…князя А.В. Трубецкого». – По книге Н. Раевского, «Портреты заговорили», императрица, похоже, действительно «крутила», с ним, «роман». Князь известен, в пушкиниане, из-за рассказа-воспоминания, - созданного им, к 50-тилетию со дня смерти А.С. Пушкина! - специально очерняющий как Пушкина, так и всех трех сестер Гончаровых.

9. «…с бедным офицером». – П.В. Нашокин полностью разорился, к концу своей жизни, именно из-за карточных игр.

10. «…ищут богатых женихов». – Это предложение я ввел для того, чтобы довести высказывания поэта, «о молодых людях, ветряных в своем тщеславии», до логического его завершения.

11. «…в других крупных городах». - Здесь я довожу судьбу богатых игроков, в «лучезарной» повести-аналогии, до её логического завершения. Реально же «богатые игроки», у А.С. Пушкина, совершенно другие. Они, у него, именно екатерининские масоны.

12. Он «кажется, доволен: и своею игрою, и жизнью». – Довожу, судьбу Бирюкова, тоже до её логического завершения.

13. «Играет и весь царский двор». – Царский двор «доигрался», - через Германию и финансируемую, ею, партию большевиков! - до большевистского переворота 1917 года.

Главные выводы.
Первый вывод. Уверен, что если бы российская общественность всегда знала и всегда понимала и представляла, что такое Запад, - в том числе и в современных условиях! - то История России пошла бы - совершенно другим путем.

Второй, не менее важный, вывод. Он детально расписан автором российского Литературного клуба на портале Проза ру Владим Филипп в статье "НА КРАЮ ЯМЫ IV. Статистика реальности". Браузерная строка автора: http://www.proza.ru/2010/02/16/419 . 

А главной сутью его статьи является тот факт, что РФ представляет в настоящее время чиновничье и, следовательно, нежизнеспособное, государство.
Вот хотя бы два раздела из его статьи, дающие общую картину только что сказанного, при котором российская армия, при огромной территории РФ, представляет мизер по сравнению со всем чиновничьем аппаратом РФ.
Армия:
Личный состав армии вместе с контрактниками, срочниками, вольнонаемными, персоналом вспомогательных предприятий, научных институтов, КБ и ВУЗов
ВСЕГО…….. 1.470.000
(в том числе 355.000 офицеров и 1.886 генералов и адмиралов, 10.523 - центральный аппарат МО, 11.290 - органы военного управления, 15 академий, 4 военных университета, 46 военных училищ и военных институтов)
ВСЕГО…….. 1.470.000

Другие структуры
штатные сотрудники ФСБ, ФСО, ФПС, ФАПСИ, СВР и пр. - 2.140.000
штатные сотрудники МЧС, МВД, ВВ, Минюста, ФМС и Прокуратуры - 2.536.000
работники таможни, налоговых, санитарных и прочих инспекций - 1.957.000
депутаты и сотрудники аппаратов властных структур всех уровней - 1.870.000
ВСЕГО ………6 546 000.
Вывод же о боеспособности РФ - делайте сами.
Конец.


От автора
1. Главным своеобразием пушкинского исторического наследия является то обстоятельство, что оно, у поэта-историка, тайное! Создано Чародеем нашей словесности, к примеру, через художественные произведения. Его основные исторические труды, это, как вы увидите чуть позднее, «Борис Годунов», поэма «Полтава» и повесть «Пиковая дама».

Есть у Чародея нашей словесности и другие особенности тайного изображения, им, современной Истории, как России, так и Западной Европы. Особенности, главный смысл, которых, что они не сосредоточены, у поэта, в его каком-то одном произведении. Попытаюсь пояснить эти особенности Пушкина-шифровальщика на ряде простых примеров.

Так Пушкин, создавая «Бориса Годунова», развязку судьбы Самозванца Григория Отрепьева даёт не в своем сценическом, произведении, а в одиннадцатой главе повести «Капитанская дочка». Вот факт: «А знаешь ты, чем он кончил? Его выбросили из окна, зарезали, сожгли, зарядили его пеплом пушку и выпалили!».

Таким же приёмом он пользуется, к примеру, и при создании своей «Пиковой дамы». В повести он, к примеру, поднимает пистолет на Екатерину II и сатирично умерщвляет её. А вот захват ею российского престола в 1762 году даёт не в «Пиковой даме», а в «Сказке о рыбаке и рыбке». Даёт через золотую рыбку или «владычицу морскую», то есть через золото Англии.

Другие же её преступные дела переносит - в «Сказку о золотом петушке». А это, в качестве факта:

1. Сознательное «лечение» масонским серым кардиналом, графом Сен-Жерменом, императрицы Елизаветы Петровны, приведшее к смерти дочери Петра Великого;

2. Убийство ею в 1762 году, через Алексея Орлова, своего мужа, императора Петра III;

3. Убийство ею в 1764 году, через тюремную стражу и провокатора Мировича, царя-узника Ивана Антоновича (или Ивана VI)!

Вот как названные преступления Екатерины II, ставленницы англичан и пруссаков, Пушкин гениально изображает в названной «сказке». Это, кстати, не сказка, а гениальная зашифровка А.С. Пушкина.

Первое преступление Екатерины II, - связанное именно с «лечением» Сен-Жерменом Елизаветы Петровны! - тайно изображает через следующие строки: «Встрепенулся, клюнул в темя И взвился… и в то же время С колесницы пал Дадон – Охнул раз, - и умер он». Императрица была «залечена» Сен-Жерменом до первого и, потом, до второго, смертельного для неё, инсультного удара.

Второе и третье преступления Самозванца Екатерины II поэт фиксирует через следующие свои гениальные строки: «Что за странная картина! Перед ним его два сына Без шеломов и без лат Оба мертвые лежат, Меч вонзивши друг во друга». Убили себя из-за «шамаханской царицы»! Которая легко расшифровывается у Пушкина, если поменять буку «Ш» на букву «С», как «Самаханская царица». Другими словами, как жестокое, подобное азиатским ханам, правление «кроткой Екатерины»!


ххх
А от только что сказанного идёт и главное пояснение ко всем моим исследовательским книгам. И смысл, его, примерно в следующем. Чтобы пояснение было не только точным, но и ярким, выделю, что я - блестяще выполнил исследование тайного наследия нашего Великого поэта.

Блестяще выполнил потому, что именно я, а не кто-то другой, открыл Миру тайное наследие нашего Великого поэта. Другими словами, здесь я не восхваляю себя, а наглядно показываю, вам, главный результат своего исследования творчества А.С. Пушкина.

Но вся моя беда, - идущая, выделю, от редакторов! - состоит в том, что и в моих поисковых книгах наблюдается, - но уже именно из-за самого поиска! - перенос, как и у Пушкина-историка, материала с одной книги, ко второй, к третьей и т.д.

Наблюдается этот перенос потому, выделю, что в начале поиска находишь, как правило, что-то очень небольшое. Или находишь вообще что-то пока непонятное для себя! И вот только при проведении других поисков, уже происходящих в других моих книгах, это маленькое постепенно превращается во что-то полное и законченное.

А поиск, замечу, сам по себе - сложен! И он многократно усложняется, если ты, как исследователь, нередко начинаешь, сам поиск, – с чего-то пока непонятного для исследователя! Другими словами, нередко, при начале поиска, ты ещё не совсем представляешь или знаешь – сам предмет своего поиска. Другими словами, как по известной сказке: «Пойди туда, не знай куда! Принеси то, не зная что!». И это – первое.

Второе. Попытаюсь выразить его так. Пушкин распределил свои «крамолы», как вы уже знаете, в разных произведениях, в заметках, в статьях и, даже, в некоторых письмах. И получилось при этом для меня, как поисковика и «следователя», примерно следующее. Я просто вынужден был, - чтобы найти эти «крамолы»! - пустить свою поисковую мысль (или даже всё своё мышление) – в свободный полёт.

Другими словами, я, при поиске тайного наследия А.С. Пушкина, часто перебрасывал своё внимание, чутьё исследователя, своё мышление не только с одного пушкинского произведения на другой его труд, но и, нередко, во многие другие сферы человеческой деятельности. К примеру, на исторические работы, на многие пушкиноведческие труды по творчеству поэта, и т.д.

Вот из всего этого поискового «коктейля» ко мне и пришли беды – от редакторов! От редакторов, которые взяли в привычку, в добавлении ко всему, учить меня - создавать книги! Я знаю, кстати, как их создавать. Но перед вами, дорогие мои редактора, именно поисковые книги! Со всеми их особенностями. Видимо кто-то другой уже создаст книги, вас удовлетворяющие. Я же такие книги – уже не буду создавать! Мне 65 лет. И нет, уже, здоровья.

Поэтому констатирую тот факт, что мои поисковые книги из-за вас, редакторов, не дойдут до общественности. Ну и, хотя бы коротко, о несколько другом.

2. Первая книга «За что убили Пушкина?» разделена автором на три исследовательских очерка. Что-то изменять, в каждом очерке, автор не стал, чтобы сохранить само своеобразие первой исследовательской книги.

Первая книга, с её тремя очерками, носит, у автора, поисковый характер. Характер, в котором поиск главного, в тайных произведениях поэта-историка, только, по сути дела, начался.

3. Через все мои исследовательские очерки и книги проходит мысль о необъективности концепции П. Щеголева о возникновении, пушкинской дуэли, по «плохим семейственным причинам и обстоятельствам Пушкиных-Гончаровых», которой руководствуются, кстати, и современные пушкинисты.

Я в своих исследовательских книгах даю, в противовес названному пушкинисту, концепцию пушкинской дуэли, - и всех грязных дел вокруг Пушкина и Лермонтова! – возникшей из-за наличия заговора царя Николая I как против А.С. Пушкина, так и, потом, против М.Ю. Лермонтова.

Заговор против Лермонтова царь организовал за его стихотворение «На смерть поэта». За стихотворение, защищающее славу, честь и достоинство нашего Великого поэта. А заговор против Пушкина царь организовал за то, что поэт показал, нам, современную Историю России. Историю, в которой властвуют над Россией, начиная с Екатерины II и кончая царем Николаем I, немецкие Самозванцы.

Кстати, в своих исследовательских работах я не только последовательно провожу, названную мысль, но и на протяжении создания всех работ постоянно и системно сопоставляю концепцию П. Щеголева, через многочисленные факты, со своей концепцией заказных убийств Николаем I, Пушкина и Лермонтова, на дуэлях. Такое сопоставление тоже будет небезынтересным не только для читателей, но и для российской общественности.

4. Неожиданными будут для читателя и общественности и выявленные, мною, факты наличия николаевского заговора против Пушкина и Лермонтова. Здесь их будут ожидать, кстати, и множество сюрпризов. И будут ожидать многочисленные сцены, эпизоды и фрагменты николаевского заговора против поэтов, очень гадкие и мерзкие - по своей главной сути.

Другими словами, при прочтении моих книг вы увидите многочисленные акты царя Николая I по чернению и дискредитации наших Великих поэтов. После же их смерти вы увидите и многочисленные надругательства, царя Николая I, как над Пушкиным, - особенно над ним! – так и над Лермонтовым.

5. Практически с первого очерка, с очерка «Тайный Пушкин – историк-обличитель», я начинаю показывать, читателю, масонов, суть масонства и главную причину его возникновения в конце XVII-го века, обусловленной начавшейся борьбой за власть над Миром англичан с монархической Францией. К англичанам в названной борьбе тайно примкнул, когда стал прусским королем, Фридрих Великий.

6. Важные материалы и источники находятся, у меня, в книге «Исследования и материалы».

7. В связи со сложностью самого материала исследовательских книг, автор стремился как можно меньше вводить в текст книг сноски, указывающие на тот или другой источник информации. Что значительно упростило, автору, само печатание своих работ. Но что просто недопустимо для научных работ. Поэтому я и начал редактирование своих книг, чтобы хоть как-то, но исправить и этот недостаток своих работ.

8. При поиске тайного наследия А.С. Пушкина я обратил внимание и на самих пушкинистов, создающих ту или другую концепцию гибели наших Великих поэтов. Да и на специальное чернение и клевету, на Пушкина, трех сестер Гончаровых и на Лермонтова, которые производятся, в настоящее время, в многочисленных сетях Интернета.

9. В связи с только что изложенным автор приносит свои извинения читателям, если их как-то заденут только что указанные особенности и неудобства.

Путеводитель
по тайному наследию А.С. Пушкина
ххх Тайное наследие А.С. Пушкина большое не только по огромнейшей работоспособности поэта, но и большое - по своему печатному объёму. Оно тайно создано, Чародеем нашей словесности, через художественные произведения.

ххх Чтобы не только найти тайное наследие А.С. Пушкина, но и понять его, мне пришлось, как это требовало его наследие, вникать во многие исторические труды, созданные не только при жизни поэта, но и значительно позже.
По этой причине я стал выходить на трактовку Истории даже современными историками. В связи с этим мною были созданы статьи: и по исторической, и по политической публицистике. Однако непосредственно обратимся к пушкинскому тайному наследию, в основном созданным поэтом через свои художественные произведения.

Это:

1. Его сценический «Борис Годунов». Другими словами, его труд, с примыкающими, к нему, заметками и статьями на исторические темы и статьями критического и публицистического характера. Обозначенные заметки и статьи поэта находятся во всех ПСС А.С. Пушкина. Сюда же можно отнести и некоторые письма поэта по «Борису Годунову».

2. Его поэма «Полтава» (тоже с примыкающей, к ней, «Историей Петра I» и большим количеством его заметок и статей на исторические темы и статей критического и публицистического характера). Обозначенные заметки и статьи поэта тоже находятся во всех ПСС А.С. Пушкина. Сюда же можно отнести и некоторые письма поэта, как по поэме «Полтава», так и по его «Истории Петра I».

3. Его огромная (шести плановая!) тайная «Пиковая дама», с примыкающими, к ней, трудами поэта: «Историей Пугачева»; романом «Капитанская дочка»; пушкинскими сказками: «Сказка о рыбаке и рыбке», «Сказка о золотом петушке», «Сказка о царе Салтане»; его дневником за 1833-35 годы; и т.д.

Кстати, через обозначенные труды Пушкин-историк раскрывает нам, свою Историю России, во взаимосвязи её с событиями всегда, то есть во все времена, хищной Западной Европы. И выделяет, при этом, главную политическую доминанту Западной Европы: её разбой и хищничество во всех трех, раскрытых поэтом, исторических эпохах.

В первой исторической эпохе, эпохи Смутного Времени в России, поэт показывает, нам, что Россия с трудом, но, всё же, отстояла свою независимость. Именно через выделение этого важного, для России, обстоятельства собственно и начинается принципиальное отличие пушкинской Истории России от Истории России, данной, нам, официальными царскими и, потом, советскими историками.

И сценический «Борис Годунов» раскрывает, у поэта, эпоху Смутного Времени в России с её первым династическим Самозванцем Григорием Отрепьевым. Самозванцем, подготовленным, через внутреннюю оппозицию к царю Борису Годунову, австро-испанскими Габсбургами с их католической церковью, иезуитами и Польско-литовским княжеством.

Поэма «Полтава» раскрывает, у Пушкина-историка, вторую историческую эпоху с завоевательным походом, на Россию, шведского короля Карла XII. Именно через «Полтаву» поэт-историк и показывает, нам, украинского гетмана-изменника Ивана Мазепу, тоже мечтающим овладеть российским престолом.

Через «Полтаву» и «Историю Петра I» Пушкин-историк вновь показывает, нам, какие мощные западноевропейский силы стоят за завоевательным походом Карла XII. А это: и сам шведский король как новый западноевропейский Завоеватель Европы; и польский король, за которым (и шведским королем) вновь стоит католическая церковь с её иезуитами; и Османский султан с подвластным, ему, Крымским ханом.

И в эту историческую эпоху Россия отстояла – свою независимость. Именно это и выделяет Пушкин-историк в своём втором «фундаментальном» историческом труде. Как выделяет, в нём, и гибель второго Самозванца, гетмана-изменника Ивана Мазепы. Отстояла свою независимость через организаторский гений Петра Великого, сумевшего за короткий срок сделать Россию – сильным европейским государством.

Самая же важная особенность пушкинской Истории России заключена, у Чародея нашей словесности, в третьей и заключительной, к тому же, исторической эпохе. Она тайно, - но ярко и, главное, объективно! - выделена и изображена, у поэта-историка, в только что названных его трудах, относящихся - к его тайной «Пиковой даме». В трудах, в которых главным его «фундаментальным» историческим трудом является его огромная, то есть шести плановая, «Пиковая дама» (Смотрите третий пункт Путеводителя).

Главное же смысловое содержание третьей исторической эпохи пушкинской Истории России заключено, у поэта-историка, в том, что именно в третью историческую эпоху Россия и потеряла, через екатерининский переворот 1762 года, организованный англичанами и прусским королем Фридрихом Великим с их масонами, свою истинную независимость.

Кроме того, Чародей нашей словесности даёт, в тайной «Пиковой даме», и свои «расстрельные рекомендации» по династическим Самозванцам. Другими словами, дает российскому народу рекомендации по борьбе с Самозванцами, подготавливаемые, хищной Западной Европой, через династические интриги против России.

Так в третьей главе «Пиковой дамы» он поднимает пистолет – именно на Екатерину II. И не только поднимает пистолет на Самозванца, узурпировавшего власть над Россией и убившего легитимного российского императора Петра III, но и – сатирично умерщвляет его. Вот факт: «С этими словами он вынул из кармана пистолет». И, далее: «Графиня не отвечала. Германн увидел, что она умерла».

В связи с самозванством Екатерины II Пушкин-историк враждебен и ко всем её потомкам: к Павлу I, к Александру I и к Николаю I. Это вы увидите уже в третьем очерке моей первой книги. Книги, названной, мною, «За что убили Пушкина?».

Кстати, только что изложенное, вам, раскрывает и причины убийства Пушкина, царем Николаем I, на заказанной, им же, дуэли меткого стрелка Дантеса с поэтом. Сам же третий очерк, с многочисленными сатирическими выпадами Пушкина против только что названных екатерининских царей-самозванцев, я назвал «Пушкин – бичеватель царей». Названный очерк раскрывает, у меня, острокритическое «произведение» «Пиковой дамы».

По династическому же Самозванцу Смутного Времени, то есть по Григорию Отрепьеву, Пушкин-историк - тоже беспощаден. Вот факт, взятый мною из его романа «Капитанская дочка»: «А знаешь ты, чем он кончил? Его выбросили из окна, зарезали, сожгли, зарядили его пеплом пушку и выпалили!». Как видите уже и сами, и здесь налицо - пушкинская «расстрельная рекомендация».

Как она налицо у поэта-историка, если вы внимательно прочтёте его поэму «Полтава», и по гетману-изменнику Ивану Мазепы: «Зачем король не меж гостей? Зачем изменник не на плахе?».

Здесь же подчеркну, что первая и вторая исторические эпохи выделены, мною, в первом очерке первой книги. В очерке, названным, мною, «Тайный Пушкин – историк-обличитель». А историческое «произведение» «Пиковой дамы» дано, мною через очерк «Пиковая дама. Иго Самозванцев над Россией». Острокритическое же «произведение» «Пиковой дамы» дано мною через очерк «Пушкин – бичеватель царей».

Остальные же «произведения» шести плановой пушкинской повести, а это биографическое и реалистическое, легендное произведения пушкинской «Пиковой дамы», которое знает весь Мир, и так называемый «пушкинский календарь», раскрыты у меня во второй книге, названной, мною, «Пушкинские тайнозаписи». Само же истинное лицо пушкинской «Пиковой дамы» я попытался показать, вам, через книгу «Усмешка Екатерины «Великой».

ххх
Остается коротко рассказать о только что названной повести-аналогии. Именно с первой повести-аналогии, названной мною «Немецко-русский Бонапарт», всё и началось. По сути дела практически началось раскрытие, мною, не только самой пушкинской «Пиковой дамы», но и, даже, многих разделов тайного наследия нашего Великого поэта. А предыстория, всего этого, примерно такова.

До первой повести-аналогии я что-то создал о пушкинской «Пиковой даме», но до того несуразное, что даже мне всё созданное – не понравилось. И не только не понравилось! Я, после прочтения своего опуса, даже впал – в отчаяние! Что со мною, кстати, и раньше происходило. А происходило потому, что Пушкин – не раскрывал свои тайны!

И вот я, чуть ли не в бешенстве от своего бессилия, вдруг решил создать что-то на подобии – повести-аналогии. Другими словами, решил настолько плотно «прижаться» к пушкинской «Пиковой даме», насколько это – вообще возможно. И стал создавать повесть-аналогию, процеживая через своё сознание и мышление не только каждую строку пушкинского текста, но и, даже, многие пушкинские слова в обозначенных строках. И настолько увлекся созданием повести-аналогии, делая при этом свои пояснения и примечания к ней, что даже стал, постепенно, понимать Пушкина – по-другому!

Кроме того, и сама пушкинская «Пиковая дама» тоже постепенно стала представляться, мне, несколько в другом освещении. Разумеется, при создании, мною, повести-аналогии. Более того, сама повесть-аналогия постепенно стала превращаться, у меня, в своеобразный полигон, на котором я стал проверять – свои догадки. Так мною был открыт, к примеру, «пушкинский календарь» «Пиковой дамы». А это – один из больших пластов пушкинского шедевра.

И не только - «пушкинский календарь»! Потом я открыл при анализе большого (или исторического!) времени «Пиковой дамы», - равного, кстати, 108 годам! – и несколько другое положение. К примеру, при соединении большого времени с малым (или текущем) временем пушкинского шедевра, мне открылась - двойственность «пушкинского календаря».

Кстати, историческое полотно «Пиковой дамы», равное 108 годам, Чародей нашей словесности заключил между датой смерти, в 1725 году, Петра Великого и 1833 годом: 1725 + 108 = 1833 год. Обо всем этом мною рассказано как в обеих повестях-аналогиях, так и в книге «Пушкинские тайнозаписи».

Проверил я, на первой повести-аналогии, и свою догадку насчет стереотипного построения пушкинского шедевра. Через что открылась для меня и, следовательно, для читателей, «Императорская или «Царственная линия»» пушкинской «Пиковой дамы». Коротко о ней у меня сказано в третьем очерке «Пушкин – бичеватель царей».

Постепенно стали открываться, передо мною, и другие пласты пушкинского шедевра. Смотрите, к примеру, все три очерка моей первой книги и книгу «Пушкинские тайнозаписи».
В повести же аналогии «Усмешка Екатерины «Великой» я решал уже – более сложные, для исследователя, задачи. К примеру, открылась, для меня, прототипная основа знаменитой пушкинской повести.

Другими словами, во второе повести-аналогии у меня уже присутствуют, почти в полном составе: император Александр I, Павел I, Екатерина II, императрица Елизавета Алексеевна, Зубовы (отец и сын), Идалия Полетика, и т.д.

Загрузил я свою вторую повесть-аналогию, особенно её первую главу, историческим материалом. Ибо по такому же принципу «сработал» и А.С. Пушкин при создании своей «Пиковой дамы». Это заметно, кстати, по его эпиграфу к четвертой главе «Пиковой дамы, фиксирующим, у Гения, дату смерти Наполеона.

Рельефно «поднял» я, во второй повести-аналогии, и сатирические выпады Пушкина против всех царей «екатерининской ветви». Так как поэт именно через свои острейшие выпады против них и оценил, всех их, Самозванцами! И так далее. Всего, в коротком пояснении второй повести-аналогии, и не перечислишь.


ххх
Вот мой простейший Путеводитель по тайному наследию нашего Великого поэта, кратко поясняющий пушкинскую Историю России. Как видите уже и сами, пушкинская История России принципиально отличается от Истории России, данной, нам, официальными царскими и, потом, советскими историками. Полный же Путеводитель по тайному наследию А.С. Пушкина довольно-таки большой по своему объёму из-за многочисленных связей тайных пушкинских произведений друг с другом.
Конец.



С о д е р ж а н и е
Усмешка Екатерины «Великой»
Повесть-аналогия

Часть первая
Предисловие к повести......................................................
Письма...................................................................................
Сенсационное исследование...................................................
Редкий дар..............................................................................
Посвящение. .......................................................................

Часть вторая
Усмешка Екатерины «Великой» ..........................................
Глава 1.............................................................................
Глава 2.............................................................................
Глава 3.............................................................................
Глава 4............................................................................
Глава 5...........................................................................
Глава 6.............................................................................
Заключение.....................................................................

Часть третья
Краткие пояснения к повести …………………………………….
От автора……………………………………………………………………..
Путеводитель по тайному наследию А.С. Пушкина…..
Содержание...................................................................

Владимир Вячеславович Блеклов.

Усмешка Екатерины Великой
Повесть-аналогия



Редактор С. Сальков.
Художественный редактор М. Соколова.
Технический редактор В. Щербатова.
Корректор А. Пичугина.

МП “Руслан”
97300, АРКрым, пгт Кировское, ул. Кирова, 15


Подписано к печати 12. 01. 2009 г. Формат 42х30/8.
Усл.-печ. л. 9,9. Уч.-изд. л. 9,42.
Бумага офсетная. Печать офсетная.
Тираж 100 экз. Заказ 147.


Издательство РА “Арт Лайф”
334800, Украина, АРКрым, г. Феодосия, ул. Советская, 15, тел (06562) 2-13-10. 2-13-15.


Регистрационное свидетельство: ДК № 2068
Выдано государственным комитетом телевидения и радиовещания Украины 19.01.2005 г.
Отпечатано в типографии «Арт Лайф».


© Copyright: Владимир Блеклов, 2009
Свидетельство о публикации №1904190945