Сериал "Григорий Р.": все, что осталось за кадром

Зимой 1917 года по указу Временного правительства создается госкомиссия по расследованию убийства Григория Распутина. Следователь Генрих Николаевич Свиттен пытается не просто раскрыть преступление, но и понять, кем же на самом деле был «старец». После многочисленных допросов у него сформировались несколько версий: от предположения  о том, что Распутин был немецким шпионом, до версии о романе с императрицей. Ни одна из них не вызывает у следователя доверия. Свиттен знакомится с убийцей Распутина, Феликсом Юсуповым, который окончательно убеждает его в том, что старец обладал «сверхъестественной силой», которую «можно встретить лишь раз в сотни лет».

Режиссер фильма Андрей Малюков, актеры Владимир Машков, Ингеборга Дапкунайте и Владимир Кошевой об исторической достоверности картины и работе над фильмом:

ГЕРОИ СЕРИАЛА И ИХ РЕАЛЬНЫЕ ПРОТОТИПЫ

Григорий Распутин — Владимир Машков

Машков: «О Григории Ефимовиче написано огромное количество книг, сохранились подлинные документы, свидетельства очевидцев. Я провел много времени в архивах Юсуповского дворца, где мне очень помогли научные сотрудники музея.

Хотел почувствовать отношение людей к Распутину. Не официально, а по-человечески. Это было важно для меня как актера».

Феликс Юсупов — Владимир Кошевой

Кошевой: «Мне не раз говорили, что я похож на Юсупова. Когда была съемка в Юсуповском дворце, где был убит Григорий Распутин, ко мне подходили прекрасные служительницы и тихонько говорили хорошие, теплые слова, что все правильно, интересно. Как важны для артиста добрые отзывы!

Все-таки не столь важно, похож или не похож артист на исторического персонажа. Создать цельный образ, добиться нужного результата можно только совместными усилиями с режиссером и оператором, с художниками по гриму и костюмам».

Фрейлина Анна Вырубова — Екатерина Климова

Климова: «Я ощущала огромную ответственность, так как этот человек жил менее столетия назад. Ни в коем случае не хотелось, создавая художественный образ, исказить судьбу реального человека. Нас с ней мало что объединяет внешне и внутренне — таких ролей у меня еще не было. Эта работа занимала все мое существо с апреля по август».

Императрица Александра Федоровна — Ингеборга Дапкунайте

Дапкунайте: «Мы играем данную историю и рассказываем ее так, как она написана автором. Я могу очень  много читать исторических фактов про свою героиню, но для сценария могут понадобиться  только такие факты, а не другие. Я второй раз играю Александру Федоровну (впервые — в фильме "Потерянный принц" 2003 года. — прим. ред.). Любопытно, что в первой истории использовались совершенно иные качества характера императрицы. В этой — другие».

Супруга Юсупова княгиня Ирэн — Паулина Андреева

Андреева: «Съемки фильма проходили в Юсуповском дворце в Питере — моем родном городе. Мало того, что я жила дома, так еще оказалась в исторических местах, куда ходила в школе на экскурсии».

КАК ПРОХОДИЛИ СЪЕМКИ

О подборе натуры и декораций

В основном съемки проходили в Санкт-Петербурге — там было задействовано более 20 объектов. Дворцовые интерьеры снимались в Елагином дворце, Царском селе, доме-музее Державина. Натурные съемки проходили в Летнем саду, Тифлисском переулке, на канале Грибоедова и Фонтанке.

Владимир Светозаров, художник-постановщик: «Улиц, где можно снимать, все меньше и меньше. Теперь все покрашено желтой краской, все первые этажи в решетках,  ни одного метра, где бы не было железных дверей, кодовых замков, шавермы, асфальта, знаков, жалюзи и офисов. Это вызывает ужасные сложности. Хорошо сохранились разве что  Менделеевская линия и улицы у Никольского собора, где теперь снимают много исторического кино».

Сцены сибирской жизни Распутина снимали в Великом Новгороде. Первоначально было принято решение использовать реальную башню Свято-Юрьева мужского монастыря, находившуюся на реставрации, но незадолго до начала работы съемки запретили, опасаясь, что они нарушат покой послушников.

После отказа было решено снимать в Антониевом монастыре, который сейчас относится к архитектурным памятникам и не является действующим. Вокруг каменной стены обители художники-постановщики возвели за два с половиной дня уникальную декорацию «строительных лесов», которые не касались ни крыши, ни самой стены, чтобы не повредить памятник.  

Владимир Светозаров: «Там существует "экскурсионная" деревня, куда свезены с окраин новгородских областей старинные домики — Музей народного деревянного зодчества "Витославлицы". Они выстроены в музейном порядке, там нет дворов, жизни, живности, стогов сена, деревенского быта. Видна экскурсионность,  и чтобы это побороть, многое в ней достраивали: двор Распутина, двор старосты, улицу, заборы. К этому строительству была привлечена мощная бригада, которая работала на "Метро", "Царе", "Орде", "Обитаемом острове". 15 человек  за трое суток создали "мир Распутина"».

В новгородских съемках приняли участие местные гуси, козы и утки. А вот корову и двух свиней пришлось везти из Питера, поскольку никто из жителей Новгорода не захотел расставаться со своим домашним скотом. Естественно, животные помучили съемочную группу: свиньи отказывались вовремя заходить в сарай, разбегавшихся кур была вынуждена ловить вся съемочная группа, а гусям невозможно было объяснить, что в кадре нужно стоять не полторы минуты, а час.

Зимой съемочная группа вернулась в Санкт-Петербург для съемок убийства Распутина. Снимали там, где оно реально и произошло, — в Юсуповском дворце на Мойке.

В финальных кадрах утопления в проруби в роли Распутина выступил не Владимир Машков и даже не каскадер, а загримированный манекен. Для того чтобы его изготовить, с лица Машкова специально снимали слепки.

О трюках и каскадерах

В фильме много эпизодов, где требовалось участие каскадеров-профессионалов. Один из них — сцена, где Распутин и послушник Денис (актер Игорь Лепихин) ведут ремонт монастырской крыши, и Денис срывается вниз.

Олег Корытин, постановщик трюков: «Для падения Дениса, которого дублировал Сергей Трепесов, было закуплено 600 картонных коробок, которые расставили для страховки каскадера на земле. Еле впихнули в "Газель". В Новгороде такого количества коробок не было, что-то привозили из Питера».

Владимир Машков, по свидетельствам членов съемочной группы, был максимально вовлечен в создание образа Распутина, в том числе готов был сниматься во многих сценах без помощи каскадеров.

Олег Корытин: «Володя великолепно подготовлен и морально, и физически. У него было две очень сложные, серьезные трюковые сцены. Первая — когда его дубинами избивают верховые мужики и топчут лошадьми. Он работал откровенно честно, подпускал к себе лошадей так близко, что в один момент увлекся, рукой махнул и лошадь задела его по руке. Ничего страшного не произошло, все в пределах нормы. Машков — рисковый человек, идет на обострение, чтобы добиться правдивости».

В этой сцене участвовали пять коней, все они более десяти лет работают в кино. Однако несмотря на то, что животные привыкли к выстрелам, огню и другим атрибутам съемок, с абсолютной точностью предсказать их действия не могут даже опытные каскадеры.

Олег Корытин: «Вторая сцена — убийство Распутина, когда актера избивали ногами. Конечно, на Машкова надели специальную защиту, прикрывавшую спину, руки, грудь, ноги. И лупили по нему каскадеры».

О костюмах и гриме

Татьяна Патрахальцева, художник по костюмам: «Мы долго обсуждали костюмы вместе с Ингеборгой Дапкунайте и с Екатериной Климовой. Единственное, о чем попросила Дапкунайте, чтобы ее императрица была одета в белое. Платья для монарших особ шили из батиста и тонкого льна. Такую материю для нарядов императрицы и фрейлин я искала по разным блошиным рынкам Европы. Над обувью пришлось потрудиться. У императрицы выступали косточки на ступнях, поэтому она носила туфли с широким носком и ввела эту моду во дворце. Для Ингеборги шили туфли на заказ, а Екатерина Климова носит в кадре настоящую обувь позапрошлого века. Шляпки для фильма сделала известная в Петербурге шляпных дел мастерица».

Татьяна Патрахальцева: «Французские кружева изготовлены по историческим образцам. В Англии заказали жесткие воротнички, купили несколько цилиндров, канотье — все это делают там по технологиям того времени».

Татьяна Патрахальцева: «У героя Машкова много косовороток,  также мы нашли несколько антикварных вещей — пиджак и пальто, в которых он снимается».

Владимир Машков и его дублер Сергей Трепесов

Екатерина Климова: «У нас был серьезный подготовительный период. Важно, что все костюмы отшивались. Они сделаны качественно по старинным лекалам, правдоподобные, и это помогает в работе».

Евгения Малинковская, художник по гриму: «Для картины сделано пять париков, порядка 150 бород и около 300 усов».

Евгения Малинковская: «Грим императрицы и фрейлин занимал всего пару минут — достаточно было легкого слоя пудры. Царские особы гордились белым цветом кожи, поэтому мы просили актрис не загорать».

Гордость гримеров — внешний вид актрисы Марии Бурляевой, которая исполняет роль Хионии Гусевой. По сюжету девушка пережила каторгу, где заразилась сифилисом, и во всех своих бедах винит Распутина. Для создания характерных язв гримеры делали актрисе специальные силиконовые накладки на нос, щеки и лоб, а во время съемок операторы затемняли одну часть лица и высветляли другую.

Евгения Малинковская: «С Владимиром Машковым мы долго искали грим, подготовку начали еще до Нового года, а к финальному варианту пришли к середине февраля. Пробовали всяческие бороды, гуще или реже, экспериментировали с волосами, делали накладки. Для Распутина мы придумали "эксклюзивную" бороду, мое ноухау.  Это не наклеенная на тюли борода, а волосы, которые мы по одному вживляем в кожу. С ней актер может мыться, его даже можно за нее таскать — не отклеится».

Фотографии предоставлены кинокомпанией «Марс Медиа Энтертейнмент».