РОКОВЫЕ СТРАСТИ

 

К о н в о й  о т  р е д а к ц и и :

 

 

 

     Мы знаем, что публикуемая статья вызовет целую волну негодования и осуждения. Не только потому, что тема слишком широка и доказательно осветить ее в небольшом тексте сложно, но и потому, что многие с юности пристрастны к рок-музыке (в самом широком смысле слова) и обо всём «имеют свое мнение».

     Полемично, что рок-му­зыка культивировалась мировыми элитами в целях манипуляции сознанием масс.

     Это исследование — первая постановка вопроса о степени влияния рока на всемирный процесс разрушения семьи. Как и всякая карта первопроходца она, конечно же, нуждается в уточнении, в критике других экспертов, но главное — автор обнаружил очень важную перспективу, вскрыл огромный, до сих пор не исследованный (хотя он и на поверхности) пласт современной культуры.

     Понимая, что нам тоже вполне может быть инкриминирована вера в теорию заговоров (по крайней мере, мы неоднократно писали про такую международную силу как прочойс), мы бы хотели четче выразить свою позицию по настоящему вопросу.

     Мы не отрицаем роли «заговора», но и не преувеличиваем его влияния.

     Не отрицаем, ибо в последней книге Нового Завета говорится о том, что мир идет к своему трагическому финалу, и есть силы, к этому финалу подталкивающие.

     Не преувеличиваем, поскольку добро всё равно победит, ведь Апокалипсис заканчивается Вторым При­­шествием Спасителя.

На определенном этапе самим «заговорщикам» может быть выгодно представлять всё так, будто их заговор всемирен и всесилен. Но на деле все земные планы в той или иной степени хромают, разрушаются, корректируются даже вплоть до полной неузнаваемости.

     Те, кто верит в заговоры, забывают, что надо всем Господь Бог, а если зло и торжествует, то по Его попущению, временно.

     Занимаясь темой защиты жизни и семьи, мы не должны молчать о технологиях и методах растления и содомизации современного общества. Мы заботимся и о том, в какую реальность будут рождаться спасенные нами от искусственных абортов дети.

     В противном случае нам пришлось бы брать себе в партнеры по антиабортной работе геев и лесбиянок — ведь они же абортов не делают, а некоторые из них даже считают себя не замешанными в этом грехе, «чистенькими». Cодомитское сообщество не так уж и толерантно к абортам. Но силы, стоящие за пропагандой разврата и пропагандой планирования семьи, как показывает представленная в номере аналитика, — одни и те же. Это силы, осуществляющие контроль над рождаемостью. И этим силам всё равно, от чего перестанут рождаться дети: от абортов, контрацепции или однополых браков.

 

 

     Cовременные люди живут в искусственно созданной системе. Но «иллюзия обычной жизни», о которой более полувека назад писал традиционалист Рене Генон, такова, что объяснение «фактов», предлагаемое культурой и средствами массовой информации, кажется единственно вменяемым. А если вы будете высказывать подозрения относительно того, что в мире всё обстоит совсем не так, как говорят по телевизору, пишут в учебниках или утверждается единогласным хором большинства ежедневно, любой ваш собеседник немедленно ответит разработанной в «специальных сервисах» дежурной фразой: «Ну, знаешь, старик, я не верю в теорию заговора». Не задумываясь, откуда у него в голове эта фраза появилась. Примерно такая же фраза, как «Зачем плодить нищету?» Или: «Зачем в церковь ходить? Главное, чтобы Бог был в душе». Один и тот же почерк чувствуется. Целые коллективы «пиар-асов» сидят на зарплатах у мировых элит, чтобы придумывать такие «поговорки», «социальные теги» или, как их сейчас называют, мемы. Всё это различными способами вбрасывается в массы, и люди потом повторяют все эти глупости как свои собственные мысли.

     Самое смешное, что никакого заговора действительно нет. Ведь заговор — это то, что возникает в обход обыденности, как некая скрытая оппозиция. Но хозяева этого мира — не оппозиция. Они объясняют нам, как всё обстоит «на самом деле». Те немногие «выродки» (пользуясь выражением Стругацких), на которых «излучатели» не действуют, объявляются душевно больными, параноиками, болезненными мечтателями или, на худой конец, артистичными натурами с богатым воображением. Говорить о заговоре элит против масс — всё равно, что подозревать мясников в заговоре против скота на том основании, что животные не осведомлены для чего их разводят. Слово «заговор» — продукт возвышенного мнения о собственной исключительности.

 

 

     Не стоит думать, будто система сложилась только после Второй мировой войны, как иногда это преподносят всякого рода теории заговора. Системе крайне выгодно, чтобы существовали такие узкие теории, минимизирующие роль элит в глазах «масс». Но система существовала и 300, и 500 лет назад. Разве что не растекалась тогда как раковая опухоль по всему миру, а была локализована в Западной Европе.

     Конспиролог Грасе д`Орсе, живший в XIX в., пишет о войне двух элит, составляющей тайную историю Европы. В разное время они назывались по-разному. Но, говоря об интригах при дворе, о взаимных притязаниях Императора и Папы, о народных движениях, навроде катаров или, гораздо позже, анабаптистов, мы всегда должны иметь в виду, что за этой видимой историей, которую можно с той или иной степенью достоверности изучить по учебникам, стояла история совершенно другая. Грасе д`Орсе называет одну из противоборствующих сил «жителями башен». Главная особенность, отличающая эту силу, издревле выступавшую под красным знаменем, — голод, устраиваемый время от времени местному населению. «Жители башен» или «упыри», как их зовет народ, — это главные потребители ресурсов. Через «пакт голода», — по словам Грасе д`Орсе, — иначе говоря, искусственный продовольственный кризис, они избавляются от «излишков» «обслуживающего персонала». Примеры «пактов голода» мы находим повсеместно в истории Франции, Англии, а также Советской России (продразверстки и последовавший за ними голодомор унесли миллионы жизней в Поволжье и на Украине). Мы видим, что время от времени продовольственные ресурсы будто исчезают, а потом опять, как из рукава фокусника, появляются под бодрые разговоры о «восстановленной экономике». Разумеется, всё это происходит не само по себе и не по каким-то «объективным законам экономики».

 

 

     В XX в., благодаря разработкам Маргарет Сэнджер (Зангер)  и применению их на практике в нацистской Германии (де-юре враждебной элитам, де-факто подконтрольной им как экспериментальная площадка), в качестве универсального средства по сокращению населения стал использоваться «birth control» — контроль над рождаемостью (аборты, стерилизация, контрацепция). Эксперименты по искусственным продовольственным кризисам, контролю над рождаемостью в концлагерях и на оккупированных территориях дали успешные результаты. Несмотря на внешнюю враждебность атлантистскому миру (Англии и США), избранному элитами в качестве «гнезд», нацистская Германия даже в годы войны получала отсюда финансирование своих секретных разработок. Сэмюэль Прескотт Буш, дед Джорджа Буша-старшего, направлял финансовые потоки к тем, кто позже предстал в виде жертв на Нюрнбергском трибунале.

     Но мировые элиты сдали далеко не всех преступников против человечества. Инсценировки самоубийств, использование двойников позволили многим избежать показной казни перед взором ничего не понимающей публики. Большая часть главарей перебралась в Южную и Северную Америку (не будем брать в расчет излишне фантастичную тео­рию Мигеля Серрано про секретные базы СС в подземных антарктических оазисах в Земле Королевы Мод). Согласно расследованиям Дэвида Айка и не только, огромное число на­ци­стов участвовало в создании ЦРУ и НАСА. Третий Рейх, таким образом, не окончился, он получил свое оформление в Соединенных Штатах Америки, которые продолжили вести работу по сокращению населения — в планетарных масштабах.

 

 

 

 

 

     Задача стояла амбициозная: заставить народы Земли самоистреб­ляться «по собственному желанию». Для этого были задействованы те самые методы, которые упомянуты в баснословном плане Аллена Даллеса (не важно, считать ли его фальшивкой или подредактированным спецслужбами СССР подлинным документом): «Мы будем всячески поддерживать и поднимать так называемых художников, которые станут насаждать и вдалбливать в человеческое сознание культ секса, насилия, садизма, предательства — словом, всякой безнравственности. И лишь немногие, очень немногие будут догадываться или даже понимать, что происходит. Но таких людей мы поставим в беспомощное положение, превратим в посмешище, найдем способ их оболгать и объявить отбросами общества. Мы будем расшатывать поколение за поколением. Будем браться за людей с детских, юношеских лет, и главную ставку всегда будем делать на молодежь — станем разлагать, развращать и растлевать ее. Мы сделаем из нее циников, пошляков и космополитов». План Даллеса был обращен к СССР, однако «начали с себя», с англо-саксонского мира. Ведь любое оружие сначала испытывают на собственной территории. Речь пойдет о таком явлении культуры, как рок-музыка.

 

 

     Конечно, ни одно явление культуры нельзя создать просто усилием чьей-либо воли. Но курировать и настойчиво культивировать наиболее полезные направления возможно. Рок — явление совершенно уникальное по степени воздействия на массы. Ничего подобного до 60-х гг. XX в. мы не встречаем во всей истории искусств. Важно, что это явление массовое, обращенное к самой широкой аудитории. Причем эта субкультура четко маркирована как молодежная, она отсекает «старперов» как «ничего не понимающих», «неадекватных» и т.д. Старики ничего не могут передать молодежи, их опыт устарел (ср. с аргументацией продвигателей ювенальных технологий). Таким образом, традиционные ценности и нормы культуры отбрасываются. Нормой становятся гомосексуализм, инцест, аборты, контрацепция, так называемая «свободная любовь». В здравом рассудке и трезвой памяти решиться на такое трудно. Поэтому элиты вбросили в массы наркотики, а вскоре сами же их и запретили. Бунт должен быть контролируем. Массы, находясь под воздействием веществ, легко утрачивают нравственные ориентиры и перестают быть опасными. Но если наркотиков слишком много, система теряет рабсилу. Поэтому кукла на правой руке кукловода время от времени должна бить куклу на левой.

     Наркотики легли на подготовленную почву. К 60-м гг. уже успело смениться два «разбитых» поколения — хипстеры и битники. Последние битники фактически стали отцами психоделической революции, с которой и связывают понятие рока.

 

     Писатель-битник Уильям Берроуз, совершенно явным образом связанный со спецслужбами (ему сошло с рук даже непреднамеренное убийство жены в пьяном угаре), написал романы «Пидор» и «Зав­трак нагишом», пропагандирующие нарко­тики, содомию, педофилию и убий­ства детей, четко «подгадав» их к кру­шению цензуры в США, когда не­сколь­ко очень искусных адвокатов, нанятых нью-йоркским издательством «Грув (Grove) Пресс» (!), подали иски сразу в пятидесяти штатах и выиграли (совершенно явно, что не без отмашки свыше). Берроуз выступал против института семьи, предлагая экстракорпоральное оп­ло­дотворение. Он также является одним из изобретателей так называемой машины сновидений, экпериментального аппарата, воздействующего на психику человека. По сути, прототип излучателей, подавляющих волю. Берроузу приписывают первое описание такого феномена, как мем (понятие, часто бессмысленное, передаваемое от человека к человеку, как вирус). Яркие примеры мемов: «Превед медвед!», «Путен краб», «FFFFUUUUUU». Мемы используются спецслужбами в вой­нах седьмого поколения — миметических войнах, когда правительство какой-либо страны может быть свергнуто без применения военной и других сил. Разрушенное государство даже не успевает понять, откуда такая напасть на него взялась.

 

 

 

 

 

 

     Писатель-битник Кен Кизи, автор нашумевшего романа «Пролетая над гнездом кукушки», явился вдохновителем таких культовых групп, как «Грейтфул Дед», «Джефферсон Эйрплэйн», позже — «Вельвет Андеграунд» с их проповедью тяжелых наркотиков (песня «Героин») и сексуальных перверсий (песня «Венера в мехах»). На концертах этих коллективов слушателям бесплатно раздавали наркотики, чтобы «открыть врата восприятия». За употреблением наркотиков часто следовали оргии, в том числе содомские. Всё это было продолжением запущенной элитами в начале 50-х гг. секретной программы ЦРУ, называвшейся Проект «МК-Ультра», для исследования возможности манипулирования человеческим сознанием с помощью ЛСД. Специальная группа исследователей и представителей богемы под названием «Веселые проказники» во главе с Кеном Кизи колесила по стране на автобусе с названием «Далше» (Furthur) и проводила то здесь, то там так называемые кислотные тесты, когда большому числу молодежи раздавался ЛСД, часто под видом безобидных угощений. Всё происходящее внутри автобуса и вне его записывалось на множество микрофонов и на камеру. Куда уходили эти материалы, можно только догадываться. За два года (1964–1966) «Веселым проказникам» удалось популяризировать кислоту настолько, что фактически свершилась так называемая психоделическая революция. Хотя иногда ее формальным началом считают 1958 г., когда при участии Кена Кизи психотропные вещества из лабораторий в Менло-Парке стали впервые попадать «на улицу». Но пик психоделической революции пришелся на 1966–1967 гг. Кизи, так же, как и других «спецов» на службе элиты, для вида «прессовали», делая героем и мучеником системы в глазах рок-молодежи. Персонажи навроде Уильяма Берроуза, Кена Кизи или Тимоти Лири могут сколько угодно представать в виде «жертв спецслужб» и кумиров для поколения хиппи, но это не более чем спектакль. Перечисленные персонажи участвовали в специальных программах ЦРУ и других, менее известных или даже совсем неизвестных спецслужб. А сколько гениальных фигурантов оказалось за кадром! Азеф нервно курит в сторонке.

 

     Знаменитое Лето любви 1967 г. вошло в историю США также под именем Долгого жаркого лета, поскольку атмосфера всеобщей вседозволенности повлекла за собой ухудшение криминальной обстановки в больших городах. Девиз «Sex, Drugs & Rock`n`roll» («Секс, наркотики и рок`н`ролл») появился значительно позже, во время панк-революции, но он довольно точно описывает происходившее тогда. Кстати, на тогдашнем сленге «рок`н`роллом» назывались беспорядочные половые связи. Гимном Лета любви стала песня «Битлз»: «Всё, что тебе нужно, — это любовь». Думается, вряд ли случайным совпадением было то, что трансляция концерта с этой песней впервые в истории телевидения (!) шла через спутник на весь мир, то есть аудитория составляла около 400 млн человек. Однако за год до этого «битлы» «просияли» в Штатах с альбомом «Yesterday and Today», на обложке которого улыбающиеся участники группы сидели в окровавленных медицинских халатах, обложенные кусками сырого мяса и держа в руках расчлененные и обезглавленные куклы, изображающие младенцев. Так вот, значит, о какой любви пели «битлы»! Теневые манипуляторы, стоявшие за группой, впрочем, просчитались. Обложка вызвала такое негодование, что владельцы музыкальных магазинов были вынуждены убирать диски с витрин. Допечатка тиража шла уже с другой обложкой. До легализации абортов в США было еще 6 лет. Но публику нужно было подготовить. Многое станет понятным после знакомства с книгами полковника Джона Колемана, бывшего сотрудника британской спецслужбы МИ-6, утверждавшего, что и «Битлз» и «Роллинг Стоунз» подписали контракт со спецслужбами о том, что будут следовать определенному сценарию. Более того, Колеман утверждает, что автором битловских песен является не кто иной, как крупный культурфилософ, социолог и теоретик музыки еврейского происхождения Теодор Адорно.

 

 

 

     Кумиры тогдашних лет: виртуозный гитарист Джими Хендрикс, сопровож­дав­ший свои выступления имитацией совокупления с гитарой (кстати, последний продюсер Хендрикса, Майк Джефри, был связан с ЦРУ и военной разведкой), проповедница ЛСД полулесбиянка Дженис Джоплин, чья первая группа сопровождения носила характерное название «Большой Брат и Холдинговая компания» («Большим Братом» в США называют спецслужбы), наконец, вокалист группы «Дорз» Джим Моррисон, несший пропаганду free love, «свободной любви» и демонстрировавший со сцены свои детородные органы. Джим Моррисон был сыном контр-адмирала Джорджа Стивена Моррисона. Однажды в интервью на вопрос о его близких Моррисон скажет: «Мои родители умерли». Но родители пережили своего сына. Адмирал Моррисон скончался в 2008 г. Адмирал США — это не аналог европейского генерала. Америка построена на «sea power», «морском могуществе». И Navy (букв. «Нави»), то есть флот, был привилегированным родом войск. Вряд ли Моррисон действительно порывал со своим отцом. Скорее всего, он, как и другие высокие интеллектуалы, навроде Берроуза, Кизи и Лири, был «на задании». В 1990 г. отец Джима участвовал в открытии памятника на могиле сына, на котором он распорядился оставить надпись по-гречески: «За верность своему гению». Напомним, что гением в греческой дохристианской традиции именовался дух рода. Моррисон, происходящий от шотландских и ирландских легендарных родов, прямо заявлял о себе: «I am a Lizard King. I can do anything» («Я — Царь-Ящер. Я могу всё»). Не стоит относить это высказывание на счет риторики. Речь идет о так называемой Мелюзине, баснословной полуженщине?полузмее, от которой производят свой род многие аристократические роды англо-саксонского мира. Легенда о происхождении от «высших существ» придавала элитам завышенную самооценку. В своих песнях Моррисон замешивал прорыв за грань повседневности, преодоление тварной природы и утверждение душетленного. Блуд, наркотики, насилие подавались как рецепты по открытию «дверей восприятия» («Doors» — название группы — заимствовано из поэзии Уильяма Блейка) и едва ли не «обожения». Темный шаманизм подавался как духовный путь. Одним словом, музыка «Дорз» в чистом виде являет собой то, что православная аскетика называет прелестью. В одной из песен Моррисон воспевает убийство отца и изнасилование матери. Ныне принято считать, что Моррисон написал свою песню о некоем американском доме, где произошли явления полтергейста, но слова песни свидетельствуют сами за себя: «Отец! — Да, сын. — Я хочу убить тебя. — Мать! Я хочу тебя…»

 

 

 Джим Моррисон

     Ненависть к родителям, вплоть до желания их убить, другой своей стороной имеет ненависть к собственным к детям. Всей своей жизнью Хендрикс, Джоплин, довольно рано сбежавшая из дома, и Моррисон несли поколению месседж: живи ярко, умри молодым, не рожай детей, не имей семьи, меняй половых партнеров. Антисистемно и в целом просемейно настроенный черный музыкант Джордж Клинтон, лидер группы «Funkadelic», за год до законодательного разрешения абортов в США выпустил альбом с названием «Америка пожирает своих юнцов» и не менее характерной обложкой, на которой статуя Свободы ест младенцев — одного за одним.

 

     Рок содержал в себе колоссальный повстанческий и революционно-титанический момент. Мать рока — негритянское гетто, отец — спецслужбы. А тем рок был нужен для введения молодежи в состояние, когда все нормы нивелируются.

     Рок по-настоящему вылупился из кантри`н`вестерн, ритм`н`блюза, спиричуэлз, госпела и сложился как стиль тогда, когда к нему приложили руку минималисты: Ла Монте Янг, Терри Райли, Джон Кейл и др. Эти композиторы академического направления работали со структурами, повторяющимися с минимальными отличиями. Они стали учителями многих выдающихся рок-музыкантов. Влияние минималистов на психоделический рок в США и на краут-рок в Германии трудно переоценить. Кроме того, эти музыканты работали над вопросом воздействия определенных частот на человека.

     В любом случае, на выходе мы получаем гигантскую лабораторию элит, где были задействованы «спецы» самых разных направлений и уровней. Настойчиво повторяющаяся сильная доля ритм-секции, однообразные ритмические структуры солирующих инструментов или, наоборот, полный хаос солирующего инструмента вводили слушателей, подогретых к тому же наркотиками, в состояние крайнего нигилизма и раздражения по отношению к тем, кто этого не понимает. Сами хиппи называли это состояние «драйвом», как будто забыв, что само слово означает: «управление», «вождение», «контроль». Интересно, что позже в танцевальной музыке стали использовать понятие «грув» (groove) (!), сопоставимое, хотя и не тождественное по смыслу со словом «драйв». Элиты и работающие на них спецслужбы прекрасно понимали, с какой разрушительной силой они имеют дело, поэтому игра шла «в две руки», одна давала и поддерживала, другая — отнимала и карала. Запретный плод был еще более сладок, поэтому эффект усиливался.

     Испытав свое секретное оружие во Франции в 1968 г. и сместив посредством оранжевой революции с поста президента антиатлантистски ориентированного генерала Де Голля, элиты продолжили испытания сверхновых разработок в зоне оккупации Германии. С 1968 г. здесь активно начало распространяться музыкальное направление, вошедшее в историю музыки как краут-рок. Немецкое «краут» переводится как «зелень», «трава». Считают, что речь идет именно о капусте, которую так любят немцы. Но на самом деле речь о совсем другом растении. Более тяжелые наркотики мондиалисты поостереглись испытывать в Германии вскоре после недавней Второй мировой.

 

 

CAN

 

Amon Duul II

 

     Академический композитор Карлхайнц Штокхаузен, работавший в области экспериментальных исследований звука и его воздействия на человека, становится учителем для основателей группы «CAN» («Могу») басиста Хольгера Шукая и клавишника Ирмина Шмидта. Впоследствии барабанщик группы предложил бэкроним названия CAN: «Коммунизм, Анархия, Нигилизм». Группа активно употребляла психоактивные вещества. Некоторые альбомы написаны под псилоцибиновыми грибами. Все группы направления краут-рок так или иначе несли пропаганду наркотиков и сексуальной распущенности. Немаловажную роль здесь играли коллектив коммуны «Amon Düül» и «отколовшийся» от него профессиональный ансамбль «Amon Düül II», по видимости служившие точкой тест-контроля для мировых элит, будучи связанными с немецкими леворадикалами, тоже инспирированными со стороны мондиалистов. Но особое место среди краут-роковых групп занимает «Birth Control» («Контроль над рождаемостью»). Песни группы прямо призывают к абортам и контрацепции. На обложках: насекомые, пожирающие младенцев, изображения уродливых рожающих женщин, задавливающих своим весом детей, агрессивный петух, жарящий куриные яйца на сковороде, что намекает на необходимость человеческого самоистребления, презервативы, а также виды пустынь и далеких планет, где нет людей. Слава Богу, эта группа не была так талантлива, как «Битлз» или «Пинк Флойд». Поэтому ее песни умерли вместе с эпохой.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

     Мы не будем говорить о люциферической символике песен таких известных групп, как «Роллинг Стоунз» и «Лед Зеппелин». В то время многие рок-музыканты находились под влиянием идей оккультиста Алистера Кроули, именовавшего себя Зверем 666. Но об этом и так довольно много написано, хотя, порой, и не слишком удачно. Открытые люцифериты-кроулианцы и сатанисты — последователи Антона Шандора Лавея в рок-музыке сами все вещи называют своими именами, и нет нужды обличать их. Всё и так понятно. Другое дело — тот же «Пинк Флойд», который сложно заподозрить в подобного рода симпатиях. Культовый альбом «Стена», несущий вполне справедливую острую критику британской системы образования 70-х, утверждает первенство прав детей над правами взрослых, фактически идя нога в ногу с наиболее радикальными и антитрадиционными ювенальными технологиями. Школа показана как мясорубка, где из детей делают фарш. Обратим внимание, образ тот же самый, что и в случае с альбомной графикой группы «Контроль над рождаемостью». Только здесь на месте людоедов-музыкантов ­— школьный учитель. Куклу учителя бьет кукла его жены, поэтому кукла учителя порет ученика.

 

Когда мы подросли и пришло время идти в школу,

Там нас встретили учителя, которые

Издевались над нами, как хотели,

Изливая потоки желчи и презрения

На все, что бы мы ни делали.

Они выставляли на всеобщее обозрение слабости школьников,

Как бы дети ни старались их скрыть.

Но в городе все до последней собаки знали:

Когда учителя возвращались вечером домой,

Их жирные жены-психопатки лупили их до потери пульса.

 

 

Школа превращается в тюрьму, где заключенные-дети поют:

 

Нам не нужно образования.

Нам не нужно контроля мыслей.

Никакого злого сарказма в классах.

Учителя, оставьте детей в покое.

Эй, Учитель, оставь в покое детей!

 

«Неверно! Переделай!»

«Если ты не доел мясо, не получишь никакого пудинга!

Как ты можешь есть пудинг, если еще не съел мясо?!»

«Ты! Да, ты, который за гаражом! Стой смирно, малец!»

 

     Однако мясорубкой и «кирпичами в стене» является здесь не только школа, но и семья! В не менее неприглядном виде показаны отношения главного героя (типизированного человека капиталистического общества) с другими близкими людьми. С отцом, которого нет. Матерью и женой, являющимися к нему в посмертном бреду одноименного фильма Алана Паркера в виде фантасмагорических тварей, приносящих страдания.

     Неудивительно, что песню о «плохом» учителе, «чрезмерной маминой опеке» и «несчастных» детях сейчас (спустя 35 лет после выхода альбома!) опять активно стали запускать в ротацию на всех популярнейших каналах российского радио. (При том, что цена вопроса — от нескольких десятков тысяч долларов и выше.) Это так же не случайно, как и то, что в Нижегородской области, пилотной по применению ювенальных технологий, в 2010 г. развешали социальную рекламу с цитатой якобы из римского поэта Ювенала: «К детству следует проявлять высочайшее уважение». Те же технологии, та же рука. А потом люди говорят: нам никто ничего не внушал, это наше собственное мнение.

 

     Через рок-музыку молодежи навязывалась в том числе и гомосексуальность — в качестве не только способа привить нравственный нигилизм, но и как средство контроля за рождаемостью. Элиты поддерживали содомитов в роке, а также подталкивали гетеросексуалов к тому, чтобы те публично заявили о своей гомосексуальности. В 70-е через глэм-рок потребителям навязывался мужской андрогинный образ. Ярчайший пример здесь — Марк Болан, лидер группы «Ти Рекс», который, тем не менее, не был мужеложцем. Элтон Джон, бездарный (разве что на рояле хорошо играет, да сколько таких в мире пианистов!) и ни кому не нужный, пока не заключил с конторой договор о несении содомского знамени, гораздо более талантливые бисексуалы Лу Рид и Мик Джаггер, стопроцентный откровенный гомосек-кришнаит Бой Джордж, бисексуал, постепенно ставший «неразбавленным» геем Джордж Майкл, а также бисексуал с внешностью гермафродита Фредди Меркьюри — список громких имен, связанных с содомской пропагандой, можно продолжать до бесконечности. Дэвид Боуи, признавшийся в середине 70-х гг. в своей «бисексуальности», впоследствии назвал это свое «признание» «самой большой ошибкой, которую когда-либо совершил». Также позже он признавался, что всегда был гетеросексуалом, но «время и мода» подтолкнули его к поискам себя в бисексуальности, однако певец, по его признанию, «вовсе не чувствовал себя в своей тарелке». А в 2002 г. он фактически признался, хотя и очень уклончиво, что его использовали в содомской пропаганде: «У меня не было никакого желания держать какие-то плакаты или быть представителем какой-то группы людей. Я знал, кем хотел быть, — автором песен и артистом, и я чувствовал, что бисексуальность была моим “знаменем” здесь слишком долго. Америка — весьма пуританское место. Полагаю, это помешало мне реализовать массу того, о чем я мечтал». Весьма также показателен случай, когда рок-звезда Том Робинсон, автор песни «Счастлив быть геем», прогремевшей в 1978 г. и сделавшейся гимном британского гей-движения, спустя 15 лет вдруг женился да еще и стал отцом двух детей. «Счастлив быть папой» — язвила пресса. Кто после этого осмелится утверждать, что содомия — «врожденная», «неизлечимая»?

 

 

 

 

 

 

 

 

 

     Еще один британский рок-гигант, группа «Квин» («Королева»), ненавязчиво пропагандировавшая гомосексуальность как норму, воспела в «Богемской (или, как иногда переводят “богемной”) рапсодии» тайны Богемского Грува (или клуба), очень закрытой и, возможно, самой влиятельной в мире, хотя и неформальной организации. Вот отрывки из песни умершего от СПИДа гомосексуалиста Фредди Меркьюри, лидера группы:

 

Это реальность или иллюзия?

Меня настигла лавина реальности —

                                        мне не спастись. 

Открой глаза, взгляни на небо,

                                            и ты поймешь, 

Что я просто несчастный парень,

                 но мне не нужно сострадание. 

 

Мама, я только что убил человека:

                   я приставил дуло к его голове 

И нажал на спусковой крючок —

                                          вот и нет парня.

 

     Ритуалы Богемской Рощи (Bohe­mi­an Grove), в которых участвуют американские президенты, финансовые воротилы, военные, представители спецслужб, а также наиболее влиятельные представители творческой богемы, контролирующей сознание масс, сопровождаются театральной постановкой, напоминающей одновременно оперу и комедиа дель-арте, где все женские роли исполняют мужчины. Причем всё это с гомосексуальным подтекстом. Богемская Роща состоит из реликтовых секвой, многим из которых по 1500 лет. Находится она неподалеку от города Монте?Рио, штат Калифорния. Это чисто мужской клуб, основанный еще в конце XIX в. журналистами из Сан-Франциско. Вероятно, на «главную вечеринку» в конце июля, включающую в себя человеческое жертвоприношение, был приглашен, вероятно по содомитской линии, и Фредди Меркьюри, ставший «летописцем» тайны беззакония. Нам остается только догадываться о действии, происходящем на склоне холма, превращенном в сцену:

 

 

 

 

 

 

Я вижу маленький силуэт человека: 

Скарамуш, Скарамуш, ты станцуешь фанданго? 

Гром и молнии меня очень пугают. 

(Галилео) Галилео (Галилео) Галилео, Галилео Фигаро! 

Восхитительно!

Я просто несчастный парень, меня никто не любит. 

Он просто несчастный парень из бедной семьи. 

Избавьте его от этой чудовищности. 

Легко пришло, легко и уйдет. Отпусти меня! 

Боже, помоги мне! Нет, мы не отпустим тебя!

(Отпустите его!) Боже, помоги мне!

                          Нет, мы не отпустим тебя! 

(Отпустите его!) Боже, помоги мне!

                         Нет, мы не отпустим тебя! 

(Отпустите меня!) Мы не отпустим тебя! 

(Отпустите меня!) Мы не отпустим тебя! (Отпустите меня!)

Нет, нет, нет.. 

(Мама, мамочка-а-а) Мама, отпусти меня… 

 

У Веельзевула есть припасенный для меня дьявол! 

Для МЕНЯ!

Для меня…

 

     Описываемое столь смутно станет понятней, если мы обратимся к фильму американского журналиста Алекса Джонса, установившего 15 июля 2000 г. вместе с другим журналистом, Майком Хансоном, в Богемской Роще две скрытые камеры. Джонс утверждает, что приезжающие сюда Буши, Билл Клинтон, Дональд Рамсфилд, Генри Киссинджер, Рокфеллеры, Арнольд Шварценеггер, Френсис Коппола, Клинт Иствуд и другие знаменитости участвуют здесь в «древнем Люциферическом Вавилонском Ритуале поклонения статуе Совы». Лиц присутствующих не разобрать, камеры слишком далеко. Но хорошо известно, что названные персоны действительно приезжают в Богемскую Рощу.

     На отснятой Джонсом пленке видна 15-метровая каменная статуя совы на берегу озера. Собравшиеся под ритуальное пение зажигают перед статуей пламя и потом бросают туда жертву, чей крик отчетливо слышан. «Я там видел кое-что прямо из Видений средневекового живописца Иеронима Босха — Ад: горящие металлические кресты, жрецы в красных и черных одеждах с первосвященником в серебряной одежде с красной накидкой, горящее тело, кричащее от боли, гигантская каменная, с большими рогами сова. И во всем этом участвовали мировые лидеры, банкиры. Это было полным безумием», — пишет Джонс. Изваяние идола, по слухам, осталось здесь еще от индейцев. Оно чрезвычайно напоминает идола Молоха. Идол «разговаривает» с присутствующими, резким неприятным голосом раздавая распоряжения. Нет нужды придавать этому обстоятельству сверхъестественное значение, вся роща оборудована динамиками. К слову сказать, в округе пропадают дети. Также, по утверждению Джонса, здесь происходят гомосексуальные оргии с участием vip-персон и завозимых сюда специально для этого гей-порнозвезд и мужчин-проституток.

     Известно высказывание президента Никсона, тоже бывшего членом Богемского Клуба: «Богемская роща, которую я посещаю время от времени — сюда приезжают с Востока и не только — но ведь это самая гомосексуальная чертова штука, которую вы только можете себе представить, эта толпа из Сан-Франциско, которая сюда приезжает; она просто ужасна! Я имею в виду, что я не пожму руку никому из Сан-Франциско». Именно на встречах в Богемской Роще, по словам Джонса, решаются судьбы мира. Отсюда берет начало ядерная программа США, отсюда же план по сокращению мирового населения. Как заявляет Джонс, с помощью различных технологий американцы собираются сократить более 80% населения, а жизнь богатых стариков продлевать с помощью технических ухищрений.

     Вероятно, именно Богемский Грув был заказчиком и «Скрижалей Джорджии», где написано, что население Земли не должно превышать 500 000 000 человек, и оформления аэропорта в Денвере, со встречающими самолеты гигантскими статуями Анубиса, египетского бога преисподней, и вставшего на дыбы апокалиптического коня с горящими в темноте глазами, c рогатыми демонами и картинами гибели детей — и всё это под знаком циркуля и наугольника. Cловом, упыри даже и не пытаются скрывать своих планов по избавлению от «излишков», от нас с вами, дорогой читатель.

 

 

 

 

 

     Массовая культура дошла до того, что на специальном сайте conspiracycards.com можно приобрести игры по мотивам «теорий заговора». Таким образом, сама тема идиотизируется, доводится до абсурда. За 4$ 95¢ продается набор из идола совы, жертвенника, фигурки жертвы, спичек, специального вещества для розжига жертвенного огня, фигурок Буша, Клинтона, Обамы, машины с символикой Богемского Клуба. Есть игра «депопуляция» про сокращение населения. Есть игра «Вакцины». Игра «Медицинская индустрия». Игра «2012». Игра «Рептилоиды». Игра про 11 сентября.

     Как и всё в Постмодерне, каждая деталь здесь веселенькая, подпрыгивающая, подмигивающая: статуя Свободы держит в руке мегафон, из-за обложек время от времени высовывается анимированный персонаж в противогазе и костюме бактериологической защиты, посланный иллюминатами, чтобы отправить большую часть человечества к праотцам с помощью смертоносных вирусов. Персонаж показывает сначала на игру про вакцины, потом большой палец, и также внезапно исчезает. Несерьезность происходящего на сайте влечет за собой несерьезное отношение к происходящему в реальности.

     Серьезно только одно — наличие большой игры. Молодое поколение учат тому, что руль, точнее джойстик, якобы именно у них в руках. Но всё, разумеется, совсем не так.

     Конечно, так оперировать с сознанием масс стало возможным не сразу. Было множество сбоев, связанных с несистемностью предшествовавших эпохе интернета методов. Во всей этой игре страстей рок?музыка сыграла в свое время одну из самых неблаговидных ролей. При широком охвате материала оказывается, что рок-музыканты — это шакалы-падальщики на службе у крупных хищников — сокращателей мирового населения. В то же время рок-музыка выступила в качестве суррогата религии, за вычетом нравственности, но в сопровождении сексуального экстатизма, направленного на развал семьи и Традиции как таковой. А что касается роли рока в развале советского государства, то это уже тема для отдельного рассмотрения. Воистину, в 1947 г. член советского Политбюро Андрей Жданов еще был сдержан в своих оценках: «От саксофона до финского ножа один шаг». Как видим, саксофон порой опаснее не только финского ножа, но и атомной бомбы.