Бородинская панорама: музей одной картины воинской славы

Битые армейской службой преподаватели на лекциях по тактике разложат этим мальчишкам по полочкам тактику Наполеона и Кутузова, объяснят курсантам – почему корсиканский лейтенант, ставший императором Франции, летом тысяча восемьсот двенадцатого года вторгся «о двунадесять языков» в пределы Российской империи, провёл блестящую кампанию и потерпел жесточайшее поражение.

Каждая операция будет изучена в подробностях.

На штабных картах юные суворовцы «проиграют» сражения великой эпохи и будут выискивать варианты, при которых карта истории могла лечь совершенно иначе.

Но преподаватели тактики – сухие педанты и могут оперировать только точными данными, которые объясняют почти всё. За исключением одного – того, что никак не укладывается в оперативную сводку: чувства, настроения, подъём победителей или усталость отступавшего войска.

И в музее-панораме «Бородинская битва» всё это можно увидеть и почувствовать. В музее единственной картины – панорамы «Бородино» – можно увидеть раритеты той блистательной и яркой эпохи. Мундиры противостоящих армий, оружие участков первой Отечественной войны и батальная живопись того времени – всё это представлено в «Бородинской панораме».

После реконструкции в музее одной картины появились интерактивные мониторы, с помощью которых можно узнать все подробности сражения при Бородине.

 Здесь хранятся найденные на поле Бородинского сражения пушечное ядро и ружейная пуля, выставлены личные вещи фельдмаршала Кутузова и участников наполеоновских войн. В собрании картин представлены портреты Барклая де Толли и одного из самых романтичных героев, погибших при Бородине – генерала Александра Тучкова, героев партизанских боёв Герасима Курина и Василисы Кожиной.

Эту панораму в канун столетия победы русского оружия над наполеоновским войском задумал написать академик художник Франц Рубо. Ещё студентом Баварской королевской академии художеств, уроженец Одессы, он довольно много времени проводил в поездках по России, особенно по Кавказу и Средней Азии.

В восьмидесятые годы девятнадцатого века Франц Рубо написал для тифлисского «Храма славы» почти два десятка больших полотен. На своей первой персональной выставке он представил картину «Живой мост».

К битве при Бородино сюжет её никакого отношения не имеет, поскольку взят он из истории среднеазиатских походов русской армии. Отступавший к крепости Мухран во главе небольшого отряда полковник Карякин должен был форсировать глубокую расщелину, через которую не было моста. Бросить пушки было нельзя – и тогда солдаты своими телами сложили мост, по которому и была переправлена отрядная артиллерия.

Эта ода воинскому подвигу русских солдат ныне выставлена в экспозиции «Бородинской панорамы».

Писал Рубо свою «круговую картину» длиной 115 метров и высотой 15 метров несколько лет. Сюжетом для неё стал разгар Бородинского сражения. Поначалу художник предполагал отразить события утра до полудня седьмого сентября, однако государственная комиссия предложила иной вариант композиции панорамы – написать кульминацию битвы, когда пали Семёновские флеши и в атаку пошла французская кавалерия. Два года Франц Рубо изучал источники, писал эскизы, и только после этого за одиннадцать месяцев создал истинный шедевр батальной живописи.

В панораме выписаны два композиционных центра: схватка кавалеристов у батареи Раевского и отражение русской пехотой у деревни Семёновское атаки тяжёлой французской кавалерии.

Эпизоды выбраны совсем не случайно – в схватке у батареи Раевского решалась судьба битвы. У французов появилась реальная возможность прорвать оборону в центре русских позиций, но мощную атаку объединённой вестфальской, саксонской и польской кавалерии приняли на себя русские кирасиры, новороссийские и киевские драгуны. На панораме отражён кульминационный момент кавалерийской атаки. Победа ещё только будет за одной из сторон – но по тому, с какой решимостью врубается русская кавалерия, победа будет за ними…

Через год после открытия музея-панорамы Франц Рубо уехал в Германию. Полагал, что ненадолго, а оказалось – навсегда. Случилась Первая мировая война, потом революция – и эти события заставили художника остаться в Европе.

Там он не написал ничего равного Бородинской панораме по силу воздействия и художественной ценности.

После революции картина оказалась в забвении, хранилась почти сорок лет в подвалах сначала собора Александра Невского, а позже – на складе сада «Эрмитаж». В 1939 году искусствовед Игорь Грабарь признал, что полотно невозможно реставрировать, однако художники студии батальной живописи имени Грекова смогли восстановить полотно.