Отредактированный сценарий
На модерации
Отложенный
Как это всегда у меня бывает, с пятого на десятое налетел на сайт с сценарием фильма «Москва слезам не верит». Дай, думаю, почитаю. Стал читать и на первой же странице начал удивляться. Во-первых, в сценарии Людмила говорит куда более откровенным языком, чем в фильме. Например:
– Ну а как твой электрик? – поинтересовалась Людмила. – Ты с ним уже переспала?
– Он не такой, как ты думаешь, – ответила Антонина.
– Понятно, – сказала Людмила. – У него, значит, что-то не в порядке.
Я представил, как бы это выглядело на экранах советских пуританских кинотеатров в 1979 году, когда этот фильм вышел. Михаила Андреевича Суслова наверное удар бы хватил, а всё киношное начальство как катапультой снесло бы из их кресел. Но больше всего меня удивил один эпизод.
Помните, в начале фильме главная героиня Екатерина с соседкой по комнате в общежитии Людмилой стоят на лестнице Театра Киноактёра и пускают слюни на выходящих их автомобилей известных советских актёров? Так вот в сценарии Людмила оказывается привела подружку вовсе не на актёров любоваться и совершенно не на советских. А вот как эта сцена выглядит в сценарии:
«
К ним направились двое парней с расстегнутыми воротниками и закатанными рукавами белых рубашек.
– Эй, девчонки! – начал один из них бодро.
– Топайте, топайте, – отбрила их Людмила.
– Ты чего так строго? – спросила её шепотом Катерина. – Ребята вроде ничего.
– Вот именно ничего, – ответила Людмила. – Деревня, вроде нас. Лимитчики, за версту видно. Одним словом – шалопунь! Это всё ненастоящее.
– А что настоящее? – заинтересовалась Катерина.
– Как-нибудь покажу, – пообещала Людмила.
Потом они стояли у аргентинского посольства. Через усилители по улице разносился рокочущий бас.
– Машину боливийского посла к подъезду!
Мягко подкатил приземистый, почти распластанный по земле «Форд». Из подъезда вышел темноволосый господин с высокой гибкой женщиной в платье из серебристой парчи. И снова разносился бас.
– Машину военно-морского атташе, командора… Далее следовала очень непонятная, довольно длинная фамилия.
– Как, как его фамилия? – не поняла Катерина.
– Фамилия не имеет значения, – отмахнулась Людмила. Она наслаждалась блеском никеля на машинах, драгоценностей на женщинах, сверканием орденов на мундирах.
– Вот это настоящее, – вдруг сказала Людмила.
– Что – настоящее? – не поняла Катерина.
– Всё это.
– Ну да, – не согласилась Катерина. – Я недавно в оперетту ходила. Там точно такие мундиры и платья показывали.
– Ну и дура же ты, – заключила Людмила.
А к подъезду подкатывали всё новые и новые автомобили, в них садились мужчины и женщины. Солидные мужчины и женщины, а некоторые совсем еще юные, как Катерина и Людмила.
И сразу после блестящего дипломатического разъезда мы увидим Катерину в цехе завода металлической галантереи…
»
Ничего сценка? Структурно она построена следующим образом:
1. Введение, в котором Людмила даёт характеристику «ненастоящего» и обещает объяснить, что такое «настоящее».
2. Основная часть, в которой Людмила демонстрирует настоящее и обзывает подругу «дурой» за то, что та усомнилась в подлинности «настоящего».
3. Контраст, который делает основную сцену более яркой и ударной.
Советское кино – это всегда моральное кино. Какова же мораль данного фрагмента? А она весьма необычная. Для советского кино, естественно.
Простая рабочая девушка Людмила (а она работает на хлебзаводе), причём не испорченная «столичная штучка», а самая что ни на есть провинциалка – она даже называет себя обидным прозвищем «лимитчики» – припечатывает, как «ненастоящее» – образ таких же обычных рабочих парней, тоже провинциалов. А потом называет «настоящим», т.е. тем, ради чего стоит жить – иностранных дипломатов в шикарных одеяниях, подъезжающих на шикарных иностранных машинах. При этом, она называет дурой подругу, которая не понимает этого.
И в сцене нет моральной оценки и противопоставления этой фразе «Ну и дура же ты». По идее, на эту фразу Екатерина должна была бы парировать чем-нибудь вроде: «А ты кто такая? Ты ведь советская девушка! Как ты можешь оскорблять советских молодых рабочих и восхищаться буржуями в бриллиантах?». Не так прямолинейно конечно, но где-то примерно так. Не забудем, что по фильму действие первой серии происходит в 50-х годах.
Уж по любому в реальном фильме 50-х годов Людмилу бы сразу припечатали каким-нибудь правильным комсомольцем. Примерно как в фильме 1956 года «Разные судьбы» припечатали духовный прообраз Людмилы – стервозную вертихвостку Таню Огневу. А в сценарии 1979 года рабочая девушка, в явной форме испытывающая презрение к рабочим сверстникам и восторгающаяся богатыми иностранцами, показана прямо таки главным морализатором. Если кто-то с ней и спорит, то извиняясь. Впрочем, в сцене возле аргентинского посольства Екатерина и не спорит. Получила оценку «Ну и дура же ты» и сразу перенесена в контрастную сцену завода – в грязь, грохот и с бегущими с завода из-за невысокой зарплаты наладчиками. То есть – по оценке Людмилы – в «ненастоящее».
Не удивительно, что в фильм эта сцена вошла в сильно смягчённом варианте – Людмила конечно пренебрегла рабочими-лимитичиками, но всё-таки симпатии отдаёт советским правильным людям в лице актёров Харитонова и Конюховой. Это идеологически выдержано. И из явной антисоветчицы – ненавидеть рабочее и восхищаться буржуазным! – Людмила превращена в просто легкомысленную пустышку. Ну а её оценка, кстати, Екатериной усваивается и она вырывается из «ненастоящего», войдя в круг советской элиты – директор современного комбината и депутат Моссовета. А Людмила-то, тоже, кстати, своё получила. Хоть и ненадолго. И не её вина, что Сергей Гурин спился (она за него боролось). Но главное, она подтвердила своим примером – можно вырваться за пределы советского «ненастоящего» и пощупать «настоящее» иностранное. И, кстати, нет в финале намёка, что Людмила не подцепит-таки какого-нибудь вдового генерала.
В общем, любопытно бывает почитать сценарий известных фильмов.
Вот ещё что интересно – американские киноакадемики, присудившие фильму «Москва слезам не верит» Оскара – они сценарий читали или только фильм смотрели? Что-то мне кажется, что сценарий этот тоже прочитали.
UPD: В связи с приступом конспирологии и вдруг обнаружившимся большим количеством «знатоков» того, как должен выглядеть текст сценария, привожу ссылку на архив сценариев к некоторым знаменитым советским фильмам: http://www.screenwriter.ru/info/sov Любой здравомыслящий человек, даже бегло просмотрев сценарии к таким фильмам, как «Белое солнце пустыни» или «Зеркало» обнаружит, что в советское время текст сценариев выглядел именно так, как выглядит текст сценария фильма «Москва слезам не верит», на который я сослался. Поэтому отсылки в стиле «это не настоящий сценарий, потому что он выглядит как-то не так» – неосновательны.
Комментарии
При Союзе -- всё и вся редактировалось.
Покопался-бы в современных сценариях!
Да , это интересно ...почитать.
Но вот не замечала никогда среди простых советских людей будь то комсомольцы , рабочие, учителя, врачи пунктика идеологи и вражды, зависти по отношению к западу . Помоему знал об этом и режиссёр. Поэтому исправил, чтобы приблизить к настоящему, подлинному духу советского социума . Это я не о диссидентах. А о большинстве нормальных советских людях, которые прекрасно понимали , что происходит на западе.
Советские люди много читали, книги были по цене доступны. И читали не только школьную программу.
Но и зарубежную литературу. Лучшее печатали. Поэтому представление было, как живёт простой народ на западе. Без иллюзий, несмотря на бурную деятельность евреев в сми и в творчестве Советского Союза, ведь у многих советских людей голова была холодная, а сердце горячее. Да и ювелирные магазины были в СССР. )
А вам, так к слову ...
Потеряла одну замечательно книгу - не помню название рассказа и писателя...где то в конце 70 х или в середине, мы, читая во дворе книгу западного писателя думали, "неужели такое может быть на земле ?"
А читали м...
А вам не стыдно ? "
бедные пиндосы, как же они завидовали советским гражданам которые баловались человечинкой своих детей.
Лица то все на старых фотографиях все сплошь курносые, светленькие ...
Так что было было...у всех была трагедия, а вот источник один у этих трагедий
чьи то финансы и жгучие желание расправиться с теми у которых глаза светлые и носы курносые , да группа крови , она на всех картинах Христа обозначенна чётко, прям под нос таким как вы, у которых эта группа крови как шило в попе.
с покойными людьми делали фото на память, вот такая мода пошла.
Никакого голода в США не было, и никто не погиб. Даже не похудел.
сократился прирост населения из за того что остановилась трудовая иммиграция, и довольно много мигрантов вернулись домой из за отсутствия работы.
И депрессия была вызвана привязкой доллара к золоту, ну тут нужно понимать что такое деньги, как отвязали так пошел опять бурный рост экономики.
Комментарий удален модератором