Короля играет свита

Размещено по просьбе Михаила Кожевникова

Анонс:

в фильмах Эльдара Рязанова было использовано то, что “Короля играет свита”.

 

КОРОЛЯ ИГРАЕТ СВИТА.
Статья: Сергей Кара-Мурза. Ирония судьбы Эльдара Рязанова. Янв. 2003.

Бывший советский кинорежиссер Эльдар Рязанов стал при Ельцине придворным

Деятелем кино, «знаковой» фигурой демократически-олигархического истеблишмента.

Тот факт, что фильм этот – рождественская сказка, вовсе не снижает груз смыслов,

который несет каждый образ.

Сам он проявил себя, когда это стало можно, как активный антисоветчик.

Айтматову теперь пришлось открыто расплеваться со своими героями и «залечь на дно»,

а Э. Рязанов и близких ему героев всегда делал слегка ироничными по отношению к советской

реальности, слегка такими же «эмигрантами». Это, кстати, и придавало фильмам Э. Рязанова

ту пикантность, которая высоко ценилась на рынке.

 Траектория «раскрытия» Э. Рязанова хорошо обозначена его фильмами. От ироничности «Иронии»

к сатире «Гаража», от тонкого бескорыстного интеллигента Жени Лукашина (Мягкова) к диссиденту

из научной номенклатуры в «Гараже» (и обаятельному хищнику Паратову в «Жестоком романсе»).

И, наконец, в знак прощания с бескорыстной интеллигенцией как отработавшей ступени нашей

антисоветской ракеты, гротеск уничтожения танками трущобы этих бомжей-интеллигентов

в «Небесах обетованных».

В общем, вполне можно считать, что герои «Иронии судьбы» по своему складу относятся к той части интеллигенции, которая с восторгом приняла перестройку Горбачева и аплодировала Сахарову.

Видимо, сам Э. Рязанов с легкой грустью помахал им рукой и пошел снимать фильм на кухню Ельцина.

Но это для нас не важно.

В чем же ирония судьбы?

В том, что Э. Рязанов и близкие ему художники, снедаемые антисоветским

чувством, с любовью отразили и тем самым во многом создали определенный социальный и духовный мирок - а этот мирок оказался возможен только когда он был окружен и защищен грубыми структурами советского жизнеустройства. Э. Рязанов кропотливо строил ту матрицу, на которой формировались и сходили с экрана в жизнь его герои, в нарастающей надежде, что эта матрица своей этикой и эстетикой подавит, разложит и уничтожит советский генотип.

И вот это произошло – и что же?Не просто этот мирок стал невозможен после гибели советского организма, но и выросший на его матрице культурный тип оказался грубо выброшен из жизни.

Э. Рязанов стал соучастником убийства своего любимого творения. То же самое можно сказать

и о лирическом герое песен Окуджавы – нет в этой антисоветской жизни теплой земли,

куда бы он мог зарыть свою виноградную косточку.

Тут, пожалуй, положение Айтматова предпочтительнее. Да, он лично стал смертельным врагом

Своего Едигея или Первого учителя. Но они прочно стоят на ногах – и сегодня они знают свое место.

Они – борцы, как бы их не трепала судьба. Убить их как культурный тип самому автору не под силу.

А вот пусть-ка Юрий Деточкин сегодня украдет автомобиль у Япончика, а потом попадет в лапы к его охранникам!

Давайте подчеркнем этот момент: фильмы 70-х годов не просто отражали реальную трудовую

советскую интеллигенцию как социальную базу перестройки – они ее создавали,давали ее смутным еще импульсам форму и язык. Тургеневских барышень не было, пока их не описал Тургенев!

Культурные типы лепятся в идеологических лабораториях, и художники в этих лабораториях –

главные Франкенштейны. Поэтому надо изучать самые популярные фильмы и с этой стороны –

какой тип они лепят?

Идеальным миром, к которому подсознательно стремится человек, бывает мир близкий, осязаемый и в то же время недосягаемый. Какие черты придал Э. Рязанов обитателям этого мира, какого рода его недосягаемость?

С одной стороны, это наши типичные советские интеллигенты тех лет, с близкими

этому кругу социальными чертами. Кажется, даже, и все мы можем войти в этот мир, быть в нем

на равных, быть солью земли. Но в то же время они обладают неброскими признаками элитарности, аристократичности.

Конечно, тогда не хотелось замечать, что нет, не можем мы войти, что это – ложные образцы, манящие привидения. Тем более не думали о «структуре несовместимости».Начать с того, что обоим главным героям – далеко за тридцать, но у них нет семьи и нет детей. Похоже, и друзья их бездетны.

У них поэтому есть время и ходить в баню, и бродить по городу, навещая друг друга. … одно это делает их особой кастой и придает особые черты их мировоззрению.Вспомните себя, инженеры и м.н.с., которые воспитывали детей в 70-е годы. «Мы разучились совершать сумасшедшие поступки!»

Ах, какой упрек плебеям, как им должно быть стыдно.

У героев фильма – энергичные, здоровые мамы, сохранившие достаточно сил, чтобы заботиться о быте своих великовозрастных детей, позволяя им и к середине жизни сберечь прыть и юность духа.

В реальности же подавляющее большинство матерей того поколения – вдовы Отечественной войны, измученные непосильным трудом 30-50-х годов.

Каковы же «структуры повседневности» этих героев фильма? Мягкий, интеллигентный уют. Квартира в хорошем доме, довольно дорогая мебель, хрусталь и кофе, клетчатый плед. Полет в Ленинград – для них не бог весть какое приключение, такси тоже вещь привычная. Набор вещей и поступков, входящих в «культурную скорлупу» этих людей, говорит о материальном благополучии и устоявшихся культурных потребностях, ставших привычно удовлетворяемыми. Герои подтрунивают над тем, что дома в разных городах одинаковые, мебель одинаковая, даже ключи к дверям подходят.

Ну, мол, и страна! Но подтрунивают пока что беззлобно.

Герои фильма – не люди массы, они составляют братство, говорят на одном языке, понимают жесты друг друга. Условно говоря, «они ходят в баню», хотя у них в доме есть ванна – это подчеркивается на протяжении всего фильма. Отношения между ними тонкие, построены на нюансах, так что неспособный на сумасшедшие поступки Ипполит им не ровня, брак с ним был бы мезальянсом для героини. Он лишь на короткий миг становится почти своим, когда приходит пьяный и лезет в пальто под душ. Тогда он нравится тонкому интеллигенту. Но, в общем, Ипполиту с его суконным рылом конкурировать в этом ряду было бесполезно. А вполне разумные слова, которые он сказал «московскому гостю», лишь усилили отвращение к нему в глазах кинозрителя.

Этот уютный материальный и духовный мирок – их башня из слоновой кости, их экологическая ниша, в которой они отгораживаются от мира. Рождественская сказка допускает чудо – в этой нише случай соединяет две родственные души, и из нее кубарем вылетает чужак-Ипполит. При посторонних они споют про вагончик и про тетю, а душу выражают в стихах Ахмадулиной и Цветаевой.

Свои профессии считают самыми важными (в шутку, конечно) и заметят, что им за их работу

недоплачивают. Заметят без надрыва, с доброй иронией – они выше такой прозы.

Никаких особых мыслей в фильме прямо и не высказывается, реплики отрывочны и не связаны с сюжетом, но их подтекст зрителю тогда был близок, они легко укладывались в общую канву, так что искусственность рассуждений не замечалась (теперь, конечно, режет слух). Пожалуй, наибольшую нагрузку несло ложное утверждение, что «мы разучились совершать сумасшедшие поступки!»

Во время коллективизации и войны умели, а потом разучились? Наоборот, только получив, наконец, теплые квартиры и сытую жизнь, часть из нас стала этому учиться – и нас обучать. А до этого у нас просто на такие поступки не было ни времени, ни денег, да и совесть не позволяла. Надо было детей кормить и матерям помогать. Было у каждого поколения время покуролесить – студентами, но не в сорок же лет.

Но вот что удивительно – эта надуманная элитарность и инфантилизм, переходящий в экзистенциальную безответственность, в 70-е годы были каким-то образом подхвачены и усвоены весьма значительной частью интеллигенции, причем даже людьми взрослыми, обремененными трудами и детьми.

Они так и законсервировались до глубокой старости, в джинсах и кроссовках.

Это – факт, который мы как-то не замечали или считали признаком тонкой духовной организации.

И так пошло это обучение, что поступки их стали сводиться не к тому, чтобы сходить в баню и улететь спьяну в Ленинград, а, чтобы подпилить тот сук, на котором сидели. Да не только под собой, но и под совершенно посторонними людьми.

Близко зная интеллигентов подобного типа, могу сказать, что им и в голову не приходило, что из-за их шалостей люди могут лишиться не только пледа и хрусталя, но и теплых квартир. Им всерьез казалось, что все эти квартиры и отопление, поезда и самолеты - не плод тяжелых постоянных усилий и определенной социальной организации, а дано от природы и исчезнуть не может, как воздух.Из-за их (и нашей) безответственности мы, идя по этой дорожке, оказались, как страна и культура, – под угрозой исчезновения.

Ортега-и-Гассет писал: «Вера в то, что бессмертие народа в какой-то мере гарантировано, - наивная иллюзия. История - это арена, полная жестокостей, и многие расы, как независимые целостности, сошли с нее. Для истории жить не значит позволять себе жить как вздумается, жить – значит очень серьезно, осознанно заниматься жизнью, как если бы это было твоей профессией.

Поэтому необходимо, чтобы наше поколение с полным сознанием, согласованно озаботилось бы будущим нации». Когда мы смотрели «Иронию судьбы» в сытые застойные времена, мы и не замечали, как многозначительно представление интеллигентных героев фильма о природе социальных благ.

Зато сегодня их реплики выглядят как философские утверждения. Вот, оба героя – врач из районной поликлиники и учительница – соглашаются в том, что зарплата у них меньше, чем того заслуживают их профессии. При этом они как будто не замечают, что оба только что получили бесплатно просторные квартиры в хороших домах.

Известно, в каком доме около метро «Юго-Западная» в Москве снимался фильм, вот и возьмем

нынешнюю рыночную цену этой квартиры – 60 тыс. долларов. Это эквивалентно зарплате нынешней учительницы за 100 лет работы. Нет, такую добавку к их зарплате ни учительница, ни врач 70-х годов не замечают. Как не замечают и того, что на ту их «маленькую» зарплату они могли без большого потрясения для своего кармана полететь на самолете, взять такси и т.д. Они, как дети, не знают, что все это стоит больших невидимых денег, которые и даются им в виде благ как часть платы за их труд для общества.

Допустим, страна сегодня пока что лишь подвигается на грань катастрофы, не будем спорить

с оптимистами. Но уютный мирок героев фильма уничтожен, причем жестоко, под корень, даже с глумлением – в том числе благодаря усилиям Э. Рязанова, Б. Ахмадулиной и прочих «певцов за сценой».

 

Культурный тип, воспетый Э. Рязановым и соблазнивший немалую часть интеллигенции, стерт с лица земли. Нет уже здесь места для получения бесплатных квартир, для тонкости и гордости, для нюансов и недомолвок, для «сумасшедших поступков» на зарплату учительницы. Если ты честен – будешь вынужден вести жестокую борьбу за пропитание и жизнь твоих детей.

А значит, станешь «как железные гвозди простым».

Эти тонкие интеллигенты с их лирическими камерными песнями под гитару были одним из украшений нашей жизни, и мы их искренне любили. Но их создатели встроили в них, как в гомункулов, ген саморазрушения. А от него пошел вирус, заразивший и их коллег.Плебеи поднимутся, а этих сломали. Когда еще мы сможем позволить себе роскошь снова вырастить такие нежные цветы?

Интересно, понимал ли Э. Рязанов, что он участвовал в убийстве своего идеального создания

– или, отряхнув его прах с ног, он стал к таким мелочам нечувствительным?

Когда в Интернете мы обсуждали первый вариант этой статьи, тема незаметно расширилась,

и много говорили о странном художественном бесплодии в нынешних условиях как раз тех

элитарных деятелей культуры, которые боролись за свободу от советского тоталитаризма.

Вспомнили и надрывный, двусмысленный праздник «элиты» в новогоднюю ночь,

показанный по телевидению.

Один из виртуальных собеседников написал:

«Эти люди, в огромном своем большинстве, были на стороне врага в русской трагедии или, по крайней мере, приняли его сторону, стали частью сатанинского порядка, насаждаемого на обломкаx СССР. Фактически, подписали договор с нечистым. А это творческим расцветом, мягко говоря, не чревато - совсем наоборот. Мне кажется, что демократическая революция станет таким уроком всем русским людям, величину которого мы даже сейчас не вполне можем себе представить.

Повседневная жизнь, «социальное бытие» как никогда близко подошли у нас к бытию потустороннему, инфернального характера. «Творческая элита» наxодится уже на тонкой грани между этими мирами. Отсюда - и выражение их рож. Ведь лицо, как известно, зеркало души. Самое интересное, что сама «элита», кажется, не вполне это понимает». (январь 2003, направлено в «Литературную газету).

Адрес: http://www.situation.ru/app/rs/books/articles/riazanov.htm

 

********

Анонс:

Эльдар Рязанов в фильме использовал то, что “Короля играет свита”. И самые известные актёры РФ по сценарию Эльдара Рязанова в «Небесах обетованных» показали нам “отъявленное быдло”.

 

КОРОЛЯ ИГРАЕТ СВИТА.

“Тут ни убавить, Ни прибавить …” (А.Т. Твардовский).

 

Белинда 28 января 2011.

Быдлореализм и перестройка.

 

С самых первых кадров фильма (Президент, рассказывающий об инопланетянах) и до последних минут меня не покидало ощущение, что наивного зрителя просто дурачат. Я понимаю, что гротеск и аллегория — важнейшие изобразительные средства, но в «Небесах обетованных» и с тем и с другим создатели явно перегнули палку, отчего создалось впечатление дешевого, примитивного фарса. «Совместное предприятие по производству противозачаточных средств», «актриса автономных республик», тронутая маманя, которая совершенно не видит, что её сын — опустившийся алкаш, не менее тронутая тетушка невесты. Сплошная глупость… Как тут не вспомнить тончайшую аллегорию-антиутопию «Город Зеро» — в самых нелепых, самых абсурдных ситуациях отражена наша повседневная жизнь, и мы узнаем… Мы вспоминаем, что и сами попадали в такие ситуации. При всей нереальности, фантасмагоричности происходящего. Вот и получается, что совершенно фантастичный «Город Зеро» куда ближе к реальности, чем социальная драма Рязанова с претензиями на правдоподобие. Ладно, покажите мне жизнь деклассированного элемента, покажите людей, которых страна выкинула на обочину, но делайте это так, чтобы изображаемое на экране было похоже на правду, чтобы героям можно было сопереживать. … А кому сопереживать здесь? Побирушке Ахеджаковой, выманивающей у школьников данные родителями деньги, с тем, чтобы прокутить их в кафе?Да никогда интеллигентная женщина (художница, творческая элита) не станет разговаривать на улично-площадном языке, она и в падении сумеет сохранить достоинство. Впрочем, какое достоинство? Ни одна героиня Ахеджаковой сроду его не имела, унижение — ее всегдашний конек.А обесцененная лексика, звучащая из ее уст — вообще особый разговор. Ни для кого не секрет, что в фильмах жанра «социальная драма» бранных слов и выражений избежать трудно, но никогда еще я не слышала, чтобы эти слова произносились с таким удовольствием, с таким смаком, как это делает эта тётенька, как будто бы она находит в этой грубости и грязи особое наслаждение. Могла бы вызвать сочувствие выкинутая на улицу Катя Иванова, да уж очень неубедительно показана и сыграна ее история.С «жертвами политических репрессий» Гафтом и Басилашвили то же самое, но уж кого-кого, а их никак нельзя обвинить в том, что они плохо сыграли. Они сделали все, что зависело от них, и за дырки в сценарии ответственности (глупая свадьба героя Басилашвили с героиней Щукиной) не несут. Не знаю, какие чувства испытывали они сами, снимаясь в таком низкопробном действе, норовно через год Гафта ждала его лучшая, чистая и благородная роль — полковник Виноградов («Анкор, еще анкор»), роль, за которую можно простить любой «плевок в вечность».  Более цельным (и даже светлым каким-то) получился Соломон — персонаж Романа Карцева, некоторые проблески здравого смысла встречаются у отставника из КПЗ. Симпатию вызывает старушка (бывшая подруга Фимы), которая осуждает ее отвратительное поведение. Нина Русланова очень мила и обаятельна, но ей досталась глупая роль. Обидно и противно за замечательных актрис Щукину и Гундареву, изображающих отъявленное быдло.   Кстати, о нем, о быдле.Есть такое весьма емкое и конкретное слово — быдлореализм, то есть, изображение моральной деградации без какой-либо дополнительной смысловой нагрузки. И «Небеса обетованные» — быдлореализм в чистом виде, ведь практически все герои (за редкими исключениями) — либо моральные уроды, либо больные на голову.Да и со смысловой нагрузкой здесь туго обстоит дело.Какова главная мысль фильма? Что в СССР тоже есть бомжи? Или что вся передовая интеллигенция живет на помойке? Глупо, товарищи. И противно. Грязи здесь гораздо больше, чем смысла. (Эльдар Рязанов втюхивал России быдлореализм по этому кредо - «пипл всё схавает»? М.К. Да и Познер очень любит повторять издевательски-оскорбительную для народа прибаутку о том, что «пипл хавает».) Один из немногих светлых моментов - пронзительный романс«Господи, ни охнуть, ни вздохнуть». Но его лучше слушать отдельно от фильма, в несравненном исполнении Елены Камбуровой. Адрес: http://www.kinopoisk.ru/user/131711/comment/1105487/

********

«… Зато у режиссера Кирилла Серебренникова ее не смутило, что в его фильме

«Изображая жертву» много ненормативной лексики. «Мне бы их проблемы! Как будто нет других тем для обсуждений!» - язвительно ответила она борцам за чистоту языка. Между прочим, фраза

«Так это вы Цусиму проср...ли?» вырвалась у нее на съемках рязановских «Старых кляч» случайно.

Эльдару Александровичу понравилась моя импровизация, он ее не вырезал, - улыбалась актриса.

«Мы с ним однажды два года не разговаривали. Это была длинная история, - вспоминала актриса.

- Лучше ему на язык не попадаться. Однажды он мне позвонил, когда мы снимались в «Небесах обетованных».Тут Валя и начал себя критиковать. Мол, не нравится он себе, потому что голова у него, видите ли, маленькая, а в гриме он похож на Ференца Листа.

А мне Валя заявляет:

«Ты гениально играешь, гениально. Просто каждый кадр - это шедевр. Но... Лилек,

кончай играть репризы! Играй судьбу!» Сказал, как отрезал. И положил трубку».

Адрес: http://kp.ua/culture/47095-lyia-akhedzhakova-poshla-v-zahs-v-63-hoda-foto-vydeo-luchshykh-rolei

********

Ахеджакова в роли Малаева из к/ф «Гараж».

Посмотрим на убожество её местечковой этики в этом к/ф, М.К.:

- «Человека надо охранять от человека. От жадности, которая нас съедает,

от желания захватить, захапать».

- «Я могу сама раздеться без посторонней помощи. Я просто боюсь,

что это не доставит удовольствия присутствующим».

↑ №2 Лена8899 10 марта 2015 04:25. Да она всегда была долбанутой. В комедиях эта её долбанутость была очень кстати и это всем в ней и нравилось. А сейчас ещё и старческий маразм наложился, да в кино её не снимают. Выплеснутся негде, в театре публика малочисленная. А ведь Новодворская также себя вела: всё ролики со своим бредом записывала. Одинокие старые тетки.

Гражданин Вне сайта +68 ↑ №3 Никита 10 марта 2015 09:00

Цитата: «Лена8899 Да она всегда была долбанутой». И мразью законченной-в 1993-м, когда

расстреливали из танков Верховный Совет России, эта обезьяна орала:" Распните гадину"!
Источник:http://politikus.ru/video/45189-obraschenie-lii-ahedzhakovoy-k-nadezhde-savchenko.html
Politikus.ru

 ↑ №19 alno 10 марта 2015 08:58 Вот именно. Маразмом тут и не пахнет.

Она была и остаётся последовательным врагом России.

Это её слова сказаны, когда расстреливали легитимный Верховный Совет в 1993 году:

«Мне уже не хочется быть объективной. Что же это за Конституция такая, жизнь

человеческая рядом с которой ничего не стоит… Что же это за проклятая Конституция?!

Ведь по этой Конституции сажали людей в тюрьмы. Теперь в неё пишут поправки, и главное,

что в этих поправках, — привилегии. И сейчас за эту Конституцию, в которую уже вписаны,

воткнуты их привилегии, они убивают людей. Я не знаю, что сейчас будет, если там сто тысяч

людей. А где наша армия?! Почему она нас не защищает от этой проклятой Конституции?!

А мне ещё говорят: легитимно, нелегитимно. Но вы скажите мне, а легитимно было сажать

в сумасшедшие дома здоровых умных людей?! Друзья мои! Проснитесь! Не спите! Сегодня

Сегодня ночью решается судьба несчастной России, нашей несчастной Родины. Наша несчастная

Родина в опасности!Не спите! Нам грозят страшные вещи. Опять придут коммунисты»!

То, что она тупая не оправдывает её активной вражеской позиции.
Источник:http://politikus.ru/video/45189-obraschenie-lii-ahedzhakovoy-k-nadezhde-savchenko.html
Politikus.ru

 

***

Письмо харьковчанки Лии Ахеджаковой

- Ваше мнение | Оценок: 25, Рейтинг: 4.36/5

 

Фото:http://krasvremya.ru/wp-content/uploads/2014/04/ahedzhakova_29.jpg

Лия Меджидовна, после того, как я посмотрела в Сети

Ваше обращение (о ситуации в стране), былое уважение к вам напрочь исчезло.

С чего вы вообще взяли, что смыслите в политике хоть что-нибудь?

Что бредятину вы, извиняюсь на грубом слове, мелете?

 

(Фогохого: а корни -то у нашей хитромудрой Лии…богоизбранные! Даже по «отчеству»

Видно «р-р-рэволюционное» прогнившее нутро зомбированного в пустыне племени!)

Или вы решили, что если можете играть роли недалеких бабенок, то уж политикой-то

подзаняться у вас стопроцентно получится? Все ваши роли, к слову, на одно лицо, —

недаром Валентин Гафт сказал: “Всегда играет одинаково актриса Лия Ахеджакова”.

только тексты разной степени талантливости, — но ведь их для вас сочиняет кто-то другой.

 

Вы судите о политике с позиций вульгарной и недалекой обывательницы, вы в ней

ничего не смыслите, как показывает хотя бы ваша фраза “почему, как что-то случается,

все время обвиняют США и ЦРУ?” Да потому, что те, кто обвиняют, соображают в этих

вещах немножко побольше, чем вы. Неплохо бы вам на старости лет было бы

призадуматься и над известной фразой Рузвельта, за которой на самом деле

кроется серьезнейший смысл:

“Если где-нибудь что-нибудь случается, то над этим кто-то хорошо поработал”.

 

Ваше обращение – дикая мешанина всякой белиберды и галиматьи, с очевидностью

демонстрирующей, что если о системе Станиславского вы, вероятно, имеете какое-то

представление (по статусу положено, по крайней мере), то в плане элементарных

политических знаний в голове у вас – полная каша. «Смешались в кучу кони, люди…»

— это как раз о вашем «политическом кредо». Тут тебе и бесстыжие гаишники, и мигалки,

и «синие ведра», и несчастное население России, которое плохо живет, и наглый «тандем»,

и Америка, которая ни в чем никогда не была виновата (только вот как быть с тем, что она

бомбит или пытается бомбить примерно четверть мира?), — и во всех бедах, конечно,

виноват Путин, в нем корень зла. Убери его – и всем сразу же заживется до поросячьего

визга хорошо. Только вот это поросячье «хорошо» мы в 1990-е годы уже видели…

 

В вашу усохшую головёшку не приходит простая мысль, что населению живется трудно

в первую очередь по той причине, что Россия за ХХ век пережила несколько революций

(1905 г., две революции 1917 г., фактически новая буржуазная революция 1991-го, путч 1993)

– со всеми сопутствующими катаклизмами и кровью; что, не говоря уже о насильственной

коллективизации и разгроме крестьянства, народ дважды перенес беспримерное ограбление

— после 1917 года и в 1990-е, когда страна была разграблена дотла;

что этот народ с нечеловеческим мужеством вынес, выволок на своих плечах две чудовищные

мировые войны (именно Россия сыграла в них главную роль, а не союзники!); что вследствие

этих войн страна понесла колоссальные потери в инфраструктуре – вся европейская часть СССР

была фактически превращена в руины и пепелища.

 

Вы наверняка не знаете, что в начале ХХ века зарубежные социологи (француз-экономист Эдмон

Тери, например) предсказывали: к сер. столетия население России вырастет до 340 млн человек.

Но сегодня россиян лишь 140 млн, и эта космическая разница между прогнозируемым и реальным

количеством людей – 200 млн человек – является наглядной и страшной иллюстрацией к тезису,

сформулированному в 1917 году Троцким: «История в ХХ веке будет твориться против России,

за счет России и на костях России».

 

200 000 000 человек – это людские потери России в ХХ веке. Вот поэтому-то народ и живет

недостаточно хорошо – что он 100 лет подряд находился, если говорить словами Высоцкого,

«на сгибе бытия», на грани уничтожения, над ним постоянно нависала угроза тотального

небытия, — но этот народ каждый раз находил в себе силы выстаивать, выживать,

отвоевывать свое, он умудрялся восстановить и отстроить страну в кратчайшие сроки

после всех войн и революций.

 

А потом приходил новый агрессор или выползали из ниоткуда очередные БЕСЫ – паскудные

«революционеры», будь они прокляты. Их, впрочем, и проклял в свое время патриарх Тихон

– вскоре после революции 1917 года, — но об этом вы тоже наверняка не знаете; прослушивание

ваших «обращений» дает отчетливое осознание того, что за свою долгую жизнь вы, похоже,

прочитали аж 2 книжки – одну толстую, другую зеленую.

 

И после всего этого ужаса продолжительностью в целое столетие – вы, как последняя сволочь,

призываете российский народ к новой смуте, новой революции?! Или вам, как человеку, по сути,

нерусскому, насрать и на русских людей, и на тот кошмар, который вы и вам подобные

праздные болтуны могут спровоцировать?

 

Более всего, пожалуй, меня в вашем обращении потрясло высказанное вами одобрение

тех людей, которые в интернете ругаются матом в адрес первых лиц государства.

“Вот это нах-нах – это замечательно”, – так (примерно) сказали вы. Но если у нас запросто

можно материть президента и премьера, то вас-то и подавно можно, правда?

 

В таком случае, давайте я обращусь к вам в рамках лексики и стиля все тех же белоудавочных

“хомячков” из Инета: Лия Ахеджаковна, вы, дура старая, совсем из ума выжили? — куда полезли,

в политику?! С чего это вас это в нее занесло? А почему бы вам не попробовать, к примеру,

дирижировать оркестром, командовать микробиологами или конструировать «мозги» ракеты?

Или вы считаете, что политику может определять всякое чмо?!

 

Между нами, девочками, — вы страшная, как пять Крамаровых, и популярной актрисой могли

стать только в СССР, где получили добротное киношное образование. Бесплатное, между прочим

(в США вас послали бы нах-нах точно так же, как послали Крамарова). Бога бы надо благодарить

и Россию, отнесшуюся к вам с любовью; хотя природа этой любви, по сути, — в том, что всякая

обывательница узнавала в вас себя или кого-то еще более глупого; всегда приятно знать, что есть

кто-то страхолюднее и дурнее тебя. Но нет, — вы гадите России, вы, уже старуха практически,

с заросшими паутиной мозгами, которой давно пора подумать о Боге, — вы свинячите в этой

стране, свинячите активно, с какой-то мартышечьей упёртостью, мельтеша своей мышиной

мордочкой в Инете, пискляво вереща на сцене: «Выходи, подлый трус!»и старательно

подтявкивая недоноскам вроде Немцова и Чириковой, пытающимся расшатать и развалить

страну.

Кстати, Чириковой, как пару дней назад сообщили по ТВ, в апреле в США выдадут награду

за подвиги на ниве оранжизма – $150 000. Может, вам подобные дивиденды тоже спокойно

спать не дают? А иначе – как понять ваши скоморошьи потуги изобразить из себя этакую

пассионарную донкихотшу, которая борется с подлым тираном?! Тьфу… Тоже мне,

революционерка, властительница умов, мать твою… Эмансипе Кукшина из тургеневского

романа – и у той мозги были явно поприличнее ваших.

На вас противно и мерзко смотреть, как и на всю «оппозиционную» п…добратию. Вы гораздо

большая тупица и недоумок, нежели та секретутка, которую вы играли в «Служебном романе».

Глядя на вас, вспоминаешь давно известную истину, многократно повторенную многими

философами и историками, — что русская интеллигенция несет громадную вину перед народом

(имеется в виду революция 1917 года и та идеологически-подстрекательская роль, которую

сыграла в ней часть этой интеллигенции). Вы сейчас тоже несете основательную долю такой же

вины – потому что фактически подбиваете людей на беспрецедентное публичное хамство,

моральный беспредел, который грозит перейти в физический, на беспорядки, столкновения

и погромы, обрушение государства и сотворение хаоса, от которого в конечном итоге

пострадают миллионы людей. Все это – звенья одной цепи.

 

Но вы этого даже не понимаете, вполне оправдывая свою органичность и незаменимость

в роли скудоумных и ограниченных дурочек. Впрочем, к русской интеллигенции вас

на самом деле можно отнести лишь с очень большой натяжкой…

 

Еще раз подчеркиваю: все ругательства и грубости, содержащиеся в тексте этого письма,

– это не более чем воплощение и продолжение вашей идеи насчет того, что «нах-нах»

в адрес Медведева и Путина – вещь, достойная всяческого уважения и лично ваших

«демократически»-умилительных соплей.

Ирина Шестакова,

Харьков

Источник: fogohogo

Адрес: http://krasvremya.ru/pismo-xarkovchanki-lie-axedzhakovoj/

 

КОММЕНТАРИИ.

Василина 16.03.2015 - 1:16 пп

Преклоняюсь перед этой бесстрашной женщиной. Какую бы грязь на нее не лили,

своей грязью и желчью писаки захлебнутся сами. А Ахеджакова права на все 100%.

Здоровья вам Лия, не обращайте внимания на разную нечисть, пытающуюся вас унизить

и облить грязью, грязь вас не коснется. Как говорят: «Шакалы воют, а караван идёт!».

Вы – великолепная актриса и прекрасный человек.

 

 

ОТВЕТИТЬаналитик 23.03.2015 - 4:59 пп

Василина Шмульевна – преклоняйтесь перед глупой старушкой Ахеджаковой хоть

в позе страуса (ниже уровня грязи, желчи и нечистот, которые она и вывалила в СМИ!)

– вам уже ничего не поможет, даже поддельный ник «василины».

Таких, как вы давно

пора депортировать на землю обетованную с просторов России (или Украины), чтобы

не портили всем нормальным людям воздух, которым мы все (к сожалению)

дышим пока вместе…

 

 

ОТВЕТИТЬМихаил 23.03.2015 - 8:10 пп

- аналитик, ПОСМОТРИМ КОМЕНТ: «Василина 16.03.2015 – 1:16 пп
Ахеджакова права на все 100%. Здоровья вам Лия, не обращайте
внимания на разную нечисть, пытающуюся вас унизить и облить
грязью, грязь вас не коснется. Как говорят: «Шакалы воют, а караван
идёт»!

- аналитик, частично я согласен с Василиной. Ахеджакова права
в одном: как и «премудрый пескарь» Салтыкова-Щедрина она не имеет
детей (даже не удочерила никого, как её подруга Алла Будницкая).
- Салтыков-Щедрин итожит рассуждения своего пескаря: «если бы
ВСЕ пескари такие были – то весь пескариный род вывелся бы»;
- и Г.П. Климов также пишет о вырожденцах – пусть идут в монастырь,
- лишь бы не размножались! (это – единственный плюс Л. Ахеджаковой, М.К.).

 

- Мне не интересно смотреть о том, кто такая НИК Василина.
Видать сову по полёту. Такие (если не бездетны) хватаются руками
за кудрявую голову, глядючи на ещё более чебурашливых чад своих.

Отмечу только, что те, кто авансом оскорбляли меня, делали мне пакости,
- без моего участия, почему-то, сами быстро ушли «в мир иной».
Один успел даже три раза извиниться.

 

И здесь также: цитированные мною помои комента НИК «Василина»
не имеют отношения к моим 2-м коментам о Л. Ахеджаковой:
Михаил 31.01.2015 – 1:15 пп и Михаил 23.03.2015 – 2:21 пп.
В этом легко убедиться, посмотрев ЗДЕСЬ ЖЕ и эти мои коменты.

- Я не знаю, что думал тоже бездетный, но гораздо более талантливый
актёр Александр Демьяненко. Но, он был достойным человеком.

 

 

Михаил 31.01.2015 - 1:15 ппИрина 03.08.2014 – 5:44 пп
«… ничего не поможет, т. к. мозг мартышки не дает возможностей к осмыслению …».

- Ахеджакова вспоминает:

«Я думала, что в Московском ТЮЗе буду играть юных прекрасных

девочек, Джульетт. …Глядели на меня «узкопрофессионально»: травести и баста!

…у Павла Хомского я сыграла какую-то девочку, а у Гиги Лордкипанидзе – бабушку.

Это в двадцать-то лет.

 

…были и прелестные вещи. Например, ослик Иа-Иа, в «Винни Пухе».

…ее талант проявился в трагикомедии Рязанова «Небеса обетованные» (1991),
где она сыграла нищенку-интеллигентку Фиму. За эту роль Ахеджакова получила

«Нику 91″ в номинации за лучшую женскую роль второго плана»
(за «если ты Иванова, то дура», М.К.).

 

«В 93-м старуха-шапокляк призывала наплевать на Конституцию

и вывести армию с танками раздавить 100 тыс. собравшихся людей».

 

Статья: «Лия Ахеджакова пошла в загс в 63 года! 09.07.2008 | КП.
С МУЖЬЯМИ не везло.
На утверждение «Все говорят, у вас скверный характер» отвечает:

«Это не характер, а иммунитет».

Между прочим, фраза «Так это вы Цусиму проср…ли?» вырвалась у нее

на съемках рязановских «Небес обетованных» случайно.
- Эльдару Александровичу понравилась моя импровизация,

он ее не вырезал, – улыбалась актриса».

Тогда же Гафт сказал ей:

«… Лилек, кончай играть репризы! Играй судьбу!» Сказал, как отрезал».

И на склоне лет ей, как Шарикову, «свезло»: она наконец-то сыграла свою лучшую роль.

“— Лия много лет хотела сыграть в этой пьесе, которую ни разу не ставили в России”.
Она словно создана для сей роли. Поэтому она играла ведьму естественно и без грима.
- «Судьба-а»! (Евдокимов).

 

 

Михаил 23.03.2015 - 2:21 пп viktor 23.03.2015 – 1:49 дп
«да, что вы к старой тетке привязались, она же действительно из ума выжила,
а кто-то гадкий этим воспользовался.

 

- viktor, здесь вот что. У одного моего знакомого свояк женился на Саре.
И он слышал, как им хорошо промывают мозги в их же «молельнях».
Он провожал её зимой вечером до неё, а чтобы не мерзнуть,
зимой раза два был с нею на проповеди.

 

Они там ХОРОМ, все как школьники, отвечают на вопросы
- «кто нас 40 лет вёл по пустыне?», «кто нас привёл в Землю Обетованную?»
и т.д. Это же зомбирование в чистом виде,
а не «она же действительно из ума выжила».

 

Главное здесь то, что у Лии есть (часто бывающая у них) личная трагедия.
Ведь, уже третий брак, а детей-то у неё нет и не будет.

Тогда же Гафт сказал ей: «… Лилек, кончай играть репризы! Играй судьбу!».
Сказал, как отрезал».

 

Мой тесть объяснил этому свояку хорошо – Великий Гете сказал:
«Если дом человека к 40 годам не наполняется детскими голосами,
то он наполняется КОШМАРАМИ».

Свояк понял, быстро развёлся и женился – его первому сыну сейчас лет 10.
А у неё и здесь трагедия (не все могут воспитывать приёмного ребёнка)».

 

********

“Особый пиетет Рязанов питал и к Италии, сразу несколько его фильмов так или иначе связаны

с этой южной европейской страной. Например, «Небеса обетованные» в какой-то мере являются

парафразом картины «Чудо в Милане» режиссера Витторио Де Сика. Последний являлся этакой

притчей-фантазией о вознесении,

 

Перестроечные и новые российские годы вообще дались Эльдару Александровичу тяжело,

из режиссера он был вынужден переквалифицироваться и в продюсера, и в администратора,

и в менеджера, что никак не могло не сказаться отрицательно на творческих порывах.

Сложно представить себе, но пьеса «Аморальная история», легшая в основу сценария фильма

«Забытая мелодия для флейты», была написана Рязановым и Брагинским еще в 1976 году.

Наверняка Рязанов своей картиной хотел изменить страну, сделать ее чище, более открытой

и искренней, но суровый ход времени растоптал эти мечты – чиновничества стало еще больше,

разрыв между руководством и народом только усилился, а нынешняя бедность

и рядом не стоит со скудностью быта советского человека”.

Ключевая фраза: «Нас в колхоз нельзя — мы делать ничего не умеем. Мы им окончательно

всё развалим. Они и так на ладан дышат. Жалко колхозы».
Источник:http://fishki.net/1693541-15-luchshih-filmov-jeldara-rjazanova-16-foto.html © Fishki.net

***

Еврейский мир. Газета русскоязычной Америки. Среда, 18.01.2006

Из статьи:Заслуженный трудоголик Эльдар Рязанов.

Определенную черту в творчестве Рязанова подвели фильмы«Гараж» (1979)

и «О бедном гусаре замолвите слово» (1980, телефильм),

оба остро критические по отношению к тогдашней действительности.

 

В 80-90-е гг. Рязанов работал так же интенсивно, как и прежде. Он снял фильм «Жестокий романс»

(1984, по мотивам пьесы А.Н. Островского «Бесприданница»), вызвавший бурную полемику

в прессе, а также«Забытую мелодию для флейты» (1987), «Дорогую Елену Сергеевну» (1988),

«Небеса обетованные» (1991), «Предсказание» (1993), «Привет, дуралеи!» (1997),

«Старые клячи», «Тихие омуты» (оба — 2000).

 

К особенностям режиссерского почерка Рязанова относится переплетение смешного и грустного,

веселого и печального. Трагикомедия — его любимый жанр.

 

Сведения о родственниках.Отец Эльдара Александр Семенович и мама Софья Михайловна

в 20-х годах жили в Тегеране и работали в Советском торгпредстве Персии. Софья Михайловна

захотела рожать сына в Самаре, где жили ее родственники. Через месяц она увезла младенца

в Москву. Александр Семенович устроился в столице начальником винного главка. В 30-м году

с трехлетним Эльдаром Софья Михайловна ушла жить к подруге — муж женился на другой.

 

Личная жизнь.

В книге «Необъятный Рязанов» Эльдар Александрович

рассказывает об Эмме и упоминает первую жену Нину…

Однако на самом деле у него были три жены.

 

Первая — Зоя Фомина, 1924 года рождения, выпускница ВГИКа. Она училась вместе с Эльдаром

Александровичем на режиссерском факультете. Сразу после окончания института они поженились.

А в 1951 году у них появилась на свет дочь Ольга, единственный ребенок Рязанова.

 

Но Эльдар Александрович вскоре ушел от Зои к очаровательной коллеге по работе Нине Скуйбиной.

С ней он работал вместе на «Мосфильме» … Фактически Нина Григорьевна работала с Эльдаром Александровичем над всеми его фильмами. Она сопровождала мужа и на съемках. В 1994 году

Нина Скуйбина скончалась от рака.

 

Нынешняя, 3-я, жена режиссера ведет такую же жизнь, как и Нина

У Рязанова с Эммой полное взаимопонимание. Например, как-то они договорились,

что он будет худеть. У Эльдара Рязанова есть внук Дмитрий Трояновский.

 

Стоит упомянуть и о том, что режиссер любит домашних животных. У него дома живет

большой черный пес по имени Чонкин, которого он очень любит и ласково зовет Чоник.

 

Соратники. Самый близкий друг Рязанова, еще со ВГИКа, — Василий Катанян.

Коллектив творческих единомышленников начал складываться в 1960-е годы. Сначала соратниками

Эльдара Александровича стали сценарист Эмиль Брагинский, композитор Андрей Петров, оператор

Владимир Нахабцев, актеры Юрий Яковлев, Андрей Миронов, Евгений Евстигнеев,

Валентина Талызина.

Позже в коллектив влились Лия Ахеджакова, Андрей Мягков, Олег Басилашвили, Валентин Гафт.

Непростые отношения сложились у Эльдара Александровича с актером Сергеем Филипповым.

Большой успех «Карнавальной ночи» и «Девушки без адреса» мог бы послужить великолепным

фундаментом для последующих творческих встреч, однако этого не случилось.

Произошел конфликт, причины которого неизвестны.

 

(Филиппов сотрудничал с Рязановым до 61-го г. - тогда между актером и режиссером произошел

крупный конфликт. Но и без Рязанова у Сергея было много ролей: режиссеры любили использовать

его "в рязановском ключе"… В картине Рязанова «Девушка без адреса» Сергей Николаевич исполнял

роль начальника-бюрократа. Главной доминантой роли была фраза: «Мася хочет водочки».

Вспоминает Эльдар Рязанов:«Роль не шла, не шла, не шла …, и я тихонечко попросил ассистента

режиссера, что бы она принесла четвертинку водки. Не больше. И мы дали Сергею Николаевичу её

выпить, и он все чудесно сыграл…».

Сергей Николаевич лечился, говорил «…, да врачи запретили», а Эльдар ему водку давал? -:). М.К.)

Адрес: http://www.kulichki.com/akter/publ/filippov_s.htm)

 

Иногда режиссер бывает злопамятен. Когда в 1973 году Рязанов вместе с итальянскими коллегами

задумал съемки «Невероятных приключений итальянцев в России», возникли разногласия

относительно роли «Хромого». Итальянские коллеги видели в сей роли Филиппова и никого больше.

Но Эльдар Александрович был категорически против. В 1997 году, будучи в Нью-Йорке, Рязанов,

встретившись с сыном Филиппова Юрием, сказал: «Да, Юра, ваш отец очень любил выпить» …

 

Собственные дни рождения Эльдар Александрович проводит на съемочной площадке.

Умеет соответствовать тайным и явным ожиданиям публики.Во времена оттепели режиссер

был«певцом интеллигентности и благородной бедности». Его героям, технарям-лирикам,

бескорыстным чудакам, стоило немалых сил утаить от всевидящего ока государства

свой единственный капитал – мир интимных чувств.

 

Заслуги и провалы.

В 1984 году Эльдар Александрович был удостоен звания Народного артиста СССР, он дважды

становился лауреатом Государственных премий — СССР (1977 г. — за фильм «Ирония судьбы, или

С легким паром!») и РСФСР имени братьев Васильевых (1979 г. — за фильм «Служебный роман»),

награжден двумя орденами Трудового Красного Знамени, орденами Дружбы

и «За заслуги перед Отчеством». ??-:)) («… Ну как не порадеть родному человечку», М.К.).

 

Также в 1998 году режиссер получил французский орден «Изящных искусств и литературы».

Этой высокой награды он удостоен за цикл телепередач канала REN TV «Парижские тайны».

Героями его цикла стали известные деятели французского искусства: Марина Влади, Жан Маре,

Шарль Азнавур, Жан-Поль Бельмондо и др. Из российских деятелей культуры до тех пор ордена

Почетного легиона был удостоен только Никита Михалков …

 

Эльдар Рязанов — призер Международных кинофестивалей в Мадриде, Дели, Брюсселе и др…

Адрес: http://evreimir.com/8431/

 

***

КУЛЬТУРА. Из СТАТЬИ:

Валентин Гафт: «Эпиграммы – опасные штуки: иногда так напишется, что потом боком выйдет»

02.12.2015

И, конечно же, зашел разговор о фильмах Эльдара Рязанова, в которых Гафт снимался не раз.

Он рассказал, что фильм «Небеса обетованные» действительно снимался на свалке …

 

 

ФОТО:

http://static.business-online.ru/9681/1f7NCQFSdCVNI3BM-gp2tRfiVQnx0GENgBhscuCi8Qs.jpg

Гафт откровенно признался: эпиграмма — очень опасная вещь. Ее автор рискует.

Иногда так напишется, что потом боком выйдет. Из разряда «боком выйдет» явно

эпиграмма Борису Моисееву. Милому, кстати, по мнению Гафта, человеку.

Когда артист ее писал, он «просто хотел определить, что это такое».

Ваш любимец. Узнаете?
То охотник он, то зайчик.
То ли дядя, то ли тетя.
То он девочка, то мальчик.

Не стареет, не лысеет,
Озадачена наука.
Кто вы, Боря Моисеев?
Кто — кобель вы или сука?

 

В коллекции эпиграмм Гафта, как выяснилось, не только «добрые послания»

друзьям-коллегам. Есть эпиграммы поэтам, музыкантам, певцам.

Артист прочитал одно из них — поэту-пародисту Александру Иванову.

Я Сашеньку люблю давным-давно,
Он худ, опрятен, говорит любезно,
Но нюх такой на свежее говно,
Что рядом ковыряться бесполезно.

 

ШВЫДКОМУ Я НЕПРИЛИЧНОЕ НАПИСАЛ

С великой поэзии как-то незаметно Гафт добрался до мата. «У нас запрещено матом ругаться.

Когда идут маленькие девочки 10 - 12 лет и ... Это ужасно!

 

Но когда к великому русскому языку, выразителями которого являются Достоевский,

Пушкин, Толстой, прибавляется еще и матерный язык, то этому языку нет равного». *

 

Швыдкой что-то пытался говорить про мат, я ему неприличное написал».

Нажравшись сыру, как-то смаху
С запасом слов из двух цитат,
Он каркнул так про русский мат,
Что эхо отразило: «На *».

 

Последнее слово артист произнес различимым шепотом, чем вызвал громкий смех в зале

и аплодисменты. Из приличного звучали лирические стихи, посвященные Булату Окуджаве

и известной своими афоризмами Фаине Раневской. Гафт просто не мог не вспомнить историю

с актрисой, где она в очередной раз блеснула словесным «перлом». «Я не был с ней знаком,

мы с Квашой пошли поздравлять ее как-то после спектакля в Моссовете. Он постучал,

она спрашивает: «Кто там?» Он отвечает: «Это я, Фаина Георгиевна, Игорь Кваша».

Она говорит: «Подожди, Игорь, я надену кофточку, чтобы вас не стошнило».

Адрес: http://www.business-gazeta.ru/article/146836/

Антонина Никипчуквидео: Антонина НикипчукФото пресс-службы мэрии Нижнекамска

 

ПРИМЕЧАНИЯ М.К.:

*№ 1 Из статьи: Бранная речь — это мужская стрессовая субкультура.

Психолог Леонид Китаев-Смык: - Бранная речь — это мужская стрессовая субкультура.

Конечно, нужно различать матерную речь как грубый юмор и матерное ругательство,

которое предназначено для того, чтобы поднять силу и бодрость в бою, в критических

ситуациях, когда нужно резко усилить энергию отстающих, слабых людей.

Могут быть и матерные призывы, активизирующие выработку мужских половых гормонов,

которые уменьшают страх, боль, повышают энергию.

Адрес: http://www.eltuicia.ru/brannaya-rech-eto-muzhskaya-stressovaya-subkultura.html

 

№ 2. У Валентина Гафта много хороших эпиграмм. Вот ещё одна его эпиграмма:

Высоцкому
Ты так велик и так правдив -
Какие мне найти слова?
Мечте своей не изменив
Твоя склонилась голова.
Не может быть двух разных мнений: -
Ты просто наш Советский гений!

 

И ЕЩЁ.

 

ВАЛЕНТИН ГАФТ - ЭПИГРАММЫ И СТИХИ.

Вторник, 14 Октября 2014 г. 08:14 + в цитатник

 

ХУЛИГАНЫ.
Мамаша, успокойтесь, он не хулиган,
Он не пристанет к вам на полустанке,
В войну Малахов помните курган?
С гранатами такие шли под танки.
Такие строили дороги и мосты,
Каналы рыли, шахты и траншеи.
Всегда в грязи, но души их чисты,
Навеки жилы напряглись на шее.
Что за манера — сразу за наган,
Что за привычка — сразу на колени.
Ушел из жизни Маяковский-хулиган,
Ушел из жизни хулиган Есенин.
Чтоб мы не унижались за гроши,
Чтоб мы не жили, мать, по-идиотски,
Ушел из жизни хулиган Шукшин,
Ушел из жизни хулиган Высоцкий.
Мы живы, а они ушли туда,
Взяв на себя все боли наши, раны…
Горит на небе новая Звезда,
Ее зажгли, конечно, хулиганы.

По материалам интернета. Автор: k.weronika

(возможно ли, что здесь не слова Гафта (?) М.К.)

Адрес: http://www.liveinternet.ru/users/tim_lalov/post339962987/

 

 

(М.К. Новость: Лия Ахеджакова назвала Эльдара Рязанова «предателем». 13:46; 03.12.15

(Х-мм … странно, авитаминоз - к весне, а она «стучит» в декабре … «процесс пошёл». М.К.).

Российская актриса Л. Ахеджакова высказалась в отношении режиссера Э. Рязанова.

Накануне в Москве прошла панихида по великому советскому и российскому режиссеру…

Ахеджакова, активно выступающая против российской власти, даже на церемонии прощания

с Рязановым не смогла обойти стороной любимую тему. «Всё, что я получила от Эльдара Саныча

— часть храбрости, чтобы говорить, а не молчать.

Он увел меня от актерской позиции: говорить и молчать. Страна расколота на 2 части: «патриотов»

и «нацпредателей», Эльдар Саныч принадлежал ко вторым», — заявила она на панихиде.

По словам актрисы, на любых гастролях ее воспринимали как человека Рязанова».

Адрес: http://nation-news.ru/172820-liya-ahedzhakova-nazvala-eldara-ryazanova-predatelemHYPERLINK "http://nation-news.ru/172820-liya-ahedzhakova-nazvala-eldara-ryazanova-predatelem-"-)

 

М.К. Не слишком я был удивлён, что Ахеджакова, как и «Эльдар Саныч» - из «нацпредателей».

 

Продолжение темы «По материалам интернета. Автор: k.weronika».

М.К. меня удивило то, что здесь все писатели России чохом были названы … «хулиганы»,

но, почему-то, не был назван один из лучших их представителей – Игорь Тальков. ??-:))

«Ушёл из жизни»,но и в архивах, и в инете факты о убийствах, лучших писателей России:

 

- убийство Сергея Есенина ещё в 1994-м г. описал ПРОФИ-следователь полковник милиции

известный есениновед: Хлысталов Э.А. Книга – «13 уголовных дел Сергея Есенина»

(по материалам секретных архивов и спецхранов; книга строго документальна),

– М.: Русланд, 1994. Тир. 50000 экз. Уголовного дела по убийству С.Есенина, почему-то, нет(?)

Судя по малому размеру тиража, эта книга является библиографической редкостью.

 

********

 

- Статья - «СМЕРТЬ МАЯКОВСКОГО – убийство или самоубийство»?

«Чудеса и Приключения» 2/95 МАЯКОВСКИЙ: «Кто, я застрелился. Такое загнут!

Валентин Скорятин.

Найденные Скорятиным заметки кинорежиссера С. Эйзенштейна говорят, что он, отмечая

в предсмертном письме «близость ритмического строя» к «блатной одесской поэзии»,

а также «юродскому фольклору» времен гражданской войны (намекая тем самым на

невозможность Маяковского быть автором письма), делает однозначный вывод: «Маяковский

никогда ничего подобного не писал!». И еще: «Его надо было убрать. И его убрали...».

 

«УГОЛОВНОЕ ДЕЛО № 02-29».

Несколько лет назад Скорятин смог получить в секр. Арх. «Уголовное дело № 02-29, 1930 г.

нар. следователя 2 уч. Баум. района г. Москвы И. Сырцова о самоубийстве В. В. Маяковского».

Приведем из милицейского протокола некоторые факты, вызвавшие серьезные недоумения:

— в протоколе не упомянуто предсмертное письмо;

— не упомянут календарь, о котором сообщает В. Полонская.

Сейчас календарь в Музее Маяковского есть;

— листки календаря от 13,14 апреля, вырванные Маяковским, исчезли;

— не был найден и допрошен «книгоноша» (не приходил ли под видом его человек,

участвующий в подготовке убийства?);

— экспертиза рубашки Маяковского не проводилась. Рубашку взяла себе Л. Брик и сдала

ее в музей только 24 года спустя. Нельзя поручиться за то, что с ней не «поработали»

таким образом, чтобы она соответствовала версии о самоубийстве.

Адрес: http://www.bibliotekar.ru/chip/4.htm

 

********

М.К. МОМЕНТ ИСТИНЫ в этой статье: «В качестве верного сталинца, знающего имена

заговорщиков-оппозиционеров, Маяковский пугал не только Агранова, но и Шацкина».

Оригинал: http://portal-kultura.ru/articles/books/6555-mayakovskiy-zastrelilsya-iz-za-stalina/?CODE=6555-mayakovskiy-zastrelilsya-iz-za-stalinaHYPERLINK "http://portal-kultura.ru/articles/books/6555-mayakovskiy-zastrelilsya-iz-za-stalina/?CODE=6555-mayakovskiy-zastrelilsya-iz-za-stalina&print=Y"&HYPERLINK "http://portal-kultura.ru/articles/books/6555-mayakovskiy-zastrelilsya-iz-za-stalina/?CODE=6555-mayakovskiy-zastrelilsya-iz-za-stalina&print=Y"print=Y

 

********

- Газета «ТрудТАЙНА СМЕРТИ ВАСИЛИЯ ШУКШИНА. 09.12.15. Ульянов Павел.

В каюте теплохода "Дунай" 2 октября 1974 года был найден мертвым известный российский

писатель-почвенник и кинематографист Василий Макарович Шукшин,

родившийся 25 июля 1929 года.

 

М.К. Эта фантастическая сатирическая повесть была написана В. Шукшиным 26 июля 1974 года

Видимо, самая вероятная причина смерти – за бестселлер - повесть «До третьих петухов».Это

Видно из актуальности фактов сей повести, и из странных обстоятельствах смерти В.Шукшина.

Посмотрим данную статью. В ней были описаны весьма странные обстоятельства его смерти.

Адрес: http://www.trud.ru/article/16-01-2001/17959_tajna_smerti_vasilija_shukshina.html

 

********

- Все знают, что русский бард Игорь Тальков был убит во время своего концерта 6.10. 91 в 34 года.

Кто смотрел его книгу «МОНОЛОГ», тот знает, что И. Талькова перед убийством травили ритуально,

бросая ему в дверях перед уходом через плечо одну и туже фразу: «И всё-таки Вы – антисемит!»

Эта их травля – за слово «иуды», Гимн Игоря Талькова «Россия».

Следовательно, убийство Игоря Талькова, это – ритуальное убийство.

 

С глубоким уважением ко всем Вам, Михаил Кожевников. 15.12.2015 года.