Войти в аккаунт
Хотите наслаждаться полной версией, а также получить неограниченный доступ ко всем материалам?

Михаил Козаков: или меня убивали, или я убивал

Михаил Козаков: или меня убивали, или я убивал

В скором времени тело Михаила Козакова – выдающегося российского актера и режиссера, умершего 22 апреля в Израиле – будет отправлено в Россию. После трагического известия многие издания публикуют слова соболезнования, адресованные коллегами Козакова и государственными деятелями родным и близким артиста. Наша редакция сочла возможным предложить вниманию читателей текст интервью с Михаилом Козаковым, вернее, запись его беседы с телеведущим Виктором Топаллером (RTVi), которая состоялась в Нью-Йорке четыре года назад, когда Козаков был полон сил и творческих планов.

Отметим, что, в отличие от многих других интервью, в данном случае беседовали коллеги и старые знакомые, хорошо знавшие друг друга. Речь шла, прежде всего, о творческом пути Козакова.

Текст публикуется с незначительными сокращениями.

ТОПАЛЛЕР. Михаил Козаков. Миша, добрый вечер.

КОЗАКОВ. Привет, Витя.

ТОПАЛЛЕР. Я тебя очень рад видеть.

КОЗАКОВ. Взаимно.

ТОПАЛЛЕР. Я хочу тебе сказать, что за те годы, которые мы с тобой не виделись, ты приобрел еще больше солидности…

КОЗАКОВ. Вот не надо про солидность! Это уже не комплимент – солидность.

ТОПАЛЛЕР. Я знал, что ты так отреагируешь.

КОЗАКОВ. Обязательно.

ТОПАЛЛЕР. Нет, я просто не мог этого не сказать, увидев твой прекрасный красный шарф. Кстати, а что это у тебя в руках? Это четки?

КОЗАКОВ. Это подарок моего друга Петра Наумовича Фоменко, замечательного режиссера. У меня была такая презентация двухтомника для друзей. Ну, друзей набралось тридцать человек. И среди них Петя Фоменко. А мы с ним когда-то учились вместе в школе-студии МХАТ, потом я играл в его фильме "Детство, отрочество и юность", и Петр пришел на этот вечер и подарил мне вот такие штуки, обезьянки какие-то. И вот когда курить нельзя, а у вас же Америка – курить нельзя, как и в Англии, то я, значит, вместо трубки вот…

ТОПАЛЛЕР. Так значит, Фоменко угадал с подарком, и теперь, когда нельзя курить трубку, ты крутишь в руках обезьянок?

КОЗАКОВ. Да, вот обезьянок.

ТОПАЛЛЕР. Мы с тобой много сегодня тем затронем. Давай, знаешь, с чего начнем?

КОЗАКОВ. С чего?

ТОПАЛЛЕР. Справедливо про тебя сказать, что в 22 года, совсем пацаном, после "Убийства на улице Данте", ты в одночасье, как раньше говорили, проснулся знаменитым?

КОЗАКОВ. Ну, в общем, тогда не трудно было проснуться знаменитым, особенно если картина была интересная, эффектная, потому что картин мало шло. И вот три месяца "Убийство на улице Данте" шло во всех кинотеатрах Москвы и страны. Ну так, конечно, еще не знали моей фамилии, а говорили: "Вон идет парень, который с "Убийства на улице Данте".

ТОПАЛЛЕР. Ты спокойно пережил, или у молодого пацана-актера немножко крыша съехала от этого?

КОЗАКОВ. Если честно, я должен сказать, что это было приятно. Но, слава богу, крыша у меня не поехала потому, что я одновременно уже начинал репетировать роль Гамлета у Охлопкова – это во-первых… Или во-вторых. А во-первых – то, что такие вот подарки судьбы, и "Убийство на улице Данте", и "Гамлет", если у тебя все-таки есть пара извилин, ты понимаешь, что это аванс. Авансы очень тяжело отрабатывать.

ТОПАЛЛЕР. У тебя тогда уже была эта пара извилин?

КОЗАКОВ. Абсолютно.

ТОПАЛЛЕР. Двадцатидвухлетнему актеру, сколько бы извилин ни было, тяжело это пережить.

КОЗАКОВ. Витя, это смотря, какой актер, какая семья, какое воспитание и какие извилины, потому что я прекрасно понимал, что эта сенсационность начала… А тогда были люди серьезные кругом, и критики тогда были серьезные люди и знаменитые. Теперь и фамилий-то этих не знают. Крупные люди. Они были очень строги. И товарищи были строги. И понимаешь, там тот же Попов Алексей Дмитриевич, который руководил Театром Советской Армии, крупнейший режиссер, когда увидел где-то мою фотографию из "Убийства на улице Данте", но не видя моей игры, сказал: "Вот этот малый Гамлета играет? Несерьезно!" Я понимал, что и такое мнение будет. И поэтому надо было все отрабатывать.

ТОПАЛЛЕР. Послушай, через пять лет после этого ты снялся еще в нескольких картинах. Вообще, насколько я знаю, фильмов, в которых ты снимался, больше полусотни. Точно числа я не знаю.

КОЗАКОВ. Я их не считал.

ТОПАЛЛЕР. И ты не знаешь?

КОЗАКОВ. Нет. Мне это и не надо.

ТОПАЛЛЕР. Через пять лет выходит еще один фильм, как сегодня принято называть – культовый – "Человек-амфибия".

КОЗАКОВ. Ну, немножко позже. Через шесть, по-моему.

ТОПАЛЛЕР. В 1961 году, Миша. А в 1956 году вышел…

КОЗАКОВ. Ну, хорошо. Я плохо считаю.

ТОПАЛЛЕР. "Человек-амфибия" попытался приклеить к тебе извечное… даже не амплуа, а скорее подход – отрицательное обаяние, как раньше говорили в театре?

КОЗАКОВ. Да, да, да. Но я тебе хочу сказать, все это началось с первой картины, с "Убийства на улице Данте". И вначале я, за редчайшим исключением, (я имею в виду кино, театр – другое дело) был или с огнестрельным оружием… или меня убивали, или я убивал. Я помню одно из первых интервью в журнале "Советский экран" (был такой журнал). Я как раз шутил на эту тему, что Господи Боже мой, сколько ж можно играть всех этих гадов-белогвардейцев и так далее. Белогвардейцы считались гадами. И я очень думал о том, как выбиться из этой вот колеи, потому что это штамп.

ТОПАЛЛЕР. Извини, я тебя перебью. Объясни мне, пожалуйста, а зачем выбиваться из этой колеи? Многие актеры всю жизнь мечтают играть исключительно отрицательных персонажей, поскольку давно известно, что там есть что играть, в отличие от положительных ролей.

КОЗАКОВ. Нет, дело не в этом. Вообще деление на положительные и отрицательные роли, оно идиотское деление в принципе, потому что, там, я не знаю, есть роли сложные, ну скажем, у Достоевского Иван Карамазов, он что, положительный, отрицательный? Понимаешь? К примеру, вот так и навскидку. Поэтому я… У меня был театр. "Гамлет" у Охлопкова. Потом в "Современнике" я играл там комедийные роли сразу. В "Голом короле"… Я играл и характерные роли. Я играл лирическую роль в "Двое на качелях". И разумные люди, которые приходили в театр, они говорили: "Нет, он вот такой, он разный". И со временем и в кино стали приходить иные роли. Даже до "Амфибии", я играл там, допустим, в "Балтийском небе" небольшую роль абсолютно неотрицательную – летчика, воевавшего под Ленинградом. Или "Трудное счастье". Это плохая картина, про цыгана какого-то. А потом уже и "Вся королевская рать", и комедийные роли всякие, и в "Здравствуйте, я ваша тетя"…

ТОПАЛЛЕР. Об этом поговорим, но сначала давай ненадолго завернем в театр.

КОЗАКОВ. Давай завернем.

ТОПАЛЛЕР. Раневская, как ты помнишь, когда Крымова у нее спросила, чего это вы путешествовали все время из театра в театр, она сказала, что искала большое искусство. А когда Крымова спросила…

КОЗАКОВ. "Нашли?"

ТОПАЛЛЕР. Она сказала: "Да, в Третьяковской галерее".

КОЗАКОВ. В Третьяковской галерее, да.

ТОПАЛЛЕР. Вот твои путешествия?.. Ты сказал, что ты играл у Охлопкова. Потом была "Маяковка".

КОЗАКОВ. Да.

ТОПАЛЛЕР. После этого было, по-моему, одиннадцать лет "Современника"?

КОЗАКОВ. Да, около того.

ТОПАЛЛЕР. Потом МХАТ.

КОЗАКОВ. Да.

ТОПАЛЛЕР. Потом Театр на Малой Бронной.

КОЗАКОВ. Да.

ТОПАЛЛЕР. Ты тоже путешествовал из театра в театр.

КОЗАКОВ. Все время. И из страны в страну.

ТОПАЛЛЕР. Скажи, пожалуйста, ты так же, как и великая Фаина Георгиевна, искал большое искусство, или это в большей степени объясняется твоим неуживчивым и трудным характером?

КОЗАКОВ. Знаешь, у Раневской характер был почище моего. И она была действительно великой, и я себя не сравниваю с ней, она гений, а я нормальный артист. Но дело в том, что… Дело не в характере, а я на самом деле не искал большое и чистое – это пафосно звучит. Я искал театр, режиссера, где я мог бы развиваться и проявляться. Охлопков жутко удивился, когда, играя Гамлета и другие роли – три года я у него там отработал, и мне, молодому человеку, сулили звание там, заслуженного артиста, и пятое-десятое – и вдруг я прихожу к нему и говорю: "Николай Павлович, отпустите меня. Я ухожу в "Современник". – "Куда?!". Ну, он бы понял, если бы я пошел во МХАТ – карьеру человек делает. Или там Малый театр. А "Современник" – и театром не был, помещения не было, драмкружок с точки зрения Охлопкова. Ефремов – двадцатисемилетний человек, остальные – вообще пацаны. Он не понял, как можно бросить Гамлета и другие роли и знаменитые постановки в академическом театре и идти куда?! В театр, который был на птичьих правах. Но Олег Николаевич был моим педагогом, там были мои товарищи, я чувствовал, я знал, что развитие – там. И я не ошибся. И эти одиннадцать лет в "Современнике" – счастливейшие годы в моей жизни.

ТОПАЛЛЕР. Хорошо. А почему ты ушел из "Современника"?

КОЗАКОВ. Врать не буду – я не знал, что Ефремов уйдет оттуда, но я очень хотел сниматься в картине "Вся королевская рать" по роману Роберта Пенна Уоррена. Такой роли у меня, кстати, больше и не было никогда в кино. Психологическая, тонкая роль. Близкая мне роль. И мало того, я там еще и занимался отчасти и режиссурой. И я попросил академический отпуск. Мне Ефремов говорит: "Никакого отпуска! Снимайся в свободное от работы время". Как – снимайся в свободное от работы время?! Как – снимайся в свободное от работы время в трех сериях?! И я говорю: "Невозможно". Он говорит: "Ну, тогда уходи из театра". Все немножко обалдели на худсовете: "Как же Миша уйдет?" Я был ведущим актером и членом коллектива. "Да, да. Только так". И я сказал: "Ну, тогда, Олег, я уйду". – "Ну и уходи". И я ушел. Я отработал в этой картине, где и Ефремов играл одну из главных ролей Адама Стэнтона, и Евстигнеев там играл, но и Ефремов играл сам. Потом, значит, закончил картину и вдруг узнаю, что он ушел из "Современника" во МХАТ. И он мне уже во время съемок сказал: "Ну, вот так, Миш, вот закончишь картину – и во МХАТ, ко мне, и все придут".

ТОПАЛЛЕР. Но ты там недолго продержался?

КОЗАКОВ. Недолго. Потому что там… Вообще мы очень с ним дружили. Я его обожаю, Олега Николаевича. И считаю его главным своим учителем. У меня много учителей было – и в студии МХАТа, и Охлопков, и потом Эфрос, но главный учитель – Олег. И он меня любил, честное слово. И я его обожал. И он… Я пришел туда уже на режиссуру, как режиссер-стажер, играл. Играть было неинтересно чрезвычайно, я попал в очень плохие спектакли, так случилось. Сыграл "Медную бабушку" Зорина с Роланом Быковым. Это про Пушкина. Ее закрыли. Ее закрыли и стали ставить "Сталевары". Я говорю: "Олег, тогда я уйду. Не могу". Он говорит: "Я тебя понимаю". И без всякой обиды отпустил. И говорит: "Ну и куда ты думаешь идти?". Я говорю: "То ли в "Современник" возвращаться, то ли на Бронную, там Эфрос". Он говорит: "Знаешь, что – в "Современник" если идти, нужно строить этот театр. Как это возможно сегодня, я не очень себе представляю себе… (он-то хотел, чтобы они к нему перешли), а Эфрос – замечательный режиссер". И я пошел к Эфросу.

ТОПАЛЛЕР. Миша, мы с тобой знакомы много лет. Ты знаешь, что я отношусь к тебе с искренней любовью и уважением, поэтому я думаю, что ты простишь вопросы, которые, может быть, кому-то другому и не простил.

КОЗАКОВ. Да любые.

ТОПАЛЛЕР. Для меня всегда была непонятна одна вещь… Вернее, две вещи. Вещь первая – как ты сломался играть Железного Феликса, учитывая тот образ Козакова, к которому привыкла московско-ленинградская театральная интеллигенция? Явилось ли это для тебя постыдным предательством актерских идеалов, извини за высокий стиль…

КОЗАКОВ. Да ради бога.

ТОПАЛЛЕР. И второе, что меня совершенно удивило и поразило – какая-то твоя недавняя странная публикация о том, что ты был завербован КГБ. Вот эти два момента твоей биографии, они выбиваются из моего ощущения Козакова.

КОЗАКОВ. Я понял. Значит так, начнем с более простого – с Феликса Эдмундовича. Дело в том, что я мечтал снять "Покровские ворота". Я об этом много писал, и в книге моей это есть. "Покровские ворота" – это по зоринской пьесе сделанный сценарий, его не хотели пропускать для телевидения. И меня вызвал начальник, не самый главный – Хейсин Борис Михайлович. Он сказал: "Миша, если хотите, чтобы пропустили "Покровские ворота, играйте Дзержинского". А я знал, что я похож.

ТОПАЛЛЕР (смеется). По характеру?

КОЗАКОВ. Нет, не по характеру, а так, чисто внешне тогда был похож. Я помню, приклеишь там бородку… Я не хотел его играть. Но он говорит: "Хотите, чтобы были "Покровские ворота", играйте. Это вам точно облегчит жизнь. Вам разрешат "Покровские". Я сыграл. Сыграл. Прихожу и говорю: "Теперь можно "Покровские"? Он говорит: "У нас еще два фильма о Дзержинском – "Двадцатое декабря" Юлиана Семенова и "Государственная граница", не может же быть три Дзержинских одновременно. Вот еще сыграйте. Ну, ничего страшного. А потом – "Покровские". Сыграл. Получил даже госпремию за эту роль. И играл, старался сыграть, насколько это возможно метко в этих сценариях. Конечно, не до конца честно… Он – вообще-то фигура колоссально интересная…

ТОПАЛЛЕР. Миша, извини, я тебя перебью…

КОЗАКОВ. Минутку! Сэр, я отвечу.

ТОПАЛЛЕР. Давай.

КОЗАКОВ. Пришел: "Можно "Покровские"? – "Нет!" Тогда я написал письмо начальству, что вы мне доверяете играть вождя революцию и не доверяете комедию "Покровские ворота". Написал генерал-полковнику КГБ Мамедову. По-моему, он был заместителем Лапина. Но уговорила Лапина Софья Станиславовна Пилявская, которая снималась в этой картине. И он это дело разрешил. Вот такая история. Теперь насчет вербовки…

ТОПАЛЛЕР. Давай только теперь я спрошу тебя об этом, и перейдем к твоей вербовке Комитетом госбезопасности?

КОЗАКОВ. Да, да, давай.

ТОПАЛЛЕР. Скажи, пожалуйста, а вот на это как отреагировали твои друзья, люди, которые любят тебя и уважают? Я имею в виду Окуджаву, я имею в виду Гердта, они тебя поняли?

КОЗАКОВ. Знаешь, что – они знали предысторию, но дело не в этом. Я его хорошо сыграл, скажу я нагло. Хорошо сыграл. Сыграл неоднозначно, навставлял там про Робеспьера и его любовь и так далее. Несмотря на то, что его можно-то было сыграть гениально – такая фигура сложная. Поэтому мои друзья нормально отнеслись. Подтрунивал Михалков. Он сказал: "Ну и шо? Тебе Андропов часы подарыл?". Нет, мне Андропов часы не дарил. И никто мне пистолетов не дарил и так далее. Правда, премии две КГБ дали. Одна – за подписью Андропова, другая – за подписью Чебрикова. Теперь насчет вербовки. Это описано мной в моей книге "Третий звонок". Прошу читать. Потому что у нас все – по слухам. Вербовали меня не стучать, а работать против иностранной разведки. И дали слово. Я говорю: "Я не могу". – "Вы советский человек?" – "Советский человек" – "Это против врагов наших. Это не надо вам стучать на ваших товарищей. Другие люди это делают".

ТОПАЛЛЕР. Которые анекдоты рассказывают.

КОЗАКОВ. Или там что-то другое. "На это другие люди есть. А вы нам нужны…" – "Для чего я вам нужен? Что я умею?" – "Вы нужны… Вы нужны… Понадобитесь, потому что вы вот как раз тот человек, который нам может понадобиться". Я ничего не понимал. А потом, когда я получил единственное (!) задание – переспать с американской журналисткой Колетт Шварценбах… Может, она жива?.. И эта история описана мной. Много лет спустя, я написал такой сценарий "Мне Брамса сыграют", он в моей книги, а потом открыл скобки вообще.

ТОПАЛЛЕР. То есть, ты нужен был как жиголо?

КОЗАКОВ. В данном случае, да. Как компрометант, очевидно, этой замечательной госпожи. Хотя кто знает, какой она была? Она работала в "Вашингтон Пост". Красива точно была. Я в нее просто влюбился. Вот. Но не переспал. Неудачный Штирлиц из меня получился. А вторая история была связана точно с разведчиком, который был в Москве. И тут я слегка помог, каюсь. Но почему я написал об этом? Потому, что совесть мне не давала спать. Казалось бы, а что такого? Другие стучали и, может быть, даже стучат сегодня. А я вот так вот – незадачливый товарищ. Но! Меня мучила эта история – что я ему погубил жизнь, и я пишу откровенно в своей книге. Что же я буду рассказывать о себе исключительно хорошее? Да, меня эта история, что я сын посаженной дважды матери, вообще вот был завязан. А я – артист. Артист не может этим заниматься.

ТОПАЛЛЕР. Миша, спасибо, что ответил.

КОЗАКОВ. Пожалуйста.

ТОПАЛЛЕР. Миша, скажи, пожалуйста, когда ты задумывал, пробивал и снимал "Покровские ворота", ты отдавал себе отчет в том, что он войдет в, без преувеличения, сокровищницу фильмов, которые будут любить долгие годы?

КОЗАКОВ. Нет, нет, я снимал нормально. Я снимал то, что мне хотелось снять. Я до этого поставил спектакль по этой пьесе. Я снимал фильм про наивное время, наивную хрущевскую оттепель. Наивную – в том смысле, что мы были наивны, полагали, что еще возможен социализм с человеческим лицом, и вообще было ощущение у главного героя, что еще все впереди, надо быть свободным, раскованным… И снимал я картину, понимая, в 1982 году, что так не произошло. И вот поэтому-то ее год и держали на полке.

ТОПАЛЛЕР. Ты знаешь, я разговаривал с Мотылем по поводу "Белого солнца пустыни" и задал похожий вопрос. И у меня сложилось такое ощущение, что режиссер, когда снимает кино, обычно слабо себе представляет, как к этому фильму будут относиться. Ну, я еще ни разу не встретил режиссера, который, снимая фильм, понимал бы, что он делает что-то, что будет горячо любимо народом долгие годы. Скорее наоборот – относятся к этому как к чему-то необязательному, спокойному, в удовольствие, в какой-то степени, в развлечение. Насколько это правильно, применительно к "Покровским воротам"?

КОЗАКОВ. Знаешь, что, Витя, я всегда снимаю, вот я тебе даю честное слово, что бы я ни снимал – "Покровские ворота", "Визит дамы", "Безымянную звезду", "Очарование зла", которое недавно прошло по RTVi, а еще не вышло в России – вот что бы я ни делал как режиссер… Как актер я могу пойти иногда: "Ай ладно, люди плачут и смеются", и то это только в последнее время. А вот когда я снимаю как режиссер или ставлю спектакль, или создаю программу какую-то поэтическую или какую-либо иную, я понимаю, что я отвечаю за все. Не просто отвечаю, я снимаю как бы для себя, не придумывая: "Ух, я сейчас такое сделаю!", и для гипотетического Я, сидящего в зале, в надежде, что будут еще люди, которые будут думать, которых мне удастся убедить думать и чувствовать, как чувствую я – создатель чего бы то ни было.

ТОПАЛЛЕР. "Покровские ворота", помимо всего прочего, еще стопроцентное попадание с составом. Кого ни возьми. Ты упомянул Пилявскую…

КОЗАКОВ. Я понимаю, да.

ТОПАЛЛЕР. Борцов, Меньшиков, Догилева, Броневой, Моргунов, Равикович…

КОЗАКОВ. Да, все, все попали.

ТОПАЛЛЕР. Все – стопроцентное попадание.

КОЗАКОВ. Все, все, все, да. Кто угодно.

ТОПАЛЛЕР. Это твоя заслуга или второго режиссера?

КОЗАКОВ. Это мы делали кастинг – как теперь говорят, распределение ролей – по-нашему с Наташей Кореневой. Она – мама Лены Кореневой. Она хороший очень ассистент. И со вторым режиссером, твоим тезкой Топалером.

ТОПАЛЛЕР. У него одно "л".

КОЗАКОВ. Да, да. …Это вообще коллективное дело. Но я знал, что я хочу, какие типы я хочу. И поэтому когда стоял выбор между великим Мироновым на роль Хоботова и замечательным артистом Толей Равиковичем, еще никому не известным, я предпочел, и мне удалось добиться, чтобы играл Толя Равикович. Андрюша даже на меня был обижен. Он сказал: "Чего ж ты меня, гад, не снял? – когда увидел картину. Я говорю: "Андрюшка, мне нужен был еврейский тип, вот такой некрасивый, забавный, обаятельный, очень обаятельный тип". И так возникла Ульянова вместо, Царство ей Небесное, Гундаревой и так далее и так далее и так далее. И Витя Борцов вместо там кого-то.

ТОПАЛЛЕР. Не знаю, насколько правомерен вопрос, но, тем не менее, я тебе его задам.

КОЗАКОВ. Да.

ТОПАЛЛЕР. Меньшиков, Догилева, Равикович во многом обрели тот актерский статус, который у них есть, именно после "Покровских ворот", они отдают себе в этом отчет?

КОЗАКОВ. Я думаю, да, отдают. Но другое дело, что все они не от "Покровских ворот"… Ну, сравни, такой человек талантливый, как Равикович, ну, во-первых он в театре очень знаменитый актер, все равно он где-то бы проявился… И Броневой…

ТОПАЛЛЕР. Ну, у него другая история.

КОЗАКОВ. Да. И Меньшиков, я думаю, нашел бы себя. И снялся бы у того же Михалкова впоследствии…

ТОПАЛЛЕР. Это еще надо было найти такую роль, как в "Покровских воротах", чтобы проявиться!

КОЗАКОВ. Прости, но давай мы будем говорить правду. Он ведь снимался до меня. И моя жена Регина тогдашняя увидела его в какой-то киевской или белорусской картине и посоветовала мне. Во-вторых, он снимался в эпизоде в "Родне" до меня. И Никита же взял бы его потом сниматься в какую-то картину, понимаешь? Но, конечно, роль Костика ему что-то добавила. Догилева тоже: и ей добавила. Вообще есть закон – когда картина более-менее получается, то получаются все, когда картина не получается, не получается никто. Ну, за редчайшими исключениями.

ТОПАЛЛЕР. Тебе посчастливилось – и на съемочной площадке, и в театре твоими партнерами были потрясающие актеры…

КОЗАКОВ. Да.

ТОПАЛЛЕР. Ефремов, Евстигнеев, Даль, Миронов, можно бесконечно перечислять.

КОЗАКОВ. Ну, не перечисляй.

ТОПАЛЛЕР. Скажи мне, пожалуйста, был кто-то из них, кто даже на этом фоне для тебя был всегда суперподарком для работы вместе?

КОЗАКОВ. Многие. Ну, например, когда я работал с Луспекаевым, это было что-то. Евстигнеев – актер на все времена. Ефремов… С кем я только ни играл! С Николаем Константиновичем Симоновым, с Андрюшей Мироновым, с Олегом Далем… Ну, если я сейчас начну перечислять всех… Да нет, ну тут просто невозможно!

ТОПАЛЛЕР. Вот есть еще один вопрос…

КОЗАКОВ. Да.

ТОПАЛЛЕР. Актеры твоего калибра достаточно редко соглашаются и соглашались на роли второго плана, как сейчас говорят, и на эпизоды…

КОЗАКОВ. Соглашались.

ТОПАЛЛЕР. У меня всегда было такое ощущение, что ты с радостью в это дело бросался. Достаточно вспомнить блестящей твой эпизод в "Соломенной шляпке", достаточно вспомнить "Здравствуйте, я ваша тетя". Ты любишь эпизоды?

КОЗАКОВ. Хорошие – безусловно. Вообще хороший эпизод лучше играть, чем плохую роль. Потому что и эпизоды бывают плохими, и роли бывают плохими.

ТОПАЛЛЕР. То есть, ты всегда на это откликался с удовольствием?

КОЗАКОВ. Если хороший эпизод – конечно. И не только я. Все играли эпизоды.

ТОПАЛЛЕР. Давай перейдем еще к одной теме, на мой взгляд, очень важной. Мы с тобой много общались, много беседовали в Израиле.

КОЗАКОВ. Точно.

ТОПАЛЛЕР. Творческая жизнь Козакова в Израиле складывалась отнюдь не плохо: камерный театр, роли, спектакли, которые ты делал с Валей Никулиным, светлая ему память.

КОЗАКОВ. Да.

ТОПАЛЛЕР. Казалось бы…

КОЗАКОВ. Преподавал.

ТОПАЛЛЕР. Преподавал. То есть, Миша, ты и там был звездой.

КОЗАКОВ. Ну, звездой – нет. Но работал.

ТОПАЛЛЕР. Ну, скажем так, даже актеры ивритского театра прекрасно отдавали себе отчет в том, что это приезжая, но звезда. Ты себя так смог поставить, и это действительно так было. Скажи мне, пожалуйста, основной причиной твоего отъезда из Израиля стала творческая неудовлетворенность, тебе было тесно?

КОЗАКОВ. Конечно. Я очень благодарен Израилю, у меня есть даже замечательная формула, сейчас повторяю ее. "Вам, что, Израиль не понравился?" – "Израиль мне очень понравился. Я себе в Израиле не понравился". Потому что все равно я русскоязычный. И по менталитету русскоязычный актер… И узко. Я не мог там снимать кино, я не мог столько гастролировать. Я гастролировал и по Израилю, и вне Израиля, но Россия, конечно, большая страна.



ТОПАЛЛЕР. Ты приложил руку к тому, чтобы Рабин стал премьер-министром.

КОЗАКОВ. Да.

ТОПАЛЛЕР. Во всяком случае, ты принимал участие в агитационной кампании.

КОЗАКОВ. Безусловно.

ТОПАЛЛЕР. Раскаиваешься?

КОЗАКОВ. Нет.

ТОПАЛЛЕР. Даже несмотря на то, что сегодня происходит?

КОЗАКОВ. Нет. Рабин искал выход из безвыходного положения. Это длинный и сложный разговор, Витя. Там ведь вопрос состоит в том, что все надо оттягивать, любой ценой, чтобы не допустить катастрофы. И вот Рабин тогда и Перес, они "мир за землю" обсуждали и были…

ТОПАЛЛЕР. Давай закроем тему. Я не могу с тобой согласиться. Это не мое дело – с тобой сейчас спорить, не тот формат программы. Я думаю, что этот подход привел на самом деле и к политической, и к моральной катастрофе.

КОЗАКОВ. Витя! Это длинный разговор, сложнейший.

ТОПАЛЛЕР. Длинный. Давай оставим эту тему.

КОЗАКОВ. Да.

ТОПАЛЛЕР. Давай поговорим вот о чем. Ты вернулся из Израиля в Россию. Твои коллеги, многие из них, были счастливы скорчить рожи и сказать: "Ну, вот Козаков набегался, навыпендривался со свой новой родиной и прибежал назад"?

КОЗАКОВ. Нет. Я думаю, что это не так. Наверное, все по-разному отнеслись и к отъезду, и к приезду, но я ощущал доброжелательность, в основном. Другое дело, что мне надо было встроиться в новую жизнь, понять новую страну – она была для меня абсолютно новой – и найти свою нишу.

ТОПАЛЛЕР. Почему ты не пришел в "Современник", когда вернулся?

КОЗАКОВ. А почему я должен был идти в "Современник", куда я не возвращался, даже уйдя из МХАТа? Я решил попробовать существовать. Я, в общем, одинокий волк или одинокий матрос, так в принципе. И я существую. У меня была "Русская антреприза". Как только я приехал в Москву, у меня было, что показать. И не один спектакль. Я стал читать стихи. Я стал снимать кино. И снял телевизионное кино о Бахе и Генделе с Валечкой Никулиным и со Стебловым, и мы получили ТЭФИ за это. Я начал издаваться, начал писать. Я начал ездить. Со временем я стал играть в Театре им. Моссовета Шейлока и Лира. И я всегда искал, вот понимаешь то, что называю – независимость. Словечко-то ерундовое, но уж больно сама вещь хороша.

ТОПАЛЛЕР. Ты упомянул "Очарованье зла" – сериал, который ты снял.

КОЗАКОВ. Да.

ТОПАЛЛЕР. Я смотрел этот сериал со странным чувством. И вот мы с людьми, которых ты тоже знаешь и любишь, обсуждали и говорили: "Странная история – Козаков вернулся в Россию, а снимает сериал, посвященный тому, какой бред – сам подход к возвращению, и чем он обычно кончается. Нет ли такого у Миши, что он и здесь в определенной степени чувствует, что совершил ошибку?"

КОЗАКОВ. Нет. Ошибки я не чувствую. Но! Дело в том, что я слишком хорошо знаю цену эмиграции, знаю цену ностальгии той или иной. И ощущение оторванности я очень хорошо знаю не только по мемуарам бесчисленным, которые я читал, но и по себе, поэтому мне эта тема близка. И знаю, что такое было вернуться в кровавую эпоху, невегетарианскую эпоху. Анна Андреевна Ахматова называла хрущевские времена "вегетарианскими"... и теперешние времена, они схожи. И вообще порассуждать и подумать на эту тему. Что такое?.. Там много проблем. И чекисты старой гвардии, искренне веровавшие в правильность своего дела, и новая плеяда ежовская уничтожает старых чекистов, и они вынуждены бежать, и их все равно достают даже в Америке.

ТОПАЛЛЕР. Я решил сегодня не идти по проторенной дорожке, встречаясь с актером, с режиссером, показывая фрагменты из фильмов.

КОЗАКОВ. И не надо.

ТОПАЛЛЕР. Я тебе объясню, почему. Мне, честно говоря, жалко тех минут, которые мы можем с тобой поговорить, ради того, чтобы показать людям еще раз отрывок из "Покровских ворот", которые все знают наизусть…

КОЗАКОВ. Конечно, не надо, не надо.

ТОПАЛЛЕР. Тем не менее, я, знаешь, что хочу сейчас сделать? Я хочу все-таки один фрагмент показать. Фрагмент из твоей недавней, относительно недавней работы "Короля Лира", да?

КОЗАКОВ. Да.

ТОПАЛЛЕР. Давай посмотрим и вернемся к разговору.

КОЗАКОВ. Мне повезло. Я, русский актер, сыграл шесть шекспировских ролей за жизнь в России, и одну шекспировскую небольшую – в Израиле. Это много. Так вот я сделал об этом фильм к своему семидесятилетию "Играем Шекспира". Авторский фильм. Я рассказываю, играю там все роли… "Воспоминания о Гамлете", и всякие Гамлеты – Скотт, Оливье, Высоцкий, Смоктуновский. Вторая серия "Комедии Шекспира". Я играл когда-то в фильме "Комедия ошибок" двух близнецов. А главное, что я сыграл Шейлока – роль, о которой я мечтал – в Театре им. Моссовета. И это интереснейшая и сложнейшая роль по трактовкам. Потому что очень легко сделать антисемитский спектакль, что и было сделано в фашистской Германии, когда по решению Геббельса играли эту пьесу. А можно сыграть и иначе. И вот понимая всю сложность, я взялся за эту роль. И это Шейлок, который, так сказать, далеко не положительный персонаж, но трагический персонаж. И его монолог, и не один монолог, они звучат крайне современно в сегодняшней ситуации. Потому что это уже Шейлок, за плечами которого Холокост. И третья серия – это "Размышления о Лире". И там опять играют разные Лиры в этом фильме. Это авторское кино. Его несколько раз показали, и он тоже получил ТЭФИ. Но параллельно с этим я снимал собственно спектакль Павла Иосифовича Хомского, где я играю короля Лира в телевизионной ленте. И вот 27 января она показана, была премьера. И я очень рад, что мне удалось это сделать, потому что наша профессия, театральная профессия – это рисунки на песке. Вот я когда-то сделал Сирано. И что? Нет этого Сирано. Мало ли кто из нас какие роли в театре хорошие сыграл. Воспоминания и люди уходят. А это – нечто вещественное. Снять и постараться сделать это прилично, и тогда это остается, и тогда может идти годами.



ТОПАЛЛЕР. Мы тебя знаешь, с кем вспоминали? С двумя актерами, которые… На мой взгляд, есть три актера, российских актера, которые блистательно читают стихи. Это Юрский, это Алла Демидова и ты, Миша…

КОЗАКОВ. Спасибо.

ТОПАЛЛЕР. Так что мы и с Демидовой, и с Юрским говорили об этом.

КОЗАКОВ. Вспоминали. А я бы вспоминал их и, может быть, еще Алису Фрейндлих, которая стала меньше читать…

ТОПАЛЛЕР. Но она меньше читает.

КОЗАКОВ. Меньше.

ТОПАЛЛЕР. Объясни мне, пожалуйста, а почему вас так мало? Казалось бы, актерская профессия подразумевает хорошее чтение стихов?

КОЗАКОВ. Витя, дело в том, что… Ой! Ты надавил на больную мозоль, я бы мог тебе очень много рассказать. Поскольку я прокнокал, как мы говорили в молодости, просек эту всю историю чтения вслух в России, во всяком случае, начиная с начала ХХ века, мог бы говорить до бесконечности. Скажу одно. Гоголь когда-то предвосхищал и говорил в переписке с друзьями о том, что мы ленивы и поэтому мы все привыкли делать сообща. Когда-нибудь мы будем читать вслух классиков наших. И он видел верно. И в середине прошлого столетия, когда я был молод, это искусство было чрезвычайно востребовано. Ни в одной стране мира такого не было. Потом это постепенно стало уходить, уходить, уходить. А я с тупой настойчивостью кретина всегда этим занимался, даже когда я не был востребован. А сейчас так получилось, что я читаю концерты в Зале им. Чайковского, где две с половиной тысячи мест. Я читаю концерты в Ленинградской филармонии, в Тюмени, в Харькове и так далее. И в том числе, я уже двенадцатый раз в Америке. Правда, приезжал и со спектаклями сюда. Теперь у меня очень много программ. У меня не одна программа. У меня восемь программ вот тут. И я читаю иногда с партнерами. С Дашей Юрской Тютчева с оркестром "Эрмитаж". Я читал Бродского с Бутманом. Я читал Самойлова с певицей Модестовой. Сейчас готовлю новую программу по Бродскому – называется "Посмертная правота" – на троих уже: Володя Качан, Модестова, я. Но я читаю и сольные программы, стихи без музыки и рассказываю, поскольку у меня, действительно, очень большой опыт и знание предмета. Я, так сказать, плаваю, как рыба в воде, в этом.



Свое выступление на RTVi Михаил Козаков завершил тогда чтением двух стихотворений – Арсения Тарковского и Давида Самойлова.

СТАНЬ САМИМ СОБОЙ (А.Тарковский)

Когда тебе придется туго,
Найдешь и сто рублей и друга.
Себя найти куда трудней,
Чем друга или сто рублей.

Ты вывернешься наизнанку,
Себя обшаришь спозаранку,
В одно смешаешь явь и сны,
Увидишь мир со стороны.

И все и всех найдешь в порядке.
А ты - как ряженый на святки -
Играешь в прятки сам с собой,
С твоим искусством и судьбой.

В чужом костюме ходит Гамлет
И кое-что про что-то мямлит,-
Он хочет Моиси играть,
А не врагов отца карать.

Из миллиона вероятий
Тебе одно придется кстати,
Но не дается, как назло
Твое заветное число.

Загородил полнеба гений,
Не по тебе его ступени,
Но даже под его стопой
Ты должен стать самим собой.

Найдешь и у пророка слово,
Но слово лучше у немого,
И ярче краска у слепца,
Когда отыскан угол зренья
И ты при вспышки озаренья
Собой угадан до конца.


"О, ГОСПОДИ, ПОДАЙ ЛЮБВИ" (Д.Самойлов)

Когда уже надежды нет
И опостылел белый свет,
И невозможно жить с людьми,
О, Господи, подай любви!

Когда нет солнца в небесах
И птицы не поют в лесах,
И в синем море нет ладьи,
О, Господи, подай любви!

Когда почти что свет угас
И близится последний час,
Душа в порыве, воззови:
О, Господи, подай любви!

Когда уже лежишь на дне,
Не мысля о грядущем дне,
Но что-то теплится в крови,
О, Господи, подай любви!

Когда уже надежды нет
И опостылел белый свет,
И невозможно жить с людьми,
И в синем море нет ладьи,
Душа в порыве, воззови:
О, Господи, подай любви!

Источник: www.newsru.co.il
{{ rating.votes_against }} {{ rating.rating }} {{ rating.votes_for }}

Комментировать

осталось 1800 символов
Свернуть комментарии

Все комментарии (90)

stemp04eg

комментирует материал 24.04.2011 #

Блиииииииииииииин,как же его жалко... Такой хороший актер был...

user avatar
Мошиах

отвечает stemp04eg на комментарий 24.04.2011 #

А чем хорош, пел, танцевал, сочинял музыку? Играл своей рожей и не более, как Ширвиндт и прочая жидовня.

user avatar
stemp04eg

отвечает Мошиах на комментарий 24.04.2011 #

О погибших так не говорят вообще-то... Или хорошее или нечего...

user avatar
Мошиах

отвечает stemp04eg на комментарий 24.04.2011 #

Так пусть жиды о нем и скорбят, при чем тут гои?

user avatar
Анатолий18

отвечает Мошиах на комментарий 24.04.2011 #

Мы и скорбим . Причем здесь ВЫ .

user avatar
Мошиах

отвечает Анатолий18 на комментарий 24.04.2011 #

Получается скорбить?

user avatar
M@skv@ch

отвечает Анатолий18 на комментарий 24.04.2011 #

Какой он артист,да ещё народный коль в "землю обетованную "сбежал,да он и там народным не стал,обыкновенный "шут при короле",Дзержинского видите ли заставили играть,... играл как "миленький",да ещё с вдохновением..сменился "король" стал прежнего обсир..ть,что б новый любил..народный был Крючков,Жаров,Черков...и тд,а это так- прихлебатель... прости господи...

user avatar
Анатолий18

отвечает M@skv@ch на комментарий 24.04.2011 #

С ВАШЕГО позволения , исправлю написание фамилии народного артиста СССР Бориса Чиркова . Снимался с ним в фильме "Вызываю огонь на себя" . Гримировались в одной гримерной . Весьма заискивал перед режиссером Колосовым .

Профессия такая . От этого в моих глазах, он ничего не потерял . Большой был актер и воистину народный .

Чтобы снять вопросы подрабатывал студентом в массовке .

Роль Дзержинского сыгранна Козаковым Михаилом великолепно .

Именно так - ЧИСТЫЕ РУКИ , ГОРЯЧЕЕ СЕРДЦЕ , ХОЛОДНАЯ ГОЛОВА - ЧЕЛОВЕК ЛЕГЕНДА .

user avatar
Год Тигра

отвечает Анатолий18 на комментарий 25.04.2011 #

Да какая гениальность, искюсство? На что токма, пархатые не идут, лишь бы, избежать тяжёлой, ручной работы?

Вспомнилось; .."юноша со скрыпочкой и девушка - с отбойным молотком"..

user avatar
Анатолий18

отвечает Год Тигра на комментарий 25.04.2011 #

Москва . Утро на улицах столицы появляются люди убирающие , умывающие и прихорошивающие нашу столицу к новому трудооому дню . Это гости столицы из Таджикистана . Рядом кладут асфальт и трамвайные линии с отбойными молотками тоже гости столицы из Армении , Молдавии . Просыпается Москва - некоторое оживление в магазинах у винных прилавков . Это пришли поправить здоровье после вчерашнего трудового подвига москвичи .... Юношей со скрыпочками не видать - уехали .

Девушки мечтательно грезят об отбойном молотке , нежась на мягкой постеле . Готовясь к новым ночным свершениям ...

user avatar
M@skv@ch

отвечает Анатолий18 на комментарий 25.04.2011 #

Спасибо за поправку,давно не видел Чиркова в титрах! Не сомневаюсь,что сыгран Дзержинский хорошо,я же говорю;"с вдохновением",но зачем врать,что тебя "заставляли",в то время было престижно для актёра сыграть лидеров революции,и этого ещё заслужить надо было....,поэтому врёт казаков,а это уже характеристика))))).

user avatar
Анатолий18

отвечает M@skv@ch на комментарий 25.04.2011 #

Я не берусь решать для чего он этоговорил и какими соображениями пользовался .

Он уже не сможет ни согласиться ни опровергнуть.

Я уважительно к Дзержинскому . И сыграл его Козаков убедительно и блестяще . Художественный образ прописан прекрастно . Актерская работа отличная . Свою работу сделал Казаков хорошо , а это уже характеристика .

Был такой великий поэт Гарсия Лорка погиб от франкистов . Все современники характеризовали его как трусливого человека .

user avatar
starpior

отвечает Мошиах на комментарий 24.04.2011 #

Этот жид более русский чем ты.

Царствие ему небесное.

user avatar
Koenig

отвечает Мошиах на комментарий 24.04.2011 #

какой жирный тролль, однако

user avatar
leila.karda

отвечает Koenig на комментарий 25.04.2011 #

...и глупый.

user avatar
Анатолий18

отвечает stemp04eg на комментарий 24.04.2011 #

ТОПАЛЛЕР. Раневская, как ты помнишь, когда Крымова у нее спросила, чего это вы путешествовали все время из театра в театр, она сказала, что искала большое искусство. А когда Крымова спросила…

КОЗАКОВ. "Нашли?"

ТОПАЛЛЕР. Она сказала: "Да, в Третьяковской галерее".

КОЗАКОВ. В Третьяковской галерее, да.

Вот с дистанции 20 лет . Какие были корифеи. Какое БОЛЬШОЕ ИСКУССТВО . И это в стране СССР вобстановке несвободы . Евстигнеев , Раневская , Смоктуновский , Папанов , Миронов А. Райкин , Утесов , Бернес , Шульженко , Русланова ....

Покровские ворота - это они

Может для расцвета искусства нужна несвобода , КГБ , идеологический сектор ЦК , ГУЛАГ, худсовет , Фурцева . :-)

user avatar
M@skv@ch

отвечает Анатолий18 на комментарий 24.04.2011 #

При теперишнем кинематографе и тв,только и остаётся КГБ и цензуру вспоминать.....

user avatar
olgaprizrak

комментирует материал 24.04.2011 #

Актёр хороший, фильмы хорошие. Но всё это было при СССР.

user avatar
Мошиах

отвечает olgaprizrak на комментарий 24.04.2011 #

Хороший? А если хороший, то че нет кинушки после развала СССР жидами? Если хороший, то он и всегда хороший и талантливый при любом устое. Неувязочка-с.

user avatar
Анатолий18

комментирует материал 24.04.2011 #

Михаи́л Миха́йлович Козако́в (14 октября 1934, Ленинград — 22 апреля 2011, Рамат-Ган[— русский артист, советский, российский и израильский режиссёр, актёр театра и кино. Народный артист РСФСР (1980). Лауреат Государственной премии СССР (1967).

Михаил Михайлович Козаков родился 14 октября 1934 года в Ленинграде, в семье писателя Михаила Эммануиловича Козакова (1897—1954) и редактора «Издательства писателей в Ленинграде» Зои Александровны Никитиной (урождённой Гацкевич, 1902—1973), сербско-греческого происхождения и родом из Одессы[. Мать дважды арестовывалась

По окончании 222-й мужской школы в 1952 году Михаил Козаков поступил в школу-студию МХАТ. Lебютировал в кино, в роли Ш.Тибо в политической драме М. И. Ромма «Убийство на улице Данте» (1956).

По окончании студии поступил на работу в Театр имени В. Маяковского, где проработал с 1956 по 1959 год. Затем играл в Современнике (1959—1970), во МХАТе (1971—1972), в Театре на Малой Бронной (1972—1981) и в Ленкоме (с 1986).

С августе 1991 года М. М. Козаков течение четырёх лет играл на иврите в Тель-Авивском камерном театре .

В 2010 году рак лёгких .

1982 — Покровские ворота ЭПОХАЛЬНЫЙ ФИЛЬМ

user avatar
Мошиах

отвечает Анатолий18 на комментарий 24.04.2011 #

Дописать надо, что был жена четыре раза*** для прикола.

user avatar
Анатолий18

отвечает Мошиах на комментарий 24.04.2011 #

Был женат четыре раза .

Уверен женщин у него было значительное количество .

Полагаю в соответствии с маштабом личности .

user avatar
Мошиах

отвечает Анатолий18 на комментарий 24.04.2011 #

Лень тыкать о нем гей.ру. Он хоть не был очковтирателем или баловался? Там, в их жидосреде это принято.

user avatar
Анатолий18

отвечает Мошиах на комментарий 24.04.2011 #

У него алиби . Много детей и жен.

Если ВАМ Лень тыкать гей.ру нечего пропагандировать свои увлечения здесь . Найдите единомышленников в другом месте .

user avatar
Мошиах

отвечает Анатолий18 на комментарий 24.04.2011 #

* Комментарий удален модератором за нарушение Правил комментирования на Портале *

user avatar
nikhton

отвечает Анатолий18 на комментарий 26.04.2011 #

такое алиби не катит,среди педерастов много женатых и с детьми(хотя я лично не про Козакова,а чисто за алиби,а кто он там был меня не волнует)

user avatar
Анатолий18

отвечает nikhton на комментарий 26.04.2011 #

У ВАС большие познания в данной среде . Тогда алиби можете служить ВЫ сами цитирую "(хотя я лично не про Козакова,а чисто за алиби,а кто он там был меня не волнует)"

user avatar
nikhton

отвечает Анатолий18 на комментарий 27.04.2011 #

Чего сказать больше нечего,или сам женатик,а с мальчиками балуешься,что стрелки на личности переводишь?Поделюсь не секрет,знаю одного гомосексуалиста по работе и видал дружков его,все женатые,все с детьми,и все пидоры,жены и дети об этом и не догадываются...

user avatar
Анатолий18

отвечает nikhton на комментарий 27.04.2011 #

Я же и пишу ,что ВАШИ познания в этой области более обширны чем мои . Больше мне сказать нечего . Хотя добавлю , поливать грязью умершего - плохо характеризует человека .

user avatar
nikhton

отвечает Анатолий18 на комментарий 27.04.2011 #

вы читать по русски умеете,я вам по русски написал,что отношение я высказал по поводу алиби,к Козакову это отношения не имеет,потому что я его не подозревал,в гомосексуализме или еще чуму то подобном,не надо передергивать...может теперь вы поняли,что я грязью умершего не поливал?или еще надо по полочкам разложить?

user avatar
Sizif

отвечает Анатолий18 на комментарий 24.04.2011 #

Маленькая поправка:был женат (только официально!) пять(!) раз.

user avatar
Анатолий18

отвечает Sizif на комментарий 24.04.2011 #

Скольких женщин он порадовал .

Существенная поправка .:-)

user avatar
Sizif

отвечает Анатолий18 на комментарий 24.04.2011 #

И при этом умудрился даже при разводах и "разбегах" ни с кем из них не поссориться!..

:-)

user avatar
vladimirvask

комментирует материал 24.04.2011 #

Нeпoнятнo,чeм этo тaким oн стaл выдaющимся. Рaзвe чтo тeм,чтo пaпaшa eгo был пoлуeврeй? Был тaк сeбe,ни тo-ни сё.Из Рoссии сбeжaл,нaдeясь нa изрaильскиe лaвры,нo тaм тaкиe жe прoхвoсты и eгo быстрo рaскусили.Имeл пoлный прoвaл.Пришлoсь вeрнуться в ,кaк oн гoвoрил, "нeмытую Рoссию",гдe любaя сeрoсть мoжeт зa гeния сoйти.

user avatar
Год Тигра

отвечает vladimirvask на комментарий 25.04.2011 #

В сраилдовке большая конкуренция, в своей, породисто-пархатой среде.

Так что, "ловить" полукровке, там, не чего..Нет шансов.

Вот по этому, и не смог, долго дурить, со сцены мерзавцами, своих, махровых соплеменников.

Возвертался, не принятый в обетовании, опять, к северо восточным гоям..

user avatar
bookeater

комментирует материал 24.04.2011 #

Статья - говносрачь, читать тошно. Да и завязывали бы покойника туда-сюда таскать.

user avatar
olgaprizrak

комментирует материал 24.04.2011 #

Куча жен не могут наследство поделить. Не нравится мне то что фамилия и имя у него русские. Стыдился своей нации?

user avatar
Анатолий18

отвечает olgaprizrak на комментарий 24.04.2011 #

отец еврей , мать сербско греческого происхождения . Но дело не в этом . Фамилия отца - Козаков М. Э. , большой советский писатель .

user avatar
nikhton

отвечает Анатолий18 на комментарий 26.04.2011 #

ага,великий как Достоевский и Платонов...

user avatar
Анатолий18

отвечает nikhton на комментарий 26.04.2011 #

Нет до Достоевского он недотягивал и до Шолохова то же . Еспи ВЫ заметили я употребил "большой советский писатель" а не "великий советский писатель"

user avatar
nikhton

отвечает Анатолий18 на комментарий 27.04.2011 #

большой это уже с большой претензией...или он по росту большой был?

user avatar
Анатолий18

отвечает nikhton на комментарий 27.04.2011 #

ВАШ комментарий с большой претензией на остроумие . Причем не к месту . Минимум для него (остроумие) , хотя было прочтение его романа Крушение империи или иного произведения . Насчет его роста : - Он настелько велик относительно ВАШЕГО что вряд ли ВАС можно будет заметить на его фоне .

user avatar
nikhton

отвечает Анатолий18 на комментарий 27.04.2011 #

смотрю вам остроумия не занимать,особенно по поводу моего "роста",что еще по воду меня скажите?вам в обратку,я так же незаметен на фоне его "роста"как он на фоне того же Достоевского блоха,а если взять приоритеты за уровень развития,то я явно выше вас,меня не интересует третьесортная еврейская литература...

user avatar
Анатолий18

отвечает nikhton на комментарий 27.04.2011 #

Не берусь соизмерять Достоевского и М.Э. Козакова . Но его эпический роман , свидетельство той эпохи - очевидца . Полагаю что третьесортной еврейская литература бывает . Но к М.Э. Козакову отношения не имеет . Впрочем его литература РОССИЙСКАЯ и не третьесортная .

user avatar
nikhton

отвечает Анатолий18 на комментарий 27.04.2011 #

ну для вас российская,для меня россиянская,а какая второсортная?толь ко про первый сорт не говорите,а то сразу имена можно апеллировать...такова уж жизнь есть Донцова,а есть Чандлер,условно говоря детективисты,с юмором,но разница надо полагать понятная даже не литератору...

user avatar
nikhton

отвечает Анатолий18 на комментарий 27.04.2011 #

А вообще давайте прекратим спор,в общем он не о чем...я не против на само деле творчества и того и другого Козакова(Ст.и Мл.),просто немного погорячился на ваше недопонимание,надеюсь мы все разъяснили...про третьесортную,и второсортную литературу беру слова свои назад,тем более я не читал Козакова старшего,врать не буду...С Уважением.

user avatar
Анатолий18

отвечает nikhton на комментарий 27.04.2011 #

Не берусь спорить о Донцовой и Чандлере - не читал или не помню. На мой взгляд писатель оставивший описание эпохи по которой мы сможем понять ее и сделать выводы большой писатель . Гениальных писателей мало . Проверить может лишь время : Библия , Гомер , Шекспир , Л. Толстой , Достоевский ..... Независимо от того пишет он о будущем , настоящем или прошлом . А если он обладает юмором совсем не плохо .

user avatar
nikhton

отвечает Анатолий18 на комментарий 27.04.2011 #

да а еще можно добавить Толстого(хотя лично я его не воспринимаю,но это повторюсь не ему в претензию как Великому писателю,я его просто не понимаю,претензии ко мне лично,у меня самого)пардон не сразу заметил,что вы Толстого упомянули,тоже мне такая зарубка в жизни,что я его фактически не знаю,вот и юмор своеобразный,его даже не знающие не знают,ну конечно детские рассказы я читал,а мимо Войны и Мира прошел мимо,может и осилю когда нибудь,и по Толстому пройдемся...я бы в ваш перечень добавил бы Аппулея,тоже бессмертное творение,а из современных(относительно конечно современных)Курта Воннегута и Луи Фердинанда Селина,и Варгу Льесу,я вот так может слега и не прав,но просто из 20-века сильнее никого не видел(или больше)сейчас без подковырок пишу,ну может меня они так задели за живое,не знаю Маркес вот тоже так себе Льеса круче,я так с юмором,все они Великие,но каждому свое...по крайней мере хоть не будем о третьесортных писать,тут я сам с вами согласин не прав был,либо читают,либо нет а сорт в продуктовом магазине...

user avatar
Анатолий18

отвечает nikhton на комментарий 27.04.2011 #

Все дело в том что есть еще субъективное восприятие . Так для меня великие Бабель , А. Азимов , Ильф и Петров , Фадеев , Цветаева , Шолохов и тд и тп .

Так что хороший писатель должен найти своего читателя

user avatar
Анатолий18

отвечает olgaprizrak на комментарий 24.04.2011 #

Ива́н (библейское имя יחנן Iōḥānān, Iěhōḥānān в буквальном переводе «будет помилован». В данном контексте — «Яхве (Бог) смилостивился», «Яхве (Бог) помиловал») — распространённое у славян мужское имя.

А сколько таких еврейских фамилий и имен у русских . Стыдятся своей нации?

user avatar
-1*+1=-1

отвечает olgaprizrak на комментарий 25.04.2011 #

Вы загуглите про хасидского равина, сиониста, который ждал мессию(мошиаха). И когда его спросили что-то типа чтоб он сделал бы если бы куда-то там спустился мошиах, то ответил что поскакал бы как казак. За то ему и дали фамилию Козаков. Евреи Козаковы либо потомки того равина, либо потомки почитателей того равина.



Немного сумбурно, точно этой истории не помню, но примерно так.

user avatar
misha_52

комментирует материал 24.04.2011 #

Хороший артист. Жалко, что жизнь прожил для дураков, коим нет конца в Россие.

user avatar
M@skv@ch

отвечает misha_52 на комментарий 24.04.2011 #

И в израиле вашем ,надо понимать тоже дураки,коль не откопали "так глубоко зарытый талант"))))))

user avatar
Год Тигра

отвечает M@skv@ch на комментарий 25.04.2011 #

Да не, в сраиловке, его халтура для рос гоев, не прокатила.

Там своих, махровых актёров-мастеров хватает,

что б ещё дармоедствовать на сцене, непонятной полукровки из СССР.

user avatar
misha_52

отвечает M@skv@ch на комментарий 25.04.2011 #

Можете не сомневаться, дураков в мире больше и Израиль не исключение. Но об умерших так как на этом сайте не говорят.

user avatar
M@skv@ch

отвечает misha_52 на комментарий 25.04.2011 #

Ну давайте оды ему слагать-какой хороший актёр был,какое великолепное актёрское образование получил (бесплатно),даже Дзержинского удостоился сыграть,но в трудные для страны годы,пришлось наплевать на свой народ,которому служили и послужить другому народу,который его не учил на свои деньги и не давал ему роли,за счёт которых он прославился. Но его там не поняли и он смело вернулся к прежнему "зрителю",где и числился "народным"! Земля ему пухом...,хоть обср...л он тех,кто его в люди вывел..)))

user avatar
misha_52

отвечает M@skv@ch на комментарий 25.04.2011 #

Совковое мышление не истребимо в русском человеке. Эти коммунстические байки о бесплатном образовании расскажите молодым, а мне не стоит лапшу на уши вешать.

user avatar
M@skv@ch

отвечает misha_52 на комментарий 26.04.2011 #

Она у тебя постоянно весит,либералы едиственное чему научились хорошо,а теперь объясни мне,как я учился,если за мою учёбу платило предприятие,а я мало того,что поступал вне конкурса,да ещё ежемесячно приходил и зарплату получал,как рабочий,а не студент.Не был в партии и отец был простым рабочим,единственная привилегия,что работала там вся семья. Ну отдери свою лапшу и объясни как так могло быть и сразу скажу,я отработал там год после института и ушёл.)))))

user avatar
tasia59

комментирует материал 24.04.2011 #

Спасибо за публикацию интервью! Царствие Небесное прекрасному русскому актеру и гениальному режисеру!

user avatar
nikhton

отвечает tasia59 на комментарий 26.04.2011 #

с какого фака русскому,если он сам не скрывал своего еврейства?

user avatar
tasia59

отвечает nikhton на комментарий 26.04.2011 #

Но ведь он жил и творил в России, к тому же разве не знаете - "родился Мойша, рос жиденышем, умер- великий русский композитор..."

user avatar
nikhton

отвечает tasia59 на комментарий 27.04.2011 #

нет не знаю такого...но раз по вашей логике где жил и творил,то и в Израиле он тоже жил и творил...может он тогда вообще безродный космополит?и там и сям,и не определишь как назвать...А вообще всерьез если,при чем тут жил и творил и национальность?

user avatar
Sizif

комментирует материал 24.04.2011 #

"...И вначале я, за редчайшим исключением, (я имею в виду кино, театр – другое дело) был с огнестрельным оружием…"



За Козаковым в "околокиношной" прессе одно время действительно "болталось" прозвище - "человек с пистолетом"...

:-)))

user avatar
Анатолий18

отвечает Sizif на комментарий 24.04.2011 #

Увидел впервые в фильме "Убийство на улице Данте" . Впечатление в том лрекрасном фильме Ромма произвели

Евгения Козырева — Мадлен Тибо

Максим Штраух — Филипп, её муж

Ростислав Плятт — Грин, импрессарио

Блестящее исполнение блестящих актеров .

Умных актеров с тонким юмором , с цинизмом романтиков сыгравших свои роли ,

Там у Казакова роль незавидная роль молодого мерзавца . Справился

Пожалуй впервые в советском кино была показана коллаборацианистская Франция .

И разговоры сов. интеллигенции . Зря Козаков ушел от Охлопкова он бы из него сделал большого актера . Кажется он уходил в Современник .

user avatar
Sizif

отвечает Анатолий18 на комментарий 24.04.2011 #

Как утверждал сам Козаков, не было в Москве театра из которого бы он не ушёл...

:-)

user avatar
Год Тигра

отвечает Анатолий18 на комментарий 25.04.2011 #

Там у Казакова роль незавидная роль молодого мерзавца

-----------------------------------------------

Вот.. вот.. мерзавцы, лучше всего, у него получались. Видимо, по тому что, сам был таков?

И особо, ни чо искать-придумывать не надо было? Будь самим собой и вот, типа, успех?

Правда, жёны этого ("мерзавости") скорее всего, не понимали, не могли долго терпеть?

И отшивали гения? Отправляли в дорогу дальнюю?.

user avatar
Анатолий18

отвечает Год Тигра на комментарий 25.04.2011 #

Чего с утра брюзжите . Великий актер и режиссер. От ВАШИХ писаний ничего не изменится .

user avatar
×
Заявите о себе всем пользователям Макспарка!

Заказав эту услугу, Вас смогут все увидеть в блоке "Макспаркеры рекомендуют" - тем самым Вы быстро найдете новых друзей, единомышленников, читателей, партнеров.

Оплата данного размещения производится при помощи Ставок. Каждая купленная ставка позволяет на 1 час разместить рекламу в специальном блоке в правой колонке. В блок попадают три объявления с наибольшим количеством неизрасходованных ставок. По истечении периода в 1 час показа объявления, у него списывается 1 ставка.

Сейчас для мгновенного попадания в этот блок нужно купить 1 ставку.

Цена 10.00 MP
Цена 40.00 MP
Цена 70.00 MP
Цена 120.00 MP
Оплата

К оплате 10.00 MP. У вас на счете 0 MP. Пополнить счет

Войти как пользователь
email
{{ err }}
Password
{{ err }}
captcha
{{ err }}
Обычная pегистрация

Зарегистрированы в Newsland или Maxpark? Войти

email
{{ errors.email_error }}
password
{{ errors.password_error }}
password
{{ errors.confirm_password_error }}
{{ errors.first_name_error }}
{{ errors.last_name_error }}
{{ errors.sex_error }}
{{ errors.birth_date_error }}
{{ errors.agree_to_terms_error }}
Восстановление пароля
email
{{ errors.email }}
Восстановление пароля
Выбор аккаунта

Указанные регистрационные данные повторяются на сайтах Newsland.com и Maxpark.com

Перейти на мобильную версию newsland