Кризис серьезно ударил по российскому шоу-бизнесу

Билеты на конкурс \"Евровидение-2009\", который состоится в начале мая в Москве, к концу марта поступили в продажу. За дневной или вечерний концерт \"Евровидения\" придется заплатить от 300 до 1800 рублей. За полуфинал - от 800 рублей до 20 тыс. рублей. А вот финал обойдется в сумму от 1 тыс. до 30 тыс. рублей.

Цены на московские \"европредставления\" на порядок выше, чем на прошлогоднем \"Евровидении\": в Белграде самый дорогой билет на финал стоил максимум 100 долларов. Но Белград не Москва, да и по уровню развития индустрии и рынка шоу-бизнеса Сербия с Россией даже теоретически несопоставимы.

Многие аналитики полагают, что экономический кризис и соответственно снижение доходности российского шоу-бизнеса будет хотя бы частично компенсировано предстоящим конкурсом \"Евровидение\" и примыкающими по времени и по стилю к нему шоу-программами российских и зарубежных артистов.

По продюсерским оценкам, суммарный оборот шоу-рынка в России за прошлый год составил самое большее 800 миллионов долларов. Понизившись из-за кризиса примерно на четверть - из-за уменьшения частоты концертных программ, сужения их географии (из-за неплатежеспособности большинства региональных шоу-компаний) и пониженного уровня гонораров для \"звезд\" не первой величины, на долю которых приходится большая часть (до 70%) оборотов в шоу-бизнесе. Москва, Петербург и Сочи остаются своего рода эпицентрами этого рынка в РФ, обеспечивающими свыше 60% среднегодовых доходных поступлений шоу-музыкальной индустрии.

Вследствие кризиса на 15-20% сократились объемы продаж дисков и т. п. продукции, расходы на организацию концертов, съемок и на распространение записей с клипами по радио и ТВ. Примерно в той же пропорции упали гонорарные расценки для большинства отечественных \"звезд\", а посещаемость шоу-концертов за 2008 год сократилась почти на треть. Естественно, что надо выправлять ситуацию. И делается это в настоящее время с помощью \"Евровидения\" и почти одновременных гастролей тех зарубежных знаменитостей с теми стилями, которые давно известны и популярны в России (Демис Русос, \"Бони М\", Патрисия Каас, Крис Норман, Шарль Азнавур, Мирей Матье, Эмми Стюарт, \"Юрайя Хип\", \"Дип Пёпл\").

Гонорары за один трехчасовой концерт у наиболее популярных российских звезд сегодня превышают 60 тыс. долларов. Серия из трех, например, концертов для первой \"звездной\" категории рассчитывается в основном в меньшей пропорции и достигает максимум 300 тыс. долл. Для остальных же \"звездных\" категорий гонорары на треть, а то и вдвое меньше.

Что касается рынка видео- и аудиомузыкальной продукции в РФ, доля контрафакта здесь, по ряду оценок, по-прежнему не ниже 40%. Из-за чего убытки правообладателей на соответствующую продукцию оцениваются в среднем за год в 400-550 млн долларов.

Шоу-бизнес и в России базируется на эксплуатации популярности выдающихся исполнителей и имеджмейкерстве. Главным \"компонентом\" в таком раскладе является продюсер, который не только финансирует/софинансирует проекты, но и диктует артистам имидж, репертуар, подбирает техническое обеспечение, ведет переговоры и т.п. исходя из \"потребительских пристрастий\" аудитории. Очевидно, что успех шоу-проекта зависит от его соответствия вкусам зрителей, поэтому продюсер - это не только специалист по инвестициям и рекламе, но и эксперт, который детально разбирается в массовой культуре и ее тенденциях. Однако здесь, как в любом другом секторе рынка, есть свои монополисты, сфера влияния которых включает наряду с конкретными исполнителями и композиторами и многочисленные теле- и радиоканалы, особенно специализированные и профильные теле- и радиопроекты (\"Песня года\", \"Стань звездой\", \"Фабрика звезд\", МУЗ-ТВ, \"Юрмала\", \"Ретродискотека\", \"2х2\", \"Русское Радио\", \"Радио Дача\" и другие).

Всего в этом секторе рыночной экономики - 6 крупных корпораций, которые, как правило, жестко конкурируют друг с другом, если кто-то решается в буквальном смысле выйти за рамки границ своей \"территории\". Характерно и то, что на содержании этих компаний и крупные группы \"аплодирующей поддержки\" конкретных исполнителей, разбросанные едва ли не по всей стране. Что касается независимых компаний и исполнителей, их доля на этом рынке мизерная, что отражается, в частности, почти в повсеместном недопущении их к теле-, радиоэфиру и к крупным сборным шоу-программам.

В распоряжении упомянутых корпораций - сверхсовременные студии, где звучание аккомпанемента и голоса доводится до \"фонограммного сверхсовершенства\" с помощью не только компьютеров, но и безработных в большинстве своем выпускников консерваторий и музыкальных училищ. Причем средняя цена записи одной песни профессиональным вокалистом \"под звезду\" (исполняющую это под записанную профессионалом фонограмму) сегодня не превышает 200 долларов, профессиональным пианистом (аккомпанемент или \"отыгрыш\" в ходе исполнения песни) - 150-300 долларов.