Вокла

Современный, недавно, и модернистские тенденции [править] Модернизм [править] Возможно, наиболее очевидным стилистическое проявление модернизма в опере развития атональности.Отход от традиционной тональности в опере начался с Рихардом Вагнером, и, в частности аккорд Тристан. Такие композиторы, как Рихард Штраус, Клод Дебюсси, Джакомо Пуччини [править], Пауль Хиндемит, Бенджамина Бриттена и Ханс Пфицнер толкнул Вагнера гармонии далее с более экстремальных использования хроматики и более широкое использование диссонанса. Арнольд Шенберг в 1917 году портрет Эгона Шиле. Оперные модернизма действительно началась в операх двух венских композиторов, Арнольд Шенберг и его ученик Альбан Берг, оба композиторы и сторонники атональности и его последующее развитие (как разработанный Шенберга), Додекафония. Ранние музыкально-драматические произведения Шенберга, Erwartung (1909, премьера которой состоялась в 1924) и Die glückliche рук отображения интенсивного использования хроматические гармонии и диссонанса в целом.

Шенберг также иногда используется Sprechstimme. Два оперы ученика Шенберга Альбана Берга, Воццек (1925) и Лулу (неполное после его смерти в 1935 году) разделяют многие из тех же характеристик, как описано выше, хотя Берг объединил свои очень личная интерпретация техники с двенадцатью тонами Шенберга с мелодичным проходовболее традиционно тональный характер (вполне Mahlerian характер), которые, возможно, частично объясняет, почему его опер остались в стандартный репертуар, несмотря на их противоречивой музыки и участков. Теории Шенберга повлияли (прямо или косвенно) значительное число оперных композиторов с тех пор, даже если они сами не составляют используя свои методы.

Источник: http://vocal-solo.kiev.ua/

0
102
0